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满江红·寄鄂州朱使君寿昌

隋代 / 程琳

古人虽已死,书上有其辞。开卷读且想,千载若相期。
从此山头似人石,丈夫形状泪痕深。
翊圣崇国本,像贤正朝伦。高视缅今古,清风夐无邻。
"恶诗皆得官,好诗空抱山。抱山冷殑殑,终日悲颜颜。
"翼亮登三命,谟猷本一心。致斋移秘府,祗事见冲襟。
悠哉辟疆理,东海漫浮云。宁知世情异,嘉谷坐熇焚。
世议排张挚,时情弃仲翔。不言缧绁枉,徒恨纆徽长。
箭射欃枪落,旗悬日月低。榆稀山易见,甲重马频嘶。
回身垂手结明珰。愿君千年万年寿,朝出射麋夜饮酒。"
雪暗非时宿,沙深独去愁。塞乡人易老,莫住近蕃州。"
立孤抗王命,钟鼓四野鸣。横溃非所壅,逆节非所婴。
闲花落尽青苔地,尽日无人谁得知。"


满江红·寄鄂州朱使君寿昌拼音解释:

gu ren sui yi si .shu shang you qi ci .kai juan du qie xiang .qian zai ruo xiang qi .
cong ci shan tou si ren shi .zhang fu xing zhuang lei hen shen .
yi sheng chong guo ben .xiang xian zheng chao lun .gao shi mian jin gu .qing feng xiong wu lin .
.e shi jie de guan .hao shi kong bao shan .bao shan leng qing qing .zhong ri bei yan yan .
.yi liang deng san ming .mo you ben yi xin .zhi zhai yi mi fu .zhi shi jian chong jin .
you zai bi jiang li .dong hai man fu yun .ning zhi shi qing yi .jia gu zuo he fen .
shi yi pai zhang zhi .shi qing qi zhong xiang .bu yan lei xie wang .tu hen mo hui chang .
jian she chan qiang luo .qi xuan ri yue di .yu xi shan yi jian .jia zhong ma pin si .
hui shen chui shou jie ming dang .yuan jun qian nian wan nian shou .chao chu she mi ye yin jiu ..
xue an fei shi su .sha shen du qu chou .sai xiang ren yi lao .mo zhu jin fan zhou ..
li gu kang wang ming .zhong gu si ye ming .heng kui fei suo yong .ni jie fei suo ying .
xian hua luo jin qing tai di .jin ri wu ren shui de zhi ..

译文及注释

译文
碧绿的薜荔如青气在摇动,茂密的桄榔树遮蔽着碧台。
她情调高雅意真切,眉毛修长双鬓黑。小楼中,明月下,玉手弄筝声清冽,铿锵几声惊四座,犹如春风拂面令人悦。
那个给蛇画脚的人最终失掉了那壶酒。
可人世间不如意的事儿本来就多啊,但愿你和我两地同心,永不相忘!
深秋霜降(jiang)时节,水位下降,远处江心的沙洲都露出来了。酒力减退了,才觉察到微风吹(chui)过,让人觉得凉飕飕的。破帽却多情留恋,不肯被风吹落。
派遣帷车迎你归来,空空而去空空而返。
驰聘疆(jiang)场、转战南北是为了报答皇上对我的信任,南北江畔和北方边关的花草都笑我一生忙忙碌碌。一年三百六十日,我都是带着兵器骑着战马在疆场上度过的。
故乡的人今夜一定在思念远在千里之外的我;我的鬓发已经变得斑白,到了明天又是新的一年。
当初为了博取功名图谋出路,千里迢迢渡过桑乾河,现在并州已经成了我的第二家乡。
功名富贵若能常在,汉水恐怕就要西北倒流了。
谁还记得吴王夫差的事儿呢?只有那城西河中的明月,曾经照耀过吴王宫殿,照耀过在宫中灯红酒绿的人。
手持巴掌大小的龙形玉梳,用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里,问道“眉色深浅合不合适宜?”
  如果有人前来向你请教不合礼法之事,不要回答;前来诉说不合礼法之事,不要去追问;在你面前谈论不合礼法之事,不要去参与;态度野蛮好争意气的,别与他争辩。所以,一定要是合乎礼义之道的,才给予接待;不合乎礼义之道的,就回避他;因此,对于恭敬有礼的人,才可与之谈道的宗旨;对于言辞和顺的人,才可与之谈道的内容(rong);态度诚恳的,才可与之论及道的精深义蕴。所以,跟不可与之交谈的交谈,那叫做浮躁;跟可与交谈的不谈那叫怠慢;不看对方回应而随便谈话的叫盲目。因此,君子不可浮躁,也不可怠慢,更不可盲目,要谨慎地对待每位前来求教的人。《诗经》说:“不浮躁不怠慢才是天子所赞许的。”说的就是这个道理。
  在狭窄的小路间相逢,道路太窄容不下车子。不知道是哪里来的少年,停下车来问你家的情况。你家的情况是容易知晓的,因为你家是这里的豪门大户,所以我不但容易知晓而且还难忘。你家的门是用黄金做的,堂屋的用料是汉白玉。你家堂屋里常常设有樽酒,还有赵地的歌女在这里演奏。你家庭院中央有棵桂树,树上挂着很多彩灯,每当夜晚来临,这些灯光灿烂明亮。你家有三个弟兄。家里的老二是皇帝的侍从,官为侍郎。他五天休一次假,当他休假回家时,一路上光彩照人。驾马所用的马勒是用黄金装饰的,围观的人很多,充满道路两旁。进入家门,向左边的池塘望去,只见成对的鸳鸯飞来。七十二只鸳鸯罗列成行,它们欢乐地在水里游(you)着,声音和谐(xie)。在东西两侧还有白鹤噰噰鸣叫。老大媳妇正在织罗绮,老二媳妇在织黄紫相间的绢。老三媳妇没有事情可做,就拿着把琴瑟去堂屋。老人在屋内安坐后,她便开始调弦准备弹奏美妙的乐曲了。
我想起了从前那一段风流往事,恋恋不舍得站在那里,内心无限痛苦。想起她对镜梳妆,想起她用熏笼里的熨斗熨烫衣服。当年我与她在柳下相伴游玩,多么的欢欣。如今回首往事,那青楼已成了异乡,不禁无限伤怀。回忆我们之间的往事,纵使有千万张纸笺,也难以表达我的一腔相思。

