定风波·莫听穿林打叶声
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊，云里新声是莫愁。
"刺绣非无暇，幽窗自鲜欢。手香江橘嫩，齿软越梅酸。
夜蚌侵灯影，春禽杂橹声。开图见异迹，思上石桥行。"
若能终始匡天子，何必□□□□□。"
"左右澄漪小槛前，直堤高筑古平川。十分春水双檐影，
合调歌杨柳，齐声踏采莲。走堤行细雨，奔巷趁轻烟。
海上故山应自归。似盖好临千乘载，如罗堪剪六铢衣。
"天涯憔悴身，一望一沾巾。在处有芳草，满城无故人。
殷勤更抱鸣琴抚，为忆秦儿识断弦。"
酒酣禽色方为乐，讵肯闲听五子歌。"
定风波·莫听穿林打叶声拼音解释:
yue kai lian ye shang lan zhou .jiu bian jiu lv zhen he xun .yun li xin sheng shi mo chou .
.ci xiu fei wu xia .you chuang zi xian huan .shou xiang jiang ju nen .chi ruan yue mei suan .
ye bang qin deng ying .chun qin za lu sheng .kai tu jian yi ji .si shang shi qiao xing ..
ruo neng zhong shi kuang tian zi .he bi .......
.zuo you cheng yi xiao jian qian .zhi di gao zhu gu ping chuan .shi fen chun shui shuang yan ying .
he diao ge yang liu .qi sheng ta cai lian .zou di xing xi yu .ben xiang chen qing yan .
hai shang gu shan ying zi gui .si gai hao lin qian cheng zai .ru luo kan jian liu zhu yi .
.tian ya qiao cui shen .yi wang yi zhan jin .zai chu you fang cao .man cheng wu gu ren .
yin qin geng bao ming qin fu .wei yi qin er shi duan xian ..
jiu han qin se fang wei le .ju ken xian ting wu zi ge ..
译文及注释
译文
她坐的美丽的车子再也见不到了，踪影象巫山的云不知飘去何方，梨花和明月相映的院(yuan)子、风飘柳絮的池塘钩起无尽的回忆，寒食节烟火不生一片萧瑟的气氛更增加心中的伤感，只好酗酒度过寂寞的时光，想寄封情书吧，可往哪寄呢？山长水远的找不到方向啊——就象此刻的心
直到它高耸入云，人们才说它高。
南方不可以栖止。
又感阮籍《咏怀》“徘(pai)徊蓬池上”之诗，念及“泽水扬洪波”之句。
长庆三年八月十三日记。
翩翩起舞的紫燕，飞向那遥远的西羌。
太阳出来照着晨雾余露，苍翠松树宛若沐后涂脂。
面对着青山勉强整理头上的乌纱，归雁横越秋空，困倦游子思念故家。忆翠袖殷勤劝(quan)酒，金杯错落频举，玉手弹奏琵琶。西风萧萧人已衰老满头白发，玉蝶愁飞明日黄花，回头看茫茫天涯，只见一抹斜阳，几只远飞的寒鸦。
长久被官职所缚不得自由， 有幸这次被贬谪来到南夷。
古书上记载说：周成王(wang)(wang)把削成珪形的桐树叶跟小弟弟开玩笑，说：“把它封给你。”周公进去祝贺。成王说：“我(wo)是开玩笑的。”周公说：“天子不可以开玩笑。”于是，成王把唐地封给了小弟弟。
不知自己嘴，是硬还是软，
