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杂诗三首 / 杂咏三首

五代 / 林扬声

"云林颇重叠,岑渚复幽奇。汨水斜阳岸,骚人正则祠。
前堂吹参差,不作缑山声。后园植木槿,月照无馀英。
清净从沙劫,中终未日欹。金光明本行,同侍出峨嵋。"
"松柏当轩蔓桂篱,古坛衰草暮风吹。荒凉院宇无人到,
簿书君阅倦,章句我吟劳。竟夕空凭阁,长河漴石壕。"
开是好花飞是尘。戏蝶狂蜂相往返,一枝花上声千万。
风飔飔,雨离离,菱尖茭刺鸂鶒飞。水连网眼白如影,
五里无因雾,三秋只见河。月中供药剩,海上得绡多。
空庭向晚春雨微,却敛寒香抱瑶萼。"
至今留得离家恨,鸡犬相闻落照明。"
鸟急山初暝,蝉稀树正凉。又归何处去,尘路月苍苍。"
大雅何由接,微荣亦已逃。寒窗不可寐,风地叶萧骚。"
北阙千门外,南山午谷西。倚川红叶岭,连寺绿杨堤。
希逸近来成懒病,不能容易向春风。"
身闲甘旨下,白发太平人。
迹去梦一觉,年来事百般。闻君亦多感,何处倚阑干。"
甑破宁回顾,舟沉岂暇看。脱身离虎口,移疾就猪肝。


杂诗三首 / 杂咏三首拼音解释:

.yun lin po zhong die .cen zhu fu you qi .mi shui xie yang an .sao ren zheng ze ci .
qian tang chui can cha .bu zuo gou shan sheng .hou yuan zhi mu jin .yue zhao wu yu ying .
qing jing cong sha jie .zhong zhong wei ri yi .jin guang ming ben xing .tong shi chu e mei ..
.song bai dang xuan man gui li .gu tan shuai cao mu feng chui .huang liang yuan yu wu ren dao .
bu shu jun yue juan .zhang ju wo yin lao .jing xi kong ping ge .chang he chong shi hao ..
kai shi hao hua fei shi chen .xi die kuang feng xiang wang fan .yi zhi hua shang sheng qian wan .
feng si si .yu li li .ling jian jiao ci xi chi fei .shui lian wang yan bai ru ying .
wu li wu yin wu .san qiu zhi jian he .yue zhong gong yao sheng .hai shang de xiao duo .
kong ting xiang wan chun yu wei .que lian han xiang bao yao e ..
zhi jin liu de li jia hen .ji quan xiang wen luo zhao ming ..
niao ji shan chu ming .chan xi shu zheng liang .you gui he chu qu .chen lu yue cang cang ..
da ya he you jie .wei rong yi yi tao .han chuang bu ke mei .feng di ye xiao sao ..
bei que qian men wai .nan shan wu gu xi .yi chuan hong ye ling .lian si lv yang di .
xi yi jin lai cheng lan bing .bu neng rong yi xiang chun feng ..
shen xian gan zhi xia .bai fa tai ping ren .
ji qu meng yi jue .nian lai shi bai ban .wen jun yi duo gan .he chu yi lan gan ..
zeng po ning hui gu .zhou chen qi xia kan .tuo shen li hu kou .yi ji jiu zhu gan .

