若石之死
"僻地好泉石，何人曾陆沈。不知青嶂外，更有白云深。
松醪酒好昭潭静，闲过中流一吊君。"
风光只在歌声里，不必楼前万树红。
吟想冰光万里馀。漳浦病来情转薄，赤城吟苦意何如。
因想汉朝离乱日，仲宣从此向荆州。"
多病形容五十三，谁怜借笏趁朝参。（华下乞归，
行人欲识无穷恨，听取东流易水声。"
莫言此去难相见，怨别徵黄是顺流。"
"白马游何处，青楼日正长。凤箫抛旧曲，鸾镜懒新妆。
开尽菊花怜强舞，与教弟子待新春。"
若石之死拼音解释:
.pi di hao quan shi .he ren zeng lu shen .bu zhi qing zhang wai .geng you bai yun shen .
song lao jiu hao zhao tan jing .xian guo zhong liu yi diao jun ..
feng guang zhi zai ge sheng li .bu bi lou qian wan shu hong .
yin xiang bing guang wan li yu .zhang pu bing lai qing zhuan bao .chi cheng yin ku yi he ru .
yin xiang han chao li luan ri .zhong xuan cong ci xiang jing zhou ..
duo bing xing rong wu shi san .shui lian jie hu chen chao can ..hua xia qi gui .
xing ren yu shi wu qiong hen .ting qu dong liu yi shui sheng ..
mo yan ci qu nan xiang jian .yuan bie zheng huang shi shun liu ..
.bai ma you he chu .qing lou ri zheng chang .feng xiao pao jiu qu .luan jing lan xin zhuang .
kai jin ju hua lian qiang wu .yu jiao di zi dai xin chun ..
译文及注释
译文
普天之下，请问这个世界，什么地方可以使我容身？暂栖身在水泊梁山，今日来观赏京城之春。翠绿的(de)衣袖散发着香气，红色的绡绢笼罩着洁白的肌肤，真是一笑值千全，美(mei)如仙女的体态，与薄情人(ren)没有缘份。
漂泊江湖偶尔相逢客恨实在多，黄叶纷纷落下洞庭湖水波连波。
春日里贪睡不知不觉天已破晓，搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。
宫殿院庭都震动受惊，唱出的《激楚》歌声高昂。
青鸾不独飞去，更要载着她的爱人萧史，一起携手升天。
和暖的春气催促着黄莺歌唱，晴朗的阳光下绿萍颜色转深。
如今若不是有你陈元礼将军，大家就都完了。
太阳东升照得一片明亮，忽然看见我思念的故乡。
鸣啭在风朝霞夜阴晴之日，鸣啭在千门万户开闭之时。
弯弯的勾(gou)月悬挂在疏落的梧桐树上；夜阑人静，漏壶的水早已滴光了。有谁见到幽人独自往来，仿佛天边孤(gu)雁般飘渺的身影。
不如用这锦绣的香袋，收敛你那娇艳的尸骨。再堆起一堆洁净的泥土，埋葬你这绝代风流。
你这郑国的游人不能返家，我这洛阳的行子空自叹息。
玉楼上春风拂动杏花衣衫，娇柔瘦弱的身体担心因迷恋春色而受风寒。借酒消愁十天有九天喝得烂醉不堪。单薄消瘦。深深愁怨难排遣，懒得梳妆打扮，眉影变淡，粉香全消，首饰全减。眼前是愁雨纷落天地昏暗，在芳草铺遍江南的心上人什么时候能回来？
魂魄归来吧！
但是他却因此被流放(fang)，长期漂泊。
注释
世外桃源：比喻理想中环境幽静、不受外界影响、生活安逸的地方。现用来比喻一种虚幻的超脱社会现实的安乐美好的境界。
