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论诗三十首·十七

清代 / 王焯

"去旨趣非常,春风尔莫狂。惟擎一铁钵,旧亦讲金刚。
默论相如少,黄梅付嘱深。门前古松径,时起步清阴。"
□□□□□,□山绿过茶。重寻旧邻里,菱藕正开花。"
"伊余龙钟归海涯,千山万水情自怡。梦公别我还上国,
堪嗟大似悠悠者,只向诗中话息机。"
"写得长松意,千寻数尺中。翠阴疑背日,寒色欲生风。
"玉箸凝腮忆魏宫,朱弦一弄洗清风。
"缘岸蒙笼出见天,晴沙沥沥水溅溅。
身还不见。炼之功若成,自然凡骨变。谷神不死玄牝门,
樵客见之犹不采,郢人何事苦搜寻。"
稽首环金坛,焚香陟瑶砌。伊余超浮俗,尘虑久已闭。
故人不在兹,幽桂惜未结。"
"鬼气苍黄棘叶红,昔时人血此时风。
洞庭风软荻花秋,新没青娥细浪愁。


论诗三十首·十七拼音解释:

.qu zhi qu fei chang .chun feng er mo kuang .wei qing yi tie bo .jiu yi jiang jin gang .
mo lun xiang ru shao .huang mei fu zhu shen .men qian gu song jing .shi qi bu qing yin ..
.......shan lv guo cha .zhong xun jiu lin li .ling ou zheng kai hua ..
.yi yu long zhong gui hai ya .qian shan wan shui qing zi yi .meng gong bie wo huan shang guo .
kan jie da si you you zhe .zhi xiang shi zhong hua xi ji ..
.xie de chang song yi .qian xun shu chi zhong .cui yin yi bei ri .han se yu sheng feng .
.yu zhu ning sai yi wei gong .zhu xian yi nong xi qing feng .
.yuan an meng long chu jian tian .qing sha li li shui jian jian .
shen huan bu jian .lian zhi gong ruo cheng .zi ran fan gu bian .gu shen bu si xuan pin men .
qiao ke jian zhi you bu cai .ying ren he shi ku sou xun ..
ji shou huan jin tan .fen xiang zhi yao qi .yi yu chao fu su .chen lv jiu yi bi .
gu ren bu zai zi .you gui xi wei jie ..
.gui qi cang huang ji ye hong .xi shi ren xue ci shi feng .
dong ting feng ruan di hua qiu .xin mei qing e xi lang chou .

译文及注释

译文
脊背肥厚拇指沾血,追起人来飞奔如梭。
  从梦中刚刚醒来,隐约恍惚。画面上面的(de)十洲云水,宛如罩着迷雾,就象在天边。我坐起来展开红色的信笺,给我的心上人写情(qing)书。我只有把所有伤心的心情,告诉你。在我们作别的那河边的高楼上,我曾多次去老地方徘徊,面对江南的千里山水,我更加凄楚。楼下(xia)分流的水声之中,就有我当日凭栏时流下的思念的相思泪珠,我如何消愁。
不要埋怨皇帝寡(gua)恩,而要上书朝廷,了解事情的真相。
裴先生你英雄豪迈,才华灼灼,陡然崛起。
来时仿佛短暂而美好的春梦?
我敬爱你不顾辛劳去侍奉双亲,还要叹息落花时节送你北去。
草木散发香气源于天性,怎么会求观赏者攀折呢!
听说山上的梅花已经迎着晨风绽开,四周大山的山坡上一树树梅花似雪洁白。
楚国的威势雄壮烜赫,上天的功德万古彪炳。
蜀国有很多仙山,但都难以与绵邈的峨眉相匹敌。
月色如霜,所以霜飞无从觉察(cha)。洲上的白沙和月色融合在一起,看不分明。
时机容易失去,壮志难酬,两鬓已生白发。只好写文章品评风月,指点山川,建立另外一种“功名”。
后来他因受奸人诬陷而被赐金放还,途中与我相遇。
越王勾践征集全国绝色,西施扬起娥眉就到吴国去了。
风中的柳絮残飞到水面化作浮萍,河泥中的莲花虽然刚劲果断,但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方,记念以前的事情。
月宫中吴刚被乐声吸引,彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听,不顾露珠斜飞寒飕飕!
二月天黄莺鸟飞到上林苑,春天早上紫禁城郁郁葱葱。

