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遐方怨·凭绣槛

明代 / 蒋薰

太岁只游桃李径,春风肯管岁寒枝。"
宣城谢守一首诗,遂使声名齐五岳。九华山,九华山,
尊俎成全策,京坻阅见粮。归来虏尘灭,画地奏明光。"
"新竹翛翛韵晓风,隔窗依砌尚蒙笼。数间素壁初开后,
诅师毒口牙,舌作霹雳飞。符师弄刀笔,丹墨交横挥。
"昔寻李愿向盘谷,正见高崖巨壁争开张。是时新晴天井溢,
玉山前却不复来,曲江汀滢水平杯。我时相思不觉一回首,
明年更发应更好,道人莫忘邻家翁。"
休垂绝徼千行泪,共泛清湘一叶舟。 今日岭猿兼越鸟,可怜同听不知愁。
不须刷帚跳踪走,只拟兰浪出其门。"
分野邻孤岛,京坻溢万厢。曙华分碣石,秋色入衡阳。
唯应四仲祭,使者暂悲嗟。(《宫人斜》)。
回望万里还家羞。阳山穷邑惟猿猴,手持钓竿远相投。
寄立尺寸地,敢言来途艰。吁无吹毛刃,血此牛蹄殷。


遐方怨·凭绣槛拼音解释:

tai sui zhi you tao li jing .chun feng ken guan sui han zhi ..
xuan cheng xie shou yi shou shi .sui shi sheng ming qi wu yue .jiu hua shan .jiu hua shan .
zun zu cheng quan ce .jing di yue jian liang .gui lai lu chen mie .hua di zou ming guang ..
.xin zhu xiao xiao yun xiao feng .ge chuang yi qi shang meng long .shu jian su bi chu kai hou .
zu shi du kou ya .she zuo pi li fei .fu shi nong dao bi .dan mo jiao heng hui .
.xi xun li yuan xiang pan gu .zheng jian gao ya ju bi zheng kai zhang .shi shi xin qing tian jing yi .
yu shan qian que bu fu lai .qu jiang ting ying shui ping bei .wo shi xiang si bu jue yi hui shou .
ming nian geng fa ying geng hao .dao ren mo wang lin jia weng ..
xiu chui jue jiao qian xing lei .gong fan qing xiang yi ye zhou . jin ri ling yuan jian yue niao .ke lian tong ting bu zhi chou .
bu xu shua zhou tiao zong zou .zhi ni lan lang chu qi men ..
fen ye lin gu dao .jing di yi wan xiang .shu hua fen jie shi .qiu se ru heng yang .
wei ying si zhong ji .shi zhe zan bei jie ...gong ren xie ...
hui wang wan li huan jia xiu .yang shan qiong yi wei yuan hou .shou chi diao gan yuan xiang tou .
ji li chi cun di .gan yan lai tu jian .yu wu chui mao ren .xue ci niu ti yin .

译文及注释

译文
有(you)着驯良柔顺体质,鹿身风神如何响应?
暮春时节,长安城处处柳絮飞舞、落红无数,寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。
到手的美好风光可别虚负,我在湖上久久留恋,不(bu)肯离(li)去。
汉代金日磾和张安世二家就是依靠了祖上的遗业,子孙七代做了高官.(珥汉貂:珥,插.汉代侍中官员的帽子上插貂鼠尾作装饰.)
大家都感谢王子的恩德,不惜献出自己的生命。
  这时候喝酒喝得高兴起来,用手叩击着船舷,应声高歌。歌中唱道:“桂木船棹呵香兰船桨,迎击空明的粼波,逆着流水的泛光。我的心怀悠远,想望伊人在天涯那方”。有吹洞箫的客人,按着节奏为歌声伴和,洞箫呜呜作声:像是怨恨,又像是思慕,像是哭泣,又像是倾诉,尾声凄切、婉转、悠长,如同不断的细丝。能使深谷中的蛟龙为之起舞,能使孤舟上的寡妇听了落泪。
敌虏可摧,胡星将灭,要将胡虏彻底消灭。
神游依稀荆门现,云烟缭绕恍若真。
码头前,月光下,新诗里,旧梦中,又有多少是关于梅花孤傲清香的呢?只要先见到春天,就算春风不管也值得了。
洼地坡田都前往。
李白坐上小船刚刚要离开,忽然听到岸(an)上传来告别的歌声。
(孟子)说:“您最想要的东西是什么,(我)可以听听吗?”
  成都有个犀浦镇,只是一个十分繁荣,富强的大镇。我正巧在四月路经此地,看到了这里美丽的景色。满树的黄梅已经成熟,深而清的河水向长江流去。天空下起了蒙蒙细雨,打湿了茅草盖的屋顶,山间云雾弥(mi)漫,田间有春水浇灌。河中仿佛整日有蛟龙在嬉戏,形成一个个漩涡达到河岸又返回来。
它为什么没有自知之明,也来开花在这杏园里。
  本朝皇帝生日、元旦、冬至的大朝会,在奉天殿,便是古代的正朝呢;平(ping)日就在奉天门,便是古代的外朝呢;可是单(dan)缺内朝。然而并不是缺少,华盖、谨身、武英等殿,难道不是遗留下来的内朝制度么?洪武年间,象宋濂、刘基,永乐以来,象杨士奇、杨荣等,每天侍奉在皇帝身旁;大臣(chen)蹇义、夏元吉等,经常在便殿奏对。在这个时候,哪里有阻隔的忧患呢?现在内朝制度没有恢复,皇上临驾常朝以后,臣子不能再进来朝见;三殿的门高高地关闭着,很少有人能够看见。所以上下的意见阻塞不通;天下的弊病,因此积累起来。孝宗晚年,在之方面深有感慨。他屡次在便殿召见大臣,谈论天下的事情。正要有所作为他便去世了,百姓没有福气,不能看到太平盛世的美事。直到现在,天下的人都认为是一件恨事。

