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清平乐·年年雪里

南北朝 / 房皞

脑热如遭锤凿钉。蒙溪先生梁公孙,忽然示我十轴文。
兰深芷密无人见,相逐相唿何处归。
争奈野鸦无数健,黄昏来占旧栖枝。"
笔砚近来多自弃,不关妖气暗文星。
迸笋穿行径,饥雏出坏巢。小园吾亦有,多病近来抛。"
洛浦虽有荫,骚人聊自怡。终为济川楫,岂在论高卑。"
商人每秋贡,所贵复如何。饱以稻粱滋,饰以组绣华。
要且功夫在笔端。泼处便连阴洞黑,添来先向朽枝干。
闲斋无狱讼,隐几向泉声。从此朝天路,门前是去程。"
语来青鸟许从容。风回水落三清月,漏苦霜传五夜钟。
"上国花照地,遣君向西征。旁人亦有恨,况复故人情。
莫怪行人频怅望,杜鹃不是故乡花。
"能编似云薄,横绝清川口。缺处欲随波,波中先置笱。
车如雷兮马如龙,鬼神辟易不敢害。冠峨剑重锵环珮,
孤生如恨倚栏干。凌虚势欲齐金刹,折赠光宜照玉盘。
"远节惨言别,况予心久违。从来忆家泪,今日送君归。


清平乐·年年雪里拼音解释:

nao re ru zao chui zao ding .meng xi xian sheng liang gong sun .hu ran shi wo shi zhou wen .
lan shen zhi mi wu ren jian .xiang zhu xiang hu he chu gui .
zheng nai ye ya wu shu jian .huang hun lai zhan jiu qi zhi ..
bi yan jin lai duo zi qi .bu guan yao qi an wen xing .
beng sun chuan xing jing .ji chu chu huai chao .xiao yuan wu yi you .duo bing jin lai pao ..
luo pu sui you yin .sao ren liao zi yi .zhong wei ji chuan ji .qi zai lun gao bei ..
shang ren mei qiu gong .suo gui fu ru he .bao yi dao liang zi .shi yi zu xiu hua .
yao qie gong fu zai bi duan .po chu bian lian yin dong hei .tian lai xian xiang xiu zhi gan .
xian zhai wu yu song .yin ji xiang quan sheng .cong ci chao tian lu .men qian shi qu cheng ..
yu lai qing niao xu cong rong .feng hui shui luo san qing yue .lou ku shuang chuan wu ye zhong .
.shang guo hua zhao di .qian jun xiang xi zheng .pang ren yi you hen .kuang fu gu ren qing .
mo guai xing ren pin chang wang .du juan bu shi gu xiang hua .
.neng bian si yun bao .heng jue qing chuan kou .que chu yu sui bo .bo zhong xian zhi gou .
che ru lei xi ma ru long .gui shen bi yi bu gan hai .guan e jian zhong qiang huan pei .
gu sheng ru hen yi lan gan .ling xu shi yu qi jin sha .zhe zeng guang yi zhao yu pan .
.yuan jie can yan bie .kuang yu xin jiu wei .cong lai yi jia lei .jin ri song jun gui .