我劝你只有一句话，千万不要玷辱了我们家 的名誉。
面额饱满耳朵匀称，弯弯的眉毛似用圆规描样。
注释
⑹可惜：可爱。
②丛丛：群峰簇聚的样子。
39、班声：马嘶鸣声。
131.妺（mò）嬉（xī）何肆，汤何殛（jí）焉：妺嬉，即末喜，夏桀的元妃，为夏桀所宠，后被抛弃，于是与商汤的谋臣伊尹结交，灭了夏桀。闻一多说：“桀伐蒙山得妺嬉，妺嬉终与伊尹交而亡夏，是蒙山之役，得不偿失，故曰‘何所得焉’。”肆，罪。殛，流放。妺嬉既帮汤灭了夏桀，她有何罪，而被汤也流放到了南巢？
（1）钴鉧（gǔ mǔ）：熨斗。钴鉧潭：形状像熨斗的水潭。也有学者认为钴鉧是釜锅。
⑷河阳：今河南孟县。
⑷残阳：夕阳。
赏析
文章不长，但情感富于转折。正文一段与二段之间是转折，末段自身又含一层转折。一段的不朽之名，终究敌不过二段的万古之空；末段的理智超脱，终究敌不过情感的悄然渗透。转折之后，方见分量，方见沉重，而终不外“悲”与“情”二字。欧阳修曾云：“人生自是有情痴”，信然。
首句“百里西风禾黍香”，大笔勾勒出农村金秋季节的画面。诗人或骑马、或乘车、或登高，放目四野，百里农田尽收眼底。那结满累累果实的稻谷黍粱，在西风吹拂下，波翻浪涌，香气袭人。面对此境，诗人为之深深陶醉。
第三句中的秋江芙蓉显然是作者自比。作为取譬的意象，芙蓉是由桃杏的比喻连类生发出来的。虽然彼此同属名花，但“天上”、“日边”与“秋江”之上，所处地位极为悬殊。这种对照，与左思《咏史八首》名句“郁郁涧底松，离离山上苗”类似，寄托贵贱之不同乃是“地势使之然”。这里还有一层寓意。秋江芙蓉美在风神标格，与春风桃杏美在颜色妖艳不同。《唐才子传》称“蟾本寒士，……性倜傥离群，稍尚气节。人与千金无故，即身死不受”，又说“其胸次磊块”等等。秋江芙蓉孤高的格调与作者的人品是统一的。末句“不向东风怨未开”，话里带刺。表面(biao mian)只怪芙蓉生得不是地方（生在秋江上）、不是时候（正值东风），却暗寓自己生不逢辰的悲慨。与“阳春发处无根蒂，凭仗东风次第吹”同样“怨而切”，只不过此诗(ci shi)全用比体，寄兴深微。
自古道：女子无才便是德。在世人眼里都觉得女子只用在家相夫教子就行，考取功名，建功立业只是男子的事。在那样一个时代，一位有如此才情和思想的女子实属难得。
最后四句为第三段，写自己的处境与抱负。这四句诗有一个共同点，即处处写自己的穷愁失意，如“感秋蓬”、“死草”、“垂翅”，又处处暗示自己不甘没落，向往腾达发迹之日，如“生华风”、“附冥鸿”、“作龙”。其中很大一个愿望是恳请二位名公对自己的困顿援之以手，加以提携，因此，有意识地以自然事物的转折变化，“死草生华风”、“垂翅附冥鸿”、“蛇作龙”，来表达自己迫切希望改变命运的强烈渴求。《唐摭言》卷六说：“韩文公、皇甫湜，贞元中名(zhong ming)价籍甚，亦一代之龙门也。”意思说韩愈、皇甫湜具有很高的名望，只要是被他们二人接待和援引的人，也就如同“一登龙门，则声誉十倍”（李白《与韩荆州书》）。原来，唐代文人想要取得功名，在科举考试中获捷，必须遍诣名公贵人，得到他们的荐引，然后才有成功的可能。韩愈、皇甫湜既有名人的头衔，为人又很热心，二人不待李贺诣见，主动上门看访，李贺在深受感动之后，向他们提出恳求，也就成为本诗一个重要的内容了。
诗人不仅无心欣赏妩媚可人的早春景色，反而心情郁闷的另一个重要原因在于当时国势衰微，朝政黑暗，而诗人既(ren ji)无救国良策，也无谏言之径，无能为力，心中之沉痛可想而知。这种隋况下，忧国忧民、衰病不堪的诗人，并没有兴致欣赏早春美景。而且，春色愈美，山水愈可爱，就愈让人害怕山河破碎、国破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人面对一派妩媚的早春景色生发的无可奈何的感叹。
