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七夕曝衣篇

清代 / 释晓莹

西施不恨浣纱贫。坐为羽猎车中相,飞作君王掌上身。
远驿销寒日,严城肃暮空。龙颜有遗庙,犹得奠英风。"
他日亲知问官况,但教吟取杜家诗。"
"本期同此卧林丘,榾柮炉前拥布裘。
"新发烟霞咏,高人得以传。吟销松际雨,冷咽石间泉。
"又指烟波算路岐,此生多是厌羁离。正逢摇落仍须别,
渐渐云藏望处山。风趁鹭鸶双出苇,浪催渔父尽归湾。
年长惭昭代,才微辱至公。还愁把春酒,双泪污杯中。"
"每思闻净话,雨夜对禅床。未得重相见,秋灯照影堂。
移根若在秦宫里,多少佳人泣晓妆。"
"盘崖蹙缩似灵龟,鬼谷先生隐遁时。
辞林盛去得书生。云妆岳色供吟景,月浩湘流递政声。
赞获一声连朔漠,贺杯环骑舞优倡。军回野静秋天白,
"晓擎弓箭入初场,一发曾穿百步杨。仙籍旧题前进士,
若待清湘葬鱼了,纵然招得不堪招。"


七夕曝衣篇拼音解释:

xi shi bu hen huan sha pin .zuo wei yu lie che zhong xiang .fei zuo jun wang zhang shang shen .
yuan yi xiao han ri .yan cheng su mu kong .long yan you yi miao .you de dian ying feng ..
ta ri qin zhi wen guan kuang .dan jiao yin qu du jia shi ..
.ben qi tong ci wo lin qiu .gu duo lu qian yong bu qiu .
.xin fa yan xia yong .gao ren de yi chuan .yin xiao song ji yu .leng yan shi jian quan .
.you zhi yan bo suan lu qi .ci sheng duo shi yan ji li .zheng feng yao luo reng xu bie .
jian jian yun cang wang chu shan .feng chen lu si shuang chu wei .lang cui yu fu jin gui wan .
nian chang can zhao dai .cai wei ru zhi gong .huan chou ba chun jiu .shuang lei wu bei zhong ..
.mei si wen jing hua .yu ye dui chan chuang .wei de zhong xiang jian .qiu deng zhao ying tang .
yi gen ruo zai qin gong li .duo shao jia ren qi xiao zhuang ..
.pan ya cu suo si ling gui .gui gu xian sheng yin dun shi .
ci lin sheng qu de shu sheng .yun zhuang yue se gong yin jing .yue hao xiang liu di zheng sheng .
zan huo yi sheng lian shuo mo .he bei huan qi wu you chang .jun hui ye jing qiu tian bai .
.xiao qing gong jian ru chu chang .yi fa zeng chuan bai bu yang .xian ji jiu ti qian jin shi .
ruo dai qing xiang zang yu liao .zong ran zhao de bu kan zhao ..

译文及注释

译文
到底是西湖六月天的景色,风光与其它季节确实不(bu)同。
  苦相身为女子,地位十分卑微。而男子刚出生就被重视,父母就希望他能立下(xia)大志,建功立业,光耀门楣。苦相身为女子生来就不被家里珍视。长大以后,她只能居于深院,大门不出,二门不迈。一旦来了客人,就得躲藏起来,羞于见人。到了出嫁的年纪,她含着眼泪远嫁异地。出嫁后,她就像雨滴从云层落下,从此便成了别家的人。在婆家她总是低着头,表现得很和顺,也不敢随便说话。对公(gong)婆、丈夫等的跪拜没有数,对婢妾也要如同庄严的客人那样敬重。幸好她与丈夫情投意合,只是二人如天上的牛郎织女星,不能常常相聚。而且女子之于丈夫,也只是如葵藿仰望阳光那样,尊卑悬绝,永远和丈夫处于不平等的地位。男子一旦变了心,就把各种的罪名都强加到女子的身上。随着女子容颜老去,丈夫对她的情意也已不再有,又有了新欢。往昔她与丈夫,像形和影一样不能分离,如今彼此却(que)如胡与秦,相隔万里。即(ji)使胡秦之地的人,时而也有相见的时候,但她与丈夫却如天上的参星和辰星,永不相见。
对着席案上的美(mei)食却难以下咽,拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
公子贵族莫把《菊》郑谷 古诗苗看成普通野生草,
正要带领轻骑兵去追赶,大雪纷飞落满了身上的弓刀。
振动锡杖走入荒地,不免以涧水果腹,饥饿难忍。
我在月下沉吟,久久不归,思念古人,而古人能与吾心自相接者,亦已稀也。
溪水无情却似对我脉脉有情,进山三天得以有它伴我同行。
游子长吁互相劝导勉励,为什么要来吴关啊?
满怀热忱愿尽忠心啊,偏有人嫉妒阻挠乱哄哄。