译文及注释

译文
李邕(yong)寻求机会要和我见面,王翰愿意与我结为近邻。
魂啊回来吧!
  楚成王派使节到诸侯之师对齐桓(huan)公说:“您住在北方,我住在南方,双方相距遥远,即使是马牛牝牡相诱也不相及。没想到您进入了我们的国土这是什么缘故?”管仲回答说:“从前召康公命令我们先君姜太公说:‘五等诸侯和九州长官,你都有权征讨他们,从而共同辅佐周王室(shi)。’召康公还给了我们先君征讨的范围:东到海边,西到黄河,南到穆陵,北到无隶。你们应当进贡的包茅没有交纳,周王室的祭祀供不上,没有用来渗滤酒渣的东西,我特来征收贡物(wu); 周昭王南巡没有返回,我特来查问这件事。”楚国使臣回答说: “贡品没有交纳,是我们国君的过错,我们怎么敢不供给呢?周昭王南巡没有返回,还是请您到水边去问一问吧!”于是齐军继续前进,临时驻扎在陉。
桃李须待春天,但谁能使春日永驻不逝?
端起面前清澈的水酒,默默的留下不舍的泪水,琴弦也凑热闹一般的奏起阳关三叠,仿佛一同相送友人。杜甫曾借诗词(ci)寄托思念的友人颇有才名,我亦愿仿效之。小云,小鸿,沈十二,廉叔,我们相约再次相见的地方,在烟雾缭绕的京城。
可惜到了黄昏,娇艳芳香的花儿凋零,随着春风乱飞,像草草嫁出的女儿连媒人也不用。(其一)我虽然三十不到,但已二十有余,常日受饥饿,靠吃蔬菜充肠肚。
张旭饮酒三杯,即挥毫作书,时人称为草圣。他常不拘小节,在王公贵戚面前脱帽露顶,挥笔疾书,若得神助,其书如(ru)云烟之泻于纸张。
古道的那头逶迤连绵通长安,紫色宫阙上浮云顿生,遮蔽了红日。
晓妆只粗粗理过,唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱,先露一尖花蕾船的舌尖,于是樱桃小口微张,流出了婉转如莺的清歌。
人们奇怪是什么事情,使我今天这样格外伤心?一半是对美好春光的爱惜,一半是恼恨春天的逝去。
伫立漫长的淮河岸边极目望远,关塞上的野草丛茂是平阔的荒原。北伐的征尘已暗淡,寒冷的秋风在劲吹,边塞上的静寂悄然。我凝神伫望,心情黯淡。追想当年的中原沧陷,恐怕是天意运数,并非人力可扭转;在孔门弟子求学的洙水和泗水边,在弦歌交秦的礼乐之邦,也已变成膻腥一片。隔河相望是敌军的毡帐,黄昏落日进牛羊返回圈栏,纵横布置了敌军的前哨据点。看金兵将令夜间出猎,骑兵手持火把照亮整片平川,胡笳鼓角发出悲壮的声音(yin),令人胆战心寒。
蟾蜍食月残缺不全,皎洁月儿因此晦暗。后羿射落九个太阳,天上人间清明平安。
庾信的文章到了老年就更加成熟,有了高超雄健的笔力,做文章时文思如潮、挥洒自如。
轮台九月整夜里狂风怒号,到处的碎石块块大如斗,狂风吹得斗大乱石满地走。
祝福老人常安康。
海水仿佛在眼前弄潮,遥远的天边一片青碧的色彩。
怀中抱着绿绮琴,天黑了还行走在青山之间。

注释
⑴郎中:官名,为朝廷各部所属的高级部员。钦:当是史郎中名。一作“饮”。王琦《李太白全集》注本谓史钦,其生平不详。黄鹤楼:古迹在今湖北武汉,今已在其址重建。
⑼谩:漫,徒然的意思。长门:汉宫名,汉武帝时,陈皇后被打入长门冷宫。这里用长门宫的寂寞冷落来形容孤雁的凄凉哀怨。
⑺菱花:镜子。
[12] 陆海:指地势高平、物产丰饶的地区,古代以陕西为“天下陆海之地”(《汉书·东方朔传》)。
34. 大命:国家的命运。

