首页 古诗词 踏莎行·碧海无波

踏莎行·碧海无波

魏晋 / 王贞仪

"世间渐觉无多事,虽有空名未着身。
问我我不应,馈我我不餐。退坐西壁下,读诗尽数编。
可怜物色阻携手,空展霜缣吟九咏。纷纷落尽泥与尘,
团团规内星,未必明如月。托迹近北辰,周天无沦没。
借车载过水入箱。平沙绿浪榜方口,雁鸭飞起穿垂杨。
火后见琮璜,霜馀识松筠。肃风乃独秀,武部亦绝伦。
海有吞舟鲸,邓有垂天鹏。苟非鳞羽大,荡薄不可能。
且当以其肉充臛,死壳没信处,唯堪支床脚,
"客路重阳日,登高寄上楼。风烟今令节,台阁古雄州。
空谷耸视听,幽湍泽心灵。疾流脱鳞甲,叠岸冲风霆。
岁晏将何从,落叶甘自轻。"
宋齐纷祸难,梁陈成寇雠。钟鼓长震耀,鱼龙不得休。
泥灶煮灵液,扫坛朝玉真。几回游阆苑,青节亦随身。"
团团井中水,不复东西征。上应美人意,中涵孤月明。
将鬟镜上掷金蝉。沉香火暖茱萸烟,酒觥绾带新承欢。
视桃着花可小骞,月及申酉利复怨。助汝五龙从九鲲,
傍瞻旷宇宙,俯瞰卑昆仑。庶类咸在下,九霄行易扪。
朔客骑白马,剑弝悬兰缨。俊健如生猱,肯拾蓬中萤。"


踏莎行·碧海无波拼音解释:

.shi jian jian jue wu duo shi .sui you kong ming wei zhuo shen .
wen wo wo bu ying .kui wo wo bu can .tui zuo xi bi xia .du shi jin shu bian .
ke lian wu se zu xie shou .kong zhan shuang jian yin jiu yong .fen fen luo jin ni yu chen .
tuan tuan gui nei xing .wei bi ming ru yue .tuo ji jin bei chen .zhou tian wu lun mei .
jie che zai guo shui ru xiang .ping sha lv lang bang fang kou .yan ya fei qi chuan chui yang .
huo hou jian cong huang .shuang yu shi song jun .su feng nai du xiu .wu bu yi jue lun .
hai you tun zhou jing .deng you chui tian peng .gou fei lin yu da .dang bao bu ke neng .
qie dang yi qi rou chong huo .si ke mei xin chu .wei kan zhi chuang jiao .
.ke lu zhong yang ri .deng gao ji shang lou .feng yan jin ling jie .tai ge gu xiong zhou .
kong gu song shi ting .you tuan ze xin ling .ji liu tuo lin jia .die an chong feng ting .
sui yan jiang he cong .luo ye gan zi qing ..
song qi fen huo nan .liang chen cheng kou chou .zhong gu chang zhen yao .yu long bu de xiu .
ni zao zhu ling ye .sao tan chao yu zhen .ji hui you lang yuan .qing jie yi sui shen ..
tuan tuan jing zhong shui .bu fu dong xi zheng .shang ying mei ren yi .zhong han gu yue ming .
jiang huan jing shang zhi jin chan .chen xiang huo nuan zhu yu yan .jiu gong wan dai xin cheng huan .
shi tao zhuo hua ke xiao qian .yue ji shen you li fu yuan .zhu ru wu long cong jiu kun .
bang zhan kuang yu zhou .fu kan bei kun lun .shu lei xian zai xia .jiu xiao xing yi men .
shuo ke qi bai ma .jian ba xuan lan ying .jun jian ru sheng nao .ken shi peng zhong ying ..

