菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨
君王魂断骊山路，且向蓬瀛伴贵妃。"
客情终日在眉头。云拖雨脚连天去，树夹河声绕郡流。
花房嫩彩犹未干。 ——张希复
晋楚忙忙起战尘，龚黄门外有高人。
万姓焚香惟顶礼，瑞云随伞入宫闱。
险砌高台石，危跳峻塔砖。忽升邻舍树，偷上后池船。
"奉诏向军前，朱袍映雪鲜。河桥吹角冻，岳月卷旗圆。
夹岸笼溪月，兼风撼野莺。隋堤三月暮，飞絮想纵横。"
"一架长条万朵春，嫩红深绿小窠匀。
赤帝常闻海上游，三千幢盖拥炎州。
细丽披金彩，氛氲散远馨。泛杯频奉赐，缘解制颓龄。
菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨拼音解释:
jun wang hun duan li shan lu .qie xiang peng ying ban gui fei ..
ke qing zhong ri zai mei tou .yun tuo yu jiao lian tian qu .shu jia he sheng rao jun liu .
hua fang nen cai you wei gan . ..zhang xi fu
jin chu mang mang qi zhan chen .gong huang men wai you gao ren .
wan xing fen xiang wei ding li .rui yun sui san ru gong wei .
xian qi gao tai shi .wei tiao jun ta zhuan .hu sheng lin she shu .tou shang hou chi chuan .
.feng zhao xiang jun qian .zhu pao ying xue xian .he qiao chui jiao dong .yue yue juan qi yuan .
jia an long xi yue .jian feng han ye ying .sui di san yue mu .fei xu xiang zong heng ..
.yi jia chang tiao wan duo chun .nen hong shen lv xiao ke yun .
chi di chang wen hai shang you .san qian chuang gai yong yan zhou .
xi li pi jin cai .fen yun san yuan xin .fan bei pin feng ci .yuan jie zhi tui ling .
译文及注释
译文
小媛叫纨素，笑脸很阳光。
干枯的庄稼绿色新。
天台士陈庭(ting)学君，会(hui)写诗。他由中书左司掾，屡次随从大将北征，颇有功劳，升任四川都指挥司照磨，从水路到了成都。成都，是(shi)四川的要地(di)，扬雄、司马相如、诸葛(ge)亮等名人住过(guo)的地方。入川后，凡是英雄俊杰争战攻取、驻扎戍守的遗迹，诗人文土游览登临、饮酒射投、赋诗咏诗、歌唱呼啸的处所，庭学没有不去游历观览的。他既经游览，就必定写诗抒发感受，来记写那景物时世的变迁。于是他的诗歌愈加工妙。过了三年，庭学依照惯例辞官归家，在京城和我会遇。他的精神更加饱满(man)，言谈愈发宏壮，志向意趣益(yi)加高远，这大概是因为在川蜀山水中得到了很多的助益吧。
可惜谢朓已经千古，我给你洒一杯清酒吧！胸中感叹万千！
登上山中采蘼芜，下山偶遇前时夫。
情系着汉家宫室，身却只能留在这雁门！断裂的玉帛怎能容的下千言万语，此时只消一句，“我赴黄泉去，来世再报恩！”
浓郁的香气难以消散啊，到今天还在散发出芳馨。
潼关函谷关捍卫皇帝宫殿，国命悬于哥舒翰一身。
长出苗儿好漂亮。
在城东的大道上看花，惊(jing)动得洛阳人都来看他。
豆秸在锅底下燃烧，豆子在锅里面哭泣。
注释
(17)《庄子》：黄帝游乎赤水之北，遗其玄珠，乃使象罔，象罔得之。李杖《述志赋》：“寄玄珠于罔象。”(18)李善《文选注》：“廖廓，高远也。”
是：这里。
3、慵（yōng）：懒。
秀才：汉代以来选拔人才的一种察举科目。这里是优秀人才的意思，与后代科举的“秀才”含义不同。
喧窗竹：使窗前竹枝发响。
亚夫：即周亚夫（？——前143），周勃之子，封条侯，曾屯军细柳（今陕西省咸阳市西南），以军令严整闻名。汉景帝时，任太尉，率师平定七国叛乱。
⑥剑器浑脱：《浑脱》是唐代流行的一种武舞，把《剑器》和《浑脱》综合起来，成为一种新的舞蹈。
赏析
“七雄雄雌犹未分，攻城杀将何纷纷。秦兵益围邯郸急，魏王不救平原君。”四句交代故事背景。细分，则前两句写七雄争霸天下的局势，后两句写“窃符救赵”的缘起。粗线钩勒，笔力雄健，“叙得峻洁”（姚鼐）。“何纷纷”三字将攻城杀将、天下大乱的局面形象地表出。传云：“魏安厘王二十年，秦昭王已破赵长平军，又进兵围邯郸（赵都）”，诗只言“围邯郸”，然而“益急”二字传达出一种紧迫气氛，表现出赵国的燃眉之“急”来。于是，与“魏王不救平原君”的轻描淡写，对照之下，又表现出一种无援的绝望感。
