首页 古诗词 长亭怨慢·渐吹尽

长亭怨慢·渐吹尽

隋代 / 林旭

沧江溯流归,白璧见秋月。秋月照白璧,皓如山阴雪。幽人停宵征,贾客忘早发。进帆天门山,回首牛渚没。川长信风来,日出宿雾歇。故人在咫尺,新赏成胡越。寄君青兰花,惠好庶不绝。
"谋身谋隐两无成,拙计深惭负耦耕。渐老可堪怀故国,
"错料一生事,蹉跎今白头。纵横皆失计,妻子也堪羞。
兰殿春融自靘笙,玉颜风透象纱明。
孤云何事在南燕。一封瑶简音初达,两处金沙色共圆。
"尝闻黟县似桃源,况是优游冠玳筵。遗爱非遥应卧理,
更向鄱阳湖上去,青衫憔悴泪交流。"
"狂歌白鹿上青天,何似兰塘钓紫烟。万卷祖龙坑外物,
饮散无人收拾得,月明阶下伴秋千。
柳岸烟昏醉里归,不知深处有芳菲。
无因得结香灯社,空向王门玷玉班。"
扫林驱虎出,宴坐一林间。藩守宁为重,拥骑造云关。"
且遂一欢笑,焉知贱与贫。"
寄言好生者,休说神仙丹。"
"春草绿绵绵,骄骖骤暖烟。微风飘乐韵,半日醉花边。
衰兰寂寞含愁绿,小杏妖娆弄色红。
我似鹧鸪鸟,南迁懒北飞。时寻汉阳令,取醉月中归。


长亭怨慢·渐吹尽拼音解释:

cang jiang su liu gui .bai bi jian qiu yue .qiu yue zhao bai bi .hao ru shan yin xue .you ren ting xiao zheng .jia ke wang zao fa .jin fan tian men shan .hui shou niu zhu mei .chuan chang xin feng lai .ri chu su wu xie .gu ren zai zhi chi .xin shang cheng hu yue .ji jun qing lan hua .hui hao shu bu jue .
.mou shen mou yin liang wu cheng .zhuo ji shen can fu ou geng .jian lao ke kan huai gu guo .
.cuo liao yi sheng shi .cuo tuo jin bai tou .zong heng jie shi ji .qi zi ye kan xiu .
lan dian chun rong zi qing sheng .yu yan feng tou xiang sha ming .
gu yun he shi zai nan yan .yi feng yao jian yin chu da .liang chu jin sha se gong yuan .
.chang wen yi xian si tao yuan .kuang shi you you guan dai yan .yi ai fei yao ying wo li .
geng xiang po yang hu shang qu .qing shan qiao cui lei jiao liu ..
.kuang ge bai lu shang qing tian .he si lan tang diao zi yan .wan juan zu long keng wai wu .
yin san wu ren shou shi de .yue ming jie xia ban qiu qian .
liu an yan hun zui li gui .bu zhi shen chu you fang fei .
wu yin de jie xiang deng she .kong xiang wang men dian yu ban ..
sao lin qu hu chu .yan zuo yi lin jian .fan shou ning wei zhong .yong qi zao yun guan ..
qie sui yi huan xiao .yan zhi jian yu pin ..
ji yan hao sheng zhe .xiu shuo shen xian dan ..
.chun cao lv mian mian .jiao can zhou nuan yan .wei feng piao le yun .ban ri zui hua bian .
shuai lan ji mo han chou lv .xiao xing yao rao nong se hong .
wo si zhe gu niao .nan qian lan bei fei .shi xun han yang ling .qu zui yue zhong gui .