⒅红药：红芍药花，是扬州繁华时期的名花。
⑾“有翠禽”二句：用罗浮之梦典故。旧题柳宗元《龙城录》载，隋代赵师雄游罗浮山，夜梦与一素妆女子共饭，女子芳香袭人。又有一绿衣童子，笑歌欢舞。赵醒来，发现自己躺在一株大梅树下，树上有翠鸟欢鸣，见“月落参横，但惆怅而已。”殷尧藩《友人山中梅花》诗：“好风吹醒罗浮梦，莫听空林翠羽声。”吴潜《疏影》词：“闲想罗浮旧恨，有人正醉里，姝翠蛾绿。”翠禽，翠鸟。晋郭璞《客傲》：“夫攀骊龙之髯，抚翠禽之毛，而不得绝霞肆、跨天津者，未之前闻也。”
（30）禁省：官内。
4.异：奇特的。
24.六仞：谓五谷堆积有六仞高。仞，八尺。
赏析
“记得绿罗裙，处处怜芳草”。分离已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分别时身穿绿罗裙的倩影，最为醒目，最为亲切。羁旅生涯中，每逢随处可见的芳草绿荫，总会产生一种特殊的亲切感，仿佛那荫荫碧草，就是她那身着绿罗裙的可爱身影，飘飘荡荡，幻化而成。春天的芳草，时时都有，处处可见，所以，这种对恋人深刻的眷恋感，似乎时时处处，都能得倾注，获得满足。这两句，实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句，但牛词中的两句，是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的，贺铸原封不动拈用牛词原句，主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法，借助于绿色这一特殊的色彩，将现实中的人与自然中的景紧密结合起来，使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结，作者对恋人的思念，亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫，得到了一种充分的心理满足。然想像归想像，现实归现实，两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈，这也正是这首词的艺术魅力的体现。
夕阳西下，暮色欲上，牛羊归栏，炊烟渐起。夕阳斜晖，透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女，准备回家了。顿时，桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了，她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
诗中主要采用了白描的技法，不以华丽的词藻着色，不设喻少修饰地以“叙述”来代替“描写”，把作者的主观感受和评价融化在客观的叙述中，让事物本身直接感染读者，这首诗的情节性是鲜明的，情节的发展层层深人。其轨迹是“狗吠”引出“吏来”——吏来逼出主人“出门应'——出门方知吏来“为得钱”——无钱只得“乞请期”——乞请期的结果招来吏“怒”且“尤”——为平息吏怒，只得“旋步顾”——“顾”的结果是“无可为”——“家中”无可为，只好“从邻贷”——“贷”的结果是邻“已匮”——邻已匮，只得独憔淬。诗的情节一环扣一环，步步进逼。其情节虽没有明显的髙潮，但于平淡中见深度。收到了用事实说话，事实胜于雄辩的出色效果。
“主人酒尽君未醉，薄暮途遥归不归”。二人相逢客舍，诗人置酒相送，故自称“主人”。置酒送行而日“酒尽”，其实未必真的酒已喝光，其中也许包含启程时间将至的意思。“酒尽”而“君未醉”，未能尽醉之中也许包含着未能畅言，是承首句“相逢客舍”而来，而未能畅言又隐含着友人之不忍便去。紧接着一句，“薄暮”，说天色将晚，“途遥”，说路程尚远。天色已晚，路程尚远，这是一种提醒，其中包含着无限关切。送行而提醒故人登程，诙谐之语中流露坦率，坦率之中反映出友情之深挚。而用“归不归”这样委婉的一问，其中未尝不包含一点希望，希望友人万一暂留，这就又反映出心中的留恋不舍。
