首页 古诗词 秋夜长

秋夜长

魏晋 / 李元翁

莫怪诗成无泪滴,尽倾东海也须干。
连山何连连,连天碧岑岑。哀猿哭花死,子规裂客心。
自顾不及遭霜叶,旦夕保得同飘零。达生何足云,
"汉家旄节付雄才,百越南溟统外台。身在绛纱传六艺,
再来君子傍,始觉精义多。大德唯一施,众情自偏颇。
冰置白玉壶,始见清皎洁。珠穿殷红缕,始见明洞彻。
成名同日官连署,此处经过有几人。"
才春思已乱,始秋悲又搅。朝餐动及午,夜讽恒至卯。
艳彩凝还泛,清香绝复寻。光华童子佩,柔软美人心。
旧业馀荒草,寒山出远林。月明多宿寺,世乱重悲琴。
"泗水流急石纂纂,鲤鱼上下红尾短。春冰销散日华满,
"长忆梁王逸兴多,西园花尽兴如何。近来溽暑侵亭馆,


秋夜长拼音解释:

mo guai shi cheng wu lei di .jin qing dong hai ye xu gan .
lian shan he lian lian .lian tian bi cen cen .ai yuan ku hua si .zi gui lie ke xin .
zi gu bu ji zao shuang ye .dan xi bao de tong piao ling .da sheng he zu yun .
.han jia mao jie fu xiong cai .bai yue nan ming tong wai tai .shen zai jiang sha chuan liu yi .
zai lai jun zi bang .shi jue jing yi duo .da de wei yi shi .zhong qing zi pian po .
bing zhi bai yu hu .shi jian qing jiao jie .zhu chuan yin hong lv .shi jian ming dong che .
cheng ming tong ri guan lian shu .ci chu jing guo you ji ren ..
cai chun si yi luan .shi qiu bei you jiao .chao can dong ji wu .ye feng heng zhi mao .
yan cai ning huan fan .qing xiang jue fu xun .guang hua tong zi pei .rou ruan mei ren xin .
jiu ye yu huang cao .han shan chu yuan lin .yue ming duo su si .shi luan zhong bei qin .
.si shui liu ji shi zuan zuan .li yu shang xia hong wei duan .chun bing xiao san ri hua man .
.chang yi liang wang yi xing duo .xi yuan hua jin xing ru he .jin lai ru shu qin ting guan .

译文及注释

译文
送君送到灞陵亭,灞水浩荡似深情。
两处美好的春光,在同一(yi)天消尽;此时,家里人思念着(zhuo)出门在外的亲人,出门在外的人一样也思念着家中的亲人。
有幸陪天子銮驾东入鸿都之门,身骑官中之龙马,好不威风。
  崇祯五年(公元1632年)十二月,我住在西湖边。大雪接连下了(liao)多天,湖中的行人、飞鸟的声音都消失了。这一天晚上八点左右,我撑着一叶小舟,穿着毛皮衣,带着火炉,独自前往《湖心亭看雪》张岱 古诗。(湖面上)冰花一片弥漫,天和云和山和水,天光湖色全是白皑皑的。湖上的影子,只有一道长堤的痕迹,一点湖心亭的轮廓,和我的一叶小舟,舟中的两三粒人影罢了。  到了湖心亭上,看见有两个人铺好毡子,相对而坐,一个小孩正把酒炉(里的酒)烧得滚沸。(他们(men))看见我,非常高兴地说:“想不到在湖中还会有您这样的人!”(他们)拉着我一同饮酒。我尽情的喝了三大杯酒,然后和他们道别。(我)问他们的姓氏,(得知他们)是南京人,在此地客居。等到了下船的时候,船夫(fu)喃喃地说:“不要说相公您痴,还有像相公您一样痴的人啊!”
明暗不分混沌一片,谁能够探究其中原因?
深秋时节,梧桐树下,辘轳金井旁,落叶满地。树木入秋而变,人见秋色而愁。手扶百尺垂帘,眼望窗外细雨,旧愁之上又添新愁。
我田桑麻日渐长高,我垦土地日渐增广。
花山寺是因鲜花繁多、美丽而得名,来到这里才发现,不见鲜花,只见杂草丛生。
骑马向西走几乎来到天边,离家以后已见到两次月圆。
高低不一好像烟一样的柳树掩映着灞陵桥。此处风俗依旧和往朝一样,送别的人们,折柳送亲人。衰败古杨柳,攀折已憔悴,如同楚宫中,如柳细腰女。
  初次和她(ta)相见是在田弘遇之家,侯门的歌舞演起来真像繁花。田弘遇把会演唱的她献给将军,只等将军来娶就送上油壁香车。她的家本在姑苏浣花里,小名叫圆圆衬上罗绮更娇丽。她曾在梦里到当年夫差的宫苑里游嬉,被宫娥拥簇进去君王正身起。她前身真应是西施采莲女,门前也正临横塘水清碧。横塘里双桨摇动船去快如飞,哪家豪门硬要把她强买回。这时谁知不是薄命。这时只有泪湿褛表。田弘遇将陈圆圆送入宫中,可明眸皓齿的她竟没有获得君王怜惜。从宫掖里领回来仍留在田弘遇家,让她练好时兴歌曲来倾倒贵客。责客们传杯宴饮直到日暮,哀弦中她的心曲向谁倾诉。只有平西伯这位白净英俊的少年,拣中了花枝对她频频回顾。该早点把她这娇乌带出牢笼,要等什么时候才能把银河飞渡。只恨军书拼死地催促,只好留下信约把人耽误。相约恩深但(dan)相见可难,一朝蚁贼拥满了长安。可怜她本是思妇楼头的杨柳,却被人当作天边的杨花相看。像索取绿珠那样围住了内宅,硬是她叫出了雕栏。如果不是将军大获全胜,哪能用匹马载她归还。
行人若能回来的话,那么石头也应该会说话了。
去年看菊花我和您告别,今年听到蝉叫我又返回。
唉,到明天天亮,美梦就会消失,只见五色云彩飞舞!
白雪似的杨花飘落覆盖浮萍,青鸟飞去衔起地上的红丝帕。