诗的第二句是说下得楼来，确是莺歌蝶舞，柳绿花红。然而庭院深深，院门紧锁，独自一人，更生寂寞，于是满目生愁。从诗的发展看，这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨，要是早知如此，她何苦“下朱楼”，又何必“新妆宜面”？可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头，这急剧变化的痛苦的心情，使她再也无心赏玩，只好用“数花朵”来遣愁散闷，打发这大好春光。为什么要“数花朵”，当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花，叹之、怜之、伤之的情怀吧？她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”，这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态；它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵，轻轻飞上玉搔头；而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样，寂寞深锁，无人赏识，只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空负，“为谁零落为谁开”？这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说：“诗不难于结，而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的，诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”，蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇，新颖而富有韵味，真可谓结得有“神”。
同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻痛苦，在王昌龄笔下，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓，诗人凭高而望，眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游，全城的宫观楼阁都在脚下浮动，景象迷蒙(mi meng)而壮阔。诗中“凄清”二字，既属客观，亦属主观，秋意的清冷，实衬心境的凄凉。正是这两个字，为全诗定下了基调。
我国古代没有前身、后世的观念，也没有天堂、地狱的观念，只有灵魂不死和神鬼观念。中国古代所说的幽都与地狱的性质本不相同，幽都指地下空间的世界，而地狱则是灵魂接受审判、处罚并转世重新发配的地方。事实上，《《招魂》屈原 古诗》描述天上(tian shang)有虎豹九关、地下有土伯九约，均没有天堂和地狱的概念。不过，在佛教传入中国后，幽都逐渐被赋予了地狱的功能，天上也有了玉皇大帝和天宫。
它的清新，它的传神，它的志趣，无一不感动着我。公历四月上、中旬，正是百花盛开的时候。当然，最早开放的是桃杏了。故有“占断春风是此花”（唐·白敏中）和“红杏枝头春意闹”（宋·宋祁）的歌咏。海棠，开放略晚，先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候，它的花蕾也才刚刚绽裂花萼，露出花瓣的点点鲜红。作者所赋的就是这时的海棠。我特别赞叹作者抓取的时机是那么的准确，观察的是如此细致！然而作者的本意却在后面两句，赞扬海棠的矜持高洁，不趋时，不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。
诗写送别，不写离愁别恨，不作浮泛客套之语，却有对于国家大事、民生疾苦、友人前途的深切关心。格调高远，爽利明快，在唐人送别诗中，堪称是一首构思别开生面、思想境界高远、读后令人振奋的佳作。
全词描写春闺少妇怀人之情，也亦写寄托之情也就是托词中少妇的怀人之情寄作者本人的爱君之意。词分为上下两阙描写的情景十分真切，是组词中艺术价值最高的一篇。
此诗是作者《正乐府十篇》中的第二首。这首诗大致可分为三段。
这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句，为题中之义；“犹是”句荡(ju dang)开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个“可怜”，一个“犹是”，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
开头四句，以具体的生活体验，用一问一答的形式，揭示出一种具有普遍意义的、很有理趣的生活现象——“心远地自偏”。“采菊”四句，即由“心远地自偏”生出，言东篱采菊，在无意中偶然得见南山，于是目注心摇，又为南山傍晚时出现的绚丽景色所吸引。结庐人境，而采菊东篱;身在东篱，而又神驰南山，全篇主旨总在显示“心远”二字。最后两句所说的“真意”在此，“忘言”亦在此。所谓“真意”，其实就是这种“心运”所带来的任真自得的生活意趣;所谓“忘言”，就是在陶渊明看来，世间总有那么一些趋炎附势，同流合污的人是无法体验到这种生活理趣的!
