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天净沙·秋思

隋代 / 赵秉文

坐对珠笼闲理曲,琵琶鹦鹉语相和。"
既无衣食牵,亦少人事拘。遂使少年心,日日常晏如。
水生低岸没,梅蹙小珠连。千万红颜辈,须惊又一年。
大夫死凶寇,谏议谪蛮夷。每见如此事,声发涕辄随。
"老伴知君少,欢情向我偏。无论疏与数,相见辄欣然。
闻君虏奏心飘忽。何时窄袖短貂裘,胭脂山下弯明月。"
柳絮送人莺劝酒,去年今日别东都。"
偶得幽闲境,遂忘尘俗心。始知真隐者,不必在山林。"
"昔为京洛声华客,今作江湖潦倒翁。意气销磨群动里,
退引防边策,雄吟斩将诗。眠床都浪置,通夕共忘疲。
曾向众中先礼拜,西方去日莫相遗。"


天净沙·秋思拼音解释:

zuo dui zhu long xian li qu .pi pa ying wu yu xiang he ..
ji wu yi shi qian .yi shao ren shi ju .sui shi shao nian xin .ri ri chang yan ru .
shui sheng di an mei .mei cu xiao zhu lian .qian wan hong yan bei .xu jing you yi nian .
da fu si xiong kou .jian yi zhe man yi .mei jian ru ci shi .sheng fa ti zhe sui .
.lao ban zhi jun shao .huan qing xiang wo pian .wu lun shu yu shu .xiang jian zhe xin ran .
wen jun lu zou xin piao hu .he shi zhai xiu duan diao qiu .yan zhi shan xia wan ming yue ..
liu xu song ren ying quan jiu .qu nian jin ri bie dong du ..
ou de you xian jing .sui wang chen su xin .shi zhi zhen yin zhe .bu bi zai shan lin ..
.xi wei jing luo sheng hua ke .jin zuo jiang hu liao dao weng .yi qi xiao mo qun dong li .
tui yin fang bian ce .xiong yin zhan jiang shi .mian chuang du lang zhi .tong xi gong wang pi .
zeng xiang zhong zhong xian li bai .xi fang qu ri mo xiang yi ..

译文及注释

译文
看那遥远的(de)牵牛星,明亮的织女星。
怎么那样地秾丽绚烂?如同桃花李花般娇艳。平王之孙容貌够姣好,齐侯之子风度也翩翩。
嫩绿的竹子有一半还包着笋壳,新长的枝梢刚伸出墙外。翠竹的影(ying)子投映在书上,使人(ren)感到光线暗下来。竹影移过酒樽也觉得清凉。
独自怅然拄杖还家,道路不平荆榛遍地。
千万别学陶渊明笔下那个武陵人,
愿白云将自己的思(si)念带给千里万里之外的友人,愿那一轮明月载着我的愁思随着溪(xi)水带到友人的身边。友人贬谪去的苦恨让人难以言状,就如那江边繁茂的春草一样杂乱而无(wu)际。
祭献食品喷喷香,
把我的诗篇举荐给百官们,朗诵着佳句,夸奖格(ge)调清新。
人影映上窗纱,原来是:有人来摘花。折花,让他随便折吧!不要管——她摘了花去谁家!
不要让燕然山上只留下汉将的功绩,也要有大唐将士的赫赫战功。
历代的帝王一去不复返了,豪华的帝王生活也无踪无影;惟有那些环绕在四周的青山,仍然和当年的景物相同。
  《文王》佚名 古诗神灵升上天,在天上光明显耀。周虽是古老的邦国,承受天命建立新王朝。这周朝光辉荣耀,上帝的意旨完全遵照。《文王》佚名 古诗神灵升降天庭,在上帝身边多么崇高。
今天终于把大地滋(zi)润。
殷纣已受妲己迷惑,劝谏之言又有何用?

注释
身后:死后。
固也:本来如此。固,本来。
⑵少年侠气,交结五都雄:化用李白“结发未识事,所交尽豪雄”及李益“侠气五都少”诗句。五都:泛指北宋的各大城市。
121.衙衙:向前行进的样子。
(5)无以:不得已。以,同“已”,作止讲。王(wàng):用作动词,指王天下,即用王道(仁政)统一天下。
29.起:开。闺:宫中小门。
228. 辞:推辞。
释名: 亦名甘泉。泉水略有淡酒味。参见《尔雅.释天》“甘雨时降,万物以嘉,谓之醴泉”