赏析

  诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”,与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处,而意境却很不相同。彼此相较,最易见出王维此诗的两个显著特点。
  “《愚公移山》列御寇 古诗”故事出自《列子》。《列子》文本的字里行间表达了崇尚虚静思想,强调人在自然天地间的积极作用。“《愚公移山》列御寇 古诗”的寓言故事也正是对《列子》文本中核心思想的充分注解:
  991年(太宗淳化二年),王禹偁从开封被贬官到商州,任团练副使。此诗即作于次年春。“一郡官闲唯副使(《清明日独酌》),团练副使在宋代是一个常被用以安置贬调官员的空衔,商州的生活条件在当时也很差。诗人便在那“坏舍床铺月,寒窗砚结澌”(《谪居感事》)的困苦条件下空怀壮志,过着无所事事的生活。在这种状况中,以“拜章期悟主”(《谪居感事》)而无辜被贬的诗人,心情是十分愤懑的。这首七绝就是以触事兴感的形式,通过咏叹风折花枝这样的琐事来曲拆隐微地反映诗人凄苦的生活,并抒发心头的难言之痛。
  这一联用“自对格”,两句不仅上下对仗,而且这一句的某些字词也相对。此处“桃”对“杨”,“黄”对“白”。鸟分黄白,这是明点,桃杨之色则是暗点:桃花红而杨花白。这般色彩又随着花的“细逐”和鸟的“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象,把一派春色渲染得异常绚丽。
  2、进一步张扬武氏的来历。既然武氏曾为太宗所御,高宗再以其为妃为后,显然是高(shi gao)宗的不是了。当然,骆宾王的着眼点,并不在编排两位先帝的不是,只是着重强调武氏的尴尬出身。
  “恻恻轻寒翦翦风。”首句从寒食节的气候写起。“恻恻”,是形容轻寒的气候呈现凄切之感;“翦翦”,是形容风轻微而带有寒意。这句正点寒食节“乍暖还寒”的特点,借轻寒的微风,渲染一种凄迷黯淡,但又并不十分沉重的气氛。“恻恻”、“翦翦”两个叠字,声音轻细,符合描写对象的特点。
  如果说首联是作者对梅花所发的感喟,那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了,它神清骨秀,高洁端庄,幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好,它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成;又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受,更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步,那静谧的意境,疏淡的梅影,缕缕的清香,使之陶醉。这两句咏梅诗,在艺术上可说臻于极至,故一直为后人所称颂。陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
  最后一联:“偶然值林叟,谈笑无还期。”突出了“偶然”二字。其实不止遇见这林叟是出于偶然,本来出游便是乘兴而去,带有偶然性。“行到水穷处”又是偶然。“偶然”二字贯穿上下,成为此次出游的一个特色。而且正因处处偶然,所以处处都是“无心的遇合”,更显出心中的悠闲,如行云自由翱翔,如流水自由流淌,形迹毫无拘束。它写出了诗人那种天性淡逸,超然物外的风采,对于读者了解王维的思想是有认识意义的。
  第三联是景语,也是情语,是用比兴手法把彼此境遇加以渲染和对照。“桂岭瘴来云似墨”,写柳州地区山林瘴气弥漫,天空(tian kong)乌云密布,象征自己处境险恶。“洞庭春尽水如天”,遥想行人所去之地,春尽洞庭,水阔天长,预示宗一有一个美好的前程。一抑一扬,蕴愁其中:由于桂岭洞庭,一南一北,山川阻隔,以后兄弟相见恐怕就非常不易了。因而在这稍见亮色的描述中先笼罩了一层哀愁,十分巧妙地为尾联的表情达意伏下一笔。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙(luo qun)一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感,又带有浓郁的童话色彩。
  《唐诗纪事》说:“之问贬黜放还,至江南,游《灵隐寺》宋之问 古诗,夜月极明,长廊行吟曰‘鹫岭郁岧峣,龙宫锁寂寥’..”宋之问两次贬谪,第一次是神龙元年(705)贬泷州(今广东罗定县)参军,不久逃回洛阳,第二次是景云元年(710 )流放钦州(今广西钦州县)。《旧唐书》说:“先天中,赐死于徙所。”《新唐书》说:“赐死桂林”。总之,未能生还。《新唐书》中记载他于景龙中下迁越州(今浙江绍兴)长史,“颇自力为政,穷历剡溪山,置酒赋诗,流布京师,人人传讽。”这首《《灵隐寺》宋之问 古诗》诗大约作于此时。
  题目虽说是《忆昔》,其实是讽今之作。第一首回忆的是唐肃宗的信任宦官和惧怕老婆,目的作于警戒代宗不要走他父亲的老道;第二首回忆的是唐玄宗是开元盛世,目的在于鼓舞代宗恢复往日繁荣,并不是为忆昔而忆昔。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的(shi de)定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏(cang)”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐(le),而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  作者在文章开篇鲜明地提出了品德高尚的人立身处世的三个要点,然后逐条用人物的行为来加以阐述:要蒙受苦难、坚守正道;把法典传授给明君;将教化施及人民。即:道德高尚的伟大人物立身处世的三个标准:一、正蒙难:要蒙受苦难,坚守正道。二、法授圣:要把法典传授给明君;三、化及民:将教化施及人民。殷商有仁人叫箕子,立身处世完全符合上述三个标准。

