壬辰十二月车驾东狩后即事
歌此劝主人，主人那不悟。不悟还更歌，谁能恐违忤。"
常嗟薄命形憔悴，若比弘贞是幸人。"
"昨夜凤池头，今夜蓝溪口。明月本无心，行人自回首。
至太和元年，监搜始停）
鸦头与鹤颈，至老常如墨。独有人鬓毛，不得终身黑。
酒醆来从一百分，马头去便三千里。"
三年随例未量移。马头觅角生何日，石火敲光住几时。
二百年来城里宅，一家知换几多人。"
若有精灵应笑我，不成一事谪江州。"
怜君伴我涪州宿，犹有心情彻夜弹。"
"卑湿沙头宅，连阴雨夜天。共听檐熘滴，心事两悠然。
壬辰十二月车驾东狩后即事拼音解释:
ge ci quan zhu ren .zhu ren na bu wu .bu wu huan geng ge .shui neng kong wei wu ..
chang jie bao ming xing qiao cui .ruo bi hong zhen shi xing ren ..
.zuo ye feng chi tou .jin ye lan xi kou .ming yue ben wu xin .xing ren zi hui shou .
zhi tai he yuan nian .jian sou shi ting .
ya tou yu he jing .zhi lao chang ru mo .du you ren bin mao .bu de zhong shen hei .
jiu zhan lai cong yi bai fen .ma tou qu bian san qian li ..
san nian sui li wei liang yi .ma tou mi jiao sheng he ri .shi huo qiao guang zhu ji shi .
er bai nian lai cheng li zhai .yi jia zhi huan ji duo ren ..
ruo you jing ling ying xiao wo .bu cheng yi shi zhe jiang zhou ..
lian jun ban wo fu zhou su .you you xin qing che ye dan ..
.bei shi sha tou zhai .lian yin yu ye tian .gong ting yan liu di .xin shi liang you ran .
译文及注释
译文
后稷原是嫡(di)生长子，帝喾为何将他憎恨？
日色渐暗时间已经晚了，我纽结着幽兰久久徜徉。
我本是像那个接舆楚狂人，
夜晚我屡屡梦中见到你，可知你对我的深(shen)情厚意。
纵然那细长柔嫩的枝条，飘垂如故，恐怕也被他人攀折得不像样了。
饯别的酒宴前，莫再演唱新的一阕，清歌一曲，已让人愁肠寸寸郁结。啊，此时只需要把满城牡丹看尽，你与我同游相携，这样才会——少些滞重的伤感，淡然无憾地与归去的春风辞别。
五(wu)里路、十里路设一驿站，运送荔枝的马匹，扬起满天灰尘，急如星火；
夜幕降临，云气收尽，天地间充满了寒气，银河流泻无声，皎洁的月儿转到了天空，就像玉盘那样洁白晶莹。
捣衣石的表面因年(nian)长日久的使用，早已光洁平滑，杵声协调、齐整。捣完制成衣服给丈夫寄去，可是在题写姓名、附就家信时却止不住涕泣连连。寄到玉门关已是万里之外了，可是戍守边关的人还在玉门关的西边。
流水为什么去得这样匆匆，深宫里却整日如此的清闲(xian)。
五月的火焰(yan)山行人稀少，看着您骑马迅疾如飞鸟。
如今成人有德行，后生小子有造就。文王育人勤不倦(juan)，士子载誉皆俊秀。
世间混乱污浊嫉贤妒能，爱障蔽美德把恶事称道。
注释
41.薛：蒿的一种。莎（suō）：一种蒿类植物名。青薠：一种形似莎而比莎大的植物名。
⑧夕露：傍晚的露水。
②五侯：河平二年，汉成帝同日封其舅王谭、王商等五位为侯，世称五侯。
5. 首：头。
西风：秋风。
[21]银铮：镀了银的铮。
种作：指世代耕种劳作的人。
赏析
全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。