注释
1.白屋:以白茅覆盖的屋,贫者所居。
颜色:表情。
⑺果臝(luǒ):葫芦科植物,一名栝楼。臝,裸的异体字。
曾:乃,竟。 兹:这,指众人的处世态度。
⑷玉宇琼楼:传说中月宫里神仙居住的楼宇。形容月中宫殿的精美。
(170)不知其几也——好处真不知有多少啊。
(15)如:往。

赏析

  柳宗元这首作于永州溪居的七绝诗,在不同的版本中有不同的解析。如,有的注“槎”为“折、木筏子”,视该诗为一首闲散诗(《柳宗元诗文选注》陕西人民出版社 1985 年 3 月版),有的注“槎”通“楂”即“水中浮木也”,视该诗为“渡口退潮之景”、“偶然景”(《柳宗元诗笺释》上海古籍出版社 1993 年 9 月版),有的不作任何注释只是笼统地视该诗为“抒写孤寂忧愤的心境”(《柳宗元在永州》中州古籍出版社 1994 年 12 月版)……诸多的解析给读者带来了诸多的疑窦:“槎”究竟是什么意思?诗的旨趣究竟何在?等等。笔者带着这些问题,怀揣有关资料,凭着世居愚溪之源和长期工作在永州的有利条件,一脚踏进柳宗元溪居遗址,目光投向千百年前,实地进行了连续几个暑假的细致考察,经过一番贴近生活的理性分析,似乎找到了一种全新而又真切的理解。
  《《戏为六绝句》杜甫 古诗》(以下简称《六绝句》)就是杜甫这类绝句诗标本之一。以诗论诗,最常见的形式是论诗绝句。它,每首可谈一个问题;把许多首连缀成组诗,又可表现出完整的艺术见解。在中国诗歌理论遗产中,有不少著名的论诗绝句,而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。《六绝句》前三首评论作家,后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通,互相联系,是一个不可分割的整体。
  次句“惟此宫中落旋干”,笔锋由宫外转入宫内,一个“惟”字限制了雪落的特殊范围,一个“旋”字,从时间的角度传神地写出了雪落宫苑迅速融化、消失的情景,含蓄地写出了宫中之暖,与首句成为对照。
  “山中江上总关情”,指的是哪怕是隐居山中或是浪迹江湖寄此余生,都不能忘却魂牵梦绕的乡关之情。当然,这“山中江上”也代指江南的青山绿水,在那里有杂花生树,草长莺飞,画舟横笛,酒旗招摇,家乡的一草一木总让诗人牵挂着哩。“总关情”指的是无时不刻都在关注,乡关之思的落脚点总是倾注在江南故土之上。“无端绕屋长松树,尽把风声作雨声”,传达的是诗人那种无法排遣的乡愁。诗人在《院中独坐》虞集 古诗而思、而愁,竟然会埋怨起那绕屋而长的高高松树身上来了。绕屋的松树长而高,表明诗人居京师此屋已多年了,树犹如此,人何以堪,岁月的流逝更加重诗人乡思的凝重。不仅如此,这松树又毫无理由的总是迎风发声,诗人每每听来仿佛又回到了江南的雨声里。“尽把风声作雨声”的不是松,而是诗人的内心错觉,这种错觉恰恰真切地反映出了诗人愁情的深植与难以驱除。诗人不仅对江南的江山景物关情,即使是北方的草木入眼入耳作声都会使他联想到江南的江涛雨声。可见诗人的乡关之思已使他进入痴迷(chi mi)的状态,成了他的心病。“尽把风声作雨声”也是诗人的愤激之语,独坐而思又难解乡愁之时,就连呜咽的松风也被牵连进来,成为诗人的怪罪对象。
  这首诗的章法巧妙,很见匠心。诗歌在以较多的笔墨描写美酒丰膳、轻歌曼舞、主客相酬的情景之后,笔锋一转,吐露出欲求亲友忧患相济、共成大业的心愿,再转为对人生短促的喟叹,清醒地指出“盛时不再来”。至此,酒宴的欢乐气氛已扫荡一尽,乐极而悲来的心理历程完整地表达出来了,引人回忆起开篇的浓艳之笔、富贵之景,更添几分悲怆之情。如此立意谋篇,称得上是思健功圆了。
  此诗在思想与艺术上能达到较完美的统一,是由于紧凑曲折的情节,不断变化的画面和鲜明突出的形象在诗里得到了有机的结合。其中紧凑的情节,更起了重要作用。它由边亭告警,征骑分兵,加强防卫,进而写到虏阵精强(jing qiang),天子按剑,使者促战。然后着重写了汉军壮伟场面和战地自然风光。最后以壮士捐躯,死为国殇的高潮作结。