首先是冷眼旁观，谈古论今，思想深刻，笔锋犀利。作者对于大唐帝国官僚是冷眼旁观的，冷淡、清醒(qing xing)、客观、无情。他这篇文章并不要给朝廷进谏，而是要说给有识之士以及黎民百姓听的，所以他像聊天似地谈古论今。他从碑的原始沿革谈到为野庙立碑，又从野庙供奉的土木偶像谈到农民被自己创造的无名偶像束缚压榨，再从古代祭祀谈到当时养官，等等，见解深刻，笔锋尖锐，鞭辟入里，抓住实质，逐步阐发主题思想，抒发作者的悲愤感慨。
第二部分（第2-4段），分析“民不加多”的原因。孟子不直接回答“民不加多”的问题，而是用梁惠王熟悉的事例设喻，启发对方，使对方容易接受。“王好战，请以战喻。”总提一句，然后举出两个逃兵“弃甲曳兵而走”的两种情况。根据败逃距离的远近，提出“以五十步笑百步，则如何”的反问，进一步启发，诱使对方在不知不觉中说出否定自己论点的话：“不可，直不百步耳，是亦走也。”最后以子之矛攻子之盾，“王如知此，则无望民之多于邻国也”。这两句忽然转入正题，既回答了“民不加多”的原因，又揭示了五十步笑百步的寓意：梁惠王的“移民移粟”跟邻国统治者的治国不尽心，实质上没有什么区别，只是形式上数量上不同而已。这里暗示着梁惠王搞小恩小惠并不能使民加多，要使民加多，必须施仁政、行王道。于是文章就自然而然地由第二部分过渡到第三部分。
全诗结构完整，层次分明，按田猎过程依次道来，有条不紊，纹丝不乱。运用具有高度概括性和极富表现力的语言，生动传神地描写了射猎的场面及各种不同的景象，使读者如见其人，如闻其声。如写射猎，仅用四句十六字就绘声绘色地将大规模的场面呈现于读者眼前。“不失其驰，舍矢如破”凝炼传神；“萧萧马鸣，悠悠旌旆”，画出一幅队伍归来的景象，尤意境宏大而优美(you mei)，真是充满了诗情画意。
首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮)，读起来流畅自然，有如天造地设，略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析，便发现词性、音调、意象、情思，又无一不对，实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄，上句开头之所(zhi suo)以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”，是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”，“柳”是仄声，却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”，则万丝千条，便展现于读者眼前。“着地”，状柳条之长，把读者的视线由树梢引向地面。“垂”，表静态，以见风和日暖。“青青”，既写柳色，亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”，则时间不断流逝，而今已是暮春了。
“以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗的特质与(zhi yu)情韵，同时又吸取了散文(san wen)的笔调和手法，打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调，使全篇文情郁郁顿挫，如“万斛泉涌”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同，它相对更为自由，如开头的一段“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下”，全是散句，参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末，大多押韵，但换韵较快，而且换韵处往往就是文意的一个段落，这就使本文特别宜于诵读，并且极富声韵之美，体现了韵文的长处。
