周颂·执竞
老于我者多穷贱，设使身存寒且饥。少于我者半为土，
岂唯云鸟尔，吾亦引吾雏。"
忧我贫病身，书来唯劝勉。上言少愁苦，下道加餐饭。
"世名检束为朝士，心性疏慵是野夫。高置寒灯如客店，
少壮犹困苦，况予病且老。脱无白栴檀，何以除热恼。
曲爱霓裳未拍时。太守三年嘲不尽，郡斋空作百篇诗。"
芳岁忽已晚，离抱怅未平。岂不思命驾，吏职坐相萦。
平生知心者，屈指能有几。通果澧凤州，眇然四君子。
上求奉王税，下望备家储。安得放慵惰，拱手而曳裾。
再造承天宝，新持济巨篙。犹怜弊簪履，重委旧旌旄。
周颂·执竞拼音解释:
lao yu wo zhe duo qiong jian .she shi shen cun han qie ji .shao yu wo zhe ban wei tu .
qi wei yun niao er .wu yi yin wu chu ..
you wo pin bing shen .shu lai wei quan mian .shang yan shao chou ku .xia dao jia can fan .
.shi ming jian shu wei chao shi .xin xing shu yong shi ye fu .gao zhi han deng ru ke dian .
shao zhuang you kun ku .kuang yu bing qie lao .tuo wu bai zhan tan .he yi chu re nao .
qu ai ni shang wei pai shi .tai shou san nian chao bu jin .jun zhai kong zuo bai pian shi ..
fang sui hu yi wan .li bao chang wei ping .qi bu si ming jia .li zhi zuo xiang ying .
ping sheng zhi xin zhe .qu zhi neng you ji .tong guo li feng zhou .miao ran si jun zi .
shang qiu feng wang shui .xia wang bei jia chu .an de fang yong duo .gong shou er ye ju .
zai zao cheng tian bao .xin chi ji ju gao .you lian bi zan lv .zhong wei jiu jing mao .
译文及注释
译文
早上从欣城出发，晚上睡在陇山。冻得说不出话来，舌头都卷进了(liao)喉咙里。
牵马饮水渡过了那大河，水寒刺骨秋风(feng)如剑如刀。
抬着文王灵牌发动战役，为何充满焦急之情？
我已经是一个从追名逐利的官场中退出来的人，而鸥鸟为什么还要猜疑我呢？韵译
年轻力壮射杀山中白额虎，数英雄岂止邺下的黄须儿？
青天上明月高悬起于何时？我现在停下酒杯且一问之。
回朝进谒楼台依旧，甲帐却无踪影；
太阳光辉怎会有哪里照不到，何需烛龙用其神光照耀？
如何才能(neng)把五彩虹化为凌空(kong)的长桥，以(yi)便直通天堂。
杀气春夏秋三季腾起阵前似乌云，一夜寒风声声里如泣更声惊耳鼓。
想当初我自比万里长城， 立壮志为祖国扫除边患。到如今垂垂老鬓发如霜， 盼(pan)北伐盼恢复都成空谈。
当他初来的时候，似乎把巢父、许由都不放在眼下；百家的学说，王侯的尊荣，他都瞧不起。风度之高胜于太阳，志气之凛盛如秋霜。一忽儿慨叹当今没有幽居的隐士，一忽儿又怪王孙远游不归。他能谈佛家的“四大皆空”，也能谈道家的“玄之又玄”，自以为上古的务光、涓子之辈，都不如他。
取出笼中碧云茶，碾碎的末儿玉一样晶莹，想留(liu)住消晨的好梦，咂一口，惊破了一杯碧绿的春景。
吹竽鼓瑟狂热地合奏，猛烈敲击鼓声咚咚响。
