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长恨歌

魏晋 / 陈名夏

诏落五天开夏讲,两街人竞礼长眉。"
月白翻惊鸟,云闲欲就人。只应明日鬓,更与老相亲。"
"筇竹岩边剔翠苔,锦江波冷洗琼瑰。累累节转苍龙骨,
拔得芙蓉出水新,魏家公子信才人。
"正怜标格出华亭,况是昂藏入相经。碧落顺风初得志,
素风无后嗣,遗迹有生祠。自罢羊公市,溪猿哭旧时。"
"红霞烂泼猩猩血,阿母瑶池晒仙缬。晚日春风夺眼明,
"几出东堂谢不才,便甘闲望故山回。
"汉代中微亦再昌,忠臣忧国冀修禳。
剪破姮娥夜月光。雪句岂须征柳絮,粉腮应恨帖梅妆。
"难把归书说远情,奉亲多阙拙为兄。早知寸禄荣家晚,
岚光垂处合,眉黛看时嚬。愿与仙桃比,无令惹路尘。"
玄晏难瘳痹,临邛但发痟.联诗徵弱絮,思友咏甘蕉。


长恨歌拼音解释:

zhao luo wu tian kai xia jiang .liang jie ren jing li chang mei ..
yue bai fan jing niao .yun xian yu jiu ren .zhi ying ming ri bin .geng yu lao xiang qin ..
.qiong zhu yan bian ti cui tai .jin jiang bo leng xi qiong gui .lei lei jie zhuan cang long gu .
ba de fu rong chu shui xin .wei jia gong zi xin cai ren .
.zheng lian biao ge chu hua ting .kuang shi ang cang ru xiang jing .bi luo shun feng chu de zhi .
su feng wu hou si .yi ji you sheng ci .zi ba yang gong shi .xi yuan ku jiu shi ..
.hong xia lan po xing xing xue .a mu yao chi shai xian xie .wan ri chun feng duo yan ming .
.ji chu dong tang xie bu cai .bian gan xian wang gu shan hui .
.han dai zhong wei yi zai chang .zhong chen you guo ji xiu rang .
jian po heng e ye yue guang .xue ju qi xu zheng liu xu .fen sai ying hen tie mei zhuang .
.nan ba gui shu shuo yuan qing .feng qin duo que zhuo wei xiong .zao zhi cun lu rong jia wan .
lan guang chui chu he .mei dai kan shi pin .yuan yu xian tao bi .wu ling re lu chen ..
xuan yan nan chou bi .lin qiong dan fa xiao .lian shi zheng ruo xu .si you yong gan jiao .

译文及注释

译文
又感阮籍《咏怀》“徘徊蓬池上”之诗,念及“泽水扬洪波”之句。
  明月如霜般洁白,好风就如同清水一样(yang)清凉,秋天的(de)夜景清幽无限。弯弯的水渠中,鱼儿跳出水面,圆圆的荷叶上,露珠(zhu)随风落下,但夜深人静,这样好的美景却无人看见。三更鼓声,声声响彻夜空,一片树叶悄悄落到地上,轻音竟把我的梦惊(jing)断。夜色茫茫,再也见不到黄昏时(shi)的景色,醒来后我把小园处(chu)处寻遍。
儿女们已站在眼前,你们的容貌我已认不出来。
  (和桂花相比)梅花一定妒嫉,菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首,天经地义。可憾屈原对桂花不太了解,太没有情意了。不然,他在《离骚》中赞美那么多花,为什么没有提到桂花呢?
她们捏着犀角筷子(zi)久久不动,厨师们快刀细切空忙了一场。
玄宗经常召见李白,李白颇受宠信。
人生在世,到这里、又到那里,偶然留下一些痕迹,你觉得像是什么?我看真像随处乱飞的鸿鹄,偶然在某处的雪地上落一落脚一样。
洞庭湖水连天九疑山高峻,湖中的蛟龙出没猩鼯(wu)哀号。
也挡不住年岁将老红颜衰,月光流逝夜深沉的凄凉。
于是使得天下的父母都改变了心意,变成重女轻男。
  墨子对他的门生耕柱子感到生气,耕柱子说:“我没有比别人好的地方吗?”墨子说:“假如我要上太行山去,用一匹好马或一头牛来驾车,你将鞭打哪个?”耕柱子说:“那我当然鞭打好马了。”墨子说:“为什么要鞭打好马呢?”耕柱子说:“好马值得我去鞭打。”墨子说:“我也认为你值得我鞭策,所以生气。”耕柱子醒悟了。
人情世事犹如波上的小船,顺流洄旋岂能由自己作主?
它吹散了山中的烟云,卷走了山间的雾霭,显现出了山上涧旁的人家房屋。
登楼望家国,有层山叠水相隔,饮烟已经被山挡住了,家在哪里呢?古今家国之恨,向谁倾诉。乡梦恐怕难以传到千里之外了,唯闻子规啼三更月。杜鹃声声劝归,人却难以归去。
蒙蒙细雨中,即将远行的画船栓在岸边的垂杨柳上。
脚被地面热气熏蒸,背烤着火辣的阳光。