注释
18 拘:拘束,局限。于:被。虚:同“墟”,居住的地方。
⒃驱:赶着走。将:语助词。惜不得:舍不得。得,能够。惜,舍。
①朱楼:华丽的红色楼房。
家君:谦词,对人称自己的父亲。
⑴和风:多指春季的微风。
龙洲道人:刘过自号。

赏析

  第四(di si)句:“但愿苍生俱饱暖”,从煤炭进一步生发,即杜甫广厦万间大庇天下寒士之意而扩大之。末句绾结到自己出山济世,一切艰辛在所甘心历之的本意,即托物言志。
  它还是一首托物言志的诗,托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
  汪森《韩柳诗选》曰:“‘丛萼’四句,写物极能刻画。”“丛萼中竞秀,分房外舒英”,写所《植灵寿木》柳宗元 古诗成活、生长、开花的情景。从“竞秀”和“舒英”看,该灵寿木在诗人的精心培养下茁壮成长的确令人欣慰。也可得知,诗人为它付出了多少心血和汗水。“柔条乍反植,劲节常对生”。灵寿木枝条细而韧,故有枝条时从树上倒垂向下,突兀强劲的枝节,又常相对而生。好一幅灵寿木的生态图,其外柔内刚的形态,简直能呼之欲出。难怪汪森大加赞叹。
  据史书记载,周弘正南归之时正是春季。因此诗中所说的秋雁南飞,实际上是诗人虚设之景。诗人由人不得归而想到来去自由的雁,想到雁春来秋去,不禁生出艳羡之情。受着羁绊而南归无望的人和“秋来南向飞”的雁形成鲜明对比,愈发见出诗人内心的悲怆。
  以诗代柬,来表达自己心里要说的话,这是古代常有的事。这首题为《《寄人》张泌 古诗》的诗,就是用来代替一封信的。
  这首诗很美,美在春天;美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现:“蕑(兰)”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草,作品完成了从风俗到爱情的转换,从自然界的春天到人生的青春的转换,也完成了从略写到详写的转换,从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之,兰草与芍药,是支撑起全诗结构的两个支点。
  按照时间顺序依次记述游踪,很容易弄成流水账。诗人手段高明,他象电影摄影师选好外景,人物在前面活动,摄影机在后面推、拉、摇、跟,一个画面接着一个画面,在读者眼前出现。每一画面,都有人有景有情,构成独特的意境。全诗主要记游山寺,一开头,只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句,概括了到寺之前的行程,而险峻的《山石》韩愈 古诗,狭窄的山路,都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人,但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字,就补写了人,那就是来游的诗人。而且,说第一句没写人,那只是说没有明写;实际上,那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微,都是主人公从那里经过时看到的和感到的,正是通过这些主观感受的反映,表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭,黄昏之时,才到了山寺。“黄昏”,是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头,让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋,就立刻把诗中主人公和山寺,统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”,当然先得找寺僧安排食宿,所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的,游兴很浓,“升堂”之后,立刻退出来坐在堂前的台阶上,欣赏那院子里的花木,“芭蕉叶大栀子肥”的画面,也就跟着展开。因为下过一场透雨,芭蕉的叶显得更大更绿,栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”,这是很寻常的字眼,但用在芭蕉叶和栀子花上,特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上,就突出了客观景物的特征,增强了形象的鲜明性,使人情不自禁地要赞美它们。
  第一句写满院菊花(ju hua)在飒飒秋风中开放。“西风”点明节令,逗起下句;“满院”极言其多。说“栽”而不说“开”,是避免与末句重韵,同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。写菊花迎风霜开放,以显示其劲节,这在文人的咏菊诗中也不难见到;但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。无论是表现“孤标傲世”之情,“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感,往往脱离不了一个“孤”字。黄巢的诗独说“满院栽”,是因为在他心目中,这菊花是劳苦大众的象征,与“孤”字无缘。