译文及注释

译文
就砺(lì)
没角的螭龙顺流而行,上上下下出波入浪。
腰肢细小脖颈纤秀,就像用鲜卑带约束一样。
唱到商音听者无不流泪,奏到羽音荆轲格外惊心。
夏桀行为总是违背常理,结果灾殃也就难以躲避。
醋溜天鹅肉煲煮野鸭块,另(ling)有滚油煎炸的大雁小鸽。
你我近在咫尺,正一样地消受着这夕阳晚照下的荒原凄景。我愿用我的热泪和着祭祀的酒浆把你滴醒,让你又活转过来,可又怕你醒来后继续为我伤神,你定然会说(shuo):你书生命太薄,应该(gai)多多保重,不要再耽于儿女情了!但我却记得你我曾有过的密誓,现在想来那誓言真的难以实现了,想到这一切又怎能不叫人肝肠寸断呢?
听说金国人要把我长留不放,
一阵急雨即将收束春光,斜吹的春风仿佛在约束春水。水面上浮着飘落的花瓣,上涨的绿水皱起了涟漪。鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹,景色很美。可惜春光不解人意,悄(qiao)悄归去。
夕阳渐渐地失去了光泽,从西边落下。
城里有夕阳而城外却下雪,相距十里天气竟不一样。
门前是你离家时徘徊的足迹,渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚,不好清扫,树叶飘落,秋天早早来到。
秋高气爽正好极目远望,我为您抱着病登上高台。
宋朝的皇帝啊!难道你就不想疆土在逐日散失,难道你就不思念(nian)徽钦被俘而去的奇耻大辱,然而徽宗钦宗真正返回之后,赵构的帝位又怎能相属,千年万代的人们啊再不要说不该南渡偏安一隅,当时的赵构啊自己就怕把中原收复,可笑地是区区一个秦桧又有多少能耐,只是他迎合了赵构的心意而已。

注释
三分:天下分为三个国家(即魏、蜀、吴三国)。
①对:相对,对面。这里指高阁前有芳林花草。
⑾招邀:邀请。
(21)出其间——出现在捉蟋蟀的地方。
舍问,其奚决焉 舍,放弃。
(14)意:同“臆”,料想。