贤君你马上要登朝廷的凤凰池去了，别忘记了我这个被遗弃的贾谊，有机会推荐一下。
邹容我的小兄弟，小小年纪走东洋。
注释
⑶不自持：不能自主，无法控制自己。
霜刃：形容剑锋寒光闪闪，十分锋利。
23. 畜：同“蓄”，积聚，储藏。
⒁辞：言词，话。
（12）周眺览：向四周远看。
故山殊可过：旧居蓝田山很可以一游。故山，旧居的山，指王维的“辋川别业”所在地的蓝田山。殊，很。过，过访、游览。
50.结轸（zhen3诊）：愁思郁结。
（9）不从：指不从父命。嗣：继承（王位）。大伯知道大王要传位给他的小弟弟王季，便和虞仲一起出走。宫子奇认为大伯没继承王位是不从父命的结果。
26.曰：说。
赏析
题目“湘东驿遵陆至芦溪”，说的是仲春时分，诗人自“湘东驿”的“黄花渡”下船后经陆路到达芦溪后所看到的景象。“遵陆”，指沿着陆路，走陆路。“驿”，古代供传递官府文书的人和过往官员中途换马或歇宿的(su de)地方；“湘东驿”，即是湘东（今湘东区，距萍乡城约40里）的“黄花渡”。芦溪，清朝时的一个镇子，位于萍乡东部。现为芦溪县；从题目上来看，诗人开门见山地就把此次要写的范围锁定在萍乡到芦溪这一段路上的见闻。诗人为什么要锁定写这一路上的见闻？是什么引发了他如此高的兴致？具体要表达什么？他又要向世人与后人传递着什么信息呢？这不由得使我对他这首诗后面的内容产生了更强烈的兴趣。
特别值得注意的是，此诗比兴手法和浪漫色彩的运用，对形象的塑造起了非常重要的作用。作者的感情与思想的倾向性通过这种艺术方法鲜明地表现了出来。诗篇开头，“孔雀东南飞，五里一徘徊”是“兴”的手法，用以兴起刘兰芝、焦仲卿彼此顾恋之情，布置了全篇的气氛。最后一段，在刘、焦合葬的墓地，松柏、梧桐枝枝叶叶覆盖相交，鸳鸯在其中双双日夕和鸣，通宵达旦。这既象征了刘焦夫妇不朽，又象征了他们永恒的悲愤与控告。由现实的双双合葬的形象，到象征永恒的爱情与幸福的松柏、鸳鸯的形象，表现了人民群众对未来自由幸福必然到来的信念，这是刘焦形象的浪漫主义发展，闪现出无比灿烂的理想光辉，使全诗起了质的飞跃。
第三句：“山花如绣颊。”唐人风俗，少女妆饰面颊，称“绣颊”。白居易有诗云：“绣面谁家婢，鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云：“花面丫头十三四，春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女，以之形容山花。这句诗是说，那征虏亭畔的丛丛山花，在朦胧的月色下，绰约多姿，好像一群天真烂漫的少女，伫立江头，为诗人依依送别。
这是一首登临怀古诗。首联扣题，挈领全篇。由台上落叶起兴，触景生情，悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒，落木萧萧，使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”，可能出于对仗工稳的考虑，“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴，首先它紧承上句末尾时间名词“后”字，揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度，更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人(ling ren)黯然伤神的了；且时又逢秋，这种乡愁之苦就更增一层了，仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住，沉甸甸的，无法解脱。再者，律诗首联并不苛求对仗，用“入”字，使句法灵活而不板滞。
此诗起笔四句，即以真形画，疑画为真，写出乍见巫山屏风时的感受。接下来，“如有声”、“如有情”，诗人由疑而入迷，竟从画中听出有声，见出有情；可是转眼间幻觉顿失——“徒盈盈”，眼前只是一片寂静——“何寂寂”，诗人复由迷而生疑；“高咫尺，如千里”，原来只是一幅画，并非实景，诗人又由迷而悟。