  “妆楼翠幌教春住,舞阁金铺借日悬”一句,很是生动,翠绿的帷帐垂下,把明媚的春色留了一段在妆镜前,戏台下的椅子上铺着黄色的垫子,金灿灿的,恍然间好像织进了太阳在上面。上面那句“山出尽如鸣凤岭(ling),池成不让饮龙川”就没有这一句好,有点生拉硬拽,因为见过鸣凤岭和饮龙川的人到了唐代应该不多了。这首诗尽管辞藻上很华丽了,而且修辞也较为贴切,但却给人一种空洞的感觉。这也许是因为后人没见过那种场面,但也许是因为诗人急忙中只求说尽好听话而没有用更深意义的说辞。诗人为了支应皇帝,捡尽了漂亮的词汇,没想到这位公主后来怨恨这首作品写得太华丽了,他反而因此丢了性命。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》:“女承筐,无实;士刲羊,无血。”“女承筐,无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗,不盈顷筐”对应。把民谣用作套语,像一个套子一样放在诗章句首,为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示,这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的:诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的:诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”,以酒浇愁,便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的:“云何?吁矣!”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接,也是以“吁”一字对全诗进行的总结,点名“愁”的主题,堪称(kan cheng)诗眼。
  五、六两句正面写乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
  1.风水声如钟。由于山体是石灰岩构成,在各种水的冲刷溶蚀下,山的下部临水处的表面形成许多缝隙洞穴,当水位处在一定高度,又有适当的风力和相应的风向时,缝隙洞穴就会“与风水相吞吐”,发出敲钟一样的声音。北魏郦道元和北宋苏轼就是持这种因风水声而得名的说法。但这种声音需要水位、风力、风向诸条件都合适才会发生,不是随时随地都能听到的。
  这首诗为云英的问题而发,是诗人的不平之鸣。但一开始却避开那个话题,只从叙旧平平道起。“钟陵”句,回忆往事,历历在目。十二年前,作者年少英敏,风华正茂,才气逼人;歌妓云英正值妙龄,体态轻盈,色艺双全。“酒逢知己千杯少”,当年彼此互相倾慕,欢会款洽,都可以从“醉”字见之。“醉别十余春”,含有对逝川的痛悼。十余年转瞬已过,作者是老于功名,一事无成,而云英也该人近中年了。
  文章最后一段,作者为了不使读者生疑,作者便用归结于天的说法,含蓄地表示虽然完璧归赵了,可是也不能说明蔺相如的做法正确,恶果没有产生,只是事出偶然罢了。古人云,“谋事在人,成事在天”,作者此处是反其意而用之。
  诗一开始,就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。
  王维这首诗中把桃源说成“灵境”、“仙源”,现代的人多有非议。其实,诗中的“灵境”,也有云、树、花、竹、鸡犬、房舍以及闾巷、田园,桃源中人也照样日出而作,日入而息,处处洋溢着人间田园生活的气息。它反映了王维青年时代美好的生活理想,其主题思想,与散文《桃花源记》基本上是一致的。