在注意加强边疆与内地政治、经济联系的同时，一些有见识的官员，还注意边疆文化的提高和民族的团结。西汉的文翁在汉景帝末期任蜀郡太守，在成都设立学校，入学得免徭役，一时“学徒鳞萃，蜀学比于齐鲁”（《华阳国志·南中志》）。三国时期的诸葛亮，对南中大姓的(xing de)叛乱，并不单纯以武力征服，而是采取“攻心为上”的策略，对其首领孟获“七擒七纵”，使其心诚悦服。诸葛亮还吸收一部分民族上层人物为其“属官”，参与蜀国中央政权。结果，南中安定，无复后顾之忧。诸葛亮南征，恩威兼施，然而教化尚未顾及。“欲使”二句即于此着眼。二句一气直下，意谓朝廷欲将文翁的教化施于南中孟获之辈，使之发展成为文明之域。
“高明曜云门，远景灼寒素” 二句：高明，地位显赫气势灼人的权贵。曜（音耀），炫耀。云门，上接云汉的高门。远景，余光，余焰。景，日光。灼，烧灼，熏炙。寒素，门第低微的寒族。这两句是说，地位显赫的权贵，气焰直侵云汉；他们的余光气势逼人，熏灼寒门。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
其四
其实，青溪并没有什么奇景，它那素淡的景致，为什么在诗人的眼中、笔下，会具有如此的魅力呢？诚如王国维所说：“一切景语皆情语也。”（《人间词话删稿》）王维也正是从青溪素淡的天然景致中，发现了与他那恬淡的心境、闲逸的情趣高度和谐一致的境界。“我心素已闲，清川澹如此。”诗人正是有意借青溪来为自己写照，以清川的淡泊来印证自己的素愿，心境、物境在这里已融合为一了。最后，诗人暗用了东汉严子陵垂钓富春江的典故，也想以隐居青溪来作为自己的归宿了。这固然说明诗人对青溪的喜爱，更反映了他在仕途失意后自甘淡泊的心情。这一点，写来含而不露，耐人寻味。
百花之中，雍容华艳的牡丹素有国色天香之名。全诗诗人以虚写称妙，此诗首二句叙写诗人偶遇牡丹之喜，
尽管“意万重”，无从下笔，但就文意看，家书还是写了，问题在于匆匆着笔，意犹未尽。“匆匆”二字，生动如画，既写了自己一方，也反映出捎信者一方。联系下文来看，那个捎信人是在行期在即时遇到的：也许就要上马、上船，即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样急迫，总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆，写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔，万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中，诗人的急遽之情，匆忙之色，栩栩然如在目前。“说不尽”三字，也与上文“意万重”紧相呼应，由于“意万重”，所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说：“首句羁人摇落之意已概见，正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’，妙更形容得出。试思如此下半首如何领起，便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句，环环紧扣，首尾相应。结句更是造语入妙，写情入微，可称一篇之警策。近人俞陛云评论说：“已作家书，而长言不尽，临发开封，极言其怀乡之切。”又说：“此类之诗，皆至性语也。”（《诗境浅说续编》）所谓“至性语”，就是说写出了最真挚的人类共有的感情，而且达于极致。在结构上，上句说“匆匆说不尽”，下句说“临发又开封”，渲染足了“匆匆”的气氛。
“月下飞天镜，云生结海楼。”
首句“百里西风禾黍香”，大笔勾勒出农村金秋季节的画面。诗人或骑马、或乘车、或登高，放目四野，百里农田尽收眼底。那结满累累果实的稻谷黍粱，在西风吹拂下，波翻浪涌，香气袭人。面对此境，诗人为之深深陶醉。