注释
91、府君:对太守的尊称。
241、可诒(yí):可以赠送。
13.五白、六博:皆为古代博戏。
24、倩:请人替自己做事。
(8)蓬荜:指穷人住的草房。
(69)贾谊(前201——前169):洛阳(今河南省洛阳市东)人,自幼博学,汉文帝召为博士,迁太中大夫。积极参与政事,并勇于针砭时弊。

赏析

  李商隐对柳很有感情,他的诗集中,以柳为题的,多至十几首。这一首同他别的那些咏柳诗不同,它的背景不是一地一处,而是非常广阔的地域。“章台从掩映,郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵,写柳从北到南,无处不在,“掩映”“参差”,秀色千里。
  三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的,可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声,搅扰着他,辗转反侧,不能安眠。诗人情绪激动了,索性披衣起床,打开窗户,迎风伫立,凭栏远眺。天空没有月色星光,地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬(shi),看不见山,看不见树,也看不见远处的城廓。只有横躺在北固山下的长江,这条水的巨龙,力的怪神,在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜,发出动地的长吟,不甘沉默,永无睡意。诗人虽然看不清,但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象。于是掉转诗笔,将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪,开拓出一个奇丽广阔的新境界。“银山拍天浪”是写得很精彩的景语,气势警拔,形象生动,层层修饰,词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和高峻,使人感到惊心动魄,惶惶不安。不用“玉山”而写“银山”,用词是雕琢的。银是仅次于金的贵重金属,色白而灿烂。用鲜亮的词把平凡的波涛写得十分美好,格外显豁,寄寓着诗人高洁的情怀。
  “北上太行山”,引出步履是怎样的维艰,“巍巍”叠用,展示出一座高耸入云的大山,挡住去路,呈现出强烈的可望而不可即的感觉。这是写仰望。接下(jie xia)去写平视:“羊肠坂诘屈。”坂曰“羊肠”,又以“诘屈”形容之,则狭窄而多盘旋之势,历历在目。写山写坡,都是纪实,都是从正面落笔;“车轮为之摧!”则是感慨,是烘托。笔法变化而又和谐统一,加强了具体感与真实性。再下去,笔分两头:一方面写自然景色凄苦,一方面写野兽当道,但又相互交错,以突出行军之艰险。写自然景色,一则曰“树木萧瑟”,再则曰“北风声悲”,三则曰“雪落霏霏”。通过“萧瑟”“霏霏”,写出了景色之阴暗、昏沉、凄凉;通过“声悲”,将客观的物和主观的我融为一体。写野兽,则是“熊罴对我蹲,虎豹夹路啼”。这两句都是写途中多野兽,但上句从形态方面描绘。“蹲”者,熊罴袭人之状也。“蹲”而“对我”,毛骨悚然。下句从声音方面渲染。“啼”者,虎豹清凄之声也。“啼”而“夹路”,倍感悲凉。诗人对阴森可怕的自然环境作了朴实的抒写之后,又对荒凉冷落的社会环境作了深刻的描述。在那低洼近水处行军,很少见到人的踪影,天黑了,竟找不到宿栖之处,还得担着行囊上山拾柴,拿着斧子凿冰取水……。这情景写得真切动人,感同身受。
  中国传统诗歌源远流长,但以叙事为主的史诗却一向不发达,因此《诗经》中为数不多的几篇具有(ju you)史诗性质的作品,便受到今人的充分关注。《《大雅·生民》佚名 古诗》就是这样的作品。
  总的来说,这首诗的结构独具匠心,先写对柳树的总体印象,再写到柳条,最后写柳叶,由总到分,条序井然。在语言的运用上,既晓畅,又华美。
  二章旨在加深赞美。起二句同首章。“君子至止,鞸琫有珌”,鞸为剑鞘,琫珌分指剑鞘上下端之玉饰,表明天子讲武视师时,军容整肃,天子亲佩宝剑,剑鞘也装饰得非常堂皇,威仪崇隆。故而诗人以“君子万年,保其家室”,作欢呼性的赞颂。