这是一首类似求爱诗，是晚唐著名花冠鱼玄机的作品之一。此诗文笔优美，韵调和谐，就其风格而说，可以说是十分大胆，这表现在对爱情坦然歌咏，毫不掩饰上。在这首诗中，作者表现出大胆的追求和深沉的爱慕，而且写出了夏日里的清闲。
如用一“蔼”字，表现月光深暗，创造氛围。
夕阳西下，暮色欲上，牛羊归栏，炊烟渐起。夕阳斜晖，透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女，准备回家了。顿时，桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了，她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
诗中主要采用了白描的技法，不以华丽的词藻着色，不设喻少修饰地以“叙述”来代替“描写”，把作者的主观感受和评价融化在客观的叙述中，让事物本身直接感染读者，这首诗的情节性是鲜明的，情节的发展层层深人。其轨迹是“狗吠”引出“吏来”——吏来逼出主人“出门应'——出门方知吏来“为得钱”——无钱只得“乞请期”——乞请期的结果招来吏“怒”且“尤”——为平息吏怒，只得“旋步顾”——“顾”的结果是“无可为”——“家中”无可为，只好“从邻贷”——“贷”的结果是邻“已匮”——邻已匮，只得独憔淬。诗的情节一环扣一环，步步进逼。其情节虽没有明显的髙潮，但于平淡中见深度。收到了用事实说话，事实胜于雄辩的出色效果。
“主人酒尽君未醉，薄暮途遥归不归”。二人相逢客舍，诗人置酒相送，故自称“主人”。置酒送行而日“酒尽”，其实未必真的酒已喝光，其中也许包含启程时间将至的意思。“酒尽”而“君未醉”，未能尽醉之中也许包含着未能畅言，是承首句“相逢客舍”而来，而未能畅言又隐含着友人之不忍便去。紧接着一句，“薄暮”，说天色将晚，“途遥”，说路程尚远。天色已晚，路程尚远，这是一种提醒，其中包含着无限关切。送行而提醒故人登程，诙谐之语中流露坦率，坦率之中反映出友情之深挚。而用“归不归”这样委婉的一问，其中未尝不包含一点希望，希望友人万一暂留，这就又反映出心中的留恋不舍。
首先是冷眼旁观，谈古论今，思想深刻，笔锋犀利。作者对于大唐帝国官僚是冷眼旁观的，冷淡、清醒(qing xing)、客观、无情。他这篇文章并不要给朝廷进谏，而是要说给有识之士以及黎民百姓听的，所以他像聊天似地谈古论今。他从碑的原始沿革谈到为野庙立碑，又从野庙供奉的土木偶像谈到农民被自己创造的无名偶像束缚压榨，再从古代祭祀谈到当时养官，等等，见解深刻，笔锋尖锐，鞭辟入里，抓住实质，逐步阐发主题思想，抒发作者的悲愤感慨。
第二部分（第2-4段），分析“民不加多”的原因。孟子不直接回答“民不加多”的问题，而是用梁惠王熟悉的事例设喻，启发对方，使对方容易接受。“王好战，请以战喻。”总提一句，然后举出两个逃兵“弃甲曳兵而走”的两种情况。根据败逃距离的远近，提出“以五十步笑百步，则如何”的反问，进一步启发，诱使对方在不知不觉中说出否定自己论点的话：“不可，直不百步耳，是亦走也。”最后以子之矛攻子之盾，“王如知此，则无望民之多于邻国也”。这两句忽然转入正题，既回答了“民不加多”的原因，又揭示了五十步笑百步的寓意：梁惠王的“移民移粟”跟邻国统治者的治国不尽心，实质上没有什么区别，只是形式上数量上不同而已。这里暗示着梁惠王搞小恩小惠并不能使民加多，要使民加多，必须施仁政、行王道。于是文章就自然而然地由第二部分过渡到第三部分。
全诗结构完整，层次分明，按田猎过程依次道来，有条不紊，纹丝不乱。运用具有高度概括性和极富表现力的语言，生动传神地描写了射猎的场面及各种不同的景象，使读者如见其人，如闻其声。如写射猎，仅用四句十六字就绘声绘色地将大规模的场面呈现于读者眼前。“不失其驰，舍矢如破”凝炼传神；“萧萧马鸣，悠悠旌旆”，画出一幅队伍归来的景象，尤意境宏大而优美(you mei)，真是充满了诗情画意。