唐代东北边塞营州，原野丛林，水草丰盛，各族杂居，牧猎为生，习尚崇武，风俗犷放。高适这首绝句有似风情速写，富有边塞生活情趣。
松，树木中的英雄、勇士。数九寒天，百草枯萎，万木凋零，而它却苍翠凌云，顶风抗雪，泰然自若。然而凌云巨松是由刚出土的《小松》杜荀鹤 古诗成长起来的。《小松》杜荀鹤 古诗虽小，即已显露出必将“凌云”的苗头。《《小松》杜荀鹤 古诗》前两句，生动地刻画出这一特点。
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧(dao jiu)窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。如此写法，使无形之情因之而可见(ke jian)，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
李白在襄阳所写的这组诗，既可见其性情，又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下，一个怀着未醉之心的醉翁形象，栩栩如生。
人是再也找不到了，作者问：那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临(di lin)照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
颈联进一步表现“侠客”勇于拚搏的大无畏精神，“满月临弓影，连星入剑端”，本来是指弓拉得满以致影如十五的圆月，剑出鞘光若闪闪的群星。但诗人有意不直说，反而写成，“满月”是临摹弓的影，“连星”是飞入了剑之端。奇思异喻，生动传神。此处关于两军如何对阵未着一字，而敌人的望风披靡由此可见一斑。
范元实云：“义山诗，世人但称其巧丽，至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤，其高情远意，皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。（见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》）其实，不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此，在更多的即景寄兴的小诗里，同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的，所以他特别指出李商隐的七言绝句，“寄托深而措辞婉”（《原诗》外编下）。于此诗，也可见其一斑。
写慷慨悲凉的诗歌，决非李益这们“关西将家子”的本愿。他的《塞下曲》说：“伏波惟愿裹尸还，定远何须生入关。莫遣只轮归海窟，仍留一箭定天山。”象班超等人那样，立功边塞，这才是他平生的夙愿和人生理想。当立功献捷的宏愿化为苍凉悲慨的诗思，回到自己熟悉的凉州城时，作者心中翻动着的恐怕只能是壮志不遂的悲哀吧。如果说：“莫笑”二字当中还多少含有自我解嘲的意味，那么，“只将”二字便纯然是壮志不遂的深沉感慨了。作为一首自题小像赠友人的小诗，三、四两句所要表达的，正是一种“辜负胸中十万兵，百无聊赖以诗鸣”式的感情。
首章以桑为比，桑本茂密，荫蔽甚广，因摘采至尽而剥落稀疏。比喻百姓下民，受剥夺之深，不胜其苦，故诗人哀民困已深，呼天而诉曰：“倬彼昊天，宁不我矜。”意谓：高明在上的苍天啊，怎么不给我百姓以怜悯呢！诗意严肃，为全诗之主旨。
玩月思友，由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋”；二句点“明月”；三、四句触发主题，写玩月；五、六句由玩月而生发，写流光如逝，世事多变；七、八句转写忆故友；最后写故人的文章道德，恰如兰杜，芳香四溢，闻名遐迩。全诗笔不离月，景不离情，情景交融，景情相济，有很强的艺术感染力。
“行人归来石应语”，诗人在结句处把笔宕开，作了浪漫的推想。待到远行的丈夫归来之 时，这伫立江边的石头定然会倾诉相思。“妾心正断绝，君怀那得知。”（郭震《子夜四时歌·春歌》）