  唐代有的诗人也喜堆垛数字,如骆宾王,却不免被讥为“算博士”。考其原因,是因为他运用的数字多是为了属对方便,过露痕迹,用得又太多太滥,也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置,则是出于表达情感的需要,是艺术上的别出心裁,所以驱使而让人没有察觉,真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
  这是一首咏柳之词,是一种咏物的小令。词如一幅春柳图,春柳如画,画柳传神,画中寄情,令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比,柳所在地不同,内容亦有异,但艺术风格则相同:婉约、含蓄、绚丽。
  正如上文所说,《《秦妇吟》韦庄 古诗》是一个动乱时代之面面观,它的笔锋所及,又远不止于农民军一面,同时还涉及了封建统治者内部矛盾。韦庄在描写自己亲身体验、思考和感受过的社会生活时,违背了个人的政治同情和阶级偏见,将批判的锋芒指向了李唐王朝的官军和割据的军阀。诗人甚至痛心地指出,他们的罪恶有甚于“贼寇”黄巢。《《秦妇吟》韦庄 古诗》揭露的官军罪恶主要有二:其一是抢掠民间财物不遗余力,如后世所谓“寇来如梳,兵来如篦”。诗中借新安老翁之口控诉说:“千间仓兮万斯箱,黄巢过后犹残半。自从洛下屯师旅,日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇,旗上高风吹白虎。入门下马如旋风,罄室倾囊如卷土。家财既尽骨肉离,今日残年一身苦。一身苦兮何足嗟,山中更有千万家。”
  王安石在晚年罢相隐居之后,诗歌创作也发生了变化,政治题材减少了,写湖光山色的小诗多了,壮年时代的豪放雄奇的风格改变了,取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了,有一唱三叹之感。
  第五、六两句是进一步从“视觉”上描绘夜雨景色。“野径”指田野间的小路,是指地上;“云”是指天空。由于晚上正在下雨,所以浓云密布,群星潜藏,月色无光,天空和地上都是一团漆黑,正说明雨意正浓。而一片墨黑的世界里,唯有江边船上放射出一线光芒,并且显得格外明亮。这是一幅极其生动的雨中夜景图。诗人在这里所用的“俱”字和“独”字,都是为了突出这种景象。而在这种景象之中,也包含了诗人自己惊喜的感情。
  最让作者震惊的是,只要肯掏大价钱,狱吏们连死刑犯也能偷梁换柱。有狱吏对判死罪的贪官说:“给我千金,我让你活!”贪官问:“你用什么办法让我活?狱吏说:这事不难!在判决书封奏之前,我把同案犯中没有亲戚家人的单身汉的名字和你换换位置!”贪官问:“你就不怕事后上级发现?”狱吏说:“发现了肯定要处死我,但也要罢主管领导的官,他们舍不得头上的乌纱帽,只能打掉牙齿肚里吞,暗暗叫苦而不敢声张,我的性命自然就也保住了。”狱吏与狱卒们胡作非为,他们暴虐成性的嚣张气焰,一般人根本无法想象。
  鱼玄机这首《江陵愁望寄子安》载于《全唐诗》卷八〇四。下面是中国李白研究学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对此诗的赏析。
  此赋有如下特点:结构严谨。第一段写景中透露出“忧思”,“望”“忧” 两字,奠定了全文的抒情基调。第二段集中表达了作者内心的沉重忧思。开头四句承上文“非吾土”抒发怀乡之情,“凭轩槛以遥望兮”中的“望”字,化景物为情思。第三段对思乡之情进一步开掘,揭示出“忧思”深层的政治内涵。情景交融。首段写异乡风光:地势开阔,山川秀美,物产富饶,以眼前乐景反衬心中哀情。末段写傍晚景色:日惨风萧,兽狂鸟倦,原野寂寥,烘托出作者内心的凄怆。前后景物描写,即景生情,寓情于景,一乐一悲,相互照应,真切的反映出作者愁绪步步加深、忧伤至极的过程。语言清丽。文章用典贴切,注意与主观感情的抒发相契合。例如“瓠瓜徒悬”、“井渫莫食”等典(deng dian)故,都传达出作者的怀乡之情和怀才不遇的怨愤。文章大量运用富有音乐性的修饰词语。例如“眷眷”、“惨惨”、“凄怆”、“憯恻”、“盘桓”等,音节流畅,琅琅上口。主题深刻。这篇文章超越了一般的怀乡之作,揭示了深厚的政治内涵。“遭迁逝”句,概括了当时动荡的时代特征和作者悲惨不幸的遭遇;“惟日月”两句,表达了作者时不我待、急欲乘时而起的紧迫感;“冀王道” 两句,表达了作者以天下为己任、急于建功立业的使命感。总之,作者通过登楼四望,抒发了浓重的故土之思,倾吐了宏图难展的悲慨,表达了建功立业的迫切愿望。