注释
他/她。(的//语气助词:不译//去、到)
沃洲山:在浙江新昌县东,上有支遁岭,放鹤峰、养马坡,相传为晋代名僧支遁放鹤、养马之地。时人:指时俗之人。
傥:同“倘”。
①圣泉:在玄武山,今四川中江东南。
(41)载:行事。
⑷敧(qī)斜:倾斜,歪斜。
⑹投笔吏:汉人班超家贫,常为官府抄书以谋生,曾投笔叹曰:“大丈夫当立功异域以取封侯,安能久事笔砚 间。”后终以公封定远侯。

赏析

  这首诗以少女怀春之幽怨苦闷,喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美,所谓“青黛点眉眉细长”,犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操,郊外春游,知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”即是说,裁剪荷叶制成绿色的上衣,缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎,只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦,学弹秦筝,所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩,藏于深阁,回避关系最亲的男性戚属,“悬知”,表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思,古时女子十五岁许嫁,诗中女主人公前途未卜,忧伤烦闷,又无处说相思,更无心为秋千之戏,这还不够,作者善作情语,让少女独自对面春风而泣,何等情思。
  “昨日里胥方到门,手持尺牒榜乡村。”里胥是乡镇中的低级官吏;这里的“榜”是张贴的意思。皇帝的免税诏书才刚刚由那班“里胥”们神气活现地公布到家家户户,可这一切已经无济于事了,因为“十家租税九家毕,虚受吾君蠲免恩。”一直要到绝大多数人家都“典桑卖地”,纳完租税之后,才将已经成为“一纸空文”的“尺牒”在乡村中张贴公布,这已经没有意义了。“里胥”们原本是没有那么大的胆量,敢于欺上瞒下到如此地步的,其实是朝廷上下,沆瀣一气,朋比为奸。白居易对此心知肚明,吃苦的还是那些无依无靠的贫苦百姓。他们一苦天灾,二苦黑官,这正是“苛政猛于虎”。
  这首小诗题为“晚泊犊头”,内容却从日间行船写起,后两句才是停滞不前船过夜的情景。
  这组诗的题目直接言明“最爱”,表达情感取向。第一首诗描写了东山雪后阳光朗照的美丽景象。这首诗作于早春,天气乍暖还寒时候。东风轻拂,万物开始复苏,四山开始挣脱冬日的枯黄,泛出片片青绿。诗人整日都在追逐那一片片青绿,早已忘记了早春还有丝丝寒意。在春风夕照间停留,环顾群山,原来此刻最美的是东山上那一片雪。
  这首诗简述了平定安史之乱的史实,展示了中兴碑雄奇瑰伟的特色,赞颂了中兴功臣们为护国安民而鏖战沙场的崇高精神。这是一首咏怀古迹的诗作,既凭吊古人,发百年兴废之感慨;又自抒胸襟,表达了对元结、颜真卿无限景仰之情。
  首联一二句,写柳色、柳姿,语句对偶:“翠色连荒岸,烟姿入远楼。”“翠色”,是指柳树的颜色。“连”,不是一棵树,是一片。如果诗人想把自己暗喻成江边柳,那么“荒岸”这两个字,就有意义了。秋天中柳树的翠色,应该是衰老的颜色,也可以美,但它是一种苍老的美,暗示着诗人已身心疲惫。草木枯黄的秋天,岸也是荒的。“荒岸”是想说明诗人自己的生存环境,环顾四周,不知哪里是自己的人生归宿。
  【其三】  群雄竟起问前朝:前朝,指隋朝;群雄竟起,是指隋朝末年民变四起。隋炀帝穷兵黩武,穷奢极欲,残害忠良,亲幸佞臣,造成民生无比惨痛,广大人民逼得走投无路,群起反抗。如邹平人王薄起兵于齐郡,漳南人窦建德起兵于高鸡泊,俞县人张金称起兵于太原河曲,蓨(tiáo)县人高士达起兵清河;统治者内部也有不少人乘机而起,如杨玄感是隋元老重臣杨素之子,袭爵楚国公,官至柱国将军,负有朝野重望。隋炀帝二征高丽时,特用玄感主持后方运输补给,驻在黎阳(今河南浚县)。这时人心厌战,苦于兵役,一时漕运不济,而君命督逼紧急,玄感愤道:“独夫肆虐,陷身绝域,此天亡之时也!我今帅义兵诛无道如何?”各地响应者十余万人。于是玄感率兵(lv bing)进攻东京洛阳,声势浩大。从公元611年(大业七年)至618年(大业十四年)群雄竟起,天下大乱。  王者无外见今朝:这句是承上句“群雄竟起”,天下大乱,转说帝王任用贤臣,励精图治,视国人如一家而天下大治的太平盛世(贞观之治和开元之治)曾见于唐朝。  比讶渔阳结怨恨,元听舜日旧箫韶:比(bì),直到,等到。讶,惊讶,惊奇。元,为首的,此指唐玄宗。玄宗前期知人善任,励精图治,贞观之风,一朝复振。他晚年昏庸,于是宫内有杨贵妃的擅宠,宫外有李林甫、杨国忠的用事,因而国事日非,兴大狱,事聚敛,大小官吏贪污腐化,百病全生。