  次章写正猎。管山林苑囿的狩猎官,接到开猎的命令后,急忙打开牢圈樊笼,将一群群养得肥肥的专供王家狩猎作靶子用的时令兽驱出,于是乎轰轰烈烈的围猎场面就自然映现在读者脑海。这虽然只是个铺垫,但角度很巧妙,令人从被猎对象想像狩猎盛况,避实就虚,别具一格。至于为什么单单驱出“牡”兽,那是因为当时祭祀用的牺牲以牡为贵,不用牝兽。在纷纭的围场中,诗作的镜头紧紧跟随着秦襄公,只见他吆喝一声:“射左边的那一只!”果然那肥兽应弦而倒。这足见秦襄公武艺不俗。当然,他狩猎的对象只是驯养的野兽,这与《郑风·大叔于田》中“襢裼暴虎”(赤膊空拳打老虎)的公子相比,不免有点虚浮和滑稽。但以王侯之尊,让他真正到深山老林与虎豹猛兽直接较量,那是不现实的。因此,此诗的描写非常切合主人公的身份地位。诗只举秦襄公一隅,可谓抓住了牛鼻子,其余留下一片空白,让读者去自行想像补充。对于秦襄公,也只是摄取了一个刹那间的特写镜头,而略去其他枝节,叙事中有描写,笔法老练简洁。
  第三段从“春气动”至“当兴校计”。阳和流布,绿草萌芽,从寒冻中苏醒过来的大自然出现一派欣欣向荣的景象。然而孤儿的生活却依然是那祥困苦,三月里他要采桑养蚕,六月里又要收菜摘瓜,这是言其大端。诗歌接着叙述收瓜一事,笔笔生哀。孤儿受兄嫂驱迫去收瓜是一悲;年幼体弱,不堪其劳,致使瓜车翻倒,此又一悲;路人不予相助,反而趁机白吃其瓜,此更是一悲。孤儿本当斥责路人不义之行,然身单力薄,不足与之抗衡,只好转而苦苦哀乞于人;然而,值此社会崩溃之际,谁还跟你讲仁义道德、仁义亲爱,不仅不帮忙反而乘乱抢瓜,社会的冷漠与人情的淡薄可见一斑。这也是对我们当今社会的一种警示吧!作者如此周详委折,描写入微,极状孤儿悲苦,严厉抨击了社会与人性的黑暗面,是汉乐府成功运用细节叙述故事、刻画人物突出的一例。
  “云气嘘青壁,江声走白沙。”这联诗写庙外之景。《禹庙》杜甫 古诗所在的山上,白云流走,好像在逗引着生满青苔的山崖峭壁:《禹庙》杜甫 古诗山下的江中,波涛轰鸣,似乎要在向前奔跑中卷走岸边的白沙。白云逗引青壁,而江涛又狂卷岸沙,这多么像一幅既充满情趣又壮观奇丽的画啊,我们可以体会到,诗人此时心中充满了激动和热情。诗人暗示我们,这激动和热情是大自然壮丽的景观给予的,更是大禹治水的伟大事迹所激荡的,于是引出下联对大禹事(yu shi)迹的记叙。其中“嘘”和“走”二字用得非常传神:“嘘”是慢慢地呼气,将云气紧贴着青壁慢慢舒卷的状态写得很淘气,认为是白云轻轻地向青壁嘘气,逗弄着青壁,像一个可爱的小女孩一样;“走”是跑的意思,这个字既可以说是长江在奔跑,也可以说长江所发出的轰鸣声在奔跑着传播,还可以说岸边的白沙在江水带动下向前奔跑,可谓一字点活了长江向三峡流淌的场景,给予读者一个有声有色、有静有动的情境,既充满情趣,又饱含力量。
  如诗序所言,《《公莫舞歌》李贺 古诗》原为歌颂项伯保护刘邦在鸿门宴上。诗人意在翻新,将一旧题改为赞颂刘邦的新内容。
  尾联“几人图在凌烟阁,曾不交锋向塞沙”,用反诘的句式对老将进行规劝与慰勉,揭出诗的主旨。据《新五代史》载:蜀王建五年曾起寿昌殿于龙兴宫,“画建像于壁”,并且还起“扶天阁,画诸功臣像”。这两句是说:在凌烟阁画像留名的人,又有谁不曾在战场上立过功呢?功劳是不可抹煞的,感到寂寞与萧条是大可不必的。
  “石泉远逾响”,看来难以理解,然而这个“逾”字,却更能显出四野的空旷和寂静。山鸟时而一鸣,固然也反衬出夜的静谧,同时也表明月色的皎洁,竟使山鸟误以为天明而鸣叫。“泉响”,“鸟喧”采用可通感的手法,从听觉角度来表达。“露”“月”“泉”“鸟”这四种意象相互融合,以动衬静,突显了诗人被贬谪后所处环境的空旷寂寞。
  诗歌一开篇便起得雄浑壮阔。“湘上阴云锁梦魂”,这一句不但形象地描绘出暴雨将至之时的那种风急浪高、阴云密布的景色,而且点明题意,交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字,流露出诗人被迫困于此地的无奈和怅惘。不过,由于整句取景壮阔,无奈怅惘之中并无衰飒之气,反倒更加激发了诗人的豪情壮志,所以接下来的“江边深夜舞刘琨”一句,诗人即用刘琨闻鸡起舞的故事,表明自己奋发振作、立志救时的抱负和决心。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春(yi chun)梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  这是汉代《铙歌十八曲》之一。铙歌本为“建威扬德,劝士讽敌”的军乐,然今传十八曲中内容庞杂,叙战阵、记祥瑞、表武功、写爱情者皆有。清人庄述祖云:“短箫铙歌之为军乐,特其声耳;其辞不必皆序战阵之事。”(《汉铙歌句解》)本篇就是用第一人称,表现一位女子在遭到爱情波折前后的复杂情绪的。

