生查子·重叶梅
竹鞘畬刀缺，松枝猎箭牢。何时一相见，清话擘蟠桃。"
月色静中见，泉声深处闻。（《石帆山》）
更有台中牛肉炙，尚盘数脔紫光球。"
茅茨隐不见，鸡鸣知有人。蹑磴践其迹，处处见遗薪。
阴云舒又卷，濯枝安可得。涸井不累瓶，干溪一凭轼。
杨柳杨柳，袅袅随风急。西楼美人春梦长，
遂就波澜兮合魂魄，愿持精卫衔石心，穷断河源塞泉脉。"
"绕窗风竹骨轻安，闲借阴符仰卧看。绝利一源真有谓，
"西陵古江口，远见东扬州。渌水不同泛，春山应独游。
碑寒树古神门上，管得无穷空白云。"
生查子·重叶梅拼音解释:
zhu qiao yu dao que .song zhi lie jian lao .he shi yi xiang jian .qing hua bo pan tao ..
yue se jing zhong jian .quan sheng shen chu wen ...shi fan shan ..
geng you tai zhong niu rou zhi .shang pan shu luan zi guang qiu ..
mao ci yin bu jian .ji ming zhi you ren .nie deng jian qi ji .chu chu jian yi xin .
yin yun shu you juan .zhuo zhi an ke de .he jing bu lei ping .gan xi yi ping shi .
yang liu yang liu .niao niao sui feng ji .xi lou mei ren chun meng chang .
sui jiu bo lan xi he hun po .yuan chi jing wei xian shi xin .qiong duan he yuan sai quan mai ..
.rao chuang feng zhu gu qing an .xian jie yin fu yang wo kan .jue li yi yuan zhen you wei .
.xi ling gu jiang kou .yuan jian dong yang zhou .lu shui bu tong fan .chun shan ying du you .
bei han shu gu shen men shang .guan de wu qiong kong bai yun ..
译文及注释
译文
应龙如何以尾画地？河海如何顺利流通？
白日里背着药囊行医济世、手持诗书漫步，夜晚静坐于灯烛中看(kan)那灯火闪烁。
日月依序交替，星辰循轨运行。
充满委屈而没有头绪啊，流浪在莽莽原野荒郊。
“元年”是什么意思？指君王登位的第一年。“春”是什么意思？就是一年开始的季节。“王”指的谁？指周文王。为什么先说“王”，再(zai)说“正月”？因为指的是周王确立的正月。为什么要(yao)说周王的正月？是表明大一统，天下都实行王的政令。为什么不说隐公(gong)登位？这是成全隐公的心愿。为什么要成全隐公的心愿？隐公打算把(ba)国家治好，再把政权还给桓(huan)公。为什么要把政权还给桓公？因为桓公年幼而尊贵，隐公年长而卑贱。他兄弟俩身份尊卑的区别很微小，国人并不了解。隐公年长而贤(xian)明，诸大夫拥戴他为国君。这时如果隐公辞让，桓公能否登位，还没有把握。即使桓公能够登位，大夫们能否辅佐幼君，也没有把握。所以，隐公登位，全是替桓公着想。隐公年长又贤明，为什么不宜立为国君？因为立夫人所生的嫡子为国君，只凭年长，不凭贤明；立媵妾的儿子为国君，只凭尊贵，不凭年长。桓公为什么尊贵？因为他的母亲尊贵。母亲尊贵，儿子也就尊贵吗？是的。儿子因母亲而尊贵，母亲又因儿子而尊贵。
今日用羌笛吹一支出塞乐曲，感动得全军将士泪下如雨。
河水不要泛滥，回到它的沟壑。
当暮色降临，我醒来了，才知道人已远去，
暮云下旷远的沙漠纵马飞驰，秋日里辽阔的平原正好射雕。
两株桃树和杏树斜映着篱笆，点缀着商山团练副使的家。
我们全副武装离开京城开赴边疆，奉命前去击破前来侵扰的匈奴。
注释
⑴“弹破”句：意为蝴蝶大得竟然把庄周的蝶梦给弹破了。庄周梦：庄周，战国时宋国蒙人，曾为漆园吏，有《庄子》一书。据说他曾梦见自己化为大蝴蝶，醒来后仍是庄周，弄不清到底是蝴蝶变成了庄周，还是庄周变成了蝴蝶。