译文及注释

译文
梦醒了,伊人软语仿佛仍在耳边徘徊,伊人泪眼仿佛仍在眼前婆娑,然而伊人何在?词人竟沉溺于梦境不能自拔,披衣而起,在茫茫“碧落”中“寻寻觅觅”。又有谁能见证这一夜的辗转,一夜的奔波,一夜的背情呢?或许只有早落在头发上的秋霜吧。真是秋霜?还是“朝如青丝暮成雪”(李白《将进酒》)?谁知道呢。“便人间天上,尘缘未断”,“死者长已矣”(杜甫《石(shi)壕吏》),又怎么能再续前缘?只有未亡人的回忆、愁绪还在不断的滋长吧!看着曾经一起流连过的“春花秋叶”,又一次勾起了莫(mo)名的伤感。怎么能够承受如此痛苦的煎熬?还是把你忘却吧!抹去了你留在我生活中的印痕。然而邻院幽幽的笛声,又一次把你带回我的身旁。“真无奈”!
在高峻华山上俯视京都长安,三峰伸向天外不是人工(gong)削成。
可以四海翱翔后,(你)能将它怎么样?
回首前尘竟是一事无成,令人感到悲凉伤心;孤独的我只有苦笑与酸辛。
这汾水一带,当年本是汉武帝巡幸游乐的地方,每当武帝出巡,总是箫鼓喧天,棹歌四起,何等热闹,而今却是冷烟衰草,一派萧条冷落。
远大的志向破(po)灭之日,惟有那不休的叹惋啊。也惟有因此,才有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情!
原野的泥土释放出肥力,      
百花盛开的时季已过啊,余下枯木衰草令人悲愁。
乘着五彩画舫,经过莲花池塘,船歌悠扬,惊醒安睡的鸳鸯。满身香气的少女只顾依偎着同伴嫣然倩笑,这些少女个个姿态美好,她们在娇笑中折(zhe)起荷叶遮挡夕阳。
一再解释说:“酒味之所以淡薄,是由于田地没人去耕耘。
(齐宣王)说:“要有什么样的德(de)行,才可以称王于天下呢?”

注释
⑶云雨:出自宋玉《高唐赋》“旦为朝云,暮为行雨”,后引申为男女欢爱。此句意谓玄宗、贵妃之间的恩爱虽难忘却,而国家却已一新。
⑶翻空:飞翔在空中。
⑵桂子:特指为桂花,本质是樟科植物天竺桂的果实。
2. 已:完结,停止
23.瓦釜:陶制的锅。这里代表鄙俗音乐。

