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月夜江行 / 旅次江亭

明代 / 一分儿

吴溪漫淬干将剑,却是猿声断客肠。"
毕命在旗下,僵尸横道周。义风激河汴,壮气沦山丘。
月落江城树绕鸦,一声芦管是天涯。
"东风吹旅怀,乡梦无夜无。惭见君子堂,贫思上归途。
长安别日春风早,岭外今来白露秋。
老人能步蹇,才子奈贫何。曾见春官语,年来虚甲科。"
便唤耍娘歌一曲,六宫生老是蛾眉。"
一株新柳色,十里断孤城。为近东西路,长悬离别情。
爱景三辰朗,祥农万庾盈。浦程通曲屿,海色媚重城。
"诗家会诗客,池阁晓初晴。鸟尽山中语,琴多谱外声。
"凤城连夜九门通,帝女皇妃出汉宫。千乘宝莲珠箔卷,
"桂舟兰作枻,芬芳皆绝世。只可弄潺湲,焉能济大川。
今宵难作刀州梦,月色江声共一楼。"
"湖与元气通,风波浩难止。天外贾客归,云间片帆起。


月夜江行 / 旅次江亭拼音解释:

wu xi man cui gan jiang jian .que shi yuan sheng duan ke chang ..
bi ming zai qi xia .jiang shi heng dao zhou .yi feng ji he bian .zhuang qi lun shan qiu .
yue luo jiang cheng shu rao ya .yi sheng lu guan shi tian ya .
.dong feng chui lv huai .xiang meng wu ye wu .can jian jun zi tang .pin si shang gui tu .
chang an bie ri chun feng zao .ling wai jin lai bai lu qiu .
lao ren neng bu jian .cai zi nai pin he .zeng jian chun guan yu .nian lai xu jia ke ..
bian huan shua niang ge yi qu .liu gong sheng lao shi e mei ..
yi zhu xin liu se .shi li duan gu cheng .wei jin dong xi lu .chang xuan li bie qing .
ai jing san chen lang .xiang nong wan yu ying .pu cheng tong qu yu .hai se mei zhong cheng .
.shi jia hui shi ke .chi ge xiao chu qing .niao jin shan zhong yu .qin duo pu wai sheng .
.feng cheng lian ye jiu men tong .di nv huang fei chu han gong .qian cheng bao lian zhu bo juan .
.gui zhou lan zuo yi .fen fang jie jue shi .zhi ke nong chan yuan .yan neng ji da chuan .
jin xiao nan zuo dao zhou meng .yue se jiang sheng gong yi lou ..
.hu yu yuan qi tong .feng bo hao nan zhi .tian wai jia ke gui .yun jian pian fan qi .

译文及注释

译文
光阴荏苒哪里(li)寻觅亲人音信?关塞一片萧条寻找(zhao)归路艰难。
她姐字惠芳,面目美如画(hua)。
狭窄的山径草木丛生,夜露沾湿了(liao)我的衣。
周公的精义孔子的思想教导投入钻研中。
驿站之外的断桥边,梅花孤单寂寞地绽开了花,无人过问。暮色降临,梅花无依无靠,已经够愁苦了,却又遭到了风雨的摧残。
《山石》韩愈 古诗峥嵘险峭,山路狭窄像羊肠,蝙蝠穿飞的黄昏,来(lai)到这座庙堂。
射手们一个个持弓挟箭,相互揖让谦逊恭敬。
黄昏时登楼而望,只见杏花在微寒中开放,一钩斜月映照着小楼的栏杆。一双燕子归来,两行大雁北飞,远处传来断断续续的号角声。
生前乘坐的油壁车,傍晚时准在一旁等待。
千里飞蓬也飘出汉(han)塞,北归大雁正翱翔云天。
寒山转变得格外郁郁苍苍,秋水日日舒缓地流向远方。
为何终遭有易之难,落得只能放牧牛羊?
京城道路上,白雪撒如盐。
成就大功而画像麒麟阁的,只有霍去病一人。白色的骏马,多沙的边塞,细碎的石粒,这一切都是因你而梦魂牵绕的。
清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
山上有挺拔的青松,池里有丛生的水荭。没见到子充好男儿啊,偏遇见你这个小狡童。