  诗歌虽然以征战者的口吻讲述了远征边塞的军旅生涯,但已不同于汉乐府中的《 《战城南》杨炯 古诗 》那样写得血流成河、惨不卒读了。诗中的主人公在叙述战争时,豪情满怀,信心百倍,充满了胜利的希冀。诗的格调雄浑激越,洋溢着浓烈的爱国之情。恰如李调元在《雨村诗话》里评述的:“浑厚朴茂,犹开国风气。”读后令人神情激奋,成为诗人代表作之一。
  第二、三两章叙说的是彼时彼地具有典型性的男女贵族人物的形象,草笠和青布冠是男子的典型头饰,而密密直直的头发则是女子的典型特征。耳朵上的宝石饰物更是不失贵族气派。要问他们是何许人,是当时的名门望族尹氏和吉氏。此时这一切都不可得见,不能不令人忧郁愁懑。
  诗后三章以白头小兔为叙赋对象,从另一面极言菜肴简陋。“一物而三举之者,以礼有献酢酬故也,酒三行而肴惟一兔首,益以见其约矣。”(《传说汇纂》引张彩语)《诗经》时代,关于荤菜,有“六牲”之说,即豕、牛、羊、鸡、鱼、雁(见《礼记·内则》),在正式宴请客人的场合,据礼当备“六牲”,而兔子是不登大雅之堂的,就如同北方谚语所谓“狗肉端不上台面”一样。明了这一点,便可看出同是宴饮之诗,《小雅·伐木》有“肥羜(音zhù,小羊)”“肥牡”,《小雅·鱼丽》有“鲿”“鲨”“鲂鳢”“鰋鲤”,和《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》中仅有“《瓠叶》佚名 古诗”“兔首”相比,厚薄奢简尽显。正如第一章所叙述的那样,主人并没有因小兔之微薄而废燕饮之礼,而是或炮或燔或炙,变化烹调手段,使单调而粗简的原料变成诱人的佳肴,复以酒献客、酢客、酬客,礼至且意切,在你来我往的觥筹交错中,可以看出主宾之间确实“有不任欣喜之状”(陈延杰《诗序解》)。
  沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首,但就两诗比较而言,其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情,写得比较平实浅露,缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味,沈德潜也不得不指出其用意“未深”;而在写景方面,“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景,没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融,形成一个完美和谐的特定境界,因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里,收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的,应当推第二首。在这诗中,诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的,而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后,环顾离亭,仰望明月,远眺江山,感怀此夜,就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景,而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情,自然浮现纸上,是一首寓情于景、景中见情的佳作,兼有耐人寻味的深度和美感。