创作背景

  刘克庄《后村诗话》云:“《焦仲卿妻》诗,六朝人所作也。《木兰诗》唐人所作也。《乐府》惟此二篇作叙事体,有始有卒,虽词多质俚,然有古意。”刘克庄指出此诗为六朝人作品,但也没有举出什么理由,所以刘说影响不大。

  

程琳( 隋代 )

收录诗词 (3426)
简 介

程琳 (988—1056)宋永宁军博野人,字天球。真宗大中祥符四年举服勤辞学科。历知制诰、权御史中丞,知开封府,长于政事,断狱听讼不避贵戚。仁宗景祐四年除参知政事,旋坐事黜知颍州,徙青州、大名府。皇祐初,拜同平章事、判大名府。前后守大名十年,习知边事,守御完固。章献刘太后听政时,尝上《武后临朝图》,为人所鄙。卒谥文简。

莺啼序·春晚感怀 / 郁惜寒

谏书竟成章,古义终难陈。
堂上谢姑嫜,长跪请离辞。姑嫜见我往,将决复沉疑。
古醉今忽醒,今求古仍潜。古今相共失,语默两难恬。
六郡无剿儿,长刀谁拭尘。地理阳无正,快马逐服辕。
"走马温汤直隼飞,相逢矍铄理征衣。
独弃伧人国,难窥夫子墙。通家殊孔李,旧好即潘杨。
"紫霄仙客下三山,因救生灵到世间。龟鹤计年承甲子,
本欲醉中轻远别,不知翻引酒悲来。


齐天乐·中秋宿真定驿 / 逮浩阔

贵相山瞻峻,清文玉绝瑕。代工声问远,摄事敬恭加。
吾闻躬耕南亩舜之圣,为民吞蝗唐之德。
"宝历方无限,仙期忽有涯。事亲崇汉礼,传圣法殷家。
"韶州南去接宣溪,云水苍茫日向西。
"长安秋声干,木叶相号悲。瘦僧卧冰凌,嘲咏含金痍。
晓菊泫寒露,似悲团扇风。秋凉经汉殿,班子泣衰红。
云弄车盖。木死沙崩恶谿岛,阿母得仙今不老。
北风忽震荡,惊浪迷津涘。怒激鼓铿訇,蹙成山岿硊.


清平乐·黄金殿里 / 壤驷莹

对此清光天性发。长江凝练树无风,浏栗一声霄汉中。
日萼行铄铄,风条坐襜襜.天乎苟其能,吾死意亦厌。"
麦苗含穟桑生葚,共向田头乐社神。"
桂枝材美敢当之。称文作艺方惭德,相贺投篇料愧词。
唯恐被人偷剪样,不曾闲戴出书堂。"
"屯门积日无回飙,沧波不归成踏潮。轰如鞭石矻且摇,
五日思归沐,三春羡众邀。茶炉依绿笋,棋局就红桃。
想到金闺待通籍,一时惊喜见风仪。"


咏铜雀台 / 司徒国庆

绝浮尘,死生哀乐两相弃,是非得失付闲人。"
醒时不可过,愁海浩无涯。"
假道经盟津,出入行涧冈。日西入军门,羸马颠且僵。
羁旅随人欢,贫贱还自轻。今来问良医,乃知病所生。
"阿母种桃云海际,花落子成三千岁。
泥人啼哭声呀呀。忽来案上翻墨汁,涂抹诗书如老鸦。
长令人吏远趋走,已有蛙黾助狼藉。"
从容进退间,无一不合宜。时有利不利,虽贤欲奚为。


高山流水·素弦一一起秋风 / 威鸿畅

计会雪中争挈榼,鹿裘鹤氅递相过。"
"(文王羑里作。古琴操云:殷道溷溷,浸浊烦兮。
"昔为瑶池侣,飞舞集蓬莱。今作江汉别,风雪一徘徊。
丐汝将死命,浴以清水池。朝餐辍鱼肉,暝宿防狐狸。
"虾蟆虽水居,水特变形貌。强号为蛙哈,于实无所校。
洞天岂幽远,得道如咫尺。一气无死生,三光自迁易。
君子芳桂性,春荣冬更繁。小人槿花心,朝在夕不存。
怪魅炫曜堆蛟虬。山cd讙噪猩猩游,毒气烁体黄膏流。