注释
(14)逐:驱逐,赶走。
52. 闻耳:闻于耳,指上述严重情况传到了皇帝的耳中。
④杨花:即柳絮。
〔14〕惠爱:对老百姓施惠和爱护。
妆:修饰打扮
133. 持两端:手握两头,比喻对双方采取两面手法,不敢得罪或支持哪一方。
若乃:至于。恶:怎么。
85、发轫(rèn):启程,出发。轫,阻碍车轮转动的木棍,车发动时须抽去。霞城:神话以为元始天尊居紫云之阁,碧霞为城。后以碧霞城或霞城为神仙居处(见孙绰《游天台山赋序》)。

赏析

  慨叹读书无用、怀才见弃,是这首绝句的命意所在。  诗的前两句描述艰苦的书斋生活,其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意,好像有点自卑自贱,颇耐人寻绎。李贺向以文才自负,曾把自己比作“汉剑”,“自言汉剑当飞去”(《出城寄权璩杨敬之》),抱负远大。可是,现实无情,使他处于“天荒地老无人识”(《致酒行》)的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下,显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词,有终老纸笔之间的意思,包含着无限的辛酸。  次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状:一弯残月,低映檐前,抬头望去,象是当帘挂着的玉弓;天将破晓,而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里,诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照,暗示性很强。  读书为何无用?有才学为何不能见用于世?三、四句遒劲悲怆,把个人遭遇和国家命运联系起来,揭示了造成内心痛苦的社会根源,表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境,即唐河北道属地。从元和四年(809)到元和七年,这一带割据势力先后发生兵变,全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐,屡战屡败,弄得天下疲惫,而藩镇割据的局面依然如故。国家多难,民不聊生,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一;由于战乱不已,朝廷重用武士,轻视儒生,以致(yi zhi)斯文沦落,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士,实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋,而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮,蛟龙隐其文章”(《九章·悲回风》)颇有相似之处。时暗君昏则文章不显,这正是屈原之所以“悲回风”(按:“回风”即秋风)、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。  这首诗比较含蓄深沉,在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情,满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来,炼字的功夫极深。次句写景,亦即叙事、言情,它与首句相照应,活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词,暗点兵象,为“辽海”二句伏线,牵丝带笔,曲曲相关,见出文心之细。第三句只点明时间和地点,不言事(战事)而事自明,颇具含蓄之致。三、四两句若即若离,似断实续,结构得非常精巧;诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源,从而深化了主题,加强了诗歌的感染力量。
  诗人将劝酒的内容放在诗的开头,使作品具有一种新奇突兀之感,同时也表明诗人已大彻大悟,对时光不存任何芥蒂。接着又以“吾不识”与“惟见”相配合,排除不相关的事情,将目光聚焦到人寿短促一点上,既照应了题目“《苦昼短》李贺 古诗”三字,又使作品产生巨大的向心力,以此为纲,展开后面的内容。“神君何在,太一安有?”是个反问句,答案是不喻自明的。经过一番求索,诗人完成了他的心路历程,整段内容,一气呵成。