《毛诗序》关于此诗的主题，不仅今文学派的三家无异议，而且后来的解诗者也无大的争论。虽然所思念的对象不必如《毛诗序》之泥定为“大夫(da fu)”，但从诗中所称“君子”来看，则这位行役在外者当是统治阶级中人，不可能是平民百姓。
韦毅《才调集》将这首诗直标为《寄李亿员外》。从诗意可以看出，此诗是在咸宜观当道士时写的，可以把这首诗看成是鱼玄机对李亿绝望后表示心迹的诗。
淡妆之美是诗美的一种。平易中见深远，朴素中见高华，它虽然不一定是诗美中的极致，但却是并不容易达到的美的境界，所以北宋诗人梅圣俞说：“作诗无古今，唯造平淡难。”（《读邵不疑学士诗卷》）扫除腻粉呈风骨，褪却红衣学淡妆，清雅中有风骨，素淡中出情韵，张谓这首诗，就是这方面的成功之作。
诗的第二句是说下得楼来，确是莺歌蝶舞，柳绿花红。然而庭院深深，院门紧锁，独自一人，更生寂寞，于是满目生愁。从诗的发展看，这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨，要是早知如此，她何苦“下朱楼”，又何必“新妆宜面”？可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头，这急剧变化的痛苦的心情，使她再也无心赏玩，只好用“数花朵”来遣愁散闷，打发这大好春光。为什么要“数花朵”，当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花，叹之、怜之、伤之的情怀吧？她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”，这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态；它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌，以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵，轻轻飞上玉搔头；而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样，寂寞深锁，无人赏识，只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人，人亦如花，春光空负，“为谁零落为谁开”？这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说：“诗不难于结，而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的，诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”，蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇，新颖而富有韵味，真可谓结得有“神”。
同样是抒写失宠宫嫔的幽怨，表现她们内心的深刻痛苦，在王昌龄笔下，却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓，诗人凭高而望，眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游，全城的宫观楼阁都在脚下浮动，景象迷蒙(mi meng)而壮阔。诗中“凄清”二字，既属客观，亦属主观，秋意的清冷，实衬心境的凄凉。正是这两个字，为全诗定下了基调。
我国古代没有前身、后世的观念，也没有天堂、地狱的观念，只有灵魂不死和神鬼观念。中国古代所说的幽都与地狱的性质本不相同，幽都指地下空间的世界，而地狱则是灵魂接受审判、处罚并转世重新发配的地方。事实上，《《招魂》屈原 古诗》描述天上(tian shang)有虎豹九关、地下有土伯九约，均没有天堂和地狱的概念。不过，在佛教传入中国后，幽都逐渐被赋予了地狱的功能，天上也有了玉皇大帝和天宫。
它的清新，它的传神，它的志趣，无一不感动着我。公历四月上、中旬，正是百花盛开的时候。当然，最早开放的是桃杏了。故有“占断春风是此花”（唐·白敏中）和“红杏枝头春意闹”（宋·宋祁）的歌咏。海棠，开放略晚，先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候，它的花蕾也才刚刚绽裂花萼，露出花瓣的点点鲜红。作者所赋的就是这时的海棠。我特别赞叹作者抓取的时机是那么的准确，观察的是如此细致！然而作者的本意却在后面两句，赞扬海棠的矜持高洁，不趋时，不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。
诗写送别，不写离愁别恨，不作浮泛客套之语，却有对于国家大事、民生疾苦、友人前途的深切关心。格调高远，爽利明快，在唐人送别诗中，堪称是一首构思别开生面、思想境界高远、读后令人振奋的佳作。
全词描写春闺少妇怀人之情，也亦写寄托之情也就是托词中少妇的怀人之情寄作者本人的爱君之意。词分为上下两阙描写的情景十分真切，是组词中艺术价值最高的一篇。
此诗是作者《正乐府十篇》中的第二首。这首诗大致可分为三段。
这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句，为题中之义；“犹是”句荡(ju dang)开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个“可怜”，一个“犹是”，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
开头四句，以具体的生活体验，用一问一答的形式，揭示出一种具有普遍意义的、很有理趣的生活现象——“心远地自偏”。“采菊”四句，即由“心远地自偏”生出，言东篱采菊，在无意中偶然得见南山，于是目注心摇，又为南山傍晚时出现的绚丽景色所吸引。结庐人境，而采菊东篱;身在东篱，而又神驰南山，全篇主旨总在显示“心远”二字。最后两句所说的“真意”在此，“忘言”亦在此。所谓“真意”，其实就是这种“心运”所带来的任真自得的生活意趣;所谓“忘言”，就是在陶渊明看来，世间总有那么一些趋炎附势，同流合污的人是无法体验到这种生活理趣的!
