西施咏
若喜长生添线日，微微消息识天心。"
劳者不觉歌，歌其劳苦事。逸者不觉歌，歌其逸乐意。
此时共想朝天客，谢食方从阁里回。"
西圯阴难驻，东皋意尚存。惭逾六百石，愧负五千言。
学耕不逢年，稂莠败黍禾。岂唯亲宾散，鸟鼠移巢窠。
"斋庄修祀事，旌旆出效闉。薙草轩墀狭，涂墙赭垩新。
水声寒不尽，山色暮相依。惆怅未成语，数行鸦又飞。"
为报高唐神女道，速排云雨候清词。"
披衣腰不带，散发头不巾。袒跣北窗下，葛天之遗民。
"幽抱应无语，贞松遂自栽。寄怀丞相业，因擢大夫材。
西施咏拼音解释:
ruo xi chang sheng tian xian ri .wei wei xiao xi shi tian xin ..
lao zhe bu jue ge .ge qi lao ku shi .yi zhe bu jue ge .ge qi yi le yi .
ci shi gong xiang chao tian ke .xie shi fang cong ge li hui ..
xi yi yin nan zhu .dong gao yi shang cun .can yu liu bai shi .kui fu wu qian yan .
xue geng bu feng nian .lang you bai shu he .qi wei qin bin san .niao shu yi chao ke .
.zhai zhuang xiu si shi .jing pei chu xiao yin .ti cao xuan chi xia .tu qiang zhe e xin .
shui sheng han bu jin .shan se mu xiang yi .chou chang wei cheng yu .shu xing ya you fei ..
wei bao gao tang shen nv dao .su pai yun yu hou qing ci ..
pi yi yao bu dai .san fa tou bu jin .tan xian bei chuang xia .ge tian zhi yi min .
.you bao ying wu yu .zhen song sui zi zai .ji huai cheng xiang ye .yin zhuo da fu cai .
译文及注释
译文
王少府，你玉树临风，身姿矫捷如仙鹤，神态超然像神仙。
当初我作为低级官吏进入京城，结识的(de)(de)朋友都是英雄豪杰。起草重要文书，用蜡封固并连夜传送，骑着马奔驰传告中原人们。
我寄宿在五松山下的农家，心中感到十分苦闷而孤单。农家秋来的劳作更加蒙忙，邻家的女子整夜在舂米，不怕秋夜的清寒。房主荀媪给我端来菰米饭，盛满像月光一样皎洁的素盘。这不禁使我惭愧地想起了接济韩信的漂母，一再辞谢而不敢进餐。
我私下考虑现在的局势，应该为之痛哭的有一项，应该为之流泪的有两项，应该为之大声叹息的有六项，至于其他违背情理而伤害大道的事，很难在奏疏中一一列举。向陛下进言的人都说现在天下已经安定了，已经治理得很好了，我却认为还不是那么回事。说天下已经安定已经大治的人，不是愚昧无知，就是阿谀奉承，都不是真正了解什么是治乱大体的人。有人抱着火种放在堆积的木柴之下，自己睡在这堆木柴之上，火还没有燃烧起来的时候，他便认为这是安宁的地方，现在国家的局势，与此有什么不同！本末颠倒，首尾冲突，国制混乱，不合理的现象严重，怎么能够说是大治！陛下为什么不让我对您详细地说明这一切，因而提出使国家真正大治大安的方策，以供陛下仔细斟酌选用呢？
挽了一个松松的云髻，化上了淡淡的妆容。青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她轻盈的身体。她的舞姿就像飞絮和游丝一样，飘忽不定。
江山各处保留的名胜古迹，而今我们又可以登攀亲临。
可知道造物(wu)主是何心意？莫非人心中的苦难还没有磨平。
作者问《新安吏》杜甫 古诗：“难道因新安县小，壮丁已抽(chou)完，才抓这些不成丁的青年？”
白得叫人心惊的月光，映照在水(shui)晶帘上；我俩遥遥相隔，看不到你如云的秀发，嗅不到你似雾的浓香。想问候一声要不要多添件衣裳，却毫无办法；月挂西天，梧桐的树阴已经拉得很长。
有着驯良柔顺体质，鹿身风神如何响应？
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了，长门宫前(qian)到处是蝴蝶飞舞。
向西攀《登太白峰》李白 古诗，在日落时分才登上峰巅。太白星向我问候，要为我打开天关。我愿乘那清风而去，飞行于那浮云之间。举起手就可以接近月亮，向前飞行似乎已无山峦阻碍。一旦离别武功而远去，什么时候才能回还呢？