  首句就直斥玄宗皇帝:作为一国之君,玄宗皇帝耽于享乐,追求淫逸,反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字,是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果:导致安史之乱的爆发,使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻,却以享乐为重,酿成亡国之大祸必在情理之中,正所谓“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象:帝妃早已升天作古,只有四季“长生”的树木,见证了华清宫的兴衰。
  农民起义军入城,吴陈,双方音讯隔绝,诗人兼用王昌龄《闺怨》(“春日凝妆上翠楼,忽见陌头杨柳色)、沈俭期《杂诗》(“可怜闺里月,长在汉家营”)语意,写道:“可怜思妇楼头柳,认作天边粉絮看。”更难堪的是她受声名之累,成为享乐思想滋长了的义军头领的猎物:“遍索绿珠围内第,强呼绛树出雕栏。”绿珠是西晋石崇家妓,为孙秀所夺,不屈而死;绛树是魏时名妓,皆借指圆圆。二典偏重于绿珠事,意谓有人恃强夺三桂所好,而圆圆心实难从。“绛树”用来与“绿珠”对仗,工妙在于虚色辉映。再度沦落的经历不宜多写,诗人点到为止,即以迅雷不及掩耳之势,回到“电扫黄巾”的话头:“若非壮士全师胜,争得蛾眉匹马还。”圆圆重新回到三桂怀抱,全凭爱情的神力。是悲是喜?是扬是抑?“壮士”之誉,属正属反?恐怕梅村也说不清楚。伟大的情人,渺小的国士这才是诗人给吴三桂的定性。诗人的彩笔主要用在烘托爱(tuo ai)情至上的一面。
  诗的第三、四句紧承前两句写作者梦醒后的心情和环境。这些描写与第一句(yi ju)梦游故乡相对照,与第二句的描写紧紧相连。这里的“小栏高槛”是“别人家”,这里没有了梦游回乡的欢乐,有的只是自己五更独眠,苦闷、惆怅,室内只有残灯一盏,窗外还有纷纷的落花。这样便把诗人的内心世界,把诗人的情态和愁容展示出来,环境的凄凉冷落也写得逼真形象。这样,总观全诗,作者思乡这个题意便表现得更为完整了。
  这是诗人在汴京(今河南开封)东城送别友人之作。运判马察院,指马遵,字仲涂,饶州乐平(今属江西)人,当时以监察御史为江淮六路发运判官,是诗人的好友。宋代张世南《游宦纪闻》说:“龙图(龙图阁学士,马遵后来曾任此职)马公仲涂家藏蔡忠惠(即蔡襄,字君谟,谧忠惠,北宋大书法家)帖,用金花纸十六幅,每幅四字,云:‘梅二(即梅尧臣,字圣俞,排行第二)马五(即马遵)蔡九(即蔡襄)皇祐壬辰(1052年,即皇祐四年)仲春寒食前一日会饮于普照院,仲涂和墨,圣俞按纸,君谟挥翰,过南都试呈杜公(即杜衍)、欧阳九(即欧阳修)评之,当属在何等。’”所叙时间、人事与此诗相合,故此诗作于1052年(皇祐四年)二月,当时梅尧臣在京城汴京监永济仓。
  上三联重在写景,景中寓情。尾联在此基础上展开议论,是全篇的点睛之笔。“东风谬掌花权柄,却忌孤高不主张。”这两句看似指“东风”胡乱使用对百花生杀予夺的权力,即不怜香惜玉。实际上,“东风”者,指控的是执掌权柄者,诗人用暗讽的笔触巧妙而又曲折地把矛头指向历史和现实中的一切嫉贤妒能、打击人才的当权者。
  “羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”,却是情性未移。这两句集中描写做官时的心情,从上文转接下来,语气顺畅,毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻,又是对仗句式,便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪。
  诗的前后部分都重在写境,由于融入人物的丰富感受,情景交融,所以能境中见人,含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较,优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”,写了“红颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明”,由于取径太直,反觉浅近,不如此诗耐人含咀。
  “典桑卖地纳官租,明年衣食将如何?”这两句诗是说,“《杜陵叟》白居易 古诗”在大荒之年,遇上这样不顾百姓死活的“长吏”,叫天天不应,喊地地不理,只好忍痛把家中仅有的几棵桑树典当出去,可是仍然不够缴纳“官租”,迫不得已,再把赖以为生的土地卖了来纳税完粮。可是桑树典了,“薄田”卖了,到时候连“男耕女织”的本钱都没有,第二年的生计也没有办法了。这种来自“长吏”的人祸,让“农夫之困”愈发雪上加霜。
