五代史宦官传序
蓬莱若探人间事，一日还应两度知。"
按剑立城楼，西看极海头。承家为上将，开地得边州。
"水天春暗暮寒浓，船闭篷窗细雨中。
汉皇枝绍几千年。言端信义如明月，笔下篇章似涌泉。
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族，千般唱罚赏皇都。
也知百舌多言语，任向春风尽意啼。"
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语，玫瑰方可一时呈。
暖下春汀照影飞。华屋捻弦弹鼓舞，绮窗含笔澹毛衣。
"齐心楼上望浮云，万古千秋空姓名。尧水永销天际去，
无谋拒谏仍轻敌，国破身擒将奈何。"
"灭虢吞虞未息兵，柔秦败楚霸威成。
五代史宦官传序拼音解释:
peng lai ruo tan ren jian shi .yi ri huan ying liang du zhi ..
an jian li cheng lou .xi kan ji hai tou .cheng jia wei shang jiang .kai di de bian zhou .
.shui tian chun an mu han nong .chuan bi peng chuang xi yu zhong .
han huang zhi shao ji qian nian .yan duan xin yi ru ming yue .bi xia pian zhang si yong quan .
tian shang yan hua ying bai yu .yi zi lian biao xun jia zu .qian ban chang fa shang huang du .
ye zhi bai she duo yan yu .ren xiang chun feng jin yi ti ..
chu xia shen jiao mu yu qing .zhi zhu qi neng tong ri yu .mei gui fang ke yi shi cheng .
nuan xia chun ting zhao ying fei .hua wu nian xian dan gu wu .qi chuang han bi dan mao yi .
.qi xin lou shang wang fu yun .wan gu qian qiu kong xing ming .yao shui yong xiao tian ji qu .
wu mou ju jian reng qing di .guo po shen qin jiang nai he ..
.mie guo tun yu wei xi bing .rou qin bai chu ba wei cheng .
译文及注释
译文
最令人(ren)喜爱的是小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。
谁不知夫妻永诀人人都会伤怀，想起许多往事令人极度地伤悲。
还记得梦中来时的路是那么清晰地出现在眼前。我似乎还沉醉在江亭的歌舞之中。长辈面前一定有询问你的人，是为(wei)了诉说离别之后(hou)的心绪。
仙女们(men)驾着云车而来，指点虚无的归隐之处。
打扮好了轻轻问丈夫一声：我的眉画得浓淡可合时兴？
凄凉叹息啊微寒袭人，悲怆啊去新地离乡背井，坎坷啊贫士失官心中不平。
乘船由扬州而南下，长长的流水一直通向会稽。
梅客生曾经写信给我说：徐文长是我的老朋友，他的怪病比他这个怪人更要怪，而他作为一个奇人又比他的奇诗更要奇。我则认(ren)为徐文长没有一处地方不怪异奇特，正因为没有一处不怪异奇特，所以也就注定他一生命运没有一处不艰难，不坎坷。令人悲哀呀！
风吹电闪之中旌旗飘，战鼓擂动，山河震动，日月高标。
山连山如波涛起伏，汹涌澎湃奔流向东。
眼前浏(liu)览过无数的文字后，胸中再无半点尘世间世俗的杂念。
我平生素有修道学仙的愿望，自此以后将结束世俗之乐。
白杨为劲风所吹，发出萧萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛，萧萧的哀鸣声里，肃杀的秋意愁煞了人们的心里。
屋前面的院子如同月光照射。
注释
1.宣德：明宣宗年号（1426-1435）。
（70）香径：即采香径，在灵岩山附近。
4、县：同“悬”。罄：中间空虚的乐器。
27.回巧：呈现巧妙的姿态，
1.孤山寺：南北朝时期陈文帝(559～566)初年建，名承福，宋时改名广化。孤山：在西湖的里、外湖之间，因与其他山不相接连，所以称孤山。上有孤山亭，可俯瞰西湖全景。
萋萋：绿草茂盛的样子。
（120）这句说；古来的圣贤只不过讲求涵养道德性，保养生命，顺应自然的正常法则。
赏析