《毛诗序》关于此诗的主题，不仅今文学派的三家无异议，而且后来的解诗者也无大的争论。虽然所思念的对象不必如《毛诗序》之泥定为“大夫(da fu)”，但从诗中所称“君子”来看，则这位行役在外者当是统治阶级中人，不可能是平民百姓。
韦毅《才调集》将这首诗直标为《寄李亿员外》。从诗意可以看出，此诗是在咸宜观当道士时写的，可以把这首诗看成是鱼玄机对李亿绝望后表示心迹的诗。
淡妆之美是诗美的一种。平易中见深远，朴素中见高华，它虽然不一定是诗美中的极致，但却是并不容易达到的美的境界，所以北宋诗人梅圣俞说：“作诗无古今，唯造平淡难。”（《读邵不疑学士诗卷》）扫除腻粉呈风骨，褪却红衣学淡妆，清雅中有风骨，素淡中出情韵，张谓这首诗，就是这方面的成功之作。
创作背景
王禹偁因多次上书言事而得罪皇帝，宋太宗淳化二年（991年），从开封被贬官到商州，任团练副使。“一郡官闲唯副使（《清明日独酌》），团练副使在宋代是一个常被用以安置贬调官员的空衔，商州的生活条件在当时也很差。诗人便在那“坏舍床铺月，寒窗砚结澌”（《谪居感事》）的困苦条件下空怀壮志，过着无所事事的生活。在这种状况中，以“拜章期悟主”（《谪居感事》）而无辜被贬的诗人，心情是十分愤懑的。这组诗即于淳化三年（992年）春有感而作。
徐孚远( 魏晋 )
收录诗词 (7353) 首
简 介
徐孚远 （1599—1665）明松江府华亭人，字闇公。崇祯十五年举人。与同邑陈子龙、夏允彝等结几社相砥砺为名节。曾荐东阳许都义勇可用，而大吏指都为贼，竟杀之。弘光时以马、阮乱政不出。南都亡，起义兵抗清。松江破，周旋海上诸义旅间，鲁监国任为左副都御史。郑成功每有大事，咨而后行。后死于台湾。
春游南亭
"山中殷勤弟别兄，兄还送弟下山行。
"积数归成闰，羲和职旧司。分铢标斗建，盈缩正人时。
知音新句苦，窥沼醉颜酡。万虑从相拟，今朝欲奈何。"
携手惭连璧，同心许断金。紫芝虽继唱，白雪少知音。 ——白居易
新诗吟阁赏，旧业钓台空。雨雪还相访，心怀与我同。"
"至宝看怀袖，明珠出后收。向人光不定，离掌势难留。
"至宝看怀袖，明珠出后收。向人光不定，离掌势难留。
"束书辞我下重巅，相送同临楚岸边。归思几随千里水，
石壕吏
"摇曳自西东，依林又逐风。势移青道里，影泛绿波中。
"欲使新正识有年，故飘轻絮伴春还。近看琼树笼银阙，
金经启灵秘，玉液流至精。 ——潘述
"泻月声不断，坐来心益闲。无人知落处，万木冷空山。
"莫问灵均昔日游，江篱春尽岸枫秋。
天子遍教词客赋，宫中要唱洞箫词。
松根盘藓石，花影卧沙鸥。谁更怀韬术，追思古渡头。"
"龙池清禁里，芳草傍池春。旋长方遮岸，全生不染尘。
奉和鲁望四明山九题。青棂子
银瓶冷酒皆倾尽，半卧垂杨自不知。"
"门掩松萝一径深，偶携藜杖出前林。
旧馆秋寒夜梦长，水帘疏影入回塘。宦情率尔拖鱼艇，
月上分题遍，钟残布子匀。忘餐二绝境，取意铸陶钧。"
山行绕菊丛。 ——韦执中
"山亦怀恩地，高禽尽下飞。吏穿霞片望，僧扫月棱归。
"琴中难挑孰怜才，独对良宵酒数杯。苏子黑貂将已尽，
鹓行参绮陌，鸡唱闻清禁。 ——孟郊
听鼓
毛羽皆遭冻，离褷不能翙。翻浪洗虚空，倾涛败藏盖。 ——孟郊
莫发搜歌意，予心或不然。 ——陆羽"
"德星摇此夜，珥耳满重城。杳霭烟氛色，飘飖砧杵声。
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊，云里新声是莫愁。