第三句中的秋江芙蓉显然是作者自比。作为取譬的意象，芙蓉是由桃杏的比喻连类生发出来的。虽然彼此同属名花，但“天上”、“日边”与“秋江”之上，所处地位极为悬殊。这种对照，与左思《咏史八首》名句“郁郁涧底松，离离山上苗”类似，寄托贵贱之不同乃是“地势使之然”。这里还有一层寓意。秋江芙蓉美在风神标格，与春风桃杏美在颜色妖艳不同。《唐才子传》称“蟾本寒士，……性倜傥离群，稍尚气节。人与千金无故，即身死不受”，又说“其胸次磊块”等等。秋江芙蓉孤高的格调与作者的人品是统一的。末句“不向东风怨未开”，话里带刺。表面(biao mian)只怪芙蓉生得不是地方（生在秋江上）、不是时候（正值东风），却暗寓自己生不逢辰的悲慨。与“阳春发处无根蒂，凭仗东风次第吹”同样“怨而切”，只不过此诗(ci shi)全用比体，寄兴深微。
自古道：女子无才便是德。在世人眼里都觉得女子只用在家相夫教子就行，考取功名，建功立业只是男子的事。在那样一个时代，一位有如此才情和思想的女子实属难得。
最后四句为第三段，写自己的处境与抱负。这四句诗有一个共同点，即处处写自己的穷愁失意，如“感秋蓬”、“死草”、“垂翅”，又处处暗示自己不甘没落，向往腾达发迹之日，如“生华风”、“附冥鸿”、“作龙”。其中很大一个愿望是恳请二位名公对自己的困顿援之以手，加以提携，因此，有意识地以自然事物的转折变化，“死草生华风”、“垂翅附冥鸿”、“蛇作龙”，来表达自己迫切希望改变命运的强烈渴求。《唐摭言》卷六说：“韩文公、皇甫湜，贞元中名(zhong ming)价籍甚，亦一代之龙门也。”意思说韩愈、皇甫湜具有很高的名望，只要是被他们二人接待和援引的人，也就如同“一登龙门，则声誉十倍”（李白《与韩荆州书》）。原来，唐代文人想要取得功名，在科举考试中获捷，必须遍诣名公贵人，得到他们的荐引，然后才有成功的可能。韩愈、皇甫湜既有名人的头衔，为人又很热心，二人不待李贺诣见，主动上门看访，李贺在深受感动之后，向他们提出恳求，也就成为本诗一个重要的内容了。
诗人不仅无心欣赏妩媚可人的早春景色，反而心情郁闷的另一个重要原因在于当时国势衰微，朝政黑暗，而诗人既(ren ji)无救国良策，也无谏言之径，无能为力，心中之沉痛可想而知。这种隋况下，忧国忧民、衰病不堪的诗人，并没有兴致欣赏早春美景。而且，春色愈美，山水愈可爱，就愈让人害怕山河破碎、国破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人面对一派妩媚的早春景色生发的无可奈何的感叹。
在注意加强边疆与内地政治、经济联系的同时，一些有见识的官员，还注意边疆文化的提高和民族的团结。西汉的文翁在汉景帝末期任蜀郡太守，在成都设立学校，入学得免徭役，一时“学徒鳞萃，蜀学比于齐鲁”（《华阳国志·南中志》）。三国时期的诸葛亮，对南中大姓的(xing de)叛乱，并不单纯以武力征服，而是采取“攻心为上”的策略，对其首领孟获“七擒七纵”，使其心诚悦服。诸葛亮还吸收一部分民族上层人物为其“属官”，参与蜀国中央政权。结果，南中安定，无复后顾之忧。诸葛亮南征，恩威兼施，然而教化尚未顾及。“欲使”二句即于此着眼。二句一气直下，意谓朝廷欲将文翁的教化施于南中孟获之辈，使之发展成为文明之域。
“高明曜云门，远景灼寒素” 二句：高明，地位显赫气势灼人的权贵。曜（音耀），炫耀。云门，上接云汉的高门。远景，余光，余焰。景，日光。灼，烧灼，熏炙。寒素，门第低微的寒族。这两句是说，地位显赫的权贵，气焰直侵云汉；他们的余光气势逼人，熏灼寒门。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
其四