岑诗的颈联颇得后世论者之青睐，南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说：“和此诗者，岑诗云‘花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未干’，最佳。”在杜甫、王维均参与(yu)唱和的情况下，岑诗此联能获得如此高的评价，是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点，既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色：鲜花迎接饰有佩剑的官员，柳条轻拂仪仗的旗帜，此时晓星方落，露犹未干。作为一首早朝诗，应处理好“早”与“朝”之关系，即在空问上应围绕朝见之场面来写，在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗，均以首联写早朝之时间，以中二联写一早朝之场面，唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体，以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗，岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应，进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中，写景与朝见结合得不紧密，结果出现了首二联写景，颈联写朝见，尾联倡和的格局，对于一首早朝诗来说，其中心不突出，显得本末倒置。因此，王维在和其诗时，以中二联写朝见场面，突出了重点。但王诗也有不足，即忽视了贾至原作中的春色描写，与之呼应不紧。观王诗，竟通篇于春色未着一字，反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣(jun chen)之服饰，首联已云“翠云裘”，颈联又写“衮龙”，颔联则先写“衣冠”，又继以“冕旒”，语意颇嫌重复，而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒，句中字面复见”之讥（《仇兆鳌《杜诗详注》卷五）。虽说王诗成就很高，此等不足毕竟是瑕不掩瑜，但相比之下，总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后，此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联，均有御炉香烟等字样，可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套，故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别，于此大概亦可略见一斑。
第三、四句“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”，则是对菊花胜利远景的预见和憧憬。第三句写味，“冲天香阵透长安”，这香，不是幽香，不是清香，而是“冲天香阵”。“冲天”二字，写出了菊花香气浓郁、直冲云天的非凡气势；“香阵”二字说明金菊胜利时决非一枝独放，而是群体皆荣，包含了朴素而深刻的天下太平观念；一个“透”字，又显示了菊花香气沁人心脾、芳贯广宇、无所不至的进取精神。
《神释》一首即体现了渊明新自然说的主张，借神的话批评了代表旧自然说的形和代表名教说的影。“三皇大圣人，今复在何处”及“立善常所欣，谁当为汝誉”等语意在诋諆主名教者鼓吹的立善可以不朽之说；“彭祖爱永年”以下六句则破除主旧自然说者的长生求仙与沉湎醉乡之论。最后提出纵浪大化，随顺自然，使个人成为自然的一部份，而无须别求腾化升仙之术，如此便可全神，死犹不亡，与天地共存。
末联重道旅况，回应首联的“路何长”。诗人虽然说的是旅途跋涉的风霜劳顿，读者却可从中读出诗人回忆十数年的宦途，设想未来时的怅惆与踯躅。“敢问路何长”是这首诗的情感主线(xian)，诗人于其中融注了封建社会中一个有吏干而敢于刚而犯上的正直知识分子的忧虑和愤慨。
“遗我一书札”的“我”，乃诗中主人公自称，全诗都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。诗中处处有“我”，“我”之所在，即情之所在、景之所在、事之所在。景与事，皆化入“我”的心态，融入“我”的情绪。前六句，“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”；“我”因“愁多”而“知夜长”；“我”徘徊室外，“仰观众星”之罗列，感叹从“月满”变月缺。而“我”是谁？“愁”什么？观星仰月，用意何在？读者都还不明底蕴，唯觉诗中有人，深宵独立，寒气彻骨，寒星伤目，愁思满怀，无可告语。及至读完全篇，随着“我”的心灵世界的逐渐坦露，才对前六句所写的一切恍然大悟，才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操，对她产生无限同情。