创作背景

  自汉代以来, 王昭君的故事一直是诗人们乐于吟诵的题材,但在主题上大多不出“悲怨”二字。其中著名的如卢照邻《昭君怨》、李白《王昭君》、杜甫《咏怀古迹五首》等都以渲染和挖掘悲剧内涵取胜。嘉祐四年(1059)王安石(字介甫)作《明妃曲二首》,议论新警,一时和者甚众。欧阳修也作两首以和。

  

房皞( 南北朝 )

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简 介

房皞 名一作灏。元临汾人,字希白,号白云子。有诗名。

蝶恋花·京口得乡书 / 乐正艳鑫

鸟畏闻鶗鴂,花惭背牡丹。何人知此计,复议出长安。"
酒尽香残夜欲分,青童拜问紫阳君。
"闲却白云居,行踪出去初。窗中聊取笔,架上独留书。
静架九色节,闲悬十绝幡。微风时一吹,百宝清阑珊。
醉踏残花屐齿香。风急岭云飘迥野,雨馀田水落方塘。
沧浪临古道,道上石成尘。自有沧浪峡,谁为无事人。
"远别那无梦,重游自有期。半年乡信到,两地赤心知。
旅梦难归隐,吟魂不在身。霜台欹冠豸,赖许往来频。"


善哉行·其一 / 沙佳美

"此别欲何往,未言归故林。行车新岁近,落日乱山深。
朝出东郭门,嘉树郁参差。暮出西郭门,原草已离披。
风吹艳色欲烧春。断霞转影侵西壁,浓麝分香入四邻。
"家山牢落战尘西,匹马偷归路已迷。冢上卷旗人簇立,
风移残烧远,帆带夕阳遥。欲继前贤迹,谁能似隐招。"
莫道无心便无事,也曾愁杀楚襄王。"
"掌前流水驻无尘,掌下轩车日日新。
闲僧千声琴,宿客一笈药。悠然思夫君,忽忆蜡屐着。"


南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷 / 池雨皓

谁知海上无名者,只记渔歌不记年。"
从今不羡乘槎客,曾到三星列宿傍。"
意超海上鹰,运跼辕下驹。纵性作古文,所为皆自如。
"辘轳声绝离宫静,班姬几度照金井。
砚缺犹慵琢,文繁却要芟。雨馀幽沼净,霞散远峰巉.
堪笑愚夫足纷竞,不知流水去无穷。"
"棋局长携上钓船,杀中棋杀胜丝牵。
越人但爱风流客,绣被何须属鄂君。


满江红·点火樱桃 / 鲁丁

林萝碍日夏多寒。众山迢递皆相叠,一路高低不记盘。
既舍三山侣,来馀五斗粮。忍学空城雀,潜身入官仓。
当殿而立。君也尽问,臣也倒诚。磊磊其事,镗镗其声。
槟榔自无柯,椰叶自无阴。常羡庭边竹,生笋高于林。
"景物诗人见即夸,岂怜高韵说红茶。
欲起九原看一遍,秦淮声急日西斜。"
役役大块上,周朝复秦市。贵贱与贤愚,古今同一轨。
常思近圃看栽杏,拟借邻峰伴采苓。掩树半扉晴霭霭,