注释
②参差(cēn cī):长短、高低、大小不齐。
⑵引:本意为用力拉开弓。这里形容诗人用力拿过朋友的酒杯,不容拒绝。说明诗人的热情、真诚和豪爽。
26焉:兼词,于之,在捕蛇这件事上。也可理解为——语气词兼代词。
⑶楚客:流落在楚地的客居,指贾谊。长沙旧属楚地,故有此称。一作“楚国”。
③子都:古代美男子。
4.孝基怪之,复谓曰:“汝能管库乎?”答曰:“得灌园,已出望外,况管库乎?又甚幸也。”
⑵青绮门,长安东城最南边的一个城门,本名霸城门。因其门青色,故又名青城门,或青绮门。

赏析

  面对突然出现的挣狞可怖的“威灵”,诗人仍然斗胆发问,显示出追求真理的执着精神,一连五问,以排比的句式、充沛的气势喷射而出:“有牛岂不力,何惮使服箱?有女岂不工,何惮缝衣裳?有斗岂不柄,何惮挹酒浆?卷舌不得言,安用施穹苍?何彼东方箕,有恶务簸扬?唯识此五者,愿言无我忘。”这一连五问源于《诗经·小雅·大东》。在那首著名的讽刺诗里,历数了一系列天文星象,说织女不(nv bu)能织;牵牛不能拉车;北斗杓星不能舀酒浆,箕星不能簸扬,指出它们徒有虚名而不切实用。这里却反其意而用之,指出:有牛不让拉车;有织女不让缝衣裳;有斗不让挹酒浆,有舌而不得言。暗喻朝中贤士有用的不能见用,有言责的不能进言,唯有恶人却可以像箕星一样任意簸扬其恶,肆虐猖狂。这一段是全诗的主旨所在,作者以其痛快淋漓的发问尽情倾吐了胸中的不满及讥讽,并猛烈抨击,将全诗推向高潮。不仅集中表明了作者对这场政治斗争的鲜明态度,而且显示出他深邃犀利的思想和敢于斗争的勇气。
  “美无度”,又“祸无涯”,河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警句:“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚,是再恰当不过的了。
  第一段(从“中兴诸将收山东”至“万国军前草木风”)以歌颂战局的神变开端。唐室在中兴诸将的努力下,已光复华山以东包括河北大片土(pian tu)地,捷报昼夜频传。三句借用以说克敌极易,安史乱军的覆灭已成“破竹”之势。当时,安庆绪困守邺城,所以说“祗残邺城不日得”。复兴大业与善任将帅关系很大,“独任朔方无限功”既是肯定与赞扬当时朔方节度使郭子仪在平叛战争中的地位和功绩,又是表达一种意愿,希望朝廷信赖诸将,以奏光复无限之功。以上有很多叙述的地方,“京师”二句则描绘了两个显示胜利喜庆气氛的画面:长安街上出入的官员们,都骑着产于边地的名马,春风得意;助战有功的回纥兵则在“蒲萄宫”备受款待,大吃大喝。“餧(喂)肉”二字描状生动,客观铺写中略微寓含讽意。从“捷书夜报”句至此,句句申明战争克捷的意思,节奏急促,几乎使读者应接不暇,也犹如带有破竹之势。以下意思略微转折,“已喜皇威清海岱”一句结束上面的意思,当时河北尚未完全克复,说“清海岱”显得用词有分寸;“常思仙仗过崆峒”一句启下,意在警告唐肃宗居安思危,勿忘当初“銮舆播迁”、往来于崆峒山的艰难日子。紧接以“三年笛里”一联,极概括地写出战争带来的创伤。安史之乱三年来,笛咽关山,兵惊草木,人民饱受乱离的痛苦。此联连同上联,抚今追昔,痛定思痛,淋漓悲壮,在欢快的用词中小作波折,而不一味流走,极尽抑扬顿挫的情致,将作者激动而复杂的心情写出。
  “造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充(shi chong)满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  尾联“语来江色暮,独自下寒烟”以素冷的色调,泼墨挥洒出一幅清幽隽永的画面。上句“语来”二字,省去了诗人与雍尊师的高谈阔论的细节,但可以想象他们感情之融洽,谈吐之投机。开怀畅饮,不觉已是黄昏,只好分手。诗人独自从寒烟笼罩的摩天碧峰上走下来。“下”字不仅与首句呼应,还别有情趣,与“暮”“独”“寒”三字在一联中连用,使人顿生寒气扑面而至之感。
  由怀古而产生的忧伤很容易转换成孤独及思乡的情绪。与较老练诗人的修辞练习不同,陈子昂这首诗更多地与情绪的激发有关,而不是与技巧有关。他的旅行诗并不像王勃、卢照邻、骆宾王的(wang de)同类诗,而更接近李百药的诗。诗中对句的排列比王勃、卢照邻的诗较不板滞。他的风格离开骆宾王的风格更远。骆宾王的怀古旅行诗用了高度矫饰的语言,即使最真诚的感情也会黯然失色,从而彻底破坏诗的情调。