  可见作者用语何等准确。如写山顶的风,作者不用烘托或渲染的方法,只用“大风扬积雪击面”七个字,便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉,而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出,使读者有感同身受的体会。日观亭以东,“自足下皆云漫”,“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”,抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”,抓住了它瞬间的变化。而且静动有序,有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
  第三首诗写一位美丽的歌妓,歌舞至夜深人静时,情绪激动,歌舞节拍急迫迅疾,加之月落烛微,便与听者相拥一起,难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖:她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的,她明妆丽服,比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美,神美,舞美:她的一举一动都是那么迷人,扬眉转袖之间,好像片片雪花在轻盈地飞舞;她的容貌真是倾国倾城,为世间所罕见。末三句写节拍急切,月落烛微,两情至欢:听者陶醉在她的歌声中,忘却了时间,忘记了归去。最后写月亮已经落下,屋内烛光已微,歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
  不过,这首诗的得力之处却非上面这两句,而是它的后两句。在上两句诗里,诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦,指出天下伤心之地是离亭,也就是说天下伤心之事莫过于离别,已经把诗意推到了高峰,似乎再没有什么话好说,没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸,全诗将纤弱无力,索然寡味。而诗人才思所至,就亭外柳条未青之景,陡然转过笔锋,以“春风知别苦,不遣柳条青”这样两句,别翻新意,另辟诗境。
  最后一句的南薰曲是当年舜唱的《南风歌》,一唱而天下太平,几人曾预南薰曲的意思就是没人再听到舜的《南风歌》了,意思便是天下将打乱。苍梧是舜埋葬的地方,翠华是皇帝仪仗中顶上的华盖,最后一句话的意思是,国家如此衰败,不复当年尧舜之风了。
  一、二句,叙写作者乘着小船进《入若耶溪》崔颢 古诗。“轻”、“去何疾”和“已到”这几个字,传达出诗人由于舟行迅疾、将入佳境而激起的欢快、惊喜之情。三、四句,描写诗人到达云门山下,在清澈如镜的溪水上轻轻荡桨,畅游山水(shan shui)风光的情景。但诗人并没有正面描写溪两岸的青山、绿树、溪花、幽草,甚至也没有写云门山和云门寺;而是着意抒写自己同美妙大自然的感应与融合。“起坐鱼鸟间”一句,是写自己在船上欣喜地忽起忽坐,时而仰望碧空翔鸟,时而俯视清溪游鱼;“动摇山水影”一句,则描写自己天真地用船桨拍击溪水,看青山的倒影在水中动摇、变幻。这两句诗,表现了诗人的身心无拘无羁,与鱼鸟游翔,与山水嬉戏,完全与美妙的大自然契合无间。这两句着重写动态,从鱼鸟、山水和诗人自己的活动中表现一种“空灵”的境界,既清澈、空明,又灵动、有情趣。
  柳宗元这首作于永州溪居的七绝诗,在不同的版本中有不同的解析。如,有的注“槎”为“折、木筏子”,视该诗为一首闲散诗(《柳宗元诗文选注》陕西人民出版社 1985 年 3 月版),有的注“槎”通“楂”即“水中浮木也”,视该诗为“渡口退潮之景”、“偶然景”(《柳宗元诗笺释》上海古籍出版社 1993 年 9 月版),有的不作任何注释只是笼统地视该诗为“抒写孤寂忧愤的心境”(《柳宗元在永州》中州古籍出版社 1994 年 12 月版)……诸多的解析给读者带来了诸多的疑窦:“槎”究竟是什么意思?诗的旨趣究竟何在?等等。笔者带着这些问题,怀揣有关资料,凭着世居愚溪之源和长期工作在永州的有利条件,一脚踏进柳宗元溪居遗址,目光投向千百年前,实地进行了连续几个暑假的细致考察,经过一番贴近生活的理性分析,似乎找到了一种全新而又真切的理解。