终于造成安史之乱。凡此种种,诗人用“元听舜日旧箫韶”一句来概括。箫韶,传说是舜的乐曲,这支乐曲是体现他施行教化之治的完成。这里反用其意,指玄宗在开创盛世之后,认为万事已毕,不理政事,只爱听那支《霓裳羽衣曲》。于是野心家乘隙而入,佞臣安禄山其人狡黠,取得玄宗深信,一身兼领三节度使,拥有精兵二十万,他拜杨贵妃为干娘,自由出入宫廷。直到安禄山从渔阳起兵反叛,玄宗才感到惊讶,如梦初醒,怨恨安禄山口蜜腹剑,大胆妄为。正如白居易所描写的“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲。”“比讶渔阳结怨恨,元听舜日旧箫韶”这两句诗,是对玄宗的指责和讽刺。全首诗则是概括了唐王朝由盛转衰的一百多年历史。
  第一句“空山不见人”,先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语,但在不同的诗里,它所表现的境界却有区别。“空山新雨后,天气晚来秋”(《山居秋暝》),侧重于表(yu biao)现雨后秋山的空明洁净;“人闲桂花落,夜静春山空”(《鸟鸣涧》),侧重于表现夜间春山的宁静幽美;而“空山不见人”,则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹,这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无,宛如太古之境。“不见人”,把“空山”的意蕴具体化了。
  “晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓,用来节制士卒进退,五、六两句,写的正是这种情况。语意转折,已由苍凉变为雄壮。诗人设想:自己来到边塞,就在天山脚下,整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战,晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里,“晓战”与“宵眠”相对应,当是作者有意在概括军中一日的生活,其军情之紧张急迫,跃然纸上。“随”字,摹状士卒的令行禁止。“抱”字,描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景,而他们守边备战,人人奋勇,争为功先的心态则亦尽情流露出来。
  首先,有感而作,国事家事也萦怀于心,将边关战争和征夫思妇融于一起而描述在诗中。当时也是多事之秋,战事频繁,影响到国泰民安,百姓家庭团圆幸福,诗人抓住征夫远在边塞而思念家人的情思作为着笔点,既有了边关战事,更写出了远征战士家庭的情感,流露出对征人远离亲人的同情,对战争的谴责,这首诗作成功之处就在于具有一定的现实性与人民性,摆脱了宫体诗作内容的贫乏。
  这篇文章的主旨是庄辛以浅显生动、寓含深刻的层层比喻,以及前喻后正的手法,告诫楚襄王不能只图享乐,而应励精图治,"以天下国家为事",否则必将招致严重后患的道理。
  第四联,诗人直抒胸臆,白天倒还罢了,到了秋夜傍晚时候,思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜,何况是昏暗寒冷,极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁,点染衬托出诗人的浓重乡情,寓情于景,情景交融。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏(xin shang)过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸(sha an)。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  后四句是第二层。先以三个诗句写身边景物。眼前灯油将尽,灯焰闪着阴阒宛如鬼火的青光,飞蛾在扑打着燃焰将熄的残光;背后,古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰,就在这鬼气森森的环境中,末句写李贺这羁旅之客一缕诗魂在幽梦中依然喃喃自语。这后四句先写周围景物,残灯、落照、飞蛾、凝尘,最后以羁魂夜语的形象对周围琐屑景物加以点染。这点染加重了全诗阴暗、悲凉的氛围;深化了诗人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄伤情怀,类乎颊上添毫,倍见丰神;同时它又与诗歌首句“咽咽学楚吟”首尾相呼应、相补充,诗人那漂泊的羁魂即使在幽渺的梦幻中仍得不到解脱,依旧在咽咽楚吟。这最后一句确乎又是一石三鸟,言短而意深境阔。