估客：贩运货物的行商。
24.划然长啸：高声长啸。划有“裂”的意思，这里形容长啸的声音。啸，蹙口作声。
⑭夕烟：傍晚时的烟霭。
⑾信：确实、的确。
⑸真珠：即珍珠。月似弓：农历九月初三，上弦月，其弯如弓。
赏析
全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花，一望通红，把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色，这是“显色字”，诗中常用；但这里却用得很别致。花是“红”的，这是本色；船本不红，被花照“红”，这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”，于染色中见本色，则“两岸”与“船”，都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色：“榆堤”，是长满榆树的(shu de)堤岸；“飞花两岸”，表明是春末夏初季节，两岸榆树，自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中，这叫“隐色字”。与首句配合，红绿映衬，色彩何等明丽！次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长，“半日”是说时短，在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面，表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景，又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风，而船中人的喜悦心情，也洋溢于字里行间。
诗前两句写望，但从望的感受上落笔，不具体写望见些什么。诗人远望时正当黄昏，夕阳西坠，他遥望故乡，故乡不见，远在天涯。这时候，他看到了落日，又想到落日之处就是天涯，然而明明白白地看得见落日，却仍然望不到故乡。这两句，把思家的愁苦表现得很深刻。诗先以落日处即天涯作衬，使后句望不见故乡的失望更重更深，在表现时却不直说，而是通过两个“天涯”的反复吟咏比较，让人从中体会出来。以落日喻天涯，是从《世说新语·夙惠》中得到启发。《世说新语》载：晋元帝曾问明帝：“长安与太阳谁远。”明帝起先回答太阳远，因为没见过有人从太阳那儿来。后来又改口说太阳近，因为“举目见日，不见长安”。后来人们常用这典故，以天涯太阳比喻远。如唐岑参《忆长安曲》云：“东望望长安，正值日初出。长安不可见，喜见长安日。”就是在所忆之处与太阳上做文章。
这首诗在艺术(yi shu)上主要有以下特点：一是切入点的选择十分精当，即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处杜甫题为“一百五日”意在突出自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明，该是怀亲思祖之时，夜月可看人喜也可使人愁，于诗人而言，当时心处于伤感之期，离家之痛，流泪自悲乃为必然，因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家，令人难堪，潸然泪下，似月光之洒落挥下。既点了题，又引入了离愁思念，为下几句的展开作了很好的铺垫。
第四段是全篇的主体，这一段议论变得丰富，行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之，其为变岂足怪哉！”苏轼认为“削藩”应该逐步进行，徐为之所”，而不应“骤削之”，骤削则必然导致“七国之乱”，这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出，所以能成大业，但晃错不在此时捐身，力挡大难，击溃七国，反而临危而逃，“使他人任其责”，那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近，但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着，作者又连用了两个反问句，把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者，谁乎？”