赏析

  此诗之开篇“《明月皎夜光》佚名 古诗,促织鸣东壁”,读者可以感觉到诗人此刻正浸染着一派月光。这是的皎洁的月色,蟋蟀的低吟,交织成一曲无比清切的夜之旋律。再看夜空,北斗横转,那由“玉衡”(北斗第五星)、“开阳”、“摇光”三星组成的斗柄(杓),正指向天象十二方位中的“孟冬,闪烁的星辰,更如镶嵌天幕的明珠,把夜空辉映得一片璀璨。一切似乎都很美好,包括那披着一身月光漫步的诗人。但是(dan shi)“此刻”究竟是什么时辰:“玉衡指孟冬”。据金克木先生解说,“孟冬”在这里(zhe li)指的不是初冬节令(因为下文明说还有“秋蝉”),而是指仲秋后半夜的某个时刻。仲秋的后半夜--如此深沉的夜半,诗人却还在月下踽踽步,确实有些反常。倘若不是胸中有着缠绕不去的忧愁,搅得人心神不宁,谁也不会在这样的时刻久久不眠。明白了这一层,人们便知道,诗人此刻的心境非但并不“美好”,简直有些凄凉。由此体味上述四句,境界就立为改观——不仅那皎洁的月色,似乎变得幽冷了几分(fen),就是那从“东璧”下传来的蟋蟀之鸣,听去也格外到哀切。从美好夜景中,抒写客中独步的忧伤,那“美好”也会变得“凄凉”的,这就是艺术上的反衬效果。
  三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,本篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在本篇中也有明显的体现。
  然而,这只是构成了这首诗的表层含义,因为“饮露非表清,轻身易知足”中已经蕴含了知足常乐的意思。解读一首诗,肯定要注重其语境,什么是语境呢?用燕卜荪的话说,即“语境就是与我们诠释某个词语有关的一切事情。”文本中字或词意义的确定都要依赖于词句之间的关系,所以,一首诗句中意义的确定必然受到其它字词句的语境限制,即一首诗中每一个词、语句的意义都要彼此相互确定,这种相互确定的过程就使得文本的语义之间呈现网状化的现象,使文本的意义缠绕含混,蕴藉多义,仅凭读者从头到尾一次阅读,是不可能意识到其错综复杂的意义丛的。
  “夜战桑乾北,秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果,使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事,真实地反映一场战争。表面看来,作者对此战争未附以感情色彩,但从他描写战争造成的惨重伤亡看,他是十分同情在战争中牺牲的战士,是不赞成这场战争的。另外,诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战,那主要是防守;如今却打到了河的北岸,那就是主动方了。主动出击而被打败,其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代,唐朝已日益走下坡路,边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争,一般习惯于以“汉”代“唐”,但许浑在这里用了“秦”,主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面,将唐王朝比做“暴秦”,或许也折射出对统治者的不满。
  第二、三两章反覆吟唱,既写建筑谢城的辛劳和勤恳,又写工程完毕之后远离故土的役夫和兵卒无限思乡之情。“我任我辇,我车我牛”,在短句中同一格式反覆出现,急促中反映出当时役夫紧张艰辛、分工严密且合作有序的劳动过程;“我徒我御,我师我旅”以同样的节奏叙述兵卒在营建谢邑中规模宏大也同样辛苦的劳作场面。这两部分看似徒役在谢邑完工之后对劳动过程的美好回忆,实际上也是对召伯经营谢邑这样的庞大工程安排有方的热情赞美。这两章后两句言:“我行既集,盖云归哉。”“我行既集,盖云归处。”是长期离家劳作的征役者思乡情绪真实而自然的流露。但尽管思乡之情非常急切,语气中却没有丝毫怨怒之气,确实是与全诗赞美召伯的欢快情绪相和谐的。
  前两句一起一承,围绕眼前景物生发,第三句纵笔远扬,转身虚际,出人意外地从咸阳的雨景,一下转到了洞庭的春色。论地域,天远地隔;论景致,晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介,乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观,但在洞庭泽国,却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点,发挥艺术的想象,利用“还似”二字作有力的兜转,就把它们巧妙在联到一起,描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸,气蒸波撼,吞天无际。在诗人看来,湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字,可说是笔挟云涛。
  此诗三章,每章前二句,都是同一个画面的重复或再现。它描绘出一个人在点缀着几棵樗树的原野上独行的情景。“《我行其野》佚名 古诗,蔽芾其樗”从比例和透视关系上讲,无边的原野、凝滞不动的树草(蓫、葍)和渺小无助而又孤独的行人(作者),给读者的是一种自然界的宏大与人类的渺小、原野的寂静和人心的焦虑的对立感。原野因人之渺小而愈显其大、愈显其宁静安谧,人因原野之宏大而愈显其小、愈显其躁动不安。抒情主人公被命运抛弃进而抗争无力的悲剧在这里被放大或具体化了。同时,印象的叠加,也引起人们对隐藏于画面背后之故事的强烈探究欲。
  王维此诗颈联侧重于听觉,陈与义的《春雨》里也有相似的句子:“孤莺啼永昼,细雨湿高城”,其实细较之下,也可以觉出很大的不同。王维的两句,晚钟鸣响,用耳朵听,自不必说,雨过春城,当然也是用听,两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗,莺啼是听觉,而雨湿高城,却与王维的雨过高城不同。过,只写雨的一种状态,运动的状态,但是湿,却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”,“又过”,最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来,此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的,而“过”字,表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
  “野花留宝靥,蔓草见罗裙”两句,再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。两句是从“《琴台》杜甫 古诗日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景:看到《琴台》杜甫 古诗旁一丛丛美丽的野花,使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥;一丛丛嫩绿的蔓草,仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的,出现在诗人眼中的幻象。这种联想,既有真实感,又富有浪漫气息,宛似文君满面花般笑靥,身着碧草色罗裙已经飘然悄临。
  这一句与(ju yu)首句形成鲜明对比。诗人以长安的“花柳”繁华反衬亲人在艰险的蜀道上将会碰(peng)到的孤苦、凄凉,着墨不多,感情却倍显深沉。
  “数回细写愁仍破,万颗匀圆讶许同。”上句写樱桃成熟,诗人说,我几次把樱桃从篮中移置盘内,生恐碰损,却仍“愁”碰“破”。“万”形容数量其多。“许”,这样。下句写樱桃大小相等,诗人说,樱桃“万颗匀圆”,令人惊“讶”:为何大小竟这样相“同”呢?二句写樱桃形体,隐含对果农种植技艺与劳动的赞美之意。
  诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛,三暮行太迟”,明写逆水行船艰难,船行缓慢,实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路,又暗含时间的承续:早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”,写出诗人因船行缓慢而愁白了头,包含着时光难度,逆境难熬的感受。末两句情景交融,既在描写景象,又在抒发感情,从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”,极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰:“朝发黄牛,暮宿黄牛。三朝三暮,黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢,而李白的诗除了说“三暮行太迟”外,还有“不觉鬓成丝”,旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来,含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
  诗人对怀想中的京城的描写仅是浮光掠影似的凌空一笔,而且还是由眼前冷漠、凄寒之景联想而生,其他的笔墨都重重涂抹在对绝域之地的迷茫、苍凉之景的描绘上。这凌空一笔恰如黑暗中的一道闪电,令人更加感到黑暗的恐怖,但正是这一闪给人无穷的希望和勇气,也正是这一点光亮激励着诗人继续努力向前,立功异域,荣归故里。
  为了寄托无穷的思念,女主人公纤纤擢素手,札札弄机杼,仿照古人故事,为远方的夫君织一幅锦字回文诗。回文诗循环可读,无始无终,思妇的离恨也缠绵不尽,地久天长。“机中锦字论长恨,楼上花枝笑独眠。”上句一个“论”字。下句一个“笑”字,都是拟人化的写法。锦字回文诗的内容。无非离情别恨。锦字诗有多长,恨便有多长,锦字诗无穷,恨也无穷。楼上花枝本无情,然而在诗人眼中。那花团锦簇的样子,很像是在嘲笑独眠之人。
  从章法看,这前六句纯然写景,而承转开阖,井然有序。颔联“水满”“草深”是水滨景色,承前写“湖”;颈联“头番笋”、“第一花”,则是山地风光,承前写“山”。首句概言“湖山胜处”,两联分承敷衍,章法十分严谨。但颔联写湖,是远处宽处景色;颈联写庭院周围,是近处紧处的风光。刘熙载《艺概·诗概》说:“律诗中二联必分宽紧远近”,这就在严谨中又有变化。