创作背景

  宋仁宗庆历五年(1045年)八月,“庆历新政”失败,执政大臣杜衍、范仲淹等相继被斥逐。欧阳修因上书为他们辩护,也被捏造罪名,由河北都转运按察使降知滁州,十月到任。他在《滁州谢上表》中,犹愤愤不平地辩解:“谤谗始作,大喧群口而可惊;诬阁终明,幸赖圣君之在上。”究其根源,实乃“尝列谏坦,论议多及于贵权”,因之“若臣身不翻,则攻者不休······必欲措臣少安,莫若里之闲处,使其脱风波而远去,避陷阱之危机。”

  

一分儿( 明代 )

收录诗词 (9495)
简 介

一分儿 一分儿,姓王,元代大都(今北京)角伎(即善歌舞的官妓),歌舞绝伦,聪慧无比。

长相思·花似伊 / 纳喇纪阳

"深色胭脂碎剪红,巧能攒合是天公。
慢逐清烟散,轻和瑞气饶。丰年知有待,歌咏美唐尧。"
还似远行装束了,迟回且住亦何妨。"
阊阖凉生六幕风。湘女怨弦愁不禁,鄂君香被梦难穷。
好住孤根托桃李,莫令从此混樵苏。"
惠风吹尽六条尘,清净水中初见月。"
桃叶波平一棹轻。横锁已沈王濬筏,投鞭难阻谢玄兵。
"蝉稀虫唧唧,露重思悠悠。静者多便夜,豪家不见秋。


李夫人赋 / 碧鲁优悦

颜生岂是光阴晚,余亦何人不自宽。"
"往还知分熟,酬赠思同新。嗜饮殷偏逸,闲吟卿亦贫。
碧树丛高顶,清池占下方。徒悲宦游意,尽日老僧房。"
"相府潮阳俱梦中,梦中何者是穷通。
自从身逐征西府,每到花时不在家。"
羁旅违我程,去留难双全。观身话往事,如梦游青天。
锡阴迷坐石,池影露斋身。苦作南行约,劳生始问津。"
"受天明命,敷祐下土。化时以俭,卫文以武。


临江仙·柳外轻雷池上雨 / 光含蓉

青天无路可追寻。来时白云翎犹短,去日丹砂顶渐深。
"相府潮阳俱梦中,梦中何者是穷通。
叶逐金刀出,花随玉指新。愿君千万岁,无岁不逢春。"
"锦城春色溯江源,三峡经过几夜猿。红树两厓开霁色,
省得蔡州今日事,旧曾都护帐前闻。"
"边秋画角怨金微,半夜对吹惊贼围。塞雁绕空秋不下,
漫作容身计,今知拙有馀。青衫迎驿使,白发忆山居。
芙蓉池上鸳鸯斗。日往月来凡几秋,一衰一盛何悠悠。


送裴十八图南归嵩山二首 / 东方丙辰

"公门得休静,禅寺少逢迎。任客看花醉,随僧入竹行。
蟭螟杀敌蚊巢上,蛮触交争蜗角中。
家寄茅洞中,身游越城下。宁知许长史,不忆陈司马。
粉开花面白莲多。久阴新霁宜丝管,苦热初凉入绮罗。
虽匪囊中物,何坚不可钻。一朝操政柄,定使冠三端。
"尚平方毕娶,疏广念归期。涧底松成盖,檐前桂长枝。
"洛阳自古多才子,唯爱春风烂漫游。
"野烟居舍在,曾约此重过。久雨初招客,新田未种禾。