其实，青溪并没有什么奇景，它那素淡的景致，为什么在诗人的眼中、笔下，会具有如此的魅力呢？诚如王国维所说：“一切景语皆情语也。”（《人间词话删稿》）王维也正是从青溪素淡的天然景致中，发现了与他那恬淡的心境、闲逸的情趣高度和谐一致的境界。“我心素已闲，清川澹如此。”诗人正是有意借青溪来为自己写照，以清川的淡泊来印证自己的素愿，心境、物境在这里已融合为一了。最后，诗人暗用了东汉严子陵垂钓富春江的典故，也想以隐居青溪来作为自己的归宿了。这固然说明诗人对青溪的喜爱，更反映了他在仕途失意后自甘淡泊的心情。这一点，写来含而不露，耐人寻味。
百花之中，雍容华艳的牡丹素有国色天香之名。全诗诗人以虚写称妙，此诗首二句叙写诗人偶遇牡丹之喜，
尽管“意万重”，无从下笔，但就文意看，家书还是写了，问题在于匆匆着笔，意犹未尽。“匆匆”二字，生动如画，既写了自己一方，也反映出捎信者一方。联系下文来看，那个捎信人是在行期在即时遇到的：也许就要上马、上船，即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样急迫，总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆，写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔，万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中，诗人的急遽之情，匆忙之色，栩栩然如在目前。“说不尽”三字，也与上文“意万重”紧相呼应，由于“意万重”，所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说：“首句羁人摇落之意已概见，正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’，妙更形容得出。试思如此下半首如何领起，便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句，环环紧扣，首尾相应。结句更是造语入妙，写情入微，可称一篇之警策。近人俞陛云评论说：“已作家书，而长言不尽，临发开封，极言其怀乡之切。”又说：“此类之诗，皆至性语也。”（《诗境浅说续编》）所谓“至性语”，就是说写出了最真挚的人类共有的感情，而且达于极致。在结构上，上句说“匆匆说不尽”，下句说“临发又开封”，渲染足了“匆匆”的气氛。
“月下飞天镜，云生结海楼。”
创作背景
《《满江红·赤壁怀古》戴复古 》写于1219年左右（宋宁宗嘉定十二年），作者这时正在鄂州、黄州一带漫游，黄城州外有赤壁矾，又名赤鼻矾，传说是三国战场，词人过此，也难免不发思古之念，故写了这篇赤壁怀古。
杨寿杓( 唐代 )
收录诗词 (5579) 首
简 介
杨寿杓 杨寿杓（1874-1937），字少云，号楚孙，别署衡意，无锡人。光绪二十七年秀才，现代报人，《新无锡报》创办人，长于诗，亦能书画，有《杨楚孙先生诗集》。
雪梅·其一
生应无辍日，死是不吟时。始拟归山去，林泉道在兹。"
"南岳古般若，自来天下知。翠笼无价寺，光射有名诗。
"小谏升中谏，三年侍玉除。且言无所补，浩叹欲何如。
"暖气飘苹末，冻痕销水中。扇冰初觉泮，吹海旋成空。
开口有所忌，此心无以为。行行复垂泪，不称是男儿。"
赖逢贤相能匡救，仍免吾君播恶声。"
东郊迎入紫泥封，此日天仙下九重。三五月明临阚泽，
"故里花应尽，江楼梦尚残。半生吟欲过，一命达何难。
六州歌头·长淮望断
论文还比聚星人。嵩山不改千年色，洛邑长生一路尘。
雪多庭有鹿，县僻寺无钟。何处留诗客，茆檐倚后峰。"
造境知僧熟，归林认鹤难。会须朝阙去，只有画图看。"
行愁景候变，坐恐流芳歇。桂影有馀光，兰灯任将灭。"
何处一声金磬发，古松南畔有僧家。"
醉后青山入意多。田子莫嫌弹铗恨，宁生休唱饭牛歌。