后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。
“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字，写出杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的杨花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境优美。“宝环纤手捧(shou peng)更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
下句又说，封建贵族霸占爵位，把持朝政，有如“仙人占斗”。（天上的北斗，古代天文学属于紫微垣，居于天北极的周围。古人用以象征皇室或朝廷 。（他们 既然占据了“ 北斗 ”，那么，要到天上去的“客槎”（指考试求官的人），只要经他们的援引，自然飘飘 直上，不须费力了。
唐代东北边塞营州，原野丛林，水草丰盛，各族杂居，牧猎为生，习尚崇武，风俗犷放。高适这首绝句有似风情速写，富有边塞生活情趣。
松，树木中的英雄、勇士。数九寒天，百草枯萎，万木凋零，而它却苍翠凌云，顶风抗雪，泰然自若。然而凌云巨松是由刚出土的《小松》杜荀鹤 古诗成长起来的。《小松》杜荀鹤 古诗虽小，即已显露出必将“凌云”的苗头。《《小松》杜荀鹤 古诗》前两句，生动地刻画出这一特点。
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧(dao jiu)窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。如此写法，使无形之情因之而可见(ke jian)，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
李白在襄阳所写的这组诗，既可见其性情，又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下，一个怀着未醉之心的醉翁形象，栩栩如生。
人是再也找不到了，作者问：那么，还剩下些什么呢？这时候，一轮皎月，正好把它幽冷的清光洒在园子里，地上的片片落花，反射出惨淡的颜色。花是落了，然而曾经映照过枝上芳菲的明月，依然如此多情地临(di lin)照着，似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
颈联进一步表现“侠客”勇于拚搏的大无畏精神，“满月临弓影，连星入剑端”，本来是指弓拉得满以致影如十五的圆月，剑出鞘光若闪闪的群星。但诗人有意不直说，反而写成，“满月”是临摹弓的影，“连星”是飞入了剑之端。奇思异喻，生动传神。此处关于两军如何对阵未着一字，而敌人的望风披靡由此可见一斑。
范元实云：“义山诗，世人但称其巧丽，至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤，其高情远意，皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。（见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》）其实，不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此，在更多的即景寄兴的小诗里，同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的，所以他特别指出李商隐的七言绝句，“寄托深而措辞婉”（《原诗》外编下）。于此诗，也可见其一斑。
写慷慨悲凉的诗歌，决非李益这们“关西将家子”的本愿。他的《塞下曲》说：“伏波惟愿裹尸还，定远何须生入关。莫遣只轮归海窟，仍留一箭定天山。”象班超等人那样，立功边塞，这才是他平生的夙愿和人生理想。当立功献捷的宏愿化为苍凉悲慨的诗思，回到自己熟悉的凉州城时，作者心中翻动着的恐怕只能是壮志不遂的悲哀吧。如果说：“莫笑”二字当中还多少含有自我解嘲的意味，那么，“只将”二字便纯然是壮志不遂的深沉感慨了。作为一首自题小像赠友人的小诗，三、四两句所要表达的，正是一种“辜负胸中十万兵，百无聊赖以诗鸣”式的感情。