过五丈原 / 经五丈原 / 受壬子

终然合委顿,刚亦慕寥廓。三茅亦常住,竟与珪组薄。
红鳞见饵出蒲根。寻君未要先敲竹,且棹渔舟入大门。"
"一钓凄凉在杳冥,故人飞诏入山扃。
霄裙或霞粲,侍女忽玉姹。坐进金碧腴,去驰飙欻驾。
"不那此身偏爱月,等闲看月即更深。
一囊空负九秋萤。我悲雌伏真方枘,他骋雄材似建瓴。
辽阳音信近来稀,纵有虚传逼节归。
丹霞遥映祠前水,疑是成川血尚流。"


巽公院五咏 / 尉迟运伟

"棋局长携上钓船,杀中棋杀胜丝牵。
携来沙日微,挂处江风起。纵带二梁冠,终身不忘尔。"
唯仗十篇金玉韵,此中高旨莫阶升。
野有遗穗。今夏南亩,旱气赤地。遭其丰凶,概敛无二。
须臾便可变荣衰。"
斯须却作秦中鬼,青史徒标烈士名。"
棹入寒潭急,帆当落照迟。远书如不寄,无以慰相思。"
身外所劳者,饮食须自持。何如便绝粒,直使身无为。"


元夕二首 / 郜鸿达

不用频嗟世路难,浮生各自系悲欢。
国中天子令,头上白日光。曲木用处多,不如直为梁。
"陶令篱边菊,秋来色转佳。翠攒千片叶,金剪一枝花。
"我家不背水,君身不向越。自是相忆苦,忽如经年别。
关头传说开元事,指点多疑孟浩然。"
穷阳有数不知数,大似人间年少儿。
"此地似乡国,堪为朝夕吟。云藏吴相庙,树引越山禽。
禁树曾摛藻,台乌旧避尘。便应酬倚注,何处话穷鳞。"


渡辽水 / 上官梓轩

见时应不是真真。添瓶野水遮还急,伴塔幽花落又新。
功成自合分茅土,何事翻衔薏苡冤。"
露滴从添砚,蝉吟便送杯。乱书离缥帙,迸笋出苔莓。
"掺袂向春风,何时约再逢。若教相见密,肯恨别离重。
亲安诚可喜,道在亦何嗟。谁伴高吟处,晴天望九华。"
"日照荒城芳草新,相如曾此挫强秦。
"一朝寂寂与冥冥,垄树未长坟草青。
愿为陌上土,得作马蹄尘。愿为曲木枝,得作双车轮。


秋日诗 / 巫马菲

井味兼松粉,云根着净瓶。尘劳如醉梦,对此暂能醒。"
"松门亘五里,彩碧高下绚。幽人共跻攀,胜事颇清便。
遂招放旷侣,同作幽忧行。其门才函丈,初若盘薄硎。
"祸稔萧墙终不知,生人力屈尽边陲。赤龙已赴东方暗,
鹤共心情慢,乌同面色黔。向阳裁白帢,终岁忆貂襜.
东风柳絮轻如雪,应有偷游曲水人。"
"交河冰薄日迟迟,汉将思家感别离。塞北草生苏武泣,
"年年春色独怀羞,强向东归懒举头。


点绛唇·云透斜阳 / 皮癸卯

乃是天诡怪,信非人功夫。白丁一云取,难甚网珊瑚。
金鞭遥指玉清路,龙影马嘶归五云。
闲骑小步马,独绕万年枝。尽日看花足,君王自不知。
应到去时题不尽,不劳分寄校书笺。
过楚水千里,到秦山几重。语来天又晓,月落满城钟。"
"一枝何足解人愁,抛却还随定远侯。紫陌红尘今别恨,
葛龙闲卧待时来。云藏山色晴还媚,风约溪声静又回。
黛敛愁歌扇,妆残泣镜台。繁阴莫矜衒,终是共尘埃。"