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所，把天子陷入至危的境地，这是忠义之士所愤惋之人，既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守，而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波，使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔，他用两个条件再从反面假设晁错，把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反，错以身任其危，日夜淬砺，东向而待之”，这是假设晃错不临危而逃；“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”，这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
“流水传湘浦，悲风过洞庭”，这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合，形成一股强劲的悲风，顺着流水，刮过八百里洞庭湖。
这首诗内容充实，语言流畅，释理通俗明了，说服力强。
全词感情真挚，情景交融，在《酒边词》中，是一首成功的小令。但终因其忠愤有余而少豪放之气，且词中意境(yi jing)独创性少，新鲜感不足，不免影响了它的艺术感染力量，在宋词中未臻上乘。
兰花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都会衰老枯谢。别看苍天日出月没，光景常新，终古不变。假若它有情的话，也照样会衰老。“天若有情天亦老”这一句设想奇伟，司马光称为“奇绝无对”。它有力地烘托了金铜仙人（实即作者自己）艰难的处境和凄苦的情怀，意境辽阔高远，感情执着深沉，真是千古名句。
前两句写西湖春景和游春的热闹(re nao)场面。后两句说日暮人散以后，景色更加幽美，那些爱赶热闹的人既然不知道欣赏，只好让给飞回来的黄莺享受去了。 反映了清明时节郊游踏青的乐趣：“梨花风起正清明，游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵白如雪”的季节，青年人结伴出城，踏青寻春，笙笛呜咽，歌声袅袅，微风拂面，杨柳依依，真是“心旷神怡，把酒临风，其喜洋洋者矣”。
春日《柳》李商隐 古诗长，迎风摆动，但诗人并没有直接描写，而是赋一“逐”字，把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动，却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起，再加上“拂舞筵”三字，更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右摇，煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
这首诗是初唐五律的名篇，格律已臻严密，但尚留发展痕迹。通首对仗，力求工巧，有齐梁余风。诗人抓住《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗这一题材的特点，巧妙地在“独游”、“高卧”上做文章。首联点出“独游”、“高卧”；中间两联即写“高卧”、“独游”的情趣和愁思，写景象显出“高卧”，写节物衬托“独游”；末联以“浮客”应“独游”，以“褒城”应“高卧”作结。结构完整，针迹细密。同时，它通篇对仗，铿锵协律，而文气流畅，写景抒怀，富有情趣和意境。胡应麟评价这首诗“气象冠裳，句格鸿丽”，的确是有识之言。在初唐宫廷诗坛上，沈佺期是以工诗著名的，张说曾夸奖他说：“沈三兄诗，直须还他第一！”（见刘餗《隋唐嘉话》）这未免过奖，但也可说明，沈诗确有较高的艺术技巧。这首诗也可作一例。
重点写隐居时的生活和思想态度(随物赋形)。主旨：说明方山子为弃显闻富乐，独来穷山中的异人。文体：形式为应用文（传记：他传）；内容为记叙文。用字准确而含蓄,字里行间饱受感情.写出作者想见已久而又不期而遇的喜悦之情.渲染了隐士的特征.。