创作背景

  曹植一生以曹丕称帝为界分为前后两期。这是曹植后期创作的代表作,写于黄初四年(223年)七月。当年,曹植和他的同母之兄任城王曹彰,以及异母之弟白马王曹彪一道来京师洛阳参加“会节气”的活动。于此期间,“武艺壮猛,有将领之气”(《三国志·任城威王彰传》)的曹彰突然暴死。据《世说新语·尤悔》篇记载,曹彰是被曹丕一手毒害的。会节气过后,诸侯王返回各自的封地。弟兄三人一块来的,如今回去的却剩下两个人,曹植心里已经非常难过;更没想到朝廷还派了一名监国使者叫灌均的人,沿途监视诸王归藩,并规定诸侯王在路上要分开走,限制他们互相接触,这样就使得曹植越发难堪和愤怒。面对曹丕这样的阴险无情的手段,曹植百感交集,怒火中烧,于是写出这首传诵千古的名诗《赠白马王彪》。

  

王焯( 清代 )

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简 介

王焯 浙江嘉兴人,字少闿,号碧山。干隆四十二年举人,官镇海教谕。诗雄伟崛强,不肯拾人牙慧。有《白华堂集》。

暑旱苦热 / 陈方

婺人空悲哀,对生祠泣沾莓苔。忽闻暂寄河之北,
"猎师纷纷走榛莽,女亦相随把弓矢。南北东西尽杀心,
"喧喧朱紫杂人寰,独自清吟日色间。何事玉郎搜藻思,
杀气诸蕃动,军书一箭传。将军莫惆怅,高处是燕然。
一点刀圭五彩生,飞丹走入神仙窟。
一从到后常无事,铃阁公庭满绿苔。
己年中,二龙见。一则藏身青木中,一则见形黑金东。"
水求北海黑龟精。鼎追四季中央合,药遣三元八卦行。


王氏能远楼 / 汤汉

一家风雅独完全。常闻荆渚通侯论,果遂吴都使者传。
汀蝉含老韵,岸荻簇枯声。莫泥关河险,多游自远行。"
龙精龟眼两相和,丈六男儿不奈何。九盏水中煎赤子,
主人非楚客,莫谩讥独醒。宿昔邢城功,道高心已冥。
五岳烟霞连不断,三山洞穴去应通。石窗欹枕疏疏雨,
我昔胜君昔,君今胜我今。荣华各异代,何用苦追寻。
"居游正值芳春月,蜀道千山皆秀发。溪边十里五里花,
明朝江上空回首,始觉清风不可陪。"


江楼夕望招客 / 汤懋纲

地宁销志气,天忍罪清才。古木霜风晚,江禽共宿来。"
"武陵嘉致迹多幽,每见图经恨白头。溪浪碧通何处去,
白云朝顶上,甘露洒须弥。自饮长生酒,逍遥谁得知。
诗逢谁子论功夫。杉萝寺里寻秋早,橘柚洲边度日晡。
"隐居三十载,石室南山巅。静夜玩明月,清朝饮碧泉。
邻峰道者应弹指,藓剥藤缠旧石龛。
凤辇通门静,鸡歌入漏长。宴荣陪御席,话密近龙章。
潮头沙拥慢冈成。松田且欲亲耕种,郡守何偏问姓名。


生查子·秋来愁更深 / 高子凤

寡欲无为合天地。虽立贞碑与众殊,字字皆是吾皇意。
"何处云根采得来,黑龙狂欲作风雷。
落叶峥嵘处,诸峰爽拔时。唯思棠树下,高论入圆伊。"
"东西南北路,相遇共兴哀。世浊无知己,子从何处来。
送君丁宁有深旨,好寻佛窟游银地。雪眉衲僧皆正气,
迥冒巢松鹤,孤鸣穴岛虫。过三知腊尽,盈尺贺年丰。
吴绫隐出雁翩翩。留防桂苑题诗客,惜寄桃源敌手仙。
"百川灌彭蠡,秋水方浩浩。九派混东流,朝宗合天沼。