译文及注释

译文
春天如此静悄,春夜如此漫长,迟迟不见破晓。仰望碧空的游云,难道它跟楚国宫殿一样地天远路遥。做个梦吧,只有梦境才能(neng)打破束缚人的框框条条,这是梦,还是真,反正我踏着满地杨花走过了谢家的小桥。
  墨子对他的门生耕柱子感到生气,耕柱子说:“我没有比别人好的地方吗?”墨子说:“假如我要上太行山去,用一匹好马或一头牛来驾车,你将鞭打哪个?”耕柱子说:“那我当然鞭打好马了。”墨子说:“为什么要鞭打好马呢?”耕柱子说:“好马值得我去鞭打。”墨子说:“我也认为你值得我鞭策,所以生气。”耕柱子醒悟了。
高卷水晶帘儿,展开云母屏风,美人的淡淡脂粉浸润了夜月的清冷。待我许多月色澄辉,倾入金樽,直到拂晓连同流霞全都倾尽。再携带一张胡床登上南楼,看白玉铺成的人间,领略素白澄洁的千顷清秋。
为何纣王亲受天罚,殷商命运仍难挽救?
美艳的姑娘健壮修长,秀丽佳妙仪态万方。
莫说你不回来,即使回来,春天也过去了。
燕巢早已筑修好了,连小燕子都长大(da)了 。一人家一燕家两户家庭相伴着又度过了一个美丽的年华。
蟾蜍食月残缺不全,皎洁月儿因此晦暗。后羿射落九个太阳,天上人间清明平安。
唐大历二年十月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞,觉得舞姿矫健多变非常壮观, 就(jiu)问她是向谁学习的?她说:“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸而且节奏明朗,超群出众,当代第一,从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美,容貌漂亮,如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不是年轻女子了。既然知(zhi)道了她舞技的渊源,看来她们师徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心中无限感慨,姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡(dang)不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四方。
小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里,记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气,罕见游人踪迹,无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳,就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风,花容粉艳仿佛带着残余的酒意,更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影,幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
孤独啊流落在外没朋友,惆怅啊形影相依自我怜悯。
三山云雾中隐现如落青天外,江水被白鹭洲分成两条河流。
春日里贪睡不知不觉天已破晓,搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。

注释
前时之闻:以前的名声。
13.绝:断
(16)戚里:皇帝亲戚的住所,指田府。
⑶重院:深院。谢家:指歌伎居处。张泌《寄人》:“别梦依依到谢家。“
③独:独自。
恰:岂,难道,如“恰不道壁间还有耳”(元杂剧《鲠直张千替杀妻》),“恰不道长嫂为母”(《水浒传》)。
刘项:刘邦和项羽,秦末两支主要农民起义军的领袖。不读书:刘邦年青时是市井无赖,项羽年青时习武,两人都没读多少书。