赏析

  第二首诗是七言绝句。运用了比喻夸张的手法。此诗中的香炉,即第一首诗开头提到的香炉峰,“在庐山西北,其峰尖圆,烟云聚散,如博山香炉之状”(乐史《太平寰宇记》)。可是,到了诗人李白的笔(de bi)下,便成了另一番景象:一座顶天立地的香炉,冉冉地升起了团团白烟,缥缈于青山蓝天之间,在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美,而且富有浪漫主义色彩,为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”,前四字是点题。“挂前川”,这是“望”的第一眼形象,瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙,它化动为静,惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。第一首诗说,“壮哉造化功!”正是这“造化”才能将这巨物“挂”起来,所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下三千尺”,一笔挥洒,字字铿锵有力。“飞”字,把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动;“直下”,既写出山之高峻陡峭,又可以见出水流之急,那高空直落,势不可挡之状如在眼前。然而,诗人犹嫌未足,接着又写上一句“疑是银河落九天”,真是想落天外,惊人魂魄。“疑是”值得细味,诗人明明说得恍恍惚惚,而读者也明知不是,但是又都觉得只有这样写,才更为生动、逼真,其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中,遥望瀑布就如从云端飞流直下,临空而落,这就自然地联想到像是一条银河从天而降。可见,“疑是银河落九天”这一比喻,虽是奇特,但在(dan zai)诗中并不是凭空而来,而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然,新奇而又真切,从而振起全篇,使得整个形象变得更为丰富多彩,雄奇瑰丽,既给人留下了深刻的印象,又给人以想象的余地,显示出李白那种“万里一泻,末势犹壮”的艺术风格。
  摈弃人物的外形摹写,着重从动态中传其神,达其情,是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句,以极简炼的笔墨,运实入虚,烘托出舞者的精湛舞技。古谚云:长袖善舞。作者只从绮袖入手,着一“回”字,则双臂的舒展自如,躯体的回旋若飞,已宛然可见。高堂华屋之中本无风,是轻捷蹁跹的舞步,是急速飘舞的裙裾,使平地竟自生风。“从风回绮袖”,读者似乎听到那忽忽的风声,看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿(tián田),是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转,在于云鬟之转,云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”,灿烂的阳光透过玉(guo yu)户绮窗,映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿,珠玑生辉,光彩夺目。只须稍加想象,即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足,只从袖、钿等处着墨,而舞者之神气已毕现。另外,十个字中连用四个动词,亦造就了强烈的急速的律动感,使画面真有“歌舞场”之生气。
  三四句议论抒情,褒扬《北陂杏花》王安石 古诗品性之美。这两句对偶精工,如陈衍《宋诗精华录》说:“荆公绝句,多对语甚工者,似是作律诗未就化成截句(绝句)。”这两句托物言志,耐人玩味。“东风吹作雪”,这一笔淋漓地描绘出风吹杏树,落英缤纷,似漫天飞雪,而随波逐流的凄美景象,比喻生动,浮想联翩。即便是春风轻拂,娇媚的花儿也不堪吹折,它凋谢了,零落了,这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花,矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思:“南陌”在此诗中与“北陂”相对立,这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所,则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华,“北陂”僻静;“南陌”热闹,“北陂”空寂;《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了,尚可在一泓清波中保持素洁;而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折;要么凋零路面、任人践踏,碾成尘土,满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射,则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年(熙宁三年)到1076年(熙宁九年),两次拜相,又两次罢相,最后退居江宁,寄情于半山。罢相之后,他虽被迫退出政治舞台,但仍然坚持自己原有的改革信念与立场,积极倡言“天命不足畏,人言不足恤,祖宗之法不足守”。一“纵”,一“绝”,呼应紧密,激浊扬清,掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
  不过,诗意的重点并不在图形写貌,自叙经历,而是抒写感慨。这正是三、四两句所要表达的内容。“莫笑关西将家子,只将诗思入凉州。”关西,指函谷关以西。古代有“关西出将,关东出相”的说法,李益是姑臧(今甘肃武威,亦即凉州)人,所以自称“关西将家子”。表面上看,这两句诗语调轻松洒脱,似乎带有一种风流自赏的意味。但如果深入一层,结合诗人所处的时代、诗人的理想抱负和其他作品来体味,就不难发现,在这潇洒轻松的语调中正含有无可奈何的苦涩和深沉的感慨。
  第一首着重写诗人刚到家时合家欢聚惊喜的情景,以及人物在战乱时期出现的特有心理。
  “归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫,就担心盖得不够结实的茅屋发生危险,因而就拄杖出门,直到风吹屋破,茅草无法收回,这才无可奈何地走回家中。“倚杖”,当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字,下得很沉痛,诗人如此不幸的遭遇只有他自己在叹息,未引起别人的同情和帮助,则世风的淡薄,就意在言外了,因而他“叹息”的内容,也就十分深广。当他自己风吹屋破,无处安身,得不到别人的同情和帮助的时候,分明联想到类似处境的无数穷人。