亲故久别，老大重逢，说起往事，每每象翻倒五味瓶，辛酸甘苦都在其中，而且絮叨起来没个完，欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。
“几年遭鵩鸟”。西汉贾谊谪居长沙，屋中飞来鵩鸟（即鵩鸟），自认为交了恶运，忧郁而死。李白当时作《放后遇恩不沾》：“独弃长沙国，三年未许回。何时入宣室，更问贾生才？”自比贾生，诗人因此亦以贾生比之。李白卧病当涂以手稿付李阳冰时，作《古风·大雅久不作》压卷，诗中说：“我志在删述，垂辉映千春。希圣如有立，绝笔于获麟。”自比孔子，自伤道穷。“独泣向麒麟”，用的就是这句诗意。
诗前两句写望，但从望的感受上落笔，不具体写望见些什么。诗人远望时正当黄昏，夕阳西坠，他遥望故乡，故乡不见，远在天涯。这时候，他看到了落日，又想到落日之处就是天涯，然而明明白白地看得见落日，却仍然望不到故乡。这两句，把思家的愁苦表现得很深刻。诗先以落日处即天涯作衬，使后句望不见故乡的失望更重更深，在表现时却不直说，而是通过两个“天涯”的反复吟咏比较，让人从中体会出来。以落日喻天涯，是从《世说新语·夙惠》中得到启发。《世说新语》载：晋元帝曾问明帝：“长安与太阳谁远。”明帝起先回答太阳远，因为没见过有人从太阳那儿来。后来又改口说太阳近，因为“举目见日，不见长安”。后来人们常用这典故，以天涯太阳比喻远。如唐岑参《忆长安曲》云：“东望望长安，正值日初出。长安不可见，喜见长安日。”就是在所忆之处与太阳上做文章。
这首诗在艺术(yi shu)上主要有以下特点：一是切入点的选择十分精当，即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处杜甫题为“一百五日”意在突出自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明，该是怀亲思祖之时，夜月可看人喜也可使人愁，于诗人而言，当时心处于伤感之期，离家之痛，流泪自悲乃为必然，因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家，令人难堪，潸然泪下，似月光之洒落挥下。既点了题，又引入了离愁思念，为下几句的展开作了很好的铺垫。
第四段是全篇的主体，这一段议论变得丰富，行文也变得曲折。这一段通过有力的论说鞭辟近里地阐述了晃错取祸的原因。“夫以七国之强而骤削之，其为变岂足怪哉！”苏轼认为“削藩”应该逐步进行，徐为之所”，而不应“骤削之”，骤削则必然导致“七国之乱”，这便是“无故而发大难之端”。仁人君子豪杰却于此时挺身而出，所以能成大业，但晃错不在此时捐身，力挡大难，击溃七国，反而临危而逃，“使他人任其责”，那么“天下之祸”自然便集中在晁错身上了。文章至此。所议之事、所立之沦虽与前文相近，但观点与史事却逐渐由隐而显、由暗而明。文章的气势也慢慢由弱而强、由平易而近汹涌。紧接着，作者又连用了两个反问句，把文章的气势推向了的顶峰。“且夫发七国之难者，谁乎？”是谁引发出七国之难而又临危而逃了选择最安全的处所，把天子陷入至危的境地，这是忠义之士所愤惋之人，既使无袁盎的谗一也不会幸免十祸。这样的结局的原因是“己欲居守，而使人主自将。”这两个问句一波未平又起一波，使文覃呈现出汪洋惩肆的特征。然而苏轼并不就此搁笔，他用两个条件再从反面假设晁错，把文章跳起的高浪又推向了深远广阔。“使吴、楚反，错以身任其危，日夜淬砺，东向而待之”，这是假设晃错不临危而逃；“使不至于家其君。则天子将恃之以为无恐”，这是假设晃错不使人主自将。那么即使有一百个袁盎也不能使晃错获祸。
“流水传湘浦，悲风过洞庭”，这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合，形成一股强劲的悲风，顺着流水，刮过八百里洞庭湖。
这首诗内容充实，语言流畅，释理通俗明了，说服力强。
全词感情真挚，情景交融，在《酒边词》中，是一首成功的小令。但终因其忠愤有余而少豪放之气，且词中意境(yi jing)独创性少，新鲜感不足，不免影响了它的艺术感染力量，在宋词中未臻上乘。