赏析

  这首因秋风感兴而怀念友人的抒情诗,感情十分强烈,但不是奔腾浩荡、一泻千里地表达出来,感情的潮水千回百转,萦绕心际。吟诵全诗,如展读友人书信,充满殷切的思念、细微的关注和发自心灵深处的感情,反复咏叹,低回婉转,沉郁深微,实为古代抒情名作。
  时值初春,景象不同于其它季节,也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物,惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早,大地刚刚苏醒,山杏初发,花开得不多,点缀在湖光山色中,故谓“碎红”,“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱,而是自然、随意,诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”(《钱塘湖春行》)、“乱峰围绕水平铺”(《春题湖上》),都从“乱”中见出天然情趣,毫无人工的矫揉。水苹新生,叶子平铺水面,“平”与“乱”相互映照,向人展示了春天的无限生机,惟在水乡;才见此景致,也让人觉得随着季节的推移,春色转浓,它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物,诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声,静与动、景与声相映成趣。严冬刚过,大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来,还不善高飞,在湖上飞得低而缓慢,诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢,黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙,不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩,莫不带有早春时节它们自身的特征,也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感,且有了声音,也让人感到它们不久即会振翅高飞,舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者(du zhe)眼前。
  由此可见,作诗以理为骨固佳,其尤贵者当善于在情中化理。晋宋之交,玄风大炽,一般诗人都能谈理。山水诗中的谈玄说理成份多为后人所訾议,而产生于同时的陶渊明田园诗中亦有不少谈理之作,却博得了盛誉。原因就在刚刚脱离玄言诗的山水诗多以自然证理,理赘于辞;而陶诗则能以情化理,理入于情,不言理亦自有理趣在笔墨之外,明言理而又有真情融于意象之中。这种从容自然的境界,为后人树立了很高的艺术标准。
  诗中称赞姚崇、宋璟作宰相秉公选贤任能,地方长官清平廉洁,因而出现了开元盛世。姚、宋死后,朝廷渐渐由杨贵妃操纵。安禄山在宫里被贵妃养作义子,虢国夫人门庭若市。奸相杨国忠和李林甫专权误国,终于给国家带来了动乱和灾难。接着诗笔转而称赞当时宪宗皇帝大力削平藩镇叛乱,和平有望。结句,作者意味深长地点明主旨:祝愿朝廷努力策划好国家大计,安定社稷,结束内战,不再用兵。
  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  题画诗常见以画作真的手法,而杜甫这首题画马的诗,更是淋漓尽致,变幻莫测。“人间又见真乘黄”,“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句,以画马作真马,夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸,从画马说到真马,从真马说到时事,从玄宗的巡幸说到升遐,诗思不断拓展,寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候,又不时插带一笔,照应马画,以画、以马作为线索,绾带全篇,正如陆时雍所论:“画中见真,真中带画,尤难。”(《唐诗镜》)全诗感慨深沉,波澜迭起,转笔陡健,脉络细密,章法纵横跌宕,气势雄浑激荡,情韵极尽沉郁顿挫,实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句,写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔,从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首,中间翻腾跌宕,又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神,写情感神游题外,感人至深,兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说:“身历兴衰,感时抚事,惟其胸中有泪,是以言中有物。”此言极是。
  《《同州端午》殷尧藩 古诗》这首诗表达了作者长期离乡背井,而今返里归心似箭的思想感情。
  诗作结构上表现了很大的独创性:一,开头并未交待是回忆,给读者以身临其境之感,留下深刻的印象。二,四句为一节,三节为一层意思,很整齐。语言上的特点是骈句多,如“去故乡而就远,遵江夏以流亡”、“过夏首而西浮,顾龙门而不见”、“背夏浦而西思,哀故都之日远”等,既富有对偶美,也有助于加强感情力度。在风格上,徐焕龙《楚辞洗髓》谓之“于《九章》中最为凄惋,读之实一字一泪也”,诚然。
  “昨来逢清霁”起,至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后,擢任京官,乘兴往游,直登峰巅,视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜,尽伏眼底,只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后,即用五十一个“或”字句,十四个叠句,形容千山万壑的诸种态势。对此,历来赞扬者多,批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实,韩愈作此诗目的在于状南山胜景,在于“体物”。因此,吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗,抓住山壑峰峦小异之处,尽力铺张雕绘。这,决不是“味短”、“辞费”,而是按照题材,选择诗体(方世举称《南山》是赋体)的结果,是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字,远绍《小雅·北山》(有十二个“或”字句),近承陆机《文赋》(连用八个“或”字句),加以参差变化,形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句,复以险韵出之,如“或连若相从,或蹙若相斗”“或戾若仇雠;或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主,其间错落地杂以四句一喻和二句一喻,连用排比,仍富变化。句式多变,有“或×若××”式,也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”,多种句式交互使用。形象中时寓议论,如“或如帝王尊,丛集朝贱幼,虽亲不亵狎,虽远不悖谬”,末二句包孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥,或后断若姤”以卦象状山:剥卦“ ”,为“地下山上”之象,有“不利有所往”的象征。在形容山态时,言己目前身在峰顶的处境,隐寓处世之道。就全诗章法而言,第一段由远眺而逗游兴,第二段言二次游山,历尽艰危而游兴不减,经层层盘旋作势,引满待发之后,至此,连用五十一个排比句和十四叠句,犹如长江黄河之水,经上游山峡壅阻之后,喷薄而出,一泻千里。就笔法而言,最初自山下眺望,两次往游:一系俯视水中倒影,一乃近瞩山径风光(feng guang);此则绝顶鸟瞰,角度不一,写法迥异。山本静物,但在韩愈笔下均具动态,且原因各不相同:第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉,第二段是风吹水动,引起山影破碎躁动;此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗,而能一笔不复,尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵,故诗人作诗以酬。
  李白一生可以说是与王侯权贵、世俗礼教相斗争、相对立的。但是,他也有妥协的一面。马克思评价歌德时说,他是一个一伟大的诗人,同时身上也有德国庸人的气味。同理,对李白的评价也适用。读者不能因他有过对统治者抱有幻想以及对功名有所追求留连而否定他对统治者反抗精神的一面。相反,通过李白在高压的痛苦下,使得他的灵魂发生扭曲的悲剧中,读者可以看到封建社会的黑暗势力对一个天才的心灵和肉体的摧残,从而更加理解诗人痛苦的心灵,更加痛恨这个不合理的社会。此诗既是咏天马,也是喻李白自己,二者浑然一体,声情并茂,表现了李白的二重性格,是一首成功的咏物诗。
  后六句为第二层。年幼的成王,面对年龄较长的群臣,往往采取一种谦恭的姿态,这里表达严于律己(lv ji)的意愿更是如此。成王自称“小子”,承认自己还很缺乏能力、经验,表示要好好学习,日积月累,以达到政治上的成熟,负起承继大业的重任。但是,群臣却不能因此而对成王这位年幼的君主轻略忽视,甚至可以玩之于股掌,成王并没有放弃对群臣“陟降”(此处偏重于“降”)的权力,也没有丝毫减弱国家机器“日监在兹”功能的打算,更重要的是,成王的律己,是在以坚强的决心加速自己的成熟即政治上的老练(lao lian),进而加强对群臣的控制。年幼而不谙朝政的成王,群臣对之或许有私心可逞(但还会存有对摄政周公的顾忌);而逐渐成熟的成王,决心掌握治国本领而努力学习的成王,群臣对之便只能恭顺和服从,并随时存有伴君如伴虎的恐惧。诗中的律己也就产生了精心设计的震慑。
  这种评价自然有失于片面。实际上,陶渊明在我国诗歌发展史上,实在是堪称第一位田园诗人。他以冲淡洒脱的笔触,为读者绘制了一幅幅优美静谧的田园风光图画,东篱南山、青松奇园、秋菊佳色、日夕飞鸟、犬吠深巷、鸡鸣树巅,再伴以主人公那隔绝尘世、耽于诗酒的情愫,它所构筑成的艺术境界十分高远幽邃、空灵安谧。不过,细心的读者也会从中时时体察到陶渊明在诗中所流露的那种不得已才退居田园、饮酒赋诗,而实际却正未忘怀现实、满腹忧愤的心情。