这组诗共四首，以第一首流传最广。第一首诗写诗人由政治失意而产生的一种孤寂忧愁的情怀。诗中把寂寞的环境渲染得十分热闹，不仅笔墨传神，更重要的是表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和情感。此诗背景是花间，道具是一壶酒，登场角色只是他自己一个人，动作是独酌，加上“无相亲”三个字，场面单调得很。于是诗人忽发奇想，把天边的明月，和月光下自己的影子，拉了过来，连自己在内，化成了三个人，举杯共酌，冷清清的场面，顿觉热闹起来。然而月不解饮，影徒随身，仍归孤独。因而自第五句至第八句，从月影上发议论，点出“行乐及春”的题意。最后六句为第三段，写诗人执意与月光和身影永结无情之游，并相约在邈远的天上仙境重见。诗人运用丰富的想象，表现出一种由独而不独，由不独而独，再由独而不独的复杂情感。全诗以独白的形式，自立自破，自破自立，诗情波澜起伏而又纯乎天籁，因此一直为后人传诵。
此诗的序文阐述作者倡导“风骨”、“兴寄”的创作主张，因此，此诗向来被视为陈子昂文学思想的实践范例。
从屈原在当时社会中的身份来说，他是一位政治家，而不是一般意义上的“诗人”；但以他的巨大的创作成就来说，他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品，但它基本上是群众性集体性的创作，个性的表现甚少。而屈原的创作，却是用他的理想、遭遇、痛苦，以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个新时代。
从屈原在当时社会中的身份来说，他是一位政治家，而不是一般意义上的“诗人”；但以他的巨大的创作成就来说，他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品，但它基本上是群众性集体性的创作，个性的表现甚少。而屈原的创作，却是用他的理想、遭遇、痛苦，以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个新时代。
李白的老家在四川，二十多岁就离家东游，后长期居住湖北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
这是一篇痛心的宽慰语，恳切的开导话，寄托着诗人忧国忧民的无限感慨。手法以赋为主而兼用比兴，语言朴实而饱含感情。尤其是第二联：“楚国苍山古，幽州白日寒”，不唯形象鲜明，语言精炼，概括性强，而且承上启下，扩大境界，加深诗意，是全篇的关键和警策，是全篇的主线。它具有不语而悲的效果。也许正由于此，它才成为千古流传的名句。
此诗情真意切，朴实自然，采用直说和用典双管齐下的手法，以“嗟”字贯全篇，写得情意深挚，是宋之问诗作中较有意义的作品。
此诗首联写隋炀帝东游前的准备。闻说扬州花盛，便想前去观赏，这是人之常情。起句气势和缓；语不惊人。但紧一句便顿起波澜，杨广为了去广陵看花，竟凿渠引流、大兴水土。为逞一己的私欲，竟耗费巨大的人力、财力、物力，其奢侈程度可想而知。“先劈昆仑一派流”，一语中的，揭示本质。颔联写杨广离宫时景象。诗人没有正面写这个场面如何壮观，气势如何盛大，皇帝如何自得，而是从随行的队伍着笔，运用的是反衬手法。禁兵二百，前护后拥，宫女三千，尾随其后。皇帝的赫赫声威，于此表现无遗。颈联写沿途的喧闹情景。鼓声震天，凝固流云，惊动星辰，旌旗招展，覆盖着水面，仿佛波浪起伏，旗开之处，可见水底日月沉浮。这情景，把前面奢靡景象又推进一层。前三联，按照事件发展的时间顺序依次写来，极言隋朝昏君的豪奢无度。
“偃蹇鲸鲵人海涸，分明蛇犬铁山围”。这两句是作者在得知岐阳陷落之后的设想。句中几处地方用了比喻、夸张的手法，表现出入侵者的凶狠、残暴、野蛮，同时也流露出元好问同情老百姓，心忧(xin you)国难的思想感情。