水龙吟·赋张斗墅家古松五粒 / 哇真文

境胜才思劣,诗成不称心。"
清漏焚香夕,轻岚视事朝。静中看锁印,高处见迎潮。
客话曾谁和,虫声少我吟。蒹葭半波水,夜夜宿边禽。"
"远道在天际,客行如浮云。浮云不知归,似我长望君。
晚木初凋柳,秋丛欲败兰。哀猿自相叫,乡泪好无端。"
巧着金刀力,寒侵玉指风。娉婷何处戴,山鬓绿成丛。"
"锦莲浮处水粼粼,风外香生袜底尘。
绿迸穿篱笋,红飘隔户花。(见《杨慎外集》)


春愁 / 夕翎采

渐近蛮城谁敢哭,一时收泪羡猿啼。"
新诗争羡郢中才。茶烟袅袅笼禅榻,竹影萧萧扫径苔。
"鄱阳胜事闻难比,千里连连是稻畦。山寺去时通水路,
吾音中羽汝声角,琴曲虽同调不同。"
雨晴九陌铺江练,岚嫩千峰叠海涛。南苑草芳眠锦雉,
"客窗强饮太匆匆,急雨寒风意万重。
我听此鸟祝我魂,魂死莫学声衔冤。纵为羽族莫栖息,
"松窗久是餐霞客,山县新为主印官。


正气歌 / 单于兴旺

歌抄白雪乞梨园。朝惊云气遮天阁,暮踏猿声入剑门。
容辉明十地,香气遍千门。愿莫随桃李,芳菲不为言。"
帐殿菰蒲掩,云房露雾收。苎萝妖覆灭,荆棘鬼包羞。
暮鸦不噪禁城树,衙鼓未残兵卫秋。(见张为《主客图》)
多病无由酬一顾,鄢陵千骑去翩翩。"
丹砂有遗址,石径无留迹。南眺苍梧云,北望洞庭客。
愿从吾道禧文运,再使河清俗化淳。"
"芭蕉丛丛生,月照参差影。数叶大如墙,作我门之屏。


谢新恩·冉冉秋光留不住 / 朋宇帆

"九十不衰真地仙,六旬犹健亦天怜。今年相遇莺花月,
进退是非俱是梦,丘中阙下亦何殊。"
广师遗院闭松声。长廊画剥僧形影,石壁尘昏客姓名。
如今再结林中社,可羡当年会里人。"
何事不归巫峡去,故来人世断人肠。"
急滩船失次,叠嶂树无行。好为题新什,知君思不常。"
丹砂有遗址,石径无留迹。南眺苍梧云,北望洞庭客。
四时雷电迷昏旭。鱼肠雁足望缄封,地远三江岭万重。


汲江煎茶 / 壤驷志贤

子既屈一鸣,余固宜三刖。慵忧长者来,病怯长街喝。
"锦莲浮处水粼粼,风外香生袜底尘。
"东垠黑风驾海水,海底卷上天中央。三吴六月忽凄惨,
"积水自成阴,昏昏月映林。五更离浦棹,一夜隔淮砧。
虎骑摇风旆,貂冠韵水苍。彤弓随武库,金印逐文房。
"玉管清弦声旖旎,翠钗红袖坐参差。两家合奏洞房夜,
云开孤鸟出,浪起白鸥沈。更作来年约,阳台许伴寻。"
杓直归丘二十春。城中虽有故第宅,庭芜园废生荆榛。


太常引·钱齐参议归山东 / 昌云

"莫讶家居窄,无嫌活计贫。只缘无长物,始得作闲人。
"白露暧秋色,月明清漏中。痕沾珠箔重,点落玉盘空。
江边道路多苔藓,尘土无由得上衣。"
"叶覆冰池雪满山,日高慵起未开关。寒来更亦无过醉,
半夜邀僧至,孤吟对竹烹。碧流霞脚碎,香泛乳花轻。
野花残处月苍苍。绛纱凝焰开金像,清梵销声闭竹房。
尽弹妙曲当春日。寒泉注射陇水开,胡雁翻飞向天没。
未若忘机尽日闲。心似蒙庄游物外,官惭许掾在人间。