  “虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉?”这是白居易站在“《杜陵叟》白居易 古诗”的立场上,对那些统治阶级中,只管个人升官而不顾百姓死活的贪官污吏而进行的面对面的严厉痛斥,情急之中,竟把他们比喻成了“钩爪锯牙食人肉”的“豺狼”,而且采用了语气极为强烈的反问句式,激愤之情跃然纸上而溢于言表。作为一个衣食无忧的政府官吏,能够对“农夫之困”如此感同身受,能够如此直接激烈地为人民鸣不平,在当时实在是不多见的。
  “小桃无主自开花”,桃花不识人间悲苦,花开依旧。这早春的艳阳景色,倍增兵后的凄凉。烟草茫茫,晚鸦聒噪,兵后逃亡,人烟稀少,为后面两句点题的诗蓄势。“几处败垣围故井,向来一一是人家”,这两句是诗的主旨。本来,这里原是人们聚居的地方,可现在只留下了残垣故井,一切都已荡然无存了。这首短短的绝句,为兵后荒村,画出了最典型的图景。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  从《全唐诗》所收鲍溶的三卷诗看,鲍溶到过南方很多地方,取道襄阳或许不止一次。这是一首写襄阳的怀古咏史诗。
  韩文公的仁慈善良、为国为民的大爱精神让千年后的进人再一次深深感动。
  先以“嗟乎”发出感叹,对比人心事理,指出“秦爱纷奢,人亦念其家”,进而质问道:“奈何取之尽锱铢,用之如泥沙?”接着,用了六组“使……多于……”的比喻句排比,尽情地揭露了秦王朝的奢靡给人民带来的深重灾难。经过重重铺垫,笔锋一转,让“不敢言而敢怒”的“天下之人”同“日益骄固”的统治者进行较量,结果阿房宫成了一片焦土。
  李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹,但却最终只能是饮恨而逝,他不断地被希望和绝望所折磨着,只有靠诗歌来实现自我的存在,因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢,修饰上的叠床架屋。在这首诗中,作者字斟句酌,用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合,纵观全句,几乎无一物无修饰,无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用,加以修饰再组合起来,综合运用了通感、移情的写作手法,由家泉到石眼再到竹茎,仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群,不是因感而倾泻,而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士,而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时,把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀,更见作者的匠心独用,研磨之工。
  这首诗景中含情。诗人从燕子落笔,细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋,“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态,又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱,以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息,给人自然、亲切之感,同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
  颈联是从山野间的昆虫的声音,也就是从听觉的角度来描写早秋寒凉萧瑟的特点。蟋蟀和秋蝉的凄苦音响,预示着一个寥落季节的来临,予人一种萧索落寞的秋季感受。临秋的蟋蟀响急,薄暮的寒蝉声悲,是景语,也是情语,映衬出作者的迟暮感。