诗人运思细密，短短四句诗中包蕴了六景一事，用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境：江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。其名句有：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”
陶渊明的诗，大多在字面上写得很浅，好象很容易懂;内蕴却很深，需要反复体会。对于少年人来说，有许多东西恐怕要等生活经历丰富了以后才能真正懂得。
时间的变化：忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
（上四暮春之景，下四春日感怀。吴论：肃肃，落声。菲菲，落貌。【黄注】红素乃地下花絮。【顾注】惟鸟雀，见过客之稀。独柴扉，见村居之僻。关中数乱，谓吐蕃、党项入寇。剑外未清，谓吐蕃近在西山。故乡尚有军营，则欲归不得矣。）
玄宗妄想长生，而实际却也和过去所有妄想长生的帝王一样，埋葬于陵墓中了。所以这首诗是对求长生者、更主要的是对玄宗的讽刺，相比于第一首，这首诗所述平实自然，而讽刺却尖锐锋利，直截了当。
李贺的不少诗向称难解，这一首解者纷纭，却莫衷一是。对于诗意的理解也异常分歧。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜(ke lian)，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
下接几句承上文“馀寒犹厉”，着重写风沙的厉害。风是“冻风”，有起冻结冰之感；而且时常刮，一刮风，就沙砾飞扬，简直没法出门。一出门，冒风快走，不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人，如今花朝节已经过了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但却被寒风沙砾所阻，不得不“局促一室之内”，其懊丧和郁闷可想而知。
三四两句“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”，点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定句式陡地一转，指出自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋，百花尽谢，唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋，独立支持，为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然，这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情，爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发，写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志，如屈原的《桔颂》，陈子昂的《感遇》，都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格，也是这种写作手法，寓有深意。
第三、四句“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”，则是对菊花胜利远景的预见和憧憬。第三句写味，“冲天香阵透长安”，这香，不是幽香，不是清香，而是“冲天香阵”。“冲天”二字，写出了菊花香气浓郁、直冲云天的非凡气势；“香阵”二字说明金菊胜利时决非一枝独放，而是群体皆荣，包含了朴素而深刻的天下太平观念；一个“透”字，又显示了菊花香气沁人心脾、芳贯广宇、无所不至的进取精神。
《神释》一首即体现了渊明新自然说的主张，借神的话批评了代表旧自然说的形和代表名教说的影。“三皇大圣人，今复在何处”及“立善常所欣，谁当为汝誉”等语意在诋諆主名教者鼓吹的立善可以不朽之说；“彭祖爱永年”以下六句则破除主旧自然说者的长生求仙与沉湎醉乡之论。最后提出纵浪大化，随顺自然，使个人成为自然的一部份，而无须别求腾化升仙之术，如此便可全神，死犹不亡，与天地共存。