创作背景

  该文同时收录在人民教育出版社出版八年级下册语文书第21课中。

  

蒋薰( 明代 )

收录诗词 (2946)
简 介

蒋薰 (1610—1693)明末清初浙江嘉兴人,字丹崖。明崇祯九年举人,三应会试不中。入清,吏部按籍授缙云县教谕,迁甘肃伏羌知县。落职归,自称南村退叟,终年不入城市,日以诗文自课。有《留素堂集》。

永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调 / 曹景芝

奇俊无少年,日车何躃躃.我待纡双绶,遗我星星发。
丰隆震天衢,列缺挥火旗。炎空忽凄紧,高熘悬绠縻。
"老树无枝叶,风霜不复侵。腹穿人可过,皮剥蚁还寻。
自古相门还出相,如今人望在岩廊。"
"本是张公子,曾名萼绿华。沉香熏小像,杨柳伴啼鸦。
劝君多买长安酒,南陌东城占取春。"
此地有时尽,此哀无处容。声翻太白云,泪洗蓝田峰。
水为风生浪,珠非尘可昏。悟来皆是道,此别不销魂。"


浣溪沙·小院闲窗春色深 / 刘洽

"苞枿ba矣,惟恨之蟠。弥巴蔽荆,负南极以安。
幽芳被兰径,安得寄天杪。万里潇湘魂,夜夜南枝鸟。"
"早岁京华听越吟,闻君江海分逾深。
"未用且求安,无猜也不残。九天飞势在,六月目睛寒。
时节过繁华,阴阴千万家。巢禽命子戏,园果坠枝斜。
良田千万顷,占作天荒田。主人议芟斫,怪见不敢前。
"平日本多恨,新秋偏易悲。燕词如惜别,柳意已呈衰。
美恶苟同归,喧嚣徒尔为。相将任玄造,聊醉手中卮。"


除夜 / 巴山道中除夜书怀 / 徐莘田

悠然远起西游心。商山夏木阴寂寂,好处徘徊驻飞锡。
贞幽夙有慕,持以延清风。
床上主人病,耳中虚藏鸣。雷霆翻不省,闻汝作牛声。
幽响滴岩熘,晴芳飘野丛。海云悬飓母,山果属狙公。
晴沙鸣乳燕,芳树醉游人。向晚青山下,谁家祭水神。"
"玉罂泣水桐花井,蒨丝沉水如云影。美人懒态燕脂愁,
西驰南走有何事,会须一决百年中。"
更撰居山记,唯寻相鹤经。初当授衣假,无吏挽门铃。