  前二句,“气亦粗”写出战士们征战极为辛苦劳累,又可见战士们因战胜敌人而士气高昂,欢欣鼓舞,还可见战士们为来之不易的安宁而高兴的同时,也有稍加休憩的愿望。如此复杂的思想感情,诗人准确地抓住了人马都大口呼吸的典型细节,并纤毫毕现地表现出来。想必当时诗人和战士们一样,也是“气亦粗”,于是抑制不住内心那份创作冲动,感而为义,发而为诗。
  从美的效果来写美,《陌上桑》就有成功的运用。然而杜牧《《屏风绝句》杜牧 古诗》依然有其独创性。“来归相怨怒,但坐观罗敷”,是从异性相悦的角度,写普通人因见美人而惊讶自失:“拂尘犹自妒娇(du jiao)娆”,则从同性相“妒”的角度,写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣,各有千秋。此外,杜牧写的是画中人,而画,又是“丹青色半销”的画,可它居然仍有如此魅力(诗中“犹自”二字,语带赞叹),则周昉之画初成时,曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法,与后来王安石“低回顾影无颜色,尚得君王不自持”(《明妃曲》)的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影,比直接显现更隽永有味。
  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》还抒发了曹雪芹的悼亡体验。尽管曹雪芹生平事迹不详,可以肯定的是他“曾经离丧”,幼年丧父,中年丧妻,特别是如贾宝玉一样在家族败亡过程中目睹家庭中许多美的年轻女性的毁灭,诔文中“何心意之忡忡,若寤寐之栩栩”数句,非过来之人不能够“作此哀音”。换句话说,一部《红楼梦》,就是曹雪芹怡红心性与悼红情结的形象写照。脂评曾说:“一部大书,只为一葬花冢耳”,套用一下,也可以说:“一部大书,只为一《芙蓉诔》耳”。
  “一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村,这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗,就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说,杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话:“明妃去时,仰天太息。紫台稍远,关山无极。望君王兮何期,终芜绝兮异域。”但是,仔细地对照,杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻,大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说:“‘连’字写出塞之景,‘向’字写思汉之心,笔下有神。”说得很对。但是,有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠,自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外,在异国殊俗的环境中,一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外,诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇,尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里,黄昏两字都是指时间,而在这里,它似乎更主要是指空间了,它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕,它是那样地大,仿佛能够吞食一切,消化一切,但是,独有一个墓草长青的青冢,它吞食不下,消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
  适逢紫盖去蒙尘,已见白旗来匝地。扶羸携幼竞相呼,上屋缘墙不知次。南邻走入北邻藏,东邻走向西邻避。北邻诸妇咸相凑,户外崩腾如走兽。轰轰琨琨乾坤动,万马雷声从地涌。火迸金星上九天,十二官街烟烘烔。家家流血如泉沸,处处冤声声动地,舞伎歌姬尽暗捐,婴儿稚女皆生弃。“秦妇”的东西南北邻里遭到烧杀掳夺,几无一幸免。仿佛世界的末日到了,整个长安城就只有嘶杀声与哭喊声。由于作者把当时的一些传闻,集中夸大,不免失实。但是,就在这些描述中,仍有值得读者注意的地方。在农民起义风暴的席卷下,长安的官吏财主们的惶惶不可终日的仇视恐惧心理,得到了相当生动的再现。在他们眼中,不仅起义军的“暴行”令人发指,就连他们的一举一动,包括沿袭封建朝廷之制度,也是令人作恶的:“衣裳颠倒语言异,面上夸功雕作字。柏台多半是狐精,兰省诸郎皆鼠魅。还将短发戴华簪,不脱朝衣缠绣被。翻持象笏作三公,倒佩金鱼为两史。”诗中表现的统治阶级对农民起义的仇视心理,可谓入木三分。这段文字,却从另一个角度,生动地反映出黄巢进入长安后的失策,写出农民领袖是怎样惑于帝王将相的错误观念,在反动统治阶级力量未曾肃清之际就忙于加官赏爵,作茧自缚。由此发现诗中涉及这方面的内容相当丰富,它还写到了农民起义军是怎样常处三面包围之中,与官军进行拉锯战,虽经艰苦卓绝的奋争而未能解围;他们又是怎样陷入困境,自顾不暇,也就无力解民于倒悬,致使关辅人民饿死沟壑、析骸而食;以及他们内部藏纳的异己分子是如何时时在祈愿他们的失败,盼望恢复失去的天堂。而这些生动形象的史的图景,是正史中不易看到的,它们体现出作者的才力。
  丰乐亭在滁州(治所在今安徽滁县)西南丰山北麓,琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》,记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过,由苏轼书后刻石。美景,美文,美书,三美兼具,从此成为著名的游览胜地。
  这首送别诗,不写离亭饯别的依依不舍,却更进一层写冀望别后重聚。这是超出一般送别诗的所在。开头隐去送别情景,以“送罢”落笔,继而写别后回家寂寞之情更浓更稠,为望其再来的题意作了铺垫,于是想到春草再绿自有定期,离人回归却难一定。惜别之情,自在话外。意中有意,味外有味,真是匠心别运,高人一筹。
  “人固已惧江海竭,天岂不惜河汉干?”这里的“天”著上了人的感情色彩,它不痛惜“河汉”(指银河)干涸,这与人害怕江海枯竭的心理形成了强烈的对比,字里行间渗透了诗人对老天爷的憎恨之情。可见,“人固已惧江海竭”还包含的潜台词:人们最害怕的还不是江海枯竭,而是因暑旱酷热自然灾害所带来的无力解决的生计问题。紧扣住了诗题“《暑旱苦热》王令 古诗”中的“苦”字。“河汉干”诸语,想象瑰奇,令人拍案叫绝。
  白居易《与元九书》说韦应物的诗“才丽之外,颇近兴讽”,正是就这类作品而言的。
  其一
  这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》属乐府杂曲歌辞。李白的这首《《妾薄命》李白 古诗》通过对汉武帝皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写,表达了一种悲悯,悲悯当中又有一种启示。