赏析

  诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中,昨夜吹进了春风,可见春天已经悄悄地来到。春回大地,风入洞房,该是春色已满人间了吧,可是深居内室的人,感到有些意外,仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动,尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节,想到在湘江之滨的美人,相距既远,相会自难,所以更加思念了。
  写游览华山后洞的经过时,从“入之愈深,其进愈难,而其见愈奇”,而游者也随之越来越少的情况,进而论述了“世之奇伟、瑰怪、非常之观,常在险远”,要想看到“奇伟、瑰怪、非常之观”,就必须有一个不畏艰险,一往直前的坚强意志,同时还要具备足够的实力和可资凭借的外界条件。他这种力图精进,永攀高峰的精神,同他后来在变法革新中所表现的不怕围攻、百折不回的精神也是完全一致的。这种积极进取精神,同他的变法革新,虽有其不可避免的历史的和阶级的局限,然而却也能给人以有益启示和鼓舞。
  这首诗既未炫耀武力,也不嗟叹时运,而是立足于民族和睦的高度,讴歌了化干戈为玉帛的和平友好的主题。中央朝廷与西域诸族的关系,历史上阴晴不定,时有弛张。作者却拈出了美好的一页加以热情的赞颂,让明媚的春风吹散弥漫一时的滚滚狼烟,赋予边塞诗一种全新的意境。
  春暖花开的时节,杜甫本想寻伴同游赏花,未能寻到,只好独自在成都锦江江畔散步,每经历一处,写一处;写一处,又换一意;一连成诗七首,共成一个体系,同时每首诗又自成章法。这组诗,第一首写独步寻花的原因从恼花写起,颇为突兀,见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多,忽曰怕春,语极奇异,实际上是反语见意。第三首写某些人家的花,红白耀眼,应接不暇。第四首则写遥望少城之花,想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花,第六首写黄四娘家尽是花,第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚,层次井然,是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物常在的希望。
  最后一首:“不是爱花即欲死”。痛快干脆,毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底,常用狠语,如“语不惊人死不休”,即是如此。他又写道:“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景,写花枝之易落,花蕊的慢开,景中寓借花之深情,以对句出之,更是加倍写法,而又密不透风,情深语细。
  第三节自“性嗜洒”至“不吝情去留”,写“五柳先生”的饮酒嗜好。作者强调他的嗜洒是出于天性,而非门阀之士的放荡纵酒,自我(wo)麻醉。但嗜洒与家贫又是矛盾的,他不慕荣利,不能摆脱贫困,便“不能常得”到酒。这说明他不因嗜酒而失节。至于亲友请他吃酒,他却毫无拘束,一去即饮,一醉方休,又反映了他的坦率与认真,并没有当时所谓名士的虚伪与矫情。饮酒是他在那种时代环境里使自己得到解脱的一种方法。
  这首诗的意境异常清幽,还表现在隽永的哲理启迪上。它告诉人们:事物是复杂的,不应片面地看问题,对待困难也是如此。在人们前进的道路上,要正视困难,勇往直前,“莫为轻阴便拟归”;在克服困难中迎来的美景,才更加赏心悦目,其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻,所以,这首诗与同类登山春游诗相比就更别具一番悠然不尽的韵味。
  “彼黍离离,彼稷之苗。行迈靡靡,中心摇摇。知我者谓我心忧,不知我者谓我何求。悠悠苍天,此何人哉!”
  第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉,并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号,暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇,流传不朽。诗中又以调侃的口吻,说诗人舅氏往任太守,如以牛刀割鸡,一则叹其大材小用,一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故,显示其“无一字无来处”的特点。
  尾联两句,写寺中只有一位八十岁高僧,虽然久经春秋,却双足未曾落于尘世,一直与世无争。读到这里,回头再看“绝顶人来少,高松鹤不群”二句,正是展现了具有象征意味的这位僧人的生活环境。推之全诗,可以看出,有此众岫环抱空寂之山,才有此绝顶孤峙之寺,有此绝顶孤峙之寺,才有此超然世外之僧;而身临其境,投宿其寺,亲见其僧者,唯有诗人一人而已。如是,诗人的襟怀意趣不言可知。这正是作者立意的高明之处。
  诗人上场时,背景是花间,道具是一壶酒,登场角色只是他一个人,动作是独酌,加上“无相亲”三个字,场面单调得很。于是诗人忽发奇想,把天边的明月,和月光下他的影子,拉了过来,连他自己在内,化成了三个人,举杯共酌,冷清清的场面,就热闹起来了。这是“立”。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人(dao ren)物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  诗人时而正面摹写铜人的神态,时而又从侧面落笔,描绘铜人四周的景物,给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用,使诗意开阖动荡,变幻多姿,而又始终围绕着一个“愁”字,于参差中见整饬,色调统一,题旨鲜明。“魏官”二句,侧重描写客体,“空将”二句则改写主体,用第一人称,直接抒发金铜仙人当时的思想感情:在魏官的驱使下离别汉宫,作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”,它抒发的是一种怀旧的感情,正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的:“因革之间,万象为之一变,而月体始终不变,仍似旧时,故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚,亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主,他十分怀念,对于故宫,也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上,渐行渐远,眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见,抚今忆昔,不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”,比喻奇妙非凡,绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔,落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异,是“人性”的表现,而“铅水”一词又与铜人的身份相适应,婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法,成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神,独一无二,奇特而又生动的艺术形象来。
  从此诗的描述看,这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象,因为只有青梅竹马的异性,才可能有如此近距离的观察,才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿,姑娘在“泣春风”,也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱,没有结果,从此要劳燕分飞,天各一方了。
  大历四年春,诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭(今湘阴境内)裴隐宅出发的。
  第三段写览物而悲者。以“若夫”起笔,意味深长。这是一个引发议论的词,又表明了虚拟的情调,而这种虚拟又是对无数实境的浓缩、提炼和升华,颇有典型意义。“若夫”以下描写了一种悲凉的情境,由天气的恶劣写到人心的凄楚。这里用四字短句,层层渲染,渐次铺叙。淫雨、阴风、浊浪构成了主景,不但使日星无光,山岳藏形,也使商旅不前;或又值暮色沉沉、“虎啸猿啼”之际,令过往的“迁客骚人”有“去国怀乡”之慨、“忧谗畏讥”之惧、“感极而悲”之情。
  整首诗委婉多姿,工致含蓄,表现了诗人贝(ren bei)琼对自己怀才不遇的哀伤,也同时抒发虽不被赏识但仍旧洒脱的豁达精神,表达诗人对隐士人格和精神的向往。