创作背景

  此诗约作于开元十四年(726)诗人初至金陵时。金陵城西楼即“孙楚楼”,因西晋诗人孙楚曾来此登高吟咏而得名。《景定建康志》卷二十一“李白酒楼”条下引有此诗,当即城西孙楚酒楼。该卷考证曰:“李白玩月城西孙楚酒楼达晓,歌吹日晚,乘醉著紫绮裘、乌纱巾,与酒客数人棹歌秦淮,往石头访崔四侍御。李白有诗云:‘朝沽金陵酒,歌吹孙楚楼。’”

  

林扬声( 五代 )

收录诗词 (3431)
简 介

林扬声 林扬声,清道光年间(1821~1850)人士。生平不详。

/ 顾协

"笑分铜虎别京师,岭下山川想到时。红树暗藏殷浩宅,
儒生也爱长生术,不见人间大笑人。"
鼎湖一日失弓剑,桥山烟草俄霏霏。空闻玉碗入金市,
的的三年梦,迢迢一线縆.明朝楚山上,莫上最高层。"
慷慨资元老,周旋值狡童。仲尼羞问阵,魏绛喜和戎。
昔时恩遇今能否,一尉沧洲已白头。
还似郢中歌一曲,夜来春雪照西楼。"
旧欢尘自积,新岁电犹奔。霞绮空留段,云峰不带根。


金陵驿二首 / 孙绍远

"下第只空囊,如何住帝乡。杏园啼百舌,谁醉在花傍。
疏影纱窗外,清音宝瑟中。卷帘终日看,欹枕几秋同。
"琴酒曾将风月须,谢公名迹满江湖。
无端寂寂春山路,雪打溪梅狼藉香。"
形骸忘已久,偃仰趣无穷。日汲泉来漱,微开密筱风。"
青雀西飞竟未回,君王长在集灵台。侍臣最有相如渴,不赐金茎露一杯。
"旌旗倒北风,霜霰逐南鸿。夜救龙城急,朝焚虏帐空。
翠烟如钿柳如环,晴倚南楼独看山。江国草花三月暮,


随师东 / 王嘉福

不无濠上思,唯食圃中蔬。梦幻将泡影,浮生事只如。"
"山断水茫茫,洛人西路长。笙歌留远棹,风雨寄华堂。
荣路脱身终自得,福庭回首莫相忘。出笼鸾鹤归辽海,
"来从道陵井,双木溪边会。分首芳草时,远意青天外。
"商洛转江濆,一杯聊送君。剑愁龙失伴,琴怨鹤离群。
雪耀冰霜冷,尘飞水墨昏。莫教垂露迹,岁晚杂苔痕。"
乡遥路难越,道蹇时易失。欲静又不能,东山负芝朮."
陇首年年汉飞将。麟阁无名期未归,楼中思妇徒相望。"