末联重道旅况，回应首联的“路何长”。诗人虽然说的是旅途跋涉的风霜劳顿，读者却可从中读出诗人回忆十数年的宦途，设想未来时的怅惆与踯躅。“敢问路何长”是这首诗的情感主线(xian)，诗人于其中融注了封建社会中一个有吏干而敢于刚而犯上的正直知识分子的忧虑和愤慨。
“遗我一书札”的“我”，乃诗中主人公自称，全诗都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。诗中处处有“我”，“我”之所在，即情之所在、景之所在、事之所在。景与事，皆化入“我”的心态，融入“我”的情绪。前六句，“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”；“我”因“愁多”而“知夜长”；“我”徘徊室外，“仰观众星”之罗列，感叹从“月满”变月缺。而“我”是谁？“愁”什么？观星仰月，用意何在？读者都还不明底蕴，唯觉诗中有人，深宵独立，寒气彻骨，寒星伤目，愁思满怀，无可告语。及至读完全篇，随着“我”的心灵世界的逐渐坦露，才对前六句所写的一切恍然大悟，才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操，对她产生无限同情。
诗人运思细密，短短四句诗中包蕴了六景一事，用最具诗意的语言构造出一个清幽寂远的意境：江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。其名句有：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”
陶渊明的诗，大多在字面上写得很浅，好象很容易懂;内蕴却很深，需要反复体会。对于少年人来说，有许多东西恐怕要等生活经历丰富了以后才能真正懂得。
时间的变化：忽——无何——未几——忽——既而——逾时——倏忽
（上四暮春之景，下四春日感怀。吴论：肃肃，落声。菲菲，落貌。【黄注】红素乃地下花絮。【顾注】惟鸟雀，见过客之稀。独柴扉，见村居之僻。关中数乱，谓吐蕃、党项入寇。剑外未清，谓吐蕃近在西山。故乡尚有军营，则欲归不得矣。）
玄宗妄想长生，而实际却也和过去所有妄想长生的帝王一样，埋葬于陵墓中了。所以这首诗是对求长生者、更主要的是对玄宗的讽刺，相比于第一首，这首诗所述平实自然，而讽刺却尖锐锋利，直截了当。
李贺的不少诗向称难解，这一首解者纷纭，却莫衷一是。对于诗意的理解也异常分歧。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜(ke lian)，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
下接几句承上文“馀寒犹厉”，着重写风沙的厉害。风是“冻风”，有起冻结冰之感；而且时常刮，一刮风，就沙砾飞扬，简直没法出门。一出门，冒风快走，不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人，如今花朝节已经过了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但却被寒风沙砾所阻，不得不“局促一室之内”，其懊丧和郁闷可想而知。
三四两句“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”，点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定句式陡地一转，指出自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋，百花尽谢，唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋，独立支持，为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然，这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情，爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发，写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志，如屈原的《桔颂》，陈子昂的《感遇》，都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格，也是这种写作手法，寓有深意。
创作背景
由于王昌龄的籍贯、生卒年及其他重要的生平事迹记载不一，他的作品大都无法编年，因而，这《长信秋词五首》写于何时亦难以确知。根据新旧唐书本传及有关论著的推考，大致可知王昌龄是京兆长安（今陕西西安）人，其生年在天授元年（690）至圣历元年（698年）之间，卒年在至德二载（757年）前后。开元十五年（727年），他三十多岁始登进士第。补秘书省校书郎，又以博学宏词登科，再迁汜水县尉。曾两次被贬。这组诗五首当写于天宝（唐玄宗年号，742—756）年间，第二次被贬之前。