创作背景

  天宝二年(743年)冬,唐玄宗游骊山温泉宫,当时李白正在长安供奉翰林。李白侍从唐玄宗到温泉宫回来以后,写此诗赠给姓杨的隐士。

  

王贞仪( 魏晋 )

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简 介

王贞仪 (1768—1797)清江苏上元人,原籍安徽天长,字德卿。诸生詹枚妻。十一岁随父赴吉林,奔祖父丧,居吉五年,读书习骑射。旋回江南,随家转徙京师、陕西、湖北、广东。通天文、算学、医学,工诗文、绘画。曾痛斥风水迷信之说。对岁差原理有清晰了解,并能驳正前人着作中的错误。有《德风亭集》、《星象图释》、《筹算易知》、《重订策算证伪》、《西洋筹算增删》、《沉疴呓语》等。

齐天乐·齐云楼 / 张简彬

"常时同砚席,寄砚感离群。清越敲寒玉,参差叠碧云。
此神日月华,不作寻常春。三十夜皆明,四时昼恒新。
因谢丘墟木,空采落泥涂。时来开佳姿,道去卧枯株。
汗馀衫更馥,钿移麝半空。报寒惊边雁,促思闻候虫。
笑伊水健儿,浪战求光辉。不如竹枝弓,射鸭无是非。
尽日行行荆棘里。温水微茫绝又流,深如车辙阔容辀.
顿觉光荣上病身。应念此官同弃置,独能相贺更殷勤。
料得夜来天上镜,只应偏照两人心。"


春日即事 / 次韵春日即事 / 费莫红卫

犹胜独居荒草院,蝉声听尽到寒螀。"
琮璧交辉映,衣裳杂彩章。晴云遥盖覆,秋蝶近悠扬。
谧谧厌夏光,商风道清气。高眠服玉容,烧桂祀天几。
风飘掌下紫游缰。上车着作应来问,折臂三公定送方。
主人一朝病,争向屋檐窥。呦鷕唿群鵩,翩翻集怪鸱。
东尽海浦。南至徐蔡,区外杂虏。怛威赧德,踧踖蹈舞。
久欲辞谢去,休令众睢睢。况又婴疹疾,宁保躯不赀。
能言青鸟罢衔笺。金盆已覆难收水,玉轸长抛不续弦。


三垂冈 / 子车雨欣

八方风雨会中央。兵符今奉黄公略,书殿曾随翠凤翔。
饮食岂知味,丝竹徒轰轰。平明脱身去,决若惊凫翔。
郑公理三载,其理用喣愉。岁稔民四至,隘廛亦隘衢。
上客终须醉,觥杯自乱排。"
旅望花无色,愁心醉不惛。春江千里草,暮雨一声猿。
"绿野扶风道,黄尘马嵬驿。路边杨贵人,坟高三四尺。
颇奈穷相驴,行动如跛鳖。十里五里行,百蹶复千蹶。
举世往还尽,何人心事同。几时登岘首,恃旧揖三公。"


子夜歌·夜长不得眠 / 难雨旋

早行多露悔,强进触藩羸。功名岂身利,仁义非吾私。
步闲洺水曲,笑激太行云。诗叟未相识,竹儿争见君。
"溪头一径入青崖,处处仙居隔杏花。
霜似败红芳,剪啄十数双。参差呻细风,噞喁沸浅江。
"吾老着读书,馀事不挂眼。有儿虽甚怜,教示不免简。
圭璧无卞和,甘与顽石列。舜禹无陶尧,名随腐草灭。
佩服上色紫与绯。独子之节可嗟唏,母附书至妻寄衣。
"羸马孤童鸟道微,三千客散独南归。