兰花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都会衰老枯谢。别看苍天日出月没，光景常新，终古不变。假若它有情的话，也照样会衰老。“天若有情天亦老”这一句设想奇伟，司马光称为“奇绝无对”。它有力地烘托了金铜仙人（实即作者自己）艰难的处境和凄苦的情怀，意境辽阔高远，感情执着深沉，真是千古名句。
前两句写西湖春景和游春的热闹(re nao)场面。后两句说日暮人散以后，景色更加幽美，那些爱赶热闹的人既然不知道欣赏，只好让给飞回来的黄莺享受去了。 反映了清明时节郊游踏青的乐趣：“梨花风起正清明，游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵白如雪”的季节，青年人结伴出城，踏青寻春，笙笛呜咽，歌声袅袅，微风拂面，杨柳依依，真是“心旷神怡，把酒临风，其喜洋洋者矣”。
春日《柳》李商隐 古诗长，迎风摆动，但诗人并没有直接描写，而是赋一“逐”字，把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动，却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起，再加上“拂舞筵”三字，更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右摇，煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
这首诗是初唐五律的名篇，格律已臻严密，但尚留发展痕迹。通首对仗，力求工巧，有齐梁余风。诗人抓住《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗这一题材的特点，巧妙地在“独游”、“高卧”上做文章。首联点出“独游”、“高卧”；中间两联即写“高卧”、“独游”的情趣和愁思，写景象显出“高卧”，写节物衬托“独游”；末联以“浮客”应“独游”，以“褒城”应“高卧”作结。结构完整，针迹细密。同时，它通篇对仗，铿锵协律，而文气流畅，写景抒怀，富有情趣和意境。胡应麟评价这首诗“气象冠裳，句格鸿丽”，的确是有识之言。在初唐宫廷诗坛上，沈佺期是以工诗著名的，张说曾夸奖他说：“沈三兄诗，直须还他第一！”（见刘餗《隋唐嘉话》）这未免过奖，但也可说明，沈诗确有较高的艺术技巧。这首诗也可作一例。
重点写隐居时的生活和思想态度(随物赋形)。主旨：说明方山子为弃显闻富乐，独来穷山中的异人。文体：形式为应用文（传记：他传）；内容为记叙文。用字准确而含蓄,字里行间饱受感情.写出作者想见已久而又不期而遇的喜悦之情.渲染了隐士的特征.。
亲故久别，老大重逢，说起往事，每每象翻倒五味瓶，辛酸甘苦都在其中，而且絮叨起来没个完，欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。
“几年遭鵩鸟”。西汉贾谊谪居长沙，屋中飞来鵩鸟（即鵩鸟），自认为交了恶运，忧郁而死。李白当时作《放后遇恩不沾》：“独弃长沙国，三年未许回。何时入宣室，更问贾生才？”自比贾生，诗人因此亦以贾生比之。李白卧病当涂以手稿付李阳冰时，作《古风·大雅久不作》压卷，诗中说：“我志在删述，垂辉映千春。希圣如有立，绝笔于获麟。”自比孔子，自伤道穷。“独泣向麒麟”，用的就是这句诗意。
创作背景
在屈原生活的楚怀王和楚顷襄王时代，秦国经过商鞅变法，在战国七雄中后来居上，扩张势头咄咄逼人，楚国成为其攻城略地的主要对象之一。但楚怀王却放弃了合纵联齐的正确方针，一再轻信秦国的空头许诺，与秦交好，当秦国的诺言终成画饼时，秦楚交恶便不可避免。自楚怀王十六年（公元前313年）起，楚国曾经和秦国发生多次战争，都是秦胜而楚败。仅据《史记·楚世家》记载：楚怀王十七年（公元前312年），楚秦战于丹阳（在今河南西峡以西一带），楚军大败，大将屈殇被俘，甲士被斩杀达8万，汉中郡为秦所有。楚以举国之兵力攻秦，再次大败于蓝田。
康乃心( 清代 )
收录诗词 (4197) 首
简 介
康乃心 （1643—1707）清陕西合阳人，字孟谋，一字太乙。康熙三十八年举人。力学好古，与顾炎武游。王士禛至关中，见所题秦襄王墓绝句于慈恩塔上，赞誉之，诗名遂遍长安。有《毛诗笺》、《家祭私议》、《莘野集》，纂修《韩城县志》、《平遥县志》。
买花 / 牡丹
"天马斜飞度三止，上将横行击四方。
廉州颜有道，性行同庄老。爱民如赤子，不杀非时草。
我昔胜君昔，君今胜我今。荣华各异代，何用苦追寻。