临终诗 / 郑韺

归林久别寺,过越未离船。自说从今去,身应老海边。"
井通潮浪远,钟与角声寒。已有南游约,谁言礼谒难。"
水漾晴红压叠波,晓来金粉覆庭莎。裁成艳思偏应巧,
僧虔蜡炬高三尺,莫惜连宵照露丛。"
"知有瑶华手自开,巴人虚唱懒封回。
书迹临汤鼎,吟声接舜弦。白麻红烛夜,清漏紫微天。
明时不作祢衡死,傲尽公卿归九泉。"
想像铺芳褥,依稀解醉罗。散时帘隔露,卧后幕生波。


西江月·新秋写兴 / 樊忱

日照涪川阔,烟笼雪峤明。徵黄看即及,莫叹滞江城。"
天吴收浪避楼船。阴灵向作南溟王,祀典高齐五岳肩。
"九转丹成最上仙,青天暖日踏云轩。
"蝉噪秋风满古堤,荻花寒渡思萋萋。潮声归海鸟初下,
重过江南更千里,万山深处一孤舟。"
"萧寺春风正落花,淹留数宿惠休家。碧空云尽磬声远,
"山断水茫茫,洛人西路长。笙歌留远棹,风雨寄华堂。
艰难推旧姓,开创极初基。总叹曾过地,宁探作教资。


南风歌 / 赵立夫

窗迥孤山入,灯残片月来。禅心方此地,不必访天台。"
连昌绣岭行宫在,玉辇何时父老迎。"
若为萧史通家客,情愿扛壶入醉乡。"
只宜裁密诏,何自取专城。进退无非道,徊翔必有名。
娟娟唯有西林月,不惜清光照竹扉。"
"凉风西海来,直渡洞庭水。翛翛木叶下,白浪连天起。
故乡芜没兵戈后,凭向溪南买一山。"
君王晓坐金銮殿,只待相如草诏来。"


秋日诗 / 李先芳

相国今多揖庙谟。礼乐政行凋弊俗,歌谣声彻帝王都。
"清晨候吏把书来,十载离忧得暂开。痴叔去时还读易,
"带霜南去雁,夜好宿汀沙。惊起向何处,高飞极海涯。
千秋万古无消息,国作荒原人作灰。"
"天际归舟浩荡中,我关王泽道何穷。未为时彦徒经国,
憔悴欲四十,无肉畏蚤虱。儿慎勿学爷,读书求甲乙。
马蹄没青莎,船迹成空波。
会须携手乘鸾去,箫史楼台在玉京。"


归园田居·其一 / 邵经邦

幽阴月里细,冷树雪中高。谁见干霄后,枝飘白鹤毛。"
三间茅屋东溪上,归去生涯竹与书。"
西楼一望知无极,更与何人把酒杯。"
只应学得虞姬婿,书字才能记姓名。"
"树绕池宽月影多,村砧坞笛隔风萝。
"丹叶下西楼,知君万里愁。钟非黔峡寺,帆是敬亭舟。
卖丹犹觅古时钱。闲寻白鹿眠瑶草,暗摘红桃去洞天。
"心悟觉身劳,云中弃宝刀。久闲生髀肉,多寿长眉毫。


客中除夕 / 张开东

净镜空山晓,孤灯极浦昏。边城不是意,回首未终恩。"
"桂在蟾宫不可攀,功成业熟也何难。
"有怀非惜恨,不奈寸肠何。即席回弥久,前时断固多。
窗中忽有鹤飞声,方士因知道欲成。来取图书安枕里,便驱鸡犬向山行。花开深洞仙门小,路过悬桥羽节轻。送客自伤身易老,不知何处待先生。
"黄叶分飞砧上下,白云零落马东西。
驿行盘鸟道,船宿避龙潭。真得诗人趣,烟霞处处谙。"
"旧隐无何别,归来始更悲。难寻白道士,不见惠禅师。
忍过事堪喜,泰来忧胜无。治平心径熟,不遣有穷途。"


蝶恋花·豆蔻梢头春色浅 / 莫宣卿

"秦陵汉苑参差雪,北阙南山次第春。
彭泽初归酒一瓢。帆背夕阳湓水阔,棹经沧海甑山遥。
扈跸三才正,回军六合晴。此时惟短剑,仍世尽双旌。
四年夫婿恰如云。当春离恨杯长满,倚柱关情日渐曛。
不卷锦步障,未登油壁车。日西相对罢,休浣向天涯。
人生只有家园乐,及取春农归去来。"
方城若比长沙路,犹隔千山与万津。"
"佞臣巫蛊已相疑,身没湖边筑望思。