莲藕花叶图 / 宰父振安

刳肝以为纸,沥血以书辞。上言陈尧舜,下言引龙夔。
君文真凤声,宣隘满铿锵。洛友零落尽,逮兹悲重伤。
初阳好明净,嫩树怜低庳。排房似缀珠,欲啼红脸泪。
路带长安迢递急,多应不逐使君书。"
越人归去一摇首,肠断马嘶秋水东。"
"尘土日易没,驱驰力无馀。青云不我与,白首方选书。
月下美人望乡哭。直排七点星藏指,暗合清风调宫徵。
鸡犬还应识,云霞顿觉鲜。追思应不远,赏爱谅难偏。


秋雨夜眠 / 鸟代真

晓日龙车动,秋风阊阖开。行帷六宫出,执绋万方来。
项长尾短飞跋躠,头戴井冠高逵枿。月蚀鸟宫十三度,
春至花常满,年多水更清。此中如传舍,但自立功名。"
或师绝学贤,不以艺自挽。子兮独如何,能自媚婉娩。
姮娥归处月宫深。纱窗遥想春相忆,书幌谁怜夜独吟。
"韶光先禁柳,几处覆沟新。映水疑分翠,含烟欲占春。
"江南杨柳春,日暖地无尘。渡口过新雨,夜来生白苹.
凝妆耀洲渚,繁吹荡人心。间关林中鸟,亦知和为音。


婕妤怨 / 拜安莲

鉴尔揖古风,终焉乃吾党。潜躯委缰锁,高步谢尘坱.
枯松间槎枿,勐兽恣腾掷。蛣虫食纵,悬垂露凝滴。
洛水嵩云恣意看。三足鼎中知味久,百寻竿上掷身难。
驿马损筋骨,贵人滋齿牙。顾予藜藿士,持此重咨嗟。"
淹滞乐闲旷,勤苦劝慵惰。为余扫尘阶,命乐醉众座。
戆人年六十,每月请三千。不敢等闲用,愿为长寿钱。
空想逢九日,何由陪一觞。满丛佳色在,未肯委严霜。"
毳帐差池见,乌旗摇曳前。归来赐金石,荣耀自编年。"


新秋 / 公西永山

四夷是则,永怀不忒。"
诗书勤乃有,不勤腹空虚。欲知学之力,贤愚同一初。
旅情偏在夜,乡思岂唯秋。每羡朝宗水,门前尽日流。"
皋夔益稷禹,粗得无间然。缅然千载后,后圣曰孔宣。
我弃愁海滨,恒愿眠不觉。叵堪朋类多,沸耳作惊爆。
文与一气间,为物莫与大。先王路不荒,岂不仰吾辈。
玳瑁钉帘薄,琉璃叠扇烘。象床缘素柏,瑶席卷香葱。
照潭出老蛟,爆竹惊山鬼。夜色不见山,孤明星汉间。


沁园春·孤鹤归飞 / 司空玉航

"我非好鹅癖,尔乏鸣雁姿。安得免沸鼎,澹然游清池。
水鹤沙边立,山鼯竹里啼。谢家曾住处,烟洞入应迷。"
常思得游处,至死无倦厌。地遐物奇怪,水镜涵石剑。
欲卷珠帘惊雪满,自将红烛上楼看。
分尔有限资,饱我无端腹。愧尔不复言,尔生何太蹙。"
有耳聒皆聋,有口反自羞。百舌旧饶声,从此恒低头。
"麦陇和风吹树枝,商山逸客出关时。身无拘束起长晚,
喃喃肩经郎,言语倾琪琚。琪琚铿好词,鸟鹊跃庭除。


南乡子·春情 / 糜晓旋

静看迟日上,闲爱野云平。风慢游丝转,天开远水明。
龙蛇相嗔薄,海岱俱崩奔。群动皆搅挠,化作流浑浑。
惟昔穆天子,乘之极遐游。王良执其辔,造父挟其辀.
"扁舟尽室贫相逐,白发藏冠镊更加。远水自澄终日绿,
野鼠缘朱帐,阴尘盖画衣。近门潭水黑,时见宿龙归。"
敛袂戒还徒,善游矜所操。趣浅戢长枻,乘深屏轻篙。
"江陵城西二月尾,花不见桃惟见李。风揉雨练雪羞比,
力买奇险地,手开清浅溪。身披薜荔衣,山陟莓苔梯。