碧云不到的地方雨水缺短，忧愁随(sui)白帆都远至天边。苇子因旱倾倒沙洲已无绿颜，兰草枯萎在寒冷的江边。眼前只有这空旷的江水滚滚向前，流淌(tang)在这晚秋萧瑟的景色之间。心中畏惧听到清吟的诗言，那会让我对你伤情地思念。我怕罗袖将西风舀灌，因为那儿沾染着你的香气，自去年起已经一点一点地消减。在江东已做风流客多年，我过去游玩最得意的去处是你的房间，你曾多次为迎接我把珠帘高卷。我们带着酒怀着热烈的爱恋，轻吹着洞箫约会在夜晚，至今我还记得你那香气扑鼻故作娇嗔的容颜。眼下尘土已撒满在旧时的花园，感叹那一轮圆月空悬在房檐，而那月下的美人已经不见，只能在梦中随云飞进楼中与你相欢。我望断了南飞的大雁，哪里有你的音信得见，千里星云浩渺，唯见袅袅数点楚地山峰上淡淡的云烟。
用香墨勾画弯弯的眉毛，胭脂淡淡地匀在脸上。身着蓝衫和杏黄裙，独倚栏杆上默默地涂着口红。
电光闪闪，雷声轰鸣，山峰好像要被崩塌似的。
注释
客情：旅客思乡之情。
1.酬：答谢，酬答，这里是指以诗相答的意思。用诗歌赠答。
37、谓言：总以为。
山眼、海心：皆是比喻月亮。
璞：未经雕琢的玉石，此喻水仙的花瓣和花蕊。
（11）足：足够。
赏析
“魂来枫林青，魂返关塞黑。”梦归魂去，诗人依然思量不已：故人魂魄，星夜从江南而来，又星夜自秦州而返，来时要飞越南方青郁郁的千里枫林，归去要渡过秦陇黑沉沉的万丈关塞，多么遥远，多么艰辛，而且是孤零零的一个。“落月满屋梁，犹疑照颜色。”在满屋明晃晃的月光里面，诗人忽又觉得李白那憔悴的容颜依稀尚在，凝神细辨，才知是一种朦胧的错觉。相到故人魂魄一路归去，夜又深，路又远，江湖之间，风涛险恶，诗人内心祝告着、叮咛着：“水深波浪阔，无使蛟龙得。”这惊骇可怖的景象，正好是李白险恶处境的象征，这惴惴不安的祈祷，体现着诗人对故人命运的殷忧。这里，用了两处有关屈原的典故。“魂来枫林青”，出自《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南！”旧说系宋玉为招屈原之魂而作。“蛟龙”一语见于梁吴均《续齐谐记》：东汉初年，有人在长沙见到一个自称屈原的人，听他说：“吾尝见祭甚盛，然为蛟龙所苦。”通过用典将李白与屈原联系起来，不但突出了李白命运的悲剧色彩，而且表示着杜甫对李白的称许和崇敬。
本文系针对明初的政治形势而提出的治国方略。明代建国后，明太祖朱元璋为了巩固和加强统治，曾采取了(qu liao)一系列改革措施，从而在发展生产、繁荣经济等方面取得了一些成就。但是，在“盛世”之下决不能掉以轻心，要注意潜在的危机。作者就历代兴衰的史实，提出了有关长治久安的积极性的建议。
后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。
此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出：没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见，《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门(men)，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
诗意的想象与联想，归根结蒂还是来源于对生活的细心体察和深切体验。如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女缺乏了解与同情，那么他是无论如何不会产生上面那一系列诗意的联想的，也绝不会从单调的《未展芭蕉》钱珝 古诗身上发现含情不展的少女的感情与气质的。
颔联写诗人已进入四十岁的壮年时期，本应出仕，大有作为，但未曾得到一官半职，虽然如此，他对农事还是非常重视，非常关心。这一联概述了诗人仕途的遭际，表露了他的农本思想，体现了他不以物喜，不以己悲的可贵品质。诗人既初隐于鹿门，不仅结交了大批淳朴善良的农夫野老；同时又直接参与了田事劳作。自然有了对农村的深厚的感情，忧喜以共，苦乐同心。但另方面，作为一个有理想的知识分子，不能叫他完全没有奋飞冲天的幻想，正是这样，在诗句里才有“我年已强仕，无禄尚忧农”的叹息。时代的隐者都有远大的志趣。所以无论他的出山或其后的再次归田，都深刻地表现了诗人对农村乡土真挚的爱恋。
此诗首联写隋炀帝东游前的准备。闻说扬州花盛，便想前去观赏，这是人之常情。起句气势和缓；语不惊人。但紧一句便顿起波澜，杨广为了去广陵看花，竟凿渠引流、大兴水土。为逞一己的私欲，竟耗费巨大的人力、财力、物力，其奢侈程度可想而知。“先劈昆仑一派流”，一语中的，揭示本质。颔联写杨广离宫时景象。诗人没有正面写这个场面如何壮观，气势如何盛大，皇帝如何自得，而是从随行的队伍着笔，运用的是反衬手法。禁兵二百，前护后拥，宫女三千，尾随其后。皇帝的赫赫声威，于此表现无遗。颈联写沿途的喧闹情景。鼓声震天，凝固流云，惊动星辰，旌旗招展，覆盖着水面，仿佛波浪起伏，旗开之处，可见水底日月沉浮。这情景，把前面奢靡景象又推进一层。前三联，按照事件发展的时间顺序依次写来，极言隋朝昏君的豪奢无度。