天净沙·为董针姑作 / 薛昌朝

金屋玉堂开照睡,岂知萤雪有深功。"
江斋卷箔含毫久,应想梁王礼不经。"
"角角类关关,春晴锦羽干。文呈五色异,瑞入九苞难。
风骚犹壮寂寥心。缑山碧树遮藏密,丹穴红霞掩映深。
露滴蓑衣犹半湿。二月三月时,平原草初绿。
"闻有难名境,因君住更名。轩窗中夜色,风月绕滩声。
赴宰邑之良日,任波吼而风号。是知溺名溺利者,
格居第一品,高步凌前躅。精义究天人,四坐听不足。


清平乐·怀人 / 俞应佥

珍重来晨渡江去,九华青里扣松关。"
"去岁无田种,今春乏酒材。从他花鸟笑,佯醉卧楼台。
洛州有前贾后张,可敌京兆三王。
自古浮华能几几,逝波终日去滔滔。汉王废苑生秋草,
粲粲鲜花明四曜,辉辉道树镜三春。扬锡指山阿,
毕竟输他老渔叟,绿蓑青竹钓浓蓝。"
事免伤心否,棋逢敌手无。关中花数内,独不见菖蒲。"
"吾子此归宁,风烟是旧经。无穷芳草色,何处故山青。


邻里相送至方山 / 释道和

"妾心合君心,一似影随形。(《寄赠》)
芦荻花,此花开后路无家。
烟霞衣上落,阊阖雪中开。寿酒今朝进,无非出世才。"
谁向孤舟忆兄弟,坐看连雁度横桥。"
道本同骚雅,书曾到薜萝。相寻未相见,危阁望沧波。"
"秦王手笔序丹台,不错褒扬最上才。凤阙几传为匠硕,
辞金义何远,让禄心益清。处世功已立,拂衣蹈沧溟。"
"鸟外更谁亲,诸峰即四邻。白头寒枕石,青衲烂无尘。


谢新恩·冉冉秋光留不住 / 雍明远

他家本是无情物,一任南飞又北飞。"
楼台千万户,锦绣龙歌沸。大惠虫鸟全,至严龙虎畏。
"文翁还化蜀,帟幕列鹓鸾。饮水临人易,烧山觅士难。
折荷为片席,洒水净方袍。剡路逢禅侣,多应问我曹。"
"如何有归思,爱别欲忘难。白鹭沙洲晚,青龙水寺寒。
"高哉彼颜歜,逸气陵齐宣。道尊义不屈,士重王来前。
"当时六祖在黄梅,五百人中眼独开。入室偈闻传绝唱,
骨化云宫人不识。云山童子调金铛,楚人茶经虚得名。


浪淘沙令·伊吕两衰翁 / 杨懋珩

"此去清凉顶,期瞻大圣容。便应过洛水,即未上嵩峰。
"锦溪光里耸楼台,师院高凌积翠开。深竹杪闻残磬尽,
"旧寄炉峰下,杉松绕石房。年年五六月,江上忆清凉。
"为依炉峰住,境胜增道情。凉日暑不变,空门风自清。
"大是清虚地,高吟到日晡。水声金磬乱,云片玉盘粗。
药苗家自有,香饭乞时多。寄语婵娟客,将心向薜萝。"
昔日罗衣今化尽,白杨风起陇头寒。"
"何处戒吾道,经年远路中。客心犹向北,河水自归东。


过小孤山大孤山 / 林某

"独住西峰半,寻常欲下难。石多桐屐齾,香甚药花干。
道在杳冥须细考。壶中一粒化奇物,物外千年功力奥。
"曹溪入室人,终老甚难群。四十馀年内,青山与白云。
"金脉火初微,开门竹杖随。此身全是病,今日更嗔谁。
莫厌追欢笑语频,寻思离乱好伤神。
欲寄此心空北望,塞鸿天末失归行。"
不堪更有精搜处,谁见萧萧雨夜堂。"
水檀香火遗影在,甘露松枝月中折。宝师往日真隐心,