注释
⑶五丁开:传说中蜀道是由五个大力士(五丁)开通的。
老鱼跳波:鱼随着乐声跳跃。源自《列子·汤问》:“瓠巴鼓琴而鸟舞鱼跃。”
②从事:汉以后三公及州郡长官均自辟僚属,称为“从事”,到宋代废除。
273. 视:这里指瞪着眼睛仔细观察。
⑾平泉:唐宰相李德裕在洛阳的别墅名平泉庄。
⑴彩云归:词牌名,《宋史·乐志》注“仙吕调”,《乐章集》注“中吕调”,柳永自度曲。双调一百一字,上片八句五平韵,下片十句五平韵。
(1)激:阻遏水势。《孟子·告子上》:“今夫水,搏而跃之,可使过颡;激而行之,可使在山。”后世也用以称石堰之类的挡水建筑物为激。
②道左:道路左边,古人以东为左。
82、敖仓:秦代在敖山上筑仓储粮,所以叫敖仓,也叫敖庾。故地在今河南郑州西北氓山上。

赏析

  《城中谣》是顺向推导,把同类现象从外部加倍放大,产生正比的讽谕效果;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则为逆向反讽,突出相反事物之间的内在因果关(guo guan)(guan)系。《城中谣》批评“上有所好,下必甚焉”竞尚效仿的奢靡风气,矛头向下;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则锋芒指向最高统治者“天子”,揭露社会祸乱所由因。《城中谣》富于喜剧色彩;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则充满悲剧意味。在封建社会,作为“大中进士,官祠部中,洋州刺史”的曹邺,竟敢如此冒天下之大不韪,也可说是石破天惊了。
  从“乳鹅新鸭”可以看出诗人对江南水乡的欣赏与赞美。作为足迹踏遍大江南北又博览群书的查慎行来说,对于国家的现况他是知道的,人民生活刚刚稳定他也是了解的。一个“乳”字和“新”字就足已表达了他对战乱后的社会重建充满了信心和希望,也才有了诗人面对这江南美好风光,借物寓情,赋诗吟唱的这份闲情逸致。
  李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处,而自成一格,以气为主,以自然为宗,清新俊逸,奇伟特出,是大家手笔。诗以比兴诗句(ju)开其端,触景生情,但它并非泛咏桃李荣谢,人生无常,及时行乐之作,而是表现出用常得奇,抒写出超出常人的胸怀壮思,生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲,它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠,对美好的自然春景的赞颂,对爱美与追求美好理想的倾诉,对自己(zi ji)事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦,敞开心扉,让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心,激荡的变化,万端的感情,牵动着优美的自然画面,透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现,为此而忧患着,抗争着,终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残,不是一个时代的现象,而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此,令人深思。
  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  诗虽然是率然成章,不像梅尧臣大多数作品经过苦吟雕琢,但诗风仍以闲远洗练为特色,尤多波折。全诗分五层写,中间多转折。首四句直写河豚鱼,即一般咏物诗的着题。诗说当春天小洲上生出荻芽,两岸柳树飘飞着柳絮时,河豚上市了,十分名贵。这四句诗,一向被人称道。一是由于起二句写景很得神似,而又以物候暗示河豚上市的时间;二是接二句明写,而以鱼虾为衬,说出河豚的价值。这样开篇,四平八稳,面面俱到。欧阳修分析说:“河豚常出于春末,群游而上,食絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。故知诗者谓只破题两句,已道尽河豚好处。”陈衍《宋诗精华录》也说这四句极佳。不过,也有人指出,河豚上市在早春,二月以后就贱了,“至柳絮时,鱼已过矣”(宋孔毅父《杂记》)。宋叶梦得《石林诗话》对此又反驳说,待柳絮飞时江西人才吃河豚,梅诗并不错。略去事实不谈,可见这首诗在当时及后世影响都很大。此诗开篇很好,欧阳修曾说:“故知诗者诵止破题两句,已道尽何豚好处。”(《六一诗话》)
  末句“梨花满地不开门”,它既直承上句,是“春欲晚”的补充和引伸;也遥应第二句,对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”,要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人,所待之宾就是这句所写之花。这里,以宾陪主,使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”,来陪衬“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的词中人,所采用的手法与这首诗是相同的。
  本诗语言凝练,意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换,采用虚实结合、拟人传神等手法,收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果,讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩,同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