江城子·腻红匀脸衬檀唇 / 张民表

菊地才通履,茶房不垒阶。凭医看蜀药,寄信觅吴鞋。
吾闻国侨理,三年名乃振。巫风燎原久,未必怜徙薪。
风土记中殊未传。椎髻老人难借问,黄茆深峒敢留连。
昔为潇湘引,曾动潇湘云。一叫凤改听,再惊鹤失群。
"才饱身自贵,巷荒门岂贫。韦生堪继相,孟子愿依邻。
好诗更相嫉,剑戟生牙关。前贤死已久,犹在咀嚼间。
"酒法众传吴米好,舞衣偏尚越罗轻。动摇浮蚁香浓甚,
沉水来沧海,崇兰泛露光。那能枉焚爇,尔众我微茫。"


子路、曾皙、冉有、公西华侍坐 / 谢邈

用将济诸人,舍得业孔颜。百年讵几时,君子不可闲。"
传云不终日,通宵曾莫停。瘴云愁拂地,急熘疑注瓶。
山川岂遥远,行人自不返。"
乃知减闻见,始遂情逍遥。文字徒营织,声华谅疑骄。
卧居居兮起于于,漱潺潺兮聆嘒嘒.道在其中可终岁,
汲汲来窥戒迟缓。"
谷硙有馀力,溪舂亦多机。从来一智萌,能使众利归。
花树当朱阁,晴河逼翠帘。衣风飘叆叇,烛泪滴巉岩。


宫词二首 / 独孤良弼

入洞题松过,看花选石眠。避喧长汩没,逢胜即留连。
倏若万马驰,旌旗耸奫沦。又如广乐奏,金石含悲辛。
上客处华池,下寮宅枯崖。叩高占生物,龃龉回难谐。"
翩翩者苍乌,来巢于林丛。甘瓜生场圃,一蒂实连中。
仙翁遗竹杖,王母留桃核。姹女飞丹砂,青童护金液。
大鹏无长空,举翮受羁绁。豫樟无厚地,危柢真卼臲.
古道随水曲,悠悠绕荒村。远程未奄息,别念在朝昏。
昔年旧宅今谁住,君过西塘与问人。"


南乡子·妙手写徽真 / 朱尔楷

可怜行春守,立马看斜桑。
"近来时辈都无兴,把酒皆言肺病同。
北骑达山岳,南帆指江湖。高踪一超越,千里在须臾。"
永怀同年友,追想出谷晨。三十二君子,齐飞凌烟旻.
防泄堑夜塞,惧冲城昼扃。及去事戎辔,相逢宴军伶。
石涧涷波声,鸡叫清寒晨。强行到东舍,解马投旧邻。
"沙弥舞袈裟,走向踯躅飞。闲步亦惺惺,芳援相依依。
风碎竹间日,露明池底天。同年未同隐,缘欠买山钱。"


西湖晤袁子才喜赠 / 高衢

神仙望见不得到,却逐回风何处归。"
餬口百家周。赁庑三月馀。眼见寒序臻,坐送秋光除。
家乡新着赐衣还。常吟卷里新酬句,自话湖中旧住山。
"南荆西蜀大行台,幕府旌门相对开。名重三司平水土,
拥楫舟为市,连甍竹覆轩。披沙金粟见,拾羽翠翘翻。
中使临门遣,顷刻不得留。病妹卧床褥,分知隔明幽。
致汝无辜由我罪,百年惭痛泪阑干。"
闲来松菊地,未省有埃尘。直去多将药,朝回不访人。


送凌侍郎还宣州 / 冯锡镛

达人识元化,变愁为高歌。倾产取一醉,富者奈贫何。
贫人唤云天上郎。别起高楼临碧筱,丝曳红鳞出深沼。
索漠无言蒿下飞。"
"路入千山愁自知,雪花撩乱压松枝。
夫子生知者,相期妙理中。(《送刘禹锡发华州》)。
结根不得要路津,迥秀长在无人境。轩皇封禅登云亭,
维舟事干谒,披读头风痊。还如旧相识,倾壶畅幽悁。
荣华肖天秀,捷疾逾响报。行身践规矩,甘辱耻媚灶。


下武 / 康锡

"白布长衫紫领巾,差科未动是闲人。
从前此去人无数,光彩如君定是稀。"
"生当为大丈夫,断羁罗,出泥涂。四散号呶,俶扰无隅。
淹泊遂所止,野风自颾颾.涧急惊鳞奔,蹊荒饥兽嗥。
紫髯翼从红袖舞,竹风松雪香温黁.远持清琐照巫峡,
"龙门宾客会龙宫,东去旌旗驻上东。二八笙歌云幕下,
戎夫尚逆命,扁箱鹿角谁为敌。士夫困征讨,
"年长身多病,独宜作冷官。从来闲坐惯,渐觉出门难。