首章以桑为比，桑本茂密，荫蔽甚广，因摘采至尽而剥落稀疏。比喻百姓下民，受剥夺之深，不胜其苦，故诗人哀民困已深，呼天而诉曰：“倬彼昊天，宁不我矜。”意谓：高明在上的苍天啊，怎么不给我百姓以怜悯呢！诗意严肃，为全诗之主旨。
玩月思友，由月忆人。感慨清光依旧、人生聚散无常。诗的开头点出“南斋”；二句点“明月”；三、四句触发主题，写玩月；五、六句由玩月而生发，写流光如逝，世事多变；七、八句转写忆故友；最后写故人的文章道德，恰如兰杜，芳香四溢，闻名遐迩。全诗笔不离月，景不离情，情景交融，景情相济，有很强的艺术感染力。
“行人归来石应语”，诗人在结句处把笔宕开，作了浪漫的推想。待到远行的丈夫归来之 时，这伫立江边的石头定然会倾诉相思。“妾心正断绝，君怀那得知。”（郭震《子夜四时歌·春歌》）
后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。
“此时可怜杨柳花，萦盈艳曳满人家。”艳曳，美妙地摇曳。前面四句写足春景后，杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字，写出杨花满天，萦回摇曳，回转飘拂，如在眼前。诗中字面不带风字，而动作却无一不在风中。上承韶风弄花，笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花，不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文，拓开境界。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落”，在漫舞的杨花中，美丽的少女静待花落。花与人相互映衬，环境优美。“宝环纤手捧(shou peng)更飞，翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女，以纤纤玉手捧接杨花，杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花，杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止，但人物的娇戆欢快、轻松自在神态，杨花的轻盈飘缈，宛在眼前。写形寓神，形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托，那么由拟人而真人，则少女爱花，衬托力量更强，奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评：“儿童捉杨花，无甚情味。美人游戏杨花，风神无限矣。‘宝环纤手’一联，形容尽善。”
下句又说，封建贵族霸占爵位，把持朝政，有如“仙人占斗”。（天上的北斗，古代天文学属于紫微垣，居于天北极的周围。古人用以象征皇室或朝廷 。（他们 既然占据了“ 北斗 ”，那么，要到天上去的“客槎”（指考试求官的人），只要经他们的援引，自然飘飘 直上，不须费力了。
创作背景
此诗是诗人晚年江东之游时所作，约作于唐宣宗大中十一年（857年），与同名七绝同时，当时李商隐因柳仲郢推荐，任盐铁推官，游江东。
樵夫
朝就高斋上，熏然负暄卧。晚下小池前，澹然临水坐。
"连夜江云黄惨澹，平明山雪白模煳。银河沙涨三千里，
"春欢雨露同沾泽，冬叹风霜独满衣。留滞多时如我少，
是日晚弥静，巢禽下相唿。啧啧护儿鹊，哑哑母子乌。
明年未死还相见。"
东曹渐去西垣近，鹤驾无妨更着鞭。"
唯爱刘君一片胆，近来还敢似人无。
或疾或暴夭，悉不过中年。唯予不服食，老命反迟延。
咏壁鱼
岂如白翁退老地，树高竹密池塘深。华亭双鹤白矫矫，
迎春先有好风光。郡中起晚听衙鼓，城上行慵倚女墙。
"风动翠条腰袅娜，露垂红萼泪阑干。
埂深安可越，魂通有时逞。今宵泉下人，化作瓶相憬。
"白雪楼中一望乡，青山蔟蔟水茫茫。
人言夫妇亲，义合如一身。及至死生际，何曾苦乐均。