创作背景

  流人即流浪艺人,“水调子”即《水调歌头》。此诗写听流浪艺人弹奏筝曲《水调歌头》的感受,借此表达贬谪途中凄清又幽暗的心境。

  

李元翁( 魏晋 )

收录诗词 (4826)
简 介

李元翁 李元翁,生平不详。与王十朋有唱和。

临江仙·夜登小阁忆洛中旧游 / 陆敬

"幽怀不能写,行此春江浔。适与佳节会,士女竞光阴。
"扬州从事夜相寻,无限新诗月下吟。初服已惊玄发长,
怪哉坚贞姿,忽脆不坚固。矧曰人间人,安能保常度。
晴清依露叶,晚急畏霞天。何事秋卿咏,逢时亦悄然。"
悬步下清曲,消期濯芳津。千里冰裂处,一勺暖亦仁。
"空留三尺剑,不用一丸泥。马向沙场去,人归故国来。
瑞霭方呈赏,暄风本配仁。岩廊开凤翼,水殿压鳌身。
尘祛又一掺,泪眦还双荧。洛邑得休告,华山穷绝陉。


酬乐天扬州初逢席上见赠 / 吴嵰

蔡凶伊窘,悉起来聚。左捣其虚,靡愆厥虑。
荒花穷漫乱,幽兽工腾闪。碍目不忍窥,忽忽坐昏垫。
远游起重恨,送人念先归。夜集类饥鸟,晨光失相依。
何以荡悲怀,万事付一觞。"
"桃生叶婆娑,枝叶四向多。高未出墙颠,蒿苋相凌摩。
人颜不再春,桃色有再浓。捐气入空房,无憀乍从容。
"秦川行尽颍川长,吴江越岭已同方。征途渺渺烟茫茫,
浮情少定主,百虑随世翻。举此胸臆恨,幸从贤哲论。


秋思赠远二首 / 周星薇

事佛无妨有佞名。酒力半酣愁已散,文锋未钝老犹争。
泉涧三重洞里来。名岳寻游今已遍,家城礼谒便应回。
井陉昨日双旗入,萧相无言泪湿襟。"
刺史肃蓍蔡,吏人沸蝗螟。点缀簿上字,趋跄閤前铃。
翔泳各殊势,篇章空寄情。应怜三十载,未变使君名。"
坐作群书吟,行为孤剑咏。始知出处心,不失平生正。
"尽日看花君不来,江城半夜与君开。
"心诵阴符口不言,风驱千骑出辕门。