  次联诗人紧扣“相思”二字,从眼前之景写起,直抒胸臆。诗人触景生情,回忆了丈夫的音容,自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿,既表现了诗人对子安的时时不忘,更写出了子安的情韵风度,体现诗人不凡的想象力,也让人体会到其对(qi dui)丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵,既是谐音,又语意双关。这两句神驰思飞,乍看写景,实则言情,融情于景,以景传情,是诗人心中隐情的真实流露,也是对“春情”的具体描绘,形象鲜明,光彩照入,是全诗精华之所在,对仗工稳,用典艳秀,才媛功力,于此可见。
  岑参集中,凡怀念朋友的诗篇,每每在题目中明言其人,如《宿华阴东郭客舍忆阎防》 《潼关使院怀王七季友》 《青山峡口泊舟怀狄侍御》等皆是。其实这也是古人写诗的通例,不独岑参如此。而此诗却题作《《春梦》岑参 古诗》 ,很是暧昧。根据诗题,根据诗中“洞房”“春风”“枕上”“《春梦》岑参 古诗”等措辞以及全篇的风格来玩味,它的抒情主人公又似应为女性,是一首传统的闺思诗。
  《《上邪》佚名 古诗》对后世的影响很大。敦煌曲子词申的《菩萨蛮》在思想内容和艺术表现手法上明显地受到它的启发:“枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯。白日参辰现,北斗回南面,休即未能休,且待三更见日头。”不仅对坚贞专一的爱情幸福的追求是如出一辙的,并且连续用多种不可能来说明一种不可能的艺术构思也是完全相同的。
  “乱入池中看不见,闻歌始觉有人来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义:一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信;二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分微妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融,难以被观望者发现以外,又写出一种声音的美,增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既(zi ji)指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面,也可指人与花同样娇嫩难以辨别,眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文,也更显荷叶罗裙,芙蓉人面之想像了,同时也虚写了荷塘中花叶繁茂,人在其中若隐若现之景,并引出下句:“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微,仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应,共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应,悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性,同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
  此诗共分六节(乐曲的章节),初读起来似乎“解各一意”、互不相属,其实却是“峰断云连”、浑然一体。从时局的动乱,引出客中飘泊的悲愤;从独伫空堂的期待,写到雄剑挂壁的啸吟;最后壮心难抑、磅礴直上,化出神鹰击天的奇景。其诗情先借助五、七言长句盘旋、摩荡,然后在劲健有力的四言短句中排宕而出。诗虽作于诗人五十六岁的晚年,而奇幻峥嵘之思、雄迈悲慨之气,就是与壮年时代的名作《行路难三首》、《梦游天姥吟留别》相比,亦更见其深沉而一无逊色之憾。
  中间两句是转折句,起承上启下的作用。诗人原本以为这种同赴侯门、走马章台、献赋金宫、醉卧酒筵的得意生活会永远持续下去,谁知好景不长,平地风雷,安史之乱爆发了。“函谷忽惊胡马来”,即指安史叛军攻陷潼关,占领东西两京。一个“忽”字表现出这次战乱的出乎意料,忽然之间,平静的生活就这样被打乱了,诗人再也无法过以前那种无忧无虑的生活了。
  前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”,说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字,就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景,整个扬州市,酒楼多,歌妓多,乘兴吃酒玩乐的商客多;而这“三多”合为一体,就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
  由此,就表现出山中景物的层次、纵深、高远,使画面富于立体感,把人带入一个雄奇、壮阔而又幽深、秀丽的境界。这一联的“山中”承首联的“山”,“树杪”承应首联的“树”,连接紧凑,天然工巧。无怪乎清代诗人王士禛击节称赞这四句诗,“兴来神来,天然入妙,不可凑泊”(《带经堂诗话》卷十八)。
  这首七言绝句,对比的运用,使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中,委婉曲折,感情深沉。最后伤今之笔,将诗人的忧国愁绪淋漓尽致地表现了出来。
  序文主要叙述作者与其友属在石鱼湖上饮酒的事及作者对此事的感受。该诗反映了封建士大夫以酒为戏,借饮取乐的生活情趣。诗的末句说:“酌饮四坐以散愁。”实际上,作者并没有在诗中表现哪一句是在写愁,以及字里行间有什么愁,所以“散愁”一句是无病呻吟。该诗以酒为戏,借饮取乐,抒写了作者的情趣是真的,说作者及其四坐有愁而举杯消愁却是假的。从内容看,该诗无可取之处。
  “白日何短短,百年苦易满。”时间本是个抽象的概念,用“白日”来指代,便成为具体可感的形象了。“短短”两个叠字,强调它稍纵即逝。由时光的流逝,自然联想到人生易老,年华难驻。这样,诗意自然而然地转到对光阴的珍惜。起首两句,貌似平平,实则恰到好处。既开门见山点明题意,又为诗意的拓展预留地步,而且格调质补,语势流走,转承自然。