李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹，但却最终只能是饮恨(hen)而逝，他不断地被希望和绝望所折磨着，只有靠诗歌来实现自我的存在，因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢，修饰上的叠床架屋。在这首诗中，作者字斟句酌，用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合，纵观全句，几乎无一物无修饰，无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用，加以修饰再组合起来，综合运用了通感、移情的写作手法，由家泉到石眼再到竹茎，仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群，不是因感而倾泻，而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士，而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时，把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀，更见作者的匠心独用，研磨之工。
这首诗，以语意双关、含蕴丰富而为人传诵。全篇都是一个未嫁《贫女》秦韬玉 古诗的独白，倾诉她抑郁惆怅的心情，而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。
第一首头两句说：绿影婆娑的树木，枝叶连成一片，鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝，不少落花随风飞舞。“交加”，意为树木枝叶繁茂，种植紧密，所以枝叶交叉重叠，形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理，也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光，令人心醉。诗人呢，野鸟啁啾，杂花乱飞，他一概不闻不见，他也进入了醉乡。次日酒醒，春无踪迹，原来已悄然归去了。第四句“明日(ming ri)酒醒春已归”，表面说醉了一天，实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂，带有浓厚的惋惜之意。
本文系针对明初的政治形势而提出的治国方略。明代建国后，明太祖朱元璋为了巩固和加强统治，曾采取了(qu liao)一系列改革措施，从而在发展生产、繁荣经济等方面取得了一些成就。但是，在“盛世”之下决不能掉以轻心，要注意潜在的危机。作者就历代兴衰的史实，提出了有关长治久安的积极性的建议。
后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。
此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出：没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见，《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门(men)，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
诗意的想象与联想，归根结蒂还是来源于对生活的细心体察和深切体验。如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女缺乏了解与同情，那么他是无论如何不会产生上面那一系列诗意的联想的，也绝不会从单调的《未展芭蕉》钱珝 古诗身上发现含情不展的少女的感情与气质的。
颔联写诗人已进入四十岁的壮年时期，本应出仕，大有作为，但未曾得到一官半职，虽然如此，他对农事还是非常重视，非常关心。这一联概述了诗人仕途的遭际，表露了他的农本思想，体现了他不以物喜，不以己悲的可贵品质。诗人既初隐于鹿门，不仅结交了大批淳朴善良的农夫野老；同时又直接参与了田事劳作。自然有了对农村的深厚的感情，忧喜以共，苦乐同心。但另方面，作为一个有理想的知识分子，不能叫他完全没有奋飞冲天的幻想，正是这样，在诗句里才有“我年已强仕，无禄尚忧农”的叹息。时代的隐者都有远大的志趣。所以无论他的出山或其后的再次归田，都深刻地表现了诗人对农村乡土真挚的爱恋。
此诗首联写隋炀帝东游前的准备。闻说扬州花盛，便想前去观赏，这是人之常情。起句气势和缓；语不惊人。但紧一句便顿起波澜，杨广为了去广陵看花，竟凿渠引流、大兴水土。为逞一己的私欲，竟耗费巨大的人力、财力、物力，其奢侈程度可想而知。“先劈昆仑一派流”，一语中的，揭示本质。颔联写杨广离宫时景象。诗人没有正面写这个场面如何壮观，气势如何盛大，皇帝如何自得，而是从随行的队伍着笔，运用的是反衬手法。禁兵二百，前护后拥，宫女三千，尾随其后。皇帝的赫赫声威，于此表现无遗。颈联写沿途的喧闹情景。鼓声震天，凝固流云，惊动星辰，旌旗招展，覆盖着水面，仿佛波浪起伏，旗开之处，可见水底日月沉浮。这情景，把前面奢靡景象又推进一层。前三联，按照事件发展的时间顺序依次写来，极言隋朝昏君的豪奢无度。