小雅·大田 / 施士燝

侬是清浪儿,每踏清浪游。笑伊乡贡郎,踏土称风流。
耦耕若便遗身老,黄发相看万事休。"
行逢二月半,始足游春骑。是时春已老,我游亦云既。
幽禽忽至似佳宾。世间忧喜虽无定,释氏销磨尽有因。
燕相谋在兹,积金黄巍巍。上者欲何颜,使我千载悲。
绝胜明珠千万斛,买得西施南威一双婢。此婢娇饶恼杀人,
自恨病身相去远,此时闲坐对秋风。"
此别定沾臆,越布先裁巾。"


陇西行四首 / 鲍辉

"何处深春好,春深万乘家。宫门皆映柳,辇路尽穿花。
腥臊始发越,咀吞面汗骍.惟蛇旧所识,实惮口眼狞。
明日汉庭征旧德,老人争出若耶溪。"
汝岂无朋匹,有口莫肯开。汝落蒿艾间,几时复能飞。
"白马津头春日迟,沙州归雁拂旌旗。
收身归关东,期不到死迷。"
回织别离字,机声有酸楚。"
朔水刀剑利,秋石琼瑶鲜。鱼龙气不腥,潭洞状更妍。


汴河怀古二首 / 孙中岳

虎绶悬新印,龙舼理去桡。断肠天北郡,携手洛阳桥。
"欲知惜别离,泻水还清池。此地有君子,芳兰步葳蕤。
"贪残奸酗,狡佞讦愎,身之八杀。背惠,恃己,狎不肖,
谢家兄弟重城里,不得同看雨后山。"
去年捕鱼在江边。家中姑老子复小,自执吴绡输税钱。
艺檗意弥苦,耕山食无馀。定交昔何在,至戚今或疏。
云随仙驭远,风助圣情哀。只有朝陵日,妆奁一暂开。"
无刍怜马瘦,少食信儿娇。闻道韩夫子,还同此寂寥。"


七绝·贾谊 / 郭麟

北游偶逢公,盛语相称明。名因天下闻,传者入歌声。
"万里休言道路赊,有谁教汝度流沙。
蜡泪垂兰烬,秋芜扫绮栊。吹笙翻旧引,沽酒待新丰。
半租岂不薄,尚竭力与筋。竭力不敢惮,惭戴天子恩。
"圣朝偏重大司空,人咏元和第一功。拥节高临汉水上,
卷卷落地叶,随风走前轩。鸣声若有意,颠倒相追奔。
"帝忧南国切,改命付忠良。壤画星摇动,旗分兽簸扬。
泉涧三重洞里来。名岳寻游今已遍,家城礼谒便应回。


春别曲 / 李楷

薄影随风度,殊容向日分。羽毛纷共远,环珮杳犹闻。
寻常异方客,过此亦踟蹰。"
不到圣处宁非痴。幸逢尧舜明四目,条理品汇皆得宜。
翠角高独耸,金华焕相差。坐蒙恩顾重,毕命守阶墀。"
云台公业家声在,征诏何时出建章。"
玉色深不变,井水挠不移。相看各年少,未敢深自悲。"
下愚闻语惑,虽教无由悛。大灵顿头受,即日以命还。
井槛淋清漆,门铺缀白铜。隈花开兔径,向壁印狐踪。


浣溪沙·谁念西风独自凉 / 罗竦

大道母群物,达人腹众才。时吟尧舜篇,心向无为开。
或云欲学吹凤笙,所慕灵妃媲萧史。又云时俗轻寻常,
"宝马雕弓金仆姑,龙骧虎视出皇都。
三星各在天,什伍东西陈。嗟汝牛与斗,汝独不能神。"
志气终犹在,逍遥任自然。家贫念婚嫁,身老恋云烟。
墙墙不断接宫城,金榜皆书殿院名。
"漠漠复霭霭,半晴将半阴。春来自何处,无迹日以深。
却为精舍读书人。离筵雒水侵杯色,征路函关向晚尘。


周颂·有客 / 姚珩

幽含晚态怜丹桂,盛续春光识紫藤。每到花枝独惆怅,
"十三学绣罗衣裳,自怜红袖闻馨香。人言此是嫁时服,
祭船如祭祖,习竞如习雠。连延数十日,作业不复忧。
知共金丹争气力,一杯全胜五云浆。
黄里排金粟,钗头缀玉虫。更烦将喜事,来报主人公。"
殷勤好去武陵客,莫引世人相逐来。"
嗟我亦拙谋,致身落南蛮。茫然失所诣,无路何能还。"
"别来杨柳街头树,摆弄春风只欲飞。