创作背景

  还有一种观点认为,《《桧风·羔裘》佚名 古诗》是写一位女子思念她心仪的男子,这位男子是位官员。此诗为表现相思的痛苦而作。

  

释晓莹( 清代 )

收录诗词 (1558)
简 介

释晓莹 释晓莹,字仲温,江西人。高宗绍兴二十五年(一一五五)退居罗湖(今江西临川东北。时,撰在《罗湖野录》一书。理宗绍定间释绍嵩作《亚愚江浙纪行集句诗》,收有晓莹大量断句,惜全诗已佚。事见《罗湖野录》序、跋。

西江月·批宝玉二首 / 乌雅雅茹

取进心甘钝,伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪,客鬓白新茎。
"寥寥深巷客中居,况值穷秋百事疏。孤枕忆山千里外,
腊高兴故疾,炉暖发馀香。自说匡庐侧,杉阴半石床。"
历代频更主,盘空渐变龙。昼风圆影乱,宵雨细声重。
骄鄙既不生,惭耻更能弭。自可致逍遥,无妨阅经史。
"闲坐细思量,唯吟不可忘。食无三亩地,衣绝一株桑。
"昔时亦云雨,今时亦云雨。自是荒淫多,梦得巫山女。
"曙色分层汉,莺声绕上林。报花开瑞锦,催柳绽黄金。


寒花葬志 / 汲念云

正是中兴磐石重,莫将憔悴入都门。"
"别来如梦亦如云,八字微言不复闻。世上浮沈应念我,
"花低池小水泙泙,花落池心片片轻。酩酊不能羞白鬓,
利嘴入人肉,微形红且濡。振蓬亦不惧,至死贪膏腴。
绣户惊残梦,瑶池啭好音。愿将栖息意,从此沃天心。"
"宋玉高吟思万重,澄澄寰宇振金风。云闲日月浮虚白,
一字横来背晚晖。紫阁高翻云幂幂,灞川低渡雨微微。
"高卧东林最上方,水声山翠剔愁肠。白云送雨笼僧阁,


夜合花·柳锁莺魂 / 公孙永龙

礼乐行未足,邅回厄于陈。礼乐今有馀,衮旒当圣人。
不应点染闲言语,留记将军盖世功。"
"野客乘轺非所宜,况将儒懦报戎机。
"异代有巢许,方知严子情。旧交虽建国,高卧不求荣。
"谯楼夜促莲花漏,树阴摇月蛟螭走。蟠拏对月吸深杯,
乌足重安日不昏。晋客已知周礼在,秦人仍喜汉官存。
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦,诗成苏武思何迟。
"忽忆曾栖处,千峰近沃州。别来秦树老,归去海门秋。


子夜吴歌·冬歌 / 东门志乐

沧波归处远,旅舍向边愁。赖见前贤说,穷通不自由。"
"一家区宇忽三分,龌龊车书曷足论。
"九陌除书出,寻僧问海城。家从中路挈,吏隔数州迎。
"剑门南面树,移向会仙亭。锦水饶花艳,岷山带叶青。
殷勤待取前峰月,更倚阑干弄钓丝。"
雾气渔灯冷,钟声谷寺深。一城人悄悄,琪树宿仙禽。"
"三年剪拂感知音,哭向青山永夜心。竹在晓烟孤凤去,
玉弩将军涕自零。茅洞白龙和雨看,荆溪黄鹄带霜听。