轻巾手自制，颜色烂含桃。先怀侬袖里，然后约郎腰。
杀气诸蕃动，军书一箭传。将军莫惆怅，高处是燕然。
双栖绿池上，朝暮共飞还。更忆将雏日，同心莲叶间。
两坛诗客何年去，去后门关更不开。"
终期凤诏空中降，跨虎骑龙谒紫霞。
萤囊夜读
"游蜂乍起惊落墀，黄鸟衔来却上枝。（《柳絮》）
一见君兮在玄浦。知君本是孤云客，拟话希夷生恍惚。
芙蓉峰里居，关闭复何如。白玃兼花鹿，多年不见渠。
成缣犹自陪钱纳，未直青楼一曲歌。"
翠云南涧影，丹桂晚山阴。若未来双鹄，辽城何更寻。"
朮花生野径，柏实满寒条。永夜依山府，禅心共寂寥。"
我独全生异此辈，顺时荣落不相背。孤松自被斧斤伤，
"忆山归未得，画出亦堪怜。崩岸全隳路，荒村半有烟。
子产论尹何为邑
"乐广清羸经几年，姹娘相托不论钱。
自疑飞到蓬莱顶，琼艳三枝半夜春。"
触类风骚远，怀贤肺腑衰。河桥送别者，二子好相知。"
"我本无形暂有形，偶来人世逐营营。
"峨嵋来已远，衡岳去犹赊。南浦悬帆影，西风乱荻花。
南省雁孤下，西林鹤屡招。终当谢时去，与子住山椒。"
"故人隔楚水，日夕望芳洲。春草思眇眇，征云暮悠悠。
莫笑今来同腐草，曾经终日扫朱门。"
估客乐四首
"草堂无物伴身闲，惟有屏风枕簟间。
"山带金名远，楼台压翠层。鱼龙光照像，风浪影摇灯。
他年鹤发鸡皮媪，今日玉颜花貌人。
"两论久研精，龙安受请行。春城雨雪霁，古寺殿堂明。
磬和天籁响，禅动岳神威。莫便言长往，劳生待发机。"
莫怪爱吟天上诗，盖缘吟得世间稀。惯餐玉帝宫中饭，
匠心圣亦尤，攻异天见责。试以慧眼观，斯言谅可觌。
金闺久无主，罗袂坐生尘。愿作吹箫伴，同为骑凤人。
都下追感往昔因成二首
时入思量向何处，月圆孤凭水边楼。"
谁解长生似我哉，炼成真气在三台。尽知白日升天去，
回首瞥见五千仞，扑下香炉瀑布泉。何事古人夸八斗，
命与时不遇，福为祸所侵。空馀行径在，令我叹人吟。"
三山期望海，八月欲观涛。几日西陵路，应逢谢法曹。"
"汉日中郎妙，周王太史才。云书捧日去，鹤版下天来。
花街柳巷觅真人，真人只在花街玩。摘花戴饮长生酒，
"临水登山兴自奇，锦沙墩上最多时。虽云发白孤峰好，
中洲株柳
三四仙女儿，身着瑟瑟衣。手把明月珠，打落金色梨。
南山有云鹄在空，长松为我生凉风。高友朗咏乐其中，
"落雪临风不厌看，更多还恐蔽林峦。
海上钓鳌君也沈。岁月尽能消愤懑，寰区那更有知音。
吾将寻河源，上天问天何不平？吾将诘仙老，
赖有青青河畔草，春来犹得慰羁情。"
笑指不平千万万，骑龙抚剑九重关。
"三会单于满阁风，五行无忒月朦胧。
七夕穿针
"子美曾吟处，吾师复去吟。是何多胜地，销得二公心。
谁家少年儿，心中暗自欺。不道终不可，可即恐郎知。
"高迹何来此，游方渐老身。欲投莲岳夏，初过竟陵春。
野果谁来拾，山禽独卧听。要迎文会友，时复扫柴扃。"
居山别有非山意，莫错将予比宋纤。
"寺隔残潮去。
梁燕无情困，双栖语此时。（《春怨》）
若言尽是仙桃力，看取神仙簿上名。
十一月四日风雨大作二首
千日功夫不暂闲，河车搬载上昆山。虎抽白汞安炉里，
谁报田中有黑虫，一家斋戒减仙容。
知公爱澄清，波静气亦肃。已见横流极，况闻长鲸戮。
须去繁华锉锐分。嗔不除，憨不改，堕入轮回生死海。
地宁得一。富人侯王，旦奭摩诘。龙角日角，紫气盘屈。
乍当暖景飞仍慢，欲就芳丛舞更高。（蝶，见《偶谈》）"
"西方真人为行密，臂上记珠皎如日。佛名无着心亦空，
草木润不凋，烟霞覆不散。野人到山下，仰视星辰畔。
南浦·旅怀
相逢略问家何在，回指芦花满舍间。"
后期杳无约，前恨已相寻。别路无行信，何因得寄心。
云峰满目放春晴，历历银钩指下生。自恨罗衣掩诗句，举头空羡榜中名。
"荒寺雨微微，空堂独掩扉。高吟多忤俗，此貌若为饥。
有一鸟雏，凌寒独宿。若逢云雨，两两相逐。
曾经纤手里，拈向翠眉边。能助千金笑，如何忍弃捐。"
"不知持斧客，吟会是何情。丹陛恩犹在，沧洲赏暂行。
他时画出白团扇，乞取天台一片云。"
柯敬仲墨竹
出处名则异，游从迹何疏。吟看刻尽烛，笑卷读残书。
晓看襟上泪流处，点点血痕犹在衣。"
颇愧同诸俗，何尝异出家。三衣如两翼，珍重汝寒鸦。"
"万物都寂寂，堪闻弹正声。人心尽如此，天下自和平。
夏租方减食，秋日更闻雷。莫道苍苍意，苍苍眼甚开。"
清晨醉起临春台，吴绫蜀锦胸襟开。狂多两手掀蓬莱，
椿笋何如樱笋时。海内擅名君作赋，林间外学我为诗。
传灯皆有分，化俗独无涯。却入中峰寺，还知有聚沙。"