特别值得注意的是，此诗比兴手法和浪漫色彩的运用，对形象的塑造起了非常重要的作用。作者的感情与思想的倾向性通过这种艺术方法鲜明地表现了出来。诗篇开头，“孔雀东南飞，五里一徘徊”是“兴”的手法，用以兴起刘兰芝、焦仲卿彼此顾恋之情，布置了全篇的气氛。最后一段，在刘、焦合葬的墓地，松柏、梧桐枝枝叶叶覆盖相交，鸳鸯在其中双双日夕和鸣，通宵达旦。这既象征了刘焦夫妇不朽，又象征了他们永恒的悲愤与控告。由现实的双双合葬的形象，到象征永恒的爱情与幸福的松柏、鸳鸯的形象，表现了人民群众对未来自由幸福必然到来的信念，这是刘焦形象的浪漫主义发展，闪现出无比灿烂的理想光辉，使全诗起了质的飞跃。
第三句：“山花如绣颊。”唐人风俗，少女妆饰面颊，称“绣颊”。白居易有诗云：“绣面谁家婢，鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云：“花面丫头十三四，春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女，以之形容山花。这句诗是说，那征虏亭畔的丛丛山花，在朦胧的月色下，绰约多姿，好像一群天真烂漫的少女，伫立江头，为诗人依依送别。
这是一首登临怀古诗。首联扣题，挈领全篇。由台上落叶起兴，触景生情，悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒，落木萧萧，使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”，可能出于对仗工稳的考虑，“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴，首先它紧承上句末尾时间名词“后”字，揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度，更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人(ling ren)黯然伤神的了；且时又逢秋，这种乡愁之苦就更增一层了，仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住，沉甸甸的，无法解脱。再者，律诗首联并不苛求对仗，用“入”字，使句法灵活而不板滞。
此诗起笔四句，即以真形画，疑画为真，写出乍见巫山屏风时的感受。接下来，“如有声”、“如有情”，诗人由疑而入迷，竟从画中听出有声，见出有情；可是转眼间幻觉顿失——“徒盈盈”，眼前只是一片寂静——“何寂寂”，诗人复由迷而生疑；“高咫尺，如千里”，原来只是一幅画，并非实景，诗人又由迷而悟。
这组诗共四首，以第一首流传最广。第一首诗写诗人由政治失意而产生的一种孤寂忧愁的情怀。诗中把寂寞的环境渲染得十分热闹，不仅笔墨传神，更重要的是表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和情感。此诗背景是花间，道具是一壶酒，登场角色只是他自己一个人，动作是独酌，加上“无相亲”三个字，场面单调得很。于是诗人忽发奇想，把天边的明月，和月光下自己的影子，拉了过来，连自己在内，化成了三个人，举杯共酌，冷清清的场面，顿觉热闹起来。然而月不解饮，影徒随身，仍归孤独。因而自第五句至第八句，从月影上发议论，点出“行乐及春”的题意。最后六句为第三段，写诗人执意与月光和身影永结无情之游，并相约在邈远的天上仙境重见。诗人运用丰富的想象，表现出一种由独而不独，由不独而独，再由独而不独的复杂情感。全诗以独白的形式，自立自破，自破自立，诗情波澜起伏而又纯乎天籁，因此一直为后人传诵。
此诗的序文阐述作者倡导“风骨”、“兴寄”的创作主张，因此，此诗向来被视为陈子昂文学思想的实践范例。