九月九日登玄武山 / 九月九日玄武山旅眺 / 革怀蕾

抚膺唯合哭途穷。操心未省趋浮俗,点额尤惭自至公。
"雕琢文章字字精,我经此处倍伤情。身从谪宦方沾禄,
华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。(《升庵外集》)"
"耕牛吃尽大田荒,二两黄金籴斗粮。
投闲息万机,三生有宿契。行厨出盘飧,担瓮倒芳醑。
金银拱梵刹,丹青照廊宇。石梁卧秋溟,风铃作檐语。
"形觉清羸道觉肥,竹门前径静相宜。一壶村酒无求处,
紫饱垂新椹,黄轻堕小松。尘埃金谷路,楼阁上阳钟。


和郭主簿·其二 / 可梓航

"欲明篱被风吹倒,过午门因客到开。忍苦可能遭鬼笑,
毕竟金多也头白,算来争得似君家。"
却对芸窗勤苦处,举头全是锦为衣。"
崄树临溪亚,残莎带岸崩。持竿聊藉草,待月好垂罾。
万乘君悬四首题。灵凤敢期翻雪羽,洞箫应或讽金闺。
敛烟宜下□,飒吹省先寒。此物生苍岛,令人忆钓竿。"
"云晴春鸟满江村,还似长安旧日闻。
瘦肌寒带粟,病眼馁生花。


巫山峡 / 同泰河

家无一夜梦,帆挂隔年秋。鬓发争禁得,孤舟往复愁。"
"承家拓定陇关西,勋贵名应上将齐。金库夜开龙甲冷,
碛迥兵难伏,天寒马易收。胡风一度猎,吹裂锦貂裘。"
雨坟生野蕨,乡奠钓江鱼。独夜吟还泣,前年伴直庐。"
六韬何必待秦师。几时鸾凤归丹阙,到处乌鸢从白旗。
镠览之大笑,因加殊遇)
"双浮双浴傍苔矶,蓼浦兰皋绣帐帏。长羡鹭鸶能洁白,
夫君别我应惆怅,十五年来识素衣。"


大雅·凫鹥 / 百问萱

"默默守吾道,望荣来替愁。吟诗应有罪,当路却如雠。
京洛遥天外,江河战鼓间。孤怀欲谁寄,应望塞鸿还。"
红叶伤心月午楼。却要因循添逸兴,若为趋竞怆离忧。
"明庄节闵并罹殃,命在朱高二悖王。
"长帆挂短舟,所愿疾如箭。得丧一惊飘,生死无良贱。
"羊公传化地,千古事空存。碑已无文字,人犹敬子孙。
斯术未济时,斯律亦何益。争如至公一开口,
"曾嫌胜己害贤人,钻火明知速自焚。


四月二十三日晚同太冲表之公实野步 / 瑞癸丑

平明未卷西楼幕,院静时闻响辘轳。"
客路东西阔,家山早晚回。翻思钓鱼处,一雨一层苔。"
"今古难堤是小人,苟希荣宠任相亲。
"寓居无不在天涯,莫恨秦关道路赊。缭绕城边山是蜀,
"红杏花时辞汉苑,黄梅雨里上淮船。
"漠漠金条引线微,年年先翠报春归。解笼飞霭延芳景,
"草白烟寒半野陂,临江旧宅指遗基。已怀湘浦招魂事,
"闲坊宅枕穿宫水,听水分衾盖蜀缯。药杵声中捣残梦,


在武昌作 / 允重光

蓬莱若探人间事,一日还应两度知。"
四邻池馆吞将尽,尚自堆金为买花。"
岂虑星霜到鬓根。多少清风归此地,十年虚打五侯门。"
贡乏雄文献,归无瘠土耕。沧江长发梦,紫陌久惭行。
霁景明如练,繁英杏正芳。姮娥应有语,悔共雪争光。
酒忆江边有梦留。隋帝旧祠虽寂寞,楚妃清唱亦风流。
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处,民拥青门看入时。
动非求进静非禅,咋舌吞声过十年。溪涨浪花如积石,