创作背景

  张若虚的这首为拟题作诗,与原先的曲调已不同,却是最有名的。目前具体的创作背景已不可考。

  

陈名夏( 魏晋 )

收录诗词 (9195)
简 介

陈名夏 (1601—1654)明末清初江南溧阳人,字百史。明崇祯十六年进士,官修撰。先在北京降李自成。清兵入关,又降清,复原官,历任吏部尚书、秘书院大学士。以倡言“留发复衣冠,天下即太平”,又有结党舞弊等事,被劾处死。有《石云居士集》。

归园田居·其一 / 元龙

空楼雁一声,远屏灯半灭。绣被拥娇寒,眉山正愁绝。"
散招僧坐暑,闲载客行春。听事棋忘着,探题酒乱巡。
画人画得从他画,六幅应输八句诗。"
"吴王从骄佚,天产西施出。岂徒伐一人,所希救群物。
上才争忍不吹嘘。全家欲去干戈后,大国中兴礼乐初。
新诗说人尽,旧宅落花频。移觅深山住,啼猿作四邻。"
"百年只有百清明,狼狈今年又避兵。烟火谁开寒食禁,
依旧曹溪念经处,野泉声在草堂东。"


探春令(早春) / 钟蕴

怪得白鸥惊去尽,绿萝门外有朱轮。"
喜闻儿侄读书声。眠窗日暖添幽梦,步野风清散酒酲。
新春阙下应相见,红杏花中觅酒仙。"
杜陵芳草年年绿,醉魄吟魂无复回。"
没雁云横楚,兼蝉柳夹河。此心闲未得,到处被诗磨。"
神鼎已干龙虎伏,一条真气出云端。"
天开中国大,地设四维低。拜舞吾君后,青云更有梯。"
已乘骢马合凌霜。路归天上行方别,道在人间久便香。


鹧鸪天·只近浮名不近情 / 柳叙

月满千岩静,风清一磬微。何时脱尘役,杖履愿相依。"
闲将诗句问干坤。宁辞马足劳关路,肯为渔竿忆水村。
"为郡东吴只饮冰,琐闱频降凤书征。随行已有朱衣吏,
得路云从脚下生。深作四溟何浩渺,高为五岳太峥嵘。
明发别愁何处去,片帆天际酒醒时。"
"锦字凭谁达,闲庭草又枯。夜长灯影灭,天远雁声孤。
任有风流兼蕴藉,天生不似郑都知。"
如何纵网罗,空成肥骨肉。和济俱不闻,曷所禳颠覆。