首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮)，读起来流畅自然，有如天造地设，略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析，便发现词性、音调、意象、情思，又无一不对，实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄，上句开头之所(zhi suo)以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”，是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”，“柳”是仄声，却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”，则万丝千条，便展现于读者眼前。“着地”，状柳条之长，把读者的视线由树梢引向地面。“垂”，表静态，以见风和日暖。“青青”，既写柳色，亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”，则时间不断流逝，而今已是暮春了。
“以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗的特质与(zhi yu)情韵，同时又吸取了散文(san wen)的笔调和手法，打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调，使全篇文情郁郁顿挫，如“万斛泉涌”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同，它相对更为自由，如开头的一段“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下”，全是散句，参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末，大多押韵，但换韵较快，而且换韵处往往就是文意的一个段落，这就使本文特别宜于诵读，并且极富声韵之美，体现了韵文的长处。
这是一首类似求爱诗，是晚唐著名花冠鱼玄机的作品之一。此诗文笔优美，韵调和谐，就其风格而说，可以说是十分大胆，这表现在对爱情坦然歌咏，毫不掩饰上。在这首诗中，作者表现出大胆的追求和深沉的爱慕，而且写出了夏日里的清闲。
如用一“蔼”字，表现月光深暗，创造氛围。
创作背景
第一部分，从“蚕丛及鱼凫”到“然后天梯石栈相钩连”，主要写开辟道路之艰难。诗人从蚕丛、鱼凫开国的古老传说落篓，追溯了蜀秦隔绝、不相交通的漫长历史，指出由于五位壮士付出了生命的代价，才在不见人迹的崇山峻岭中开辟出一条崎岖险峻的栈道。强调了蜀道的来之不易。
皇甫濂( 先秦 )
收录诗词 (1768) 首
简 介
皇甫濂 （1508—1564）明苏州长洲人，字子约，号理山。皇甫录第四子。嘉靖二十三年进士。初授工部都水主事，母丧除，起故官，谪河南布政司理问，终兴化同知。好学工诗。有《逸民传》、《水部集》。
经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰
"高关闲独望，望久转愁人。紫塞唯多雪，胡山不尽春。
尽日殷勤拂乳床。将近道斋先衣褐，欲清诗思更焚香。
长材靡入用，大厦失巨楹。颜子不得禄，谁谓天道平。"
越王潭上见青牛。嵩台月照啼猿曙，石室烟含古桂秋。
因笑臧孙才智少，东门钟鼓祀鶢鶋。"
落帆敲石火，宿岛汲瓶泉。永向扶桑老，知无再少年。"
千扉不当路，未似开一门。若遣绿珠丑，石家应尚存。
画角残声已报春。明日便为经岁客，昨朝犹是少年人。
水仙子·咏江南
羌吹应愁起，征徒异渴来。莫贪题咏兴，商鼎待盐梅。"