从屈原在当时社会中的身份来说，他是一位政治家，而不是一般意义上的“诗人”；但以他的巨大的创作成就来说，他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品，但它基本上是群众性集体性的创作，个性的表现甚少。而屈原的创作，却是用他的理想、遭遇、痛苦，以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个新时代。
从屈原在当时社会中的身份来说，他是一位政治家，而不是一般意义上的“诗人”；但以他的巨大的创作成就来说，他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品，但它基本上是群众性集体性的创作，个性的表现甚少。而屈原的创作，却是用他的理想、遭遇、痛苦，以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个新时代。
李白的老家在四川，二十多岁就离家东游，后长期居住湖北、山东，春夜闻笛《折杨柳》曲，触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切，扣人心弦，千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
这是一篇痛心的宽慰语，恳切的开导话，寄托着诗人忧国忧民的无限感慨。手法以赋为主而兼用比兴，语言朴实而饱含感情。尤其是第二联：“楚国苍山古，幽州白日寒”，不唯形象鲜明，语言精炼，概括性强，而且承上启下，扩大境界，加深诗意，是全篇的关键和警策，是全篇的主线。它具有不语而悲的效果。也许正由于此，它才成为千古流传的名句。
此诗情真意切，朴实自然，采用直说和用典双管齐下的手法，以“嗟”字贯全篇，写得情意深挚，是宋之问诗作中较有意义的作品。
此诗首联写隋炀帝东游前的准备。闻说扬州花盛，便想前去观赏，这是人之常情。起句气势和缓；语不惊人。但紧一句便顿起波澜，杨广为了去广陵看花，竟凿渠引流、大兴水土。为逞一己的私欲，竟耗费巨大的人力、财力、物力，其奢侈程度可想而知。“先劈昆仑一派流”，一语中的，揭示本质。颔联写杨广离宫时景象。诗人没有正面写这个场面如何壮观，气势如何盛大，皇帝如何自得，而是从随行的队伍着笔，运用的是反衬手法。禁兵二百，前护后拥，宫女三千，尾随其后。皇帝的赫赫声威，于此表现无遗。颈联写沿途的喧闹情景。鼓声震天，凝固流云，惊动星辰，旌旗招展，覆盖着水面，仿佛波浪起伏，旗开之处，可见水底日月沉浮。这情景，把前面奢靡景象又推进一层。前三联，按照事件发展的时间顺序依次写来，极言隋朝昏君的豪奢无度。
“偃蹇鲸鲵人海涸，分明蛇犬铁山围”。这两句是作者在得知岐阳陷落之后的设想。句中几处地方用了比喻、夸张的手法，表现出入侵者的凶狠、残暴、野蛮，同时也流露出元好问同情老百姓，心忧(xin you)国难的思想感情。
创作背景
二是岳飞当时对功名非常重视，并在其诗词中经常有所流露。如写于绍兴二、三年秋屯驻江州时的《题翠岩寺》中“功名直欲镇边圻”，以后的《小重山》中“白首为功名”，表明当时岳飞头发已白，仍然有心功名。直至绍兴十年大破金军前，岳飞在《寄浮图慧海》中依然表明“功业要刊燕石上”。这些同期及以后的诗词表明，当时的岳飞非常重视功名。
少年治县
"早岁颠狂伴，城中共几年。有时潜步出，连夜小亭眠。
"独酌花前醉忆君，与君春别又逢春。
每因喂食暂开笼。人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。
"白发知时节，暗与我有期。今朝日阳里，梳落数茎丝。
厌绿栽黄竹，嫌红种白莲。醉教莺送酒，闲遣鹤看船。
说向闲人人不听，曾向乐天时一说。昨来谷口先相问，
怕飞杯酒多分数，厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨，
何因相顾两裴回。共疑过去人间世，曾作谁家夫妇来。"
点绛唇·丁未冬过吴松作
"双刹夹虚空，缘云一径通。似从忉利下，如过剑门中。
"江亭乘晓阅众芳，春妍景丽草树光。日消石桂绿岚气，
岩鸟共旅宿，草虫伴愁吟。秋天床席冷，夜雨灯火深。