麾驱非吾任，遁避亦无术。惟当俟其定，静坐万虑一。"
从知为下安，处上反无俦。人生各有志，勇懦从所求。
九歌·云中君
"阳羡溪声冷骇人，洞庭山翠晚凝神。
静众寻梅酒百缸。若说弦歌与风景，主人兼是碧油幢。"
箭响犹残梦，签声报早朝。鲜明临晓日，回转度春宵。
"红影飘来翠影微，一辞林表不知归。伴愁无色烟犹在，
九华山叟心相许，不计官卑赠一篇。"
书中不尽心中事，一片殷勤寄边使。"
"东南骑马出郊垧，回首寒烟隔郡城。清涧涨时翘鹭喜，
"战士说辛勤，书生不忍闻。三边远天子，一命信将军。
寄李儋元锡
行人耳满新安事，尽是无愁父老歌。"
如何纵网罗，空成肥骨肉。和济俱不闻，曷所禳颠覆。
可便彭殇有短长。楚垒万重多故事，汉波千叠更残阳。
"一自梁园失意回，无人知有掞天才。
今来独倚荆山看，回首长安落战尘。
萧艾转肥兰蕙瘦，可能天亦妒馨香。"
繁华自古皆相似，金谷荒园土一堆。"
名姓暗投心暗祝，永期收拾向门前。"
庆庵寺桃花
戟户尽移天上去，里人空说旧簪缨。"
"我唿古人名，鬼神侧耳听：杜甫李白与怀素，
画球轻蹴壶中地，彩索高飞掌上身。（清明，事文类聚）"
三更犹凭阑干月，泪满关山孤驿楼。"
"箫韶九奏韵凄锵，曲度虽高调不伤。
舞风斜去散醯鸡。初从滴沥妨琴榭，渐到潺湲绕药畦。
禅客钓翁徒自好，那知此际湛然心。"
"种柳开河为胜游，堤前常使路人愁。阴埋野色万条思，
中秋见月和子由
灶前无火药初成。经秋少见闲人说，带雨多闻野鹤鸣。
药香沾笔砚，竹色染衣巾。寄鹤眠云叟，骑驴入室宾。
"禅心高卧似疏慵，诗客经过不厌重。藤杖几携量碛雪，
芦花雨急江烟暝，何处潺潺独棹舟。"
"却到歌吟地，闲门草色中。百年流水尽，万事落花空。
取进心甘钝，伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪，客鬓白新茎。
"苑墙东畔欲斜晖，傍苑穿花兔正肥。公子喜逢朝罢日，
书幌轻随梦，歌楼误采妆。王孙深属意，绣入舞衣裳。"
龙
结根方迸竹，疏荫托高桐。苒苒齐芳草，飘飘笑断蓬。
"长安高阙此安刘，祔葬累累尽列侯。丰上旧居无故里，
紫夺星郎帐外兰。春水濯来云雁活，夜机挑处雨灯寒。
"秋杪方攀玉树枝，隔年无计待春晖。
雨色凋湘树，滩声下塞禽。求归归未得，不是掷光阴。"
"水满寒塘菊满篱，篱边无限彩禽飞。西园夜雨红樱熟，
明朝莫惜场场醉，青桂新香有紫泥。
久戍临洮报未归，箧香销尽别时衣。
小雅·黄鸟
四皓山居始白头。玉烁火光争肯变，草芳崎岸不曾秋。
"春阴漠漠覆江城，南国归桡趁晚程。水上驿流初过雨，
"雪满湖天日影微，李君降虏失良时。穷溟驾浪鹍鹏化，
星罗银凤泻琼浆。满屏珠树开春景，一曲歌声绕翠梁。
"十二亭亭占晓光，隋家浪说有迷藏。
"绿草展青裀，樾影连春树。茅屋八九家，农器六七具。
"诗中日月酒中仙，平地雄飞上九天。身谪蓬莱金籍外，
常思扬子云，五藏曾离身。寂寞一生中，千载空清芬。"
莺啼序·春晚感怀
男子受恩须有地，平生不受等闲恩。"
更爱扁舟宿寒夜，独听风雨过芦花。"
无因永夜闻清啸，禁路人归月自沈。"
"绝岛跨危栏，登临到此难。夕阳高鸟过，疏雨一钟残。
东阁编成咏雪诗。莫道精灵无伯有，寻闻任侠报爰丝。
"忽觉东风景渐迟，野梅山杏暗芳菲。落星楼上吹残角，
马称龙子几来嘶。自从辽水烟尘起，更到涂山道路迷。
"谪宦过东畿，所抵州名濮。故里欲清明，临风堪恸哭。
临平泊舟
飞霜棱棱上秋玉。"
"九级耸莲宫，晴登袖拂虹。房廊窥井底，世界出笼中。
壶中日月将何用，借与闲人试一窥。"
未必慕容宫里伴，舞风歌月胜纤腰。
旧恨长怀不语中，几回偷泣向春风。
"冥心坐似痴，寝食亦如遗。为觅出人句，只求当路知。
如今却羡相如富，犹有人间四壁居。（见杨万里《诗话》）"
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负，百壶芳醑岂消忧。