扣寂眠云心境齐。还似村家无宠禄，时将邻叟话幽栖。
"十五为君婚，二十入君门。自从入户后，见君长出门。
破扉开涩染苔花。壁闲定欲图双桧，厨静空如饭一麻。
久长年少应难得，忍不丛边到夜观。"
"草没苔封叠翠斜，坠红千叶拥残霞。
如看玉女洗头处，解破云鬟收未得。即是仙宫欲制六铢衣，
一枝仙桂有风霜。灯欹短焰烧离鬓，漏转寒更滴旅肠。
浣溪沙·一曲新词酒一杯
魂清雨急梦难到，身在五湖波上头。"
"翰苑何时休嫁女，文昌早晚罢生儿。
思旧江云断，谈玄岳月移。只应张野辈，异代作心知。"
惊怪儿童唿不得，尽冲烟雨漉车螯。
"别后西风起，新蝉坐卧闻。秋天静如水，远岫碧侵云。
青娥莫怪频含笑，记得当年失步人。"
搜得万古遗，裁成十编书。南山盛云雨，东序堆琼琚。
儿童皆似古，婚嫁尽如仙。共作真官户，无由税石田。"
述行赋
"朝论国计暮论兵，馀力犹随凤藻生。语继盘盂抛俗格，
但愁今日知，莫作他时疑。郎本不住此，无人泣望归。
"远役与归愁，同来渭水头。南浮应到海，北去阻无州。
城露桑榆尽，时平老幼稀。书从战后得，读彻血盈衣。"
"左脚方行右臂挛，每惭名迹污宾筵。纵饶吴土容衰病，
步入松香别岛春。谁肯暂安耕钓地，相逢谩叹路岐身。
欲待秋塘擎露看，自怜生意已无多。
因问名花寄种来。春物诱才归健笔，夜歌牵醉入丛杯。
妇病行
露拂金茎曙欲分。三代乐回风入律，四溟歌驻水成文。
黄巾泣向箭头书。二年战地成桑茗，千里荒榛作比闾。
安得弯弓似明月，快箭拂下西飞鹏。"
"近甸名偏着，登城景又宽。半空分太华，极目是长安。
"威辇高悬度世名，至今仙裔作公卿。将随羽节朝珠阙，
闲思两地忘名者，不信人间发解华。
洪炉任铸千钧鼎，只在磻溪一缕悬。
掬水皆花气，听松似雨声。书空翘足卧，避险侧身行。
元日述怀
零落偏依桂，霏微不掩兰。阴林披雾縠，小沼破冰盘。
"登寺寻盘道，人烟远更微。石窗秋见海，山霭暮侵衣。
故人知是几时回。泉经华岳犹应冻，花到梁园始合开。
"水鸟山禽虽异名，天工各与双翅翎。雏巢吞啄即一例，
"未至应居右，全家出帝乡。礼优逢苑雪，官重带台霜。
"桂枝新下月中仙，学海词锋誉蔼然。文阵已推忠信甲，
幡条玉龙扣，殿角金虬舞。释子厌楼台，生人露风雨。
"青春行役思悠悠，一曲汀蒲濮水流。
画蛇添足
划尽寒灰始堪叹，满庭霜叶一窗风。"
所以不遭捕，盖缘生不多。"
犹胜登高闲望断，孤烟残照马嘶回。"
"孤云独鸟本无依，江海重逢故旧稀。
春生阳气早，天接祖州遥。愁约三年外，相迎上石桥。"
"鸟道穿云望峡遥，羸蹄经宿在岧峣.到来山下春将半，
"故里行人战后疏，青崖萍寄白云居。
未达谁能多叹息，尘埃争损得男儿。"
忆秦娥·山重叠
护帐宫人最年少，舞腰时挈绣裙轻。
终然合委顿，刚亦慕寥廓。三茅亦常住，竟与珪组薄。
巢倾鸟犹在，树尽猿方去。授钺者何人，吾今易其虑。"
还家莫更寻山水，自有云山在笔峰。"
山下花明水上曛，一桡青翰破霞文。
"虬须憔悴羽林郎，曾入甘泉侍武皇。雕没夜云知御苑，
独立傍银床，碧桐风袅袅。"
赤脚枕书帙，访予穿诘曲。入门且抵掌，大噱时碌碌。
过松源晨炊漆公店
岂止遗生奉混茫。空挂黄衣宁续寿，曾闻玄教在知常。
"垂杨袅袅草芊芊，气象清深似洞天。援笔便成鹦鹉赋，
"遁迹知安住，沾襟欲奈何。朝廷犹礼乐，郡邑忍干戈。
三年深忆祢先生。尘欺鬓色非前事，火爇蓬根有去程。
"靖节先生几代孙，青娥曾接玉郎魂。
羞向交亲说受知。层构尚无容足地，尺波宁有跃鳞时。
夜直炉香细，晴编疏草稠。近闻潘散骑，三十二悲秋。"
"还应毫末长，始见拂丹霄。得子从西国，成阴见昔朝。
夜游宫·竹窗听雨
别渚莲根断，归心桂树顽。空劳钟璞意，尘世隔函关。"
学剑虽无术，吟诗似有魔。已贫甘事晚，临老爱闲多。
却用水荷苞绿李，兼将寒井浸甘瓜。惯缘崄峭收松粉，
披霜唳月惊婵娟，逍遥忘却还青田。鸢寒鸦晚空相喧，
只应禅者无来去，坐看千山白发生。"
登龙才变即为鱼。空惭季布千金诺，但负刘弘一纸书。
波上长虹晚影遥。正哭阮途归未得，更闻江笔赴嘉招。
内殿留真影，闲房落贝多。从兹高塔寺，惆怅懒经过。"