亦须惭愧桑弘羊。桑弘羊，死已久，不独汉时今亦有。"
妻孥与婢仆，亦免愁衣食。所以吾一家，面无忧喜色。"
"金火不相待，炎凉雨中变。林晴有残蝉，巢冷无留燕。
间之以云雾，飞鸟不可越。谁知千古险，为我二人设。
深嗟尔更无兄弟，自叹予应绝子孙。
春宫曲
唯向诗中得珠玉，时时寄到帝乡来。"
贵介交三事，光荣照四邻。甘浓将奉客，稳暖不缘身。
"骄阳连毒暑，动植皆枯藁。旱日干密云，炎烟焦茂草。
天能夭人命，人使道无穷。若此神圣事，谁道人道短，
潦倒沉泥滓，欹危践矫衡。登楼王粲望，落帽孟嘉情。
齐云楼春酒一杯。阊门晓严旗鼓出，皋桥夕闹船舫回。
阴怪跳趫兮水中跃。月争光兮星又繁，烧横空兮焰仍烁。
还乡何用泪沾襟，一半云霄一半沉。
南歌子·万万千千恨
"我马烦兮释我车，神之庙兮山之阿。予一拜而一祝，
皮上有野叟，手中持酒卮。半酣箕踞坐，自问身为谁。
不为倚官兼挟势，因何入得少年场。"
洛下招新隐，秦中忘旧游。辞章留凤阁，班籍寄龙楼。
"常年出入右银台，每怪春光例早回。
雨飞蚕食千里间，不见青苗空赤土。河南长吏言忧农，
十岁荒狂任博徒，挼莎五木掷枭卢。
更待城东桃李发，共君沉醉两三场。"
秋风引
因和三十韵，手题远缄寄。致吾陈杜间，赏爱非常意。
江人授衣晚，十月始闻砧。一夕高楼月，万里故园心。
万一差池似前事，又应追悔不抽簪。"
醉中分手又何之。须知通塞寻常事，莫叹浮沉先后时。
一从贼垒平，陈蔡民晏然。骡军成牛户，鬼火变人烟。
"苏家小女名简简，芙蓉花腮柳叶眼。十一把镜学点妆，
葺茅为我庐，编蓬为我门。缝布作袍被，种谷充盘飧。
好相收拾为闲伴，年齿官班约略同。"
卜算子·送鲍浩然之浙东
有如醍醐灌，坐受清凉乐。因悟自在僧，亦资于剃削。"
何用钱唐太守诗。苦海出来应有路，灵山别后可无期。
岂独贤者嗤，仍传后代疑。古石苍苔字，安知是愧词。
山枇杷，尔托深山何太拙。天高万里看不精，
我随巴蟒瘴烟中。千山塞路音书绝，两地知春历日同。
"汉法戎施幕，秦官郡置监。萧何归旧印，鲍永授新衔。
蛰虫昭苏萌草出。"
寿夭由天命，哀荣出圣慈。恭闻褒赠诏，轸念在与夷。
出塞作
张雷应辨气冲天。那知沦落天涯日，正是陶钧海内年。
红旆将军昨日归。诗作马蹄随笔走，猎酣鹰翅伴觥飞。
传称鱼鳖亦咸若，苟能效此诚足多。借如牛马未蒙泽，
是日晚弥静，巢禽下相唿。啧啧护儿鹊，哑哑母子乌。
已约终身心，长如今日过。"
"何物壮不老，何时穷不通。如彼音与律，宛转旋为宫。
船头龙夭矫，桥脚兽睢盱。乡味珍蟛蚏，时鲜贵鹧鸪。
"三年典郡归，所得非金帛。天竺石两片，华亭鹤一支。
大德歌·春
萧飒凉风与衰鬓，谁教计会一时秋。"
醉耳歌催醒，愁眉笑引开。平生少年兴，临老暂重来。"
"开元遗曲自凄凉，况近秋天调是商。爱者谁人唯白尹，
努力去江陵，笑言谁与晤。江花纵可怜，奈非心所慕。
晴野霞飞绮，春郊柳宛丝。城乌惊画角，江雁避红旗。
诗仙归洞里，酒病滞人间。好去鸳鸾侣，冲天便不还。"
下有妻子累，上有君亲恩。承家与事国，望此不肖身。
"今朝枕上觉头轻，强起阶前试脚行。膻腻断来无气力，
估客行
问我栖栖何所适，乡人荐为鹿鸣客。二千里别谢交游，
"琢玉以为架，缀珠以为笼。玉架绊野鹤，珠笼锁冥鸿。
亲烹园内葵，凭买家家曲。酿酒并毓蔬，人来有棋局。
因咏松雪句，永怀鸾鹤姿。六年不相见，况乃隔荣衰。"
便合穷年住，何言竟日游。可怜终老地，此是我菟裘。"
"初因弹劾死东川，又为亲情弄化权。百口共经三峡水，
浮生未到无生地，暂到人间又一生。"
"终须修到无修处，闻尽声闻始不闻。
元丹丘歌
羽衣忽飘飘，玉鸾俄铮铮。半空直下视，人世尘冥冥。
怜渠直道当时语，不着心源傍古人。
尝登御史府，亦佐东诸侯。手操纠谬简，心运决胜筹。
五千子弟守封疆。阖闾城碧铺秋草，乌鹊桥红带夕阳。
愿奉谢公池上酌，丹心绿酒一时倾。
是夕青春值三五，花枝向月云含吐。着作施樽命管儿，
"忆始识君时，爱君世缘薄。我亦吏王畿，不为名利着。
相去复几许，道里近三千。平地犹难见，况乃隔山川。"