李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹，但却最终只能是饮恨(hen)而逝，他不断地被希望和绝望所折磨着，只有靠诗歌来实现自我的存在，因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢，修饰上的叠床架屋。在这首诗中，作者字斟句酌，用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合，纵观全句，几乎无一物无修饰，无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用，加以修饰再组合起来，综合运用了通感、移情的写作手法，由家泉到石眼再到竹茎，仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群，不是因感而倾泻，而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士，而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时，把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀，更见作者的匠心独用，研磨之工。
这首诗，以语意双关、含蕴丰富而为人传诵。全篇都是一个未嫁《贫女》秦韬玉 古诗的独白，倾诉她抑郁惆怅的心情，而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。
第一首头两句说：绿影婆娑的树木，枝叶连成一片，鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝，不少落花随风飞舞。“交加”，意为树木枝叶繁茂，种植紧密，所以枝叶交叉重叠，形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理，也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光，令人心醉。诗人呢，野鸟啁啾，杂花乱飞，他一概不闻不见，他也进入了醉乡。次日酒醒，春无踪迹，原来已悄然归去了。第四句“明日(ming ri)酒醒春已归”，表面说醉了一天，实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂，带有浓厚的惋惜之意。
创作背景
顾贞观是在四十岁时，才认识二十有二的纳兰性德，一见即恨识余之晚矣。他说：“岁丙午，容若二十有二，乃一见即恨识余之晚，阅数日，填此曲为余题照。极感其意，而私讶他生再结殊不祥，何意为乙丑之谶也。”那时，顾贞观又一次上京，经人介绍，当了纳兰性德的家庭教师，两人相见恨晚，成为忘年之交。
贺圣朝·留别
夜灯分楚塞，秋角满湘船。郡邑多岩窦，何方便学仙。"
向来下视千山水，疑是苍梧万里天。"
"南来驱马渡江濆，消息前年此月闻。
"千年鼠化白蝙蝠，黑洞深藏避网罗。
今夜故山依旧见，班家扇样碧峰东。"
丽色映珠玑。双影相伴，双心莫违。淹留碧沙上，
虫声故乡梦，枕上禾黍风。吾道如未丧，天运何时通。"
荆台理晨辙，巫渚疑宵襟。悯悯百虑起，回回万恨深。
望江南·天上月
暗栖松叶露，双下蓼花风。好是沧波侣，垂丝趣亦同。"
就林烧嫩笋，绕树拣香梅。相对题新什，迟成举罚杯。"
自喜寻幽夜，新当及第年。还将天上桂，来访月中仙。
"亚尹故居经几主，只因君住有诗情。
"衰残与世日相疏，惠好唯君分有馀。茶药赠多因病久，
阊阖欲开金漏尽，冕旒初坐御香高。"
"昔闻羊叔子，茅屋在东渠。岂不念归路，徘徊畏简书。
"深窥思不穷，揭趾浅沙中。一点山光净，孤飞潭影空。
岁暮到家 / 岁末到家
兰气入幽帘，禽言傍孤枕。晨兴步岩径，更酌寒泉饮。"
"锦江城外锦城头，回望秦川上轸忧。
"嚣尘楚城外，一寺枕通波。松色入门远，冈形连院多。
梦短眠频觉，宵长起暂行。烛凝临晓影，虫怨欲寒声。
此中疑有精灵在，为见盘根似卧龙。"
仙经拣客问，药债煮金还。何计能相访，终身得在山。"
"听钟投宿入孤烟，岩下病僧犹坐禅。
"念来若望神，追往如话梦。梦神不无迹，谁使烦心用。
水调歌头·送杨民瞻
"御街多行客，行客悲春风。楚老几代人，种田炀帝宫。
"竹房谁继生前事，松月空悬过去心。
"殷勤春在曲江头，全藉群仙占胜游。
"一瓮香醪新插刍，双鬟小妓薄能讴。管弦渐好新教得，
"阴云飒飒浪花愁，半度惊湍半挂舟。声尽云天君不住，
"怕见世间事，削头披佛衣。年小未受戒，会解如老师。
"蔼蔼复悠悠，春归十二楼。最明云里阙，先满日边州。
阔狭才容小舫回。除却悠悠白少傅，何人解入此中来。"
宴清都·初春
一半花犹属别人。吟处不妨嫌鼓闹，眼前唯称与僧邻。
劳者不觉歌，歌其劳苦事。逸者不觉歌，歌其逸乐意。
徒用千金酬一饭，不知明哲重防身。"
"馆娃宫畔千年寺，水阔云多客到稀。
"旧里已悲无产业，故山犹恋有烟霞。
相对喜欢还怅望，同年只有此三人。"
外国雠虚结，中华愤莫伸。却教为后耻，昭帝远和亲。
"行行方避梦，又到谢亭来。举世皆如此，伊余何处回。
临江仙·清明前一日种海棠
欲知居处堪长久，须向山中学煮金。"
外户凭云掩，中厨课水舂。搜泥时和面，拾橡半添穜.