画堂春·外湖莲子长参差 / 陆昂

"风吹烧烬杂汀沙,还似青溪旧寄家。入户竹生床下叶,
细想仪形执牙尺,回刀剪破澄江色。愁捻银针信手缝,
病来茅舍网为帘。值春游子怜莼滑,通蜀行人说鲙甜。
何人正得风涛便,一点轻帆万里回。"
"帝王城里看,无故亦无新。忍摘都缘借,移栽未有因。
屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟,不期行处踏龙宫。
为火不生榆柳中。一一照通黄卷字,轻轻化出绿芜丛。
绿蓑人钓季鹰鱼。潭心倒影时开合,谷口闲云自卷舒。


秋夜将晓出篱门迎凉有感 / 顾冶

欲将张翰秋江雨,画作屏风寄鲍昭。"
黔娄寂寞严陵卧,借问何人与结交。
山郭月明砧杵遥。傍砌绿苔鸣蟋蟀,绕檐红树织蟏蛸。
"祅氛不起瑞烟轻,端拱垂衣日月明。
昨日屯军还夜遁,满车空载洛神归。"
狂简斐然吟咏足,却邀群彦重吟看。"
神鬼欺贫笑伯龙。烈日不融双鬓雪,病身全仰竹枝筇。
"晓鼓人已行,暮鼓人未息。梯航万国来,争先贡金帛。


豫章行 / 朱讷

"六月清凉绿树阴,小亭高卧涤烦襟。
四时甘雨带雕轩。推恩每觉东溟浅,吹律能令北陆暄。
"昨夜孤灯下,阑干泣数行。辞家从早岁,落第在初场。
通宵甲帐散香尘,汉帝精神礼百神。
"云际众僧里,独攒眉似愁。护茶高夏腊,爱火老春秋。
今在天涯别馆里,为君沽酒复何情。"
"活得枯樵耕者知,巡方又欲向天涯。珠穿闽国菩提子,
凤舞香飘绣幕风,暖穿驰道百花中。


新嫁娘词三首 / 赵若琚

何时斗帐浓香里,分付东风与玉儿。"
谢家池馆花笼月,萧寺房廊竹飐风。
烟春雨晚闲吟去,不复远寻皇子陂。"
"蜀国初开棹,庐峰拟拾萤。兽皮裁褥暖,莲叶制衣馨。
肠断东风各回首,一枝春雪冻梅花。
直是人间路不通。泉领藕花来洞口,月将松影过溪东。
月明衣冷斫营回。行驱貔虎披金甲,立听笙歌掷玉杯。
"看看秋色晚,又是出门时。白发生非早,青云去自迟。


祝英台近·剪鲛绡 / 李以麟

"古原荒庙掩莓苔,何处喧喧鼓笛来。
风梢离众叶,岸角积虚沙。此地钟声近,令人思未涯。"
瀛洲一棹何时还,满江宫锦看湖山。"
自是侬家无住处,不关天地窄于人。"
今日红儿貌倾国,恐须真宰别开花。
休说迟回未能去,夜来新梦禁中泉。
金鼎功迟雪满须。三秀紫芝劳梦寐,一番红槿恨朝晡。
朱门处处若相似,此命到头通不通。"


原毁 / 张洵佳

此中震泽路,风月弥清虚。前后几来往,襟怀曾未舒。
"傍岩依树结檐楹,夏物萧疏景更清。滩响忽高何处雨,
"六载抽毫侍禁闱,可堪多病决然归。
官无一寸禄,名传千万里。死着弊衣裳,生谁顾朱紫。
战士风霜老,将军雨露新。封侯不由此,何以慰征人。"
进取门难见,升沈命未知。秋风夜来急,还恐到京迟。"
"危槛等飞樯,闲追晚际凉。青林上雨色,白鸟破溪光。
"寒食权豪尽出行,一川如画雨初晴。


满江红·咏竹 / 文汉光

"北阙秋期南国身,重关烟月五溪云。
"满城罗绮拖春色,几处笙歌揭画楼。
秦箫缥缈夜敲风。一方清气群阴伏,半局闲棋万虑空。
"柳眉梅额倩妆新,笑脱袈裟得旧身。三峡却为行雨客,
投闲息万机,三生有宿契。行厨出盘飧,担瓮倒芳醑。
夜船归草市,春步上茶山。寨将来相问,儿童竞启关。"
"个侬居处近诛茅,枳棘篱兼用荻梢。尽日风扉从自掩,
僧借松萝住,人将雨雪期。三年一官罢,岳石看成碑。"