筹插红螺碗，觥飞白玉卮。打嫌调笑易，饮讶卷波迟。
诗成淡无味，多被众人嗤。上怪落声韵，下嫌拙言词。
九日登长城关楼
何处春深好，春深学士家。凤书裁五色，马鬣剪三花。
"石门无旧径，披榛访遗迹。时逢山水秋，清辉如古昔。
十里沙堤明月中。楼角渐移当路影，潮头欲过满江风。
东郊蹋青草，南园攀紫荆。风拆海榴艳，露坠木兰英。
悠悠乡关路，梦去身不随。坐惜时节变，蝉鸣槐花枝。"
东顾辞仁里，西归入帝乡。假如君爱杀，留着莫移将。"
宁归白云外，饮水卧空谷。不能随众人，敛手低眉目。
惆怅春归留不得，紫藤花下渐黄昏。"
南乡子·璧月小红楼
顾我信为幸，百骸且完全。五十不为夭，吾今欠数年。
歌曰：今耶，古耶，有耶，无耶。福不自神耶，
"石渠金谷中间路，轩骑翩翩十日程。清洛饮冰添苦节，
尘土抛书卷，枪筹弄酒权。令夸齐箭道，力斗抹弓弦。
钧天排比箫韶待，犹顾人间有别情。"
"何年植向仙坛上，早晚移栽到梵家。
秋来唯长鹤精神。容颜尽怪长如故，名姓多疑不是真。
贵介交三事，光荣照四邻。甘浓将奉客，稳暖不缘身。
临江仙·送光州曾使君
不慕尊有酒，不慕琴无弦。慕君遗荣利，老死此丘园。
肃宗血胤无官位。王无妃媵主无婿，阳亢阴淫结灾累。
几案随宜设，诗书逐便拈。灌园多抱瓮，刈藿乍腰镰。
商山老伴相收拾，不用随他年少人。"
逸杰雄姿迥，皇王雅论评。蕙依潜可习，云合定谁令。
次言阳公迹，夏邑始栖迟。乡人化其风，少长皆孝慈。
三杯即酩酊，或笑任狂歌。陶陶复兀兀，吾孰知其他。
风黖秋茅叶，烟埋晓月轮。定应玄发变，焉用翠毛珍。
浣溪沙·往年宏辞御题有西山晴雪诗
右袂尚垂鞭，左手暂委辔。忽觉问仆夫，才行百步地。
南山入舍下，酒瓮在床头。人间有闲地，何必隐林丘。
神女台云闲缭绕，使君滩水急潺湲，风凄暝色愁杨柳，
宫树栖鸦乱，城楼带雪融。竞排阊阖侧，珂伞自相丛。
"老去亲朋零落尽，秋来弦管感伤多。尚书宅畔悲邻笛，
岳阳城下水漫漫，独上危楼凭曲阑。春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安。猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难。此地唯堪画图障，华堂张与贵人看。
酒狂又引诗魔发，日午悲吟到日西。"
岂料天南相见夜，哀猿瘴雾宿匡庐。"
鲁东门观刈蒲
"把酒思闲事，春愁谁最深。乞钱羁客面，落第举人心。
多种少栽皆有意，大都少校不如多。"
我统十郎官，君领百吏胥。我掌四曹局，君管十乡闾。
"娃宫屟廊寻已倾，砚池香径又欲平。二三月时何草绿，
冠珮何锵锵，将相及王公。蹈舞唿万岁，列贺明庭中。
悄悄禁门闭，夜深无月明。西窗独暗坐，满耳新蛩声。
稀星点银砾，残月堕金环。暗漏犹传水，明河渐下山。
读罢书仍展，棋终局未收。午茶能散睡，卯酒善销愁。
柳梢青·灯花
我年五十七，荣名得非少。报国竟何如，谋身犹未了。
"不矜轩冕爱林泉，许到池头一醉眠。已遣平治行药径，
"归来未及问生涯，先问江南物在耶。引手摩挲青石笋，
家家养豚漉清酒，朝祈暮赛依巫口。神之来兮风飘飘，
"提拔出泥知力竭，吹嘘生翅见情深。剑锋缺折难冲斗，
书出步虚三百韵，蕊珠文字在人间。"
石不能言我代言。不愿作人家墓前神道碣，
不独年催身亦变，校书郎变作尚书。"
鹧鸪天·离恨
左命大迦叶，右召桓提因。千万化菩萨，百亿诸鬼神。
"春静晓风微，凌晨带酒归。远山笼宿雾，高树影朝晖。
髀股惟夸瘦，膏肓岂暇除。伤心死诸葛，忧道不忧馀。
而我两不遂，三十鬓添霜。日暮江上立，蝉鸣枫树黄。
"念别感时节，早蛩闻一声。风帘夜凉入，露簟秋意生。
诗成长作独吟人。苹洲会面知何日，镜水离心又一春。
田翁逢我喜，默起具尊杓。敛手笑相延，社酒有残酌。
毳bD逐日卷，香燎随灰灭。离恨属三春，佳期在十月。
望岳
唯有阴怨气，时生坟左右。郁郁如苦雾，不随骨销朽。
"四十九年身老日，一百五夜月明天。
"莫悲金谷园中月，莫叹天津桥上春。
绛焰灯千炷，红裙妓一行。此时逢国色，何处觅天香。
五年沙尾白头新。倅戎何事劳专席，老掾甘心逐众人。
客心贫易动，日入愁未息。"
"宠辱忧欢不到情，任他朝市自营营。
此语君莫怪，静思吾亦愁。如何三伏月，杨尹谪虔州。"