乱后逢村叟 / 年婷

敬兮如神。"
阴碛茫茫塞草肥,桔槔烽上暮云飞。
蜂蝶去纷纷,香风隔岸闻。欲知花岛处,水上觅红云。
公方伯夷操,事殷不事周。我实唐士庶,食唐之田畴。
沉吟再理南风弦。声断续,思绵绵,中含幽意两不宣。
不然洛岸亭,归死为大同。"
此遗不寻常,此鞭不容易。金坚无缴绕,玉滑无尘腻。
数君匪亲岂其朋。郎官清要为世称,荒郡迫野嗟可矜。


法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵 / 市凝莲

有盗在夏。欲覆其州,以踵近武。皇帝曰嘻,岂不在我。
"南阳郭门外,桑下麦青青。行子去未已,春鸠鸣不停。
"为国谋羊舌,从来不为身。此心长自保,终不学张陈。
笑怜从事落乌纱。萸房暗绽红珠朵,茗碗寒供白露芽。
辛螫终非久,炎凉本递兴。秋风自天落,夏蘖与霜澄。
"飘飏南陌起东邻,漠漠濛濛暗度春。花巷暖随轻舞蝶,
汗粘疮痏痛,日曝苦辛行。饱尔蛆残腹,安知天地情。
越绝孤城千万峰,空斋不语坐高舂。印文生绿经旬合,砚匣留尘尽日封。梅岭寒烟藏翡翠,桂江秋水露鰅鳙。丈人本自忘机事,为想年来憔悴容。


书摩崖碑后 / 宰父思佳

搏牛皮若截,噬马血成文。蹄角尚如此,肌肤安可云。
不得分愿。孰为邦蟊,节根之螟。羊很狼贪,以口覆城。
抚旧唯销魂,南山坐悲峭。"
夺攘不愧耻,饱满盘天嬉。晴日占光景,高风恣追随。
商岭莓苔滑,石坂上下频。江汉沙泥洁,永日光景新。
"相门才子称华簪,持节东行捧德音。身带霜威辞凤阙,
从此休论上春事,看成古木对衰翁。"
云路将鸡犬,丹台有姓名。古来成道者,兄弟亦同行。


雨霖铃·寒蝉凄切 / 子车朕

时节过繁华,阴阴千万家。巢禽命子戏,园果坠枝斜。
"东风渐暖满城春,独占幽居养病身。
仆忝县尹能不耻。俸钱供给公私馀,时致薄少助祭祀。
青天白日花草丽,玉斝屡举倾金罍。张君名声座所属,
"君门不可入,势利互相推。借问读书客,胡为在京师。
凌寒却向山阴去,衣绣郎君雪里行。"
日愁疑在日,岁箭迸如雠。万事有何味,一生虚自囚。
洁冷诚未厌,晚步将如何。


代白头吟 / 段干萍萍

"自到山阳不许辞,高斋日夜有佳期。管弦正合看书院,
瞳瞳日出大明宫,天乐遥闻在碧空。
怨彼浮花心,飘飘无定所。高张系繂帆,远过梅根渚。
知音既已矣,微言谁能彰。旅葬无高坟,栽松不成行。
"寂寞蝉声静,差池燕羽回。秋风怜越绝,朔气想台骀。
"城楼四望出风尘,见尽关西渭北春。百二山河雄上国,
点药医闲马,分泉灌远蔬。汉庭无得意,谁拟荐相如。"
楼上残灯伴晓霜,独眠人起合欢床。相思一夜情多少,地角天涯未是长。——张仲素满床明月满帘霜,被冷灯残拂卧床。燕子楼中霜月夜,秋来只为一人长。——白居易北邙松柏锁愁烟,燕子楼中思悄然。自埋剑履歌尘散,红袖香销已十年。——张仲素钿晕罗衫色似烟,几回欲着即潸然。自从不舞《霓裳曲》,叠在空箱十一年。——白居易适看鸿雁洛阳回,又睹玄禽逼社来。瑶瑟玉箫无意绪,任从蛛网任从灰。——张仲素今春有客洛阳回,曾到尚书墓上来。见说白杨堪作柱,争教红粉不成灰?——白居易