怒恐撞天漏，深疑隐地形。盘根连北岳，转影落南溟。
松下偶然醒一梦，却成无语问吾师。"
山暝云横处，星沈月侧时。冥搜不可得，一句至公知。"
磨砻去圭角，浸润着光精。愿君莫嘲诮， 此物方施行。 ——轩辕弥明"
西征赋
鸟过惊石磬，日出碍金身。何计生烦恼，虚空是四邻。"
"嵇叔夜，鼓琴饮酒无闲暇。若使当时闻此歌，
"三年耀武群雄服，一日回銮万国春。
饱食嗟来未胜饥。穷寂不妨延寿考，贪狂总待算毫厘。
万丈高松古，千寻落水寒。仍闻有新作，懒寄入长安。"
观怪忽荡漾，叩奇独冥搜。海鲸吞明月，浪岛没大沤。 ——孟郊
日斜金谷静，雨过石城空。此处不堪听，萧条千古同。"
"丹墀朝退后，静院即冥搜。尽日卷帘坐，前峰当槛秋。
渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思
不堪旧里经行处，风木萧萧邻笛悲。"
琼枝翠叶庭前植，从待翩翩去又来。"
雕轩洞户青苹吹。轻幌芳烟郁金馥，绮檐花簟桃李枝。
金殿烛残求御衣。窗下寒机犹自织，梁间栖燕欲双飞。
"纷纷墨敕除官日，处处红旗打贼时。竿底得璜犹未用，
漫拔龙形涧底松。隔岸青山秋见寺，半床明月夜闻钟。
"幽人春望本多情，况是花繁月正明。
密坐列珠翠，高门涂粉雘.跋朝贺书飞，塞路归鞍跃。 ——韩愈
小池
谢豹声催麦陇秋，春风吹落猩猩血。"
圣主临轩待晓时，穿花宫漏正迟迟。
古树春风入，阳和力太迟。莫言生意尽，更引万年枝。
惹砌催樽俎，飘窗入簿书。最宜楼上望，散乱满空虚。"
发愤巡江塔，无眠数县更。玄都一病客，兴善几回莺。
星辰摇动远游冠。歌声暂阕闻宫漏，云影初开见露盘。
素帟尧门掩，凝笳毕陌长。东风惨陵树，无复见亲桑。
带垂苍玉佩，辔蹙黄金络。诱接喻登龙，趋驰状倾藿。 ——李正封
水龙吟·赠赵晦之吹笛侍儿
白草飞时雁塞寒。露结芝兰琼屑厚，日干葵藿粉痕残。
"孤云无定鹤辞巢，自负焦桐不说劳。服药几年期碧落，
树梢烟澹绿窗开。霏霏雨罢歌终曲，漠漠云深酒满杯。
"凉风飒庭户，渐疑华发侵。已经杨柳谢，犹听蟪蛄吟。
一种灵苗异，天然体性虚。叶如斜界纸，心似倒抽书。
酒色声禽号四荒，那堪峻宇又雕墙。
碧山飞入暮霞红。宣王德美周诗内，苏武书传汉苑中。
水浇冰滴滴，珠数落累累。自有闲行伴，青藤杖一枝。"
天门
"江边微雨柳条新，握节含香二使臣。两绶对悬云梦日，
翻忆潘郎章奏内，愔愔日暮好沾巾。（《江南野录》：
"梦里相逢无后期，烟中解珮杳何之。
逢春只合朝朝醉，记取秋风落叶时。
已容狂取乐，仍任醉忘机。舍眷将何适，留欢便是归。 ——白居易
回旋但兀兀，开阖惟铿铿。 ——刘师服
"未达难随众，从他俗所憎。闲听九秋雨，远忆四明僧。
伴行惟瘦鹤，寻步入深云。（《赠廖融》，见《纪事》）
送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业
明庭转制浑无事，朝下空馀鸡舌香。
"请以端溪润，酬君水玉明。方圆虽异器，功用信俱呈。
"何处相逢万事忙，卓家楼上百淘香。
"闲中好，尽日松为侣。此趣人不知，轻风度僧语。 ——郑符
"闻道经行处，山前与水阳。磬声深小院，灯影迥高房。
山色来多与静宜。簪屦尚应怜故物，稻粱空自愧华池。
素瓷传静夜，芳气清闲轩。 ——陆士修"
静里已驯鸽，斋中亦好鹰。 ——张希复