创作背景

  但有疑问的是这首诗不见于《樊川文集》,而载于宋人补编的《樊川别集》。最后二句,《全唐诗》等均作“湘江好烟月,门系钓鱼船”。杜牧未曾涉足湘江,故此诗是否杜牧所作,尚有疑问,学术界较支持作者为杜牧的说法。

  

林旭( 隋代 )

收录诗词 (5186)
简 介

林旭 (1875—1898)清福建侯官人,字暾谷,号晚翠。光绪十九年举人。任内阁中书。倡闽学会,又助康有为开保国会。百日维新间,与谭嗣同等四人以四品卿衔入军机,参与新政。政变起,被捕遇害。为戊戌六君子之一。有《晚翠轩诗集》。

牡丹 / 危进

"孔雀尾拖金线长,怕人飞起入丁香。
"蜀郡路漫漫,梁州过七盘。二人来信宿,一县醉衣冠。
唯独问啼鸟,还如沣水东。"
青葱太子树,洒落观音目。法雨每沾濡,玉毫时照烛。
古来濩落者,俱不事田园。文如金石韵,岂乏知音言。
我似鹧鸪鸟,南迁懒北飞。时寻汉阳令,取醉月中归。
"向夕槐烟起,葱茏池馆曛。客中无偶坐,关外惜离群。
不将御盖宣恩泽,谁信将军别有功。"


至德二载甫自京金光门出间道归凤翔干元初…有悲往事 / 俞汝尚

所愧雨露恩,愿效幽微芳。希君频采择,勿使枯雪霜。"
远作卑官尚见君。岭外独持严助节,宫中谁荐长卿文。
"南陌春将晚,北窗犹卧病。林园久不游,草木一何盛。
"花绽花开事可惊,暂来浮世返蓬瀛。楚宫梦断云空在,
"桂水通百越,扁舟期晓发。荆云蔽三巴,夕望不见家。
人间欲识灵和态,听取新词玉管声。
鸡鸣复相招,清宴逸云霄。赠我数百字,字字凌风飙。
清扬杳莫睹,白云空望美。待我辞人间,携手访松子。"


闻笛 / 释了朴

归计未成年渐老,茱萸羞戴雪霜头。
寥寥挂在枯树枝。真法尝传心不住,东西南北随缘路。
江柳秋吐叶,山花寒满枝。知君客愁处,月满巴川时。"
举国莫能和,巴人皆卷舌。一感登徒言,恩情遂中绝。"
"柳过春霖絮乱飞,旅中怀抱独凄凄。月生淮上云初散,
此中唯欠韩康伯,共对秋风咏数篇。"
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西,剑刃一挥皆整齐。
"千门忻应瑞,偏称上楼看。密洒虚窗晓,狂飘大野寒。