韩碑
"初尘芸阁辞禅阁，却访支郎是老郎。
"到来难遣去难留，着骨黏心万事休。潘岳愁丝生鬓里，
"小圃初晴风露光，含桃花发满山香。
穷达虽系命，祸福生所履。天不饥死余，飘风当自止。"
空留万古香魂在，结作双葩合一枝。"
"大舟有深利，沧海无浅波。利深波也深，君意竟如何。
无人筒钓是谁抛。城方四百墙阴直，江阔中心水脉坳。
"江花岸草晚萋萋，公子王孙思合迷。无主园林饶采伐，
悼亡诗三首
"自小栖玄到老闲，如云如鹤住应难。
折羽闲飞几片霜。要伴神仙归碧落，岂随龟雁住方塘。
难教新国用轻刑。穴中狡兔终须尽，井上婴儿岂自宁。
即是南塘急雨惊。金屋独眠堪寄恨，商陵永诀更牵情。
"夏在先催过，秋赊已被迎。自应人不会，莫道物无情。
"漳水醉中别，今来犹未醒。半生因酒废，大国几时宁。
轻蹄绣毂长相蹋，合是荣时不得荣。"
随风逐浪年年别，却笑如期八月槎。"
更漏子·秋
莫怪马卿题姓字，终朝云雨化龙津。"
"万点红芳血色殷，为无名字对空山。多因戏蝶寻香住，
"相近复相寻，山僧与水禽。烟蓑春钓静，雪屋夜棋深。
不须更饮人间水，直是清流也汗君。"
密约临行怯，私书欲报难。无凭谙鹊语，犹得暂心宽。"
谁为田横国号齐。暴客至今犹战鹤，故人何处尚驱鸡。
"戚戚彼何人，明眸利于月。啼妆晓不干，素面凝香雪。
"年少髭须雪欲侵，别家三日几般心。朝随贾客忧风色，
哭曼卿
"门掩松萝一径深，偶携藜杖出前林。
"未老鬓毛焦，心归向石桥。指霞辞二纪，吟雪遇三朝。
行刑不避君王宠，一笑随刀八阵成。"
主司通处不须论。频秋入自边城雪，昨日听来岭树猿。
别来何处路行难。霜鳞共落三门浪，雪鬓同归七里滩。
"楚国多春雨，柴门喜晚晴。幽人临水坐，好鸟隔花鸣。
"下压重泉上千仞，香云结梦西风紧。纵有精灵得往来，
论似人情鼎鼐浓。岂有地能先凤掖，别无山更胜鳌峰。
小松
天上凤凰休寄梦，人间鹦鹉旧堪悲。
"泻月声不断，坐来心益闲。无人知落处，万木冷空山。
"浪蹙青山江北岸，云含黑雨日西边。舟人偶语忧风色，
一枝寻许折丹霄。岂知流落萍蓬远，不觉推迁岁月遥。
明月严霜扑皂貂，羡君高卧正逍遥。
南北眼前道，东西江畔舟。世人重金玉，无金徒远游。"
华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。（《升庵外集》）"
入夜愁难遣，逢秋恨莫任。蜗游苔径滑，鹤步翠塘深。
咏雨
唯有太平方寸血，今朝尽向隗台倾。"
石曾湖岸见，琴误岳楼听。来客频频说，终须作画屏。"
万状千形皆得意，长鲸独自转身难。"
汉王不及吴王乐，且与西施死处同。"
吴兴皇后欲辞家，泽国重台展曙华。
"浣花溪上如花客，绿闇红藏人不识。留得溪头瑟瑟波，
王孙不耐如丝雨，罥断春风一寸心。"
毕竟章华会中客，冠缨虚绝为何人。
相见欢·林花谢了春红
"平生诗誉更谁过，归老东吴命若何。知己凋零垂白发，
积云开去路，曙雪叠前峰。谁即知非旧，怜君忽见容。"
"日烈风高野草香，百花狼藉柳披猖。连天瑞霭千门远，
宿馆明寒烧，吟船兀夜波。家山春更好，越鸟在庭柯。"
"高名向己求，古韵古无俦。风月抛兰省，江山复桂州。
兵还失路旌旗乱，惊起红尘似转蓬。"
"群玉诗名冠李唐，投诗换得校书郎。
"轺车故国世应稀，昔日书堂二纪归。手植松筠同茂盛，
迷神引·贬玉溪对江山作
临难若教无苟免，乱朝争那以獒为。"
桂绿明淮甸，枫丹照楚乡。雁疏临鄠杜，蝉急傍潇湘。
异花寻复失，幽径蹑还穷。拟作经宵计，风雷立满空。"
"西方龙儿口犹乳，初解驱云学行雨。纵恣群阴驾老虬，
海气蒸鼙软，江风激箭偏。罢郎吟乱里，帝远岂知贤。"
"月里路从何处上，江边身合几时归。
"危根瘦尽耸孤峰，珍重江僧好笔踪。
锦鸳双起碧流中。苑边花竹浓如绣，渭北山川淡似空。
菩萨蛮·牡丹含露真珠颗
季伦怒击珊瑚摧，灵芸整鬓步摇折。十六叶中侵素光，
琴韵归流水，诗情寄白云。日斜休哭后，松韵不堪闻。"
山鸟水鸟自献酬。十万梅鋗空寸土，三分孙策竟荒丘。
"攻城来下惜先分，一旦家邦属四邻。
贫舍款宾无别物，止于空战大尊罍。"
水部犹须系挈维。积雪巷深酬唱夜，落花墙隔笑言时。
"吴台越峤两分津，万万樯乌簇夜云。
岂悲相失与相忘。烟花夜泊红蕖腻，兰渚春游碧草芳。
春日杂咏
"前山不可望，暮色渐沉规。日转须弥北，蟾来渤海西。
孤峰未得深归去，名画偏求水墨山。"
"秋深庭色好，红叶间青松。病客残无着，吾师甚见容。
"深将宠辱齐，往往亦凄凄。白日知丹抱，青云有旧蹊。
唯有佳人忆南国，殷勤为尔唱愁词。"
曾为塞北闲游客，辽水天山未断肠。"
山光晴逗苇花村。吟时胜概题诗板，静处繁华付酒尊。
寒日随潮落，归帆与鸟孤。兴亡多少事，回首一长吁。"