力尽得一名，他喜我且轻。家书十年绝，归去知谁荣。
"独夜嵩阳忆上仙，月明三十六峰前。
好异嫌山浅，寻幽喜径生。病来文字拙，不要把归城。"
"曾识云仙至小时，芙蓉头上绾青丝。
云领浮名去，钟撞大梦醒。茫茫山下事，满眼送流萍。"
不耐檐前红槿枝，薄妆春寝觉仍迟。
蝶恋花·梦入江南烟水路
炼句贻箱箧，悬图见蜀岷。使君匡岳近，终作社中人。"
故友多朝客，新文尽国风。艺精心更苦，何患不成功。"
"五年三月今朝尽，客散筵空独掩扉。病共乐天相伴住，
"客思听蛩嗟，秋怀似乱砂。剑头悬日影，蝇鼻落灯花。
此地少平川，冈阜相参差。谁知路非远，行者多云疲。
织成步障银屏风。缀珠陷钿贴云母，五金七宝相玲珑。
寻禀神仙诫，彻庙劚开窥。果获无穷宝，均融沾因危。
主人逃名子，鹤发卧空谷。野言得真风，山貌宜古服。
临江仙·斗草阶前初见
"荒居无四邻，谁肯访来频。古树秋中叶，他乡病里身。
瑞景开阴翳，薰风散郁陶。天颜欢益醉，臣节劲尤高。
鸡人唱绝残漏晓，仙乐拍终天悄悄。"
见说忘情唯有酒，夕阳对酒更伤神。"
晚径叶多闻犬行。越岛夜无侵阁色，寺钟凉有隔原声。
忆昔炎汉时，乃知绮季贤。静默不能仕，养老终南山。"
"闲卧襟情远，西风菊渐芳。虚窗通晓景，珍簟卷秋光。
"勿言春尽春还至，少壮看花复几回。
西江月·添线绣床人倦
"朱藤朱藤，温如红玉，直如朱绳。自我得尔以为杖，
门□□吟学隐沦。吟对琴尊江上月，笑看花木镜中春。
孔不自圣，麟不自祥。吁嗟麟兮，天何所亡。"
"淅淅复修修，凉风似水流。此生难免老，举世大同愁。
晨光初照屋梁时。台头有酒莺唿客，水面无尘风洗池。
病夫心益躁，静者室应凉。几欲相寻去，红尘满路旁。"
镠腾昔虎踞，剑没尝龙焕。潭黛入海底，崟岑耸霄半。
世治则麟，世乱则麇。出非其时，麋鹿同群。
少年游·并刀如水
熟宜茶鼎里，餐称石瓯中。香洁将何比，从来味不同。"
"名花八叶嫩黄金，色照书窗透竹林。
"虎迹新逢雨后泥，无人家处洞边溪。
"赁居求贱处，深僻任人嫌。盖地花如绣，当门竹胜帘。
"兹泉由太洁，终不畜纤鳞。到底清何益，含虚势自贫。
月明休近相思树，恐有韩凭一处栖。"
摩久见菱蕊，青于蓝水色。赠君将照色，无使心受惑。"
腐草众所弃，犹能化为萤。岂我愚暗身，终久不发明。