幽州夜饮 / 曹炜南

复闻飞燕啄皇孙。皇孙不死燕啄折,女弟一朝如火绝。
及兹佐山郡,不异寻幽栖。小吏趋竹径,讼庭侵药畦。
王子停凤管,师襄掩瑶琴。馀韵度江去,天涯安可寻。"
"爱尔无羁束,云山恣意过。一身随远岫,孤棹任轻波。
惟有恋恩终不改,半程犹自望城楼。"
"虽向钟峰数寺连,就中奇胜出其间。不教幽树妨闲地,
得信慈亲痾瘵减,当时宽勉采兰心。"
偏看能事转新奇,郡守王公同赋诗。枯藤劲铁愧三舍,


虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕 / 伍云

时平俯鹊巢,岁熟多人烟。奸猾唯闭户,逃亡归种田。
"多宝灭已久,莲华付吾师。宝塔凌太空,忽如涌出时。
都护空遗镞,明君欲舞干。绕朝时不用,非是杀身难。"
向日荷新卷,迎秋柳半疏。风流有佳句,不似带经锄。"
东南随去鸟,人吏待行舟。为报吾兄道,如今已白头。"
欲送近臣朝魏阙,犹怜残菊在陶家。"
"公居门馆静,旅寄万州城。山共秋烟紫,霜并夜月清。
"家本洞湖上,岁时归思催。客心徒欲速,江路苦邅回。


十五夜望月寄杜郎中 / 于逖

反志解牵跼,无为尚劳躬。美人夺南国,一笑开芙蓉。
君看逐客思乡处,犹在图山更向东。"
"太原郭夫子,行高文炳蔚。弱龄负世誉,一举游月窟。
清风朗月夜窗虚。骎骎流景岁云暮,天涯望断故人书。
杯酒无辞到醉乡。云傍水村凝冷片,雪连山驿积寒光。
零落势背谁能弹。此中举一得六七,旋风忽散霹雳疾。
跳沫鱼龙沸,垂藤猿狖攀。榜人苦奔峭,而我忘险艰。
阴井夕虫乱,高林霜果稀。子有白云意,构此想岩扉。"


金石录后序 / 徐元

深逢野草皆为药,静见樵人恐是仙。
北风吹烟物,戴胜鸣中园。枯杨长新条,芳草滋旧根。
"仆本江北人,今作江南客。再去江北游,举目无相识。
宿昔同文翰,交分共绸缪。忽枉别离札,涕泪一交流。
"几年不到东岩下,旧住僧亡屋亦无。
人烟无明异,鸟道绝往返。攀崖倒青天,下视白日晚。
曾闻昔时人,岁月不相待。"
兴缘芳草积,情向远峰多。别日归吴地,停桡更一过。"


剑门道中遇微雨 / 缪焕章

"亭子春城外,朱门向绿林。柳枝经雨重,松色带烟深。
"秦地城池二百年,何期如此贱田园。
海水桑田几翻覆,中间此桃四五熟。可怜穆满瑶池燕,
山雨醒别酒,关云迎渡船。谢君贤主将,岂忘轮台边。"
吟罢倚栏何限意,回头城郭暮烟笼。"
"受命恤人隐,兹游久未遑。鸣驺响幽涧,前旌耀崇冈。
左宦登吴岫,分家渡越溪。赋中频叹鵩,卜处几听鸡。
"历数将终势已摧,不修君德更堪哀。


过碛 / 郭忠孝

雅望归安石,深知在叔牙。还成吉甫颂,赠答比瑶华。"
"近来诗思清于水,老去风情薄似云。
粲粲府中妙,授词如履霜。炎炎伏热时,草木无晶光。
"一片残阳景,朦胧淡月中。兰芽纡嫩紫,梨颊抹生红。
天晴嵩山高,雪后河洛春。乔木犹未芳,百草日已新。
闻君自天来,目张气益振。亚夫得剧孟,敌国空无人。
共语一执手,留连夜将久。解我紫绮裘,且换金陵酒。
此翁取适非取鱼。"


月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作 / 吴泳

郡斋有佳月,园林含清泉。同心不在宴,樽酒徒盈前。
珠玑影冷偏粘草,兰麝香浓却损花。(《春园宴》)
天乐流香阁,莲舟飏晚风。恭陪竹林宴,留醉与陶公。"
省己已知非,枉书见深致。虽欲效区区,何由枉其志。"
更残月落知孤坐,遥望船窗一点星。"
越鸟惊乡梦,蛮风解宿酲。早思归故里,华发等闲生。"
安能戢羽翼,顾此林栖时。"
明灭泛孤景,杳霭含夕虚。无将为邑志,一酌澄波馀。"