创作背景

  《水槛谴心二首》,大约作于唐肃宗上元二年(761年)。杜甫定居草堂后,经过他的一番经营,草堂园亩扩展了,树木栽多了。水亭旁,还添了专供垂钓、眺望的水槛。诗人经过了长期颠沛流离的生活以后,现在得到了安身的处所,面对着绮丽的风光,情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗。

  

赵秉文( 隋代 )

收录诗词 (2424)
简 介

赵秉文 赵秉文(1159~1232)金代学者、书法家。字周臣,号闲闲居士,晚年称闲闲老人。磁州滏阳(今河北磁县)人。世宗大定二十五年进士,调安塞主簿。历平定州刺史,为政宽简。累拜礼部尚书。哀宗即位,改翰林学士,同修国史。历仕五朝,自奉如寒士,未尝一日废书。能诗文,诗歌多写自然景物,又工草书,所着有《闲闲老人滏水文集》。

渭阳 / 吴澈

念涸谁濡沫,嫌醒自歠醨.耳垂无伯乐,舌在有张仪。
切切主人窗,主人轻细故。延缘蚀dw栌,渐入栋梁柱。
"不知远郡何时到,犹喜全家此去同。万里王程三峡外,
"曲江柳条渐无力,杏园伯劳初有声。
法向师边得,能从意上生。莫欺江外手,别是一家声。"
莫道明朝始添岁,今年春在岁前三。"
"分散骨肉恋,趋驰名利牵。一奔尘埃马,一泛风波船。
一折不重生,枯死犹抱节。男儿若丧妇,能不暂伤情。


登太白峰 / 赵善璙

"仙去逍遥境,诗留窈窕章。春归金屋少,夜入寿宫长。
花共垂鞭看,杯多并辔倾。笙歌与谈笑,随分自将行。"
"逝者绝影响,空庭朝复昏。家人哀临毕,夜锁寿堂门。
新方要妙得于陈。井泉王相资重九,麹糵精灵用上寅。
不独送春兼送老,更尝一着更听看。"
晴芳冒苔岛,宿润侵蒲岸。洛下日初长,江南春欲半。
"欲寻秋景闲行去,君病多慵我兴孤。
红似燕支腻如粉,伤心好物不须臾。


羌村 / 陈袖

一夫心醉万物变。何况蚩尤之蹴蹋,安得不以熊罴战。
暗插轻筹箸,仍提小屈卮。本弦才一举,下口已三迟。
顾谓尔菊花,后时何独鲜。诚知不为我,借尔暂开颜。"
"霜降水返壑,风落木归山。冉冉岁将宴,物皆复本源。
"世名检束为朝士,心性疏慵是野夫。高置寒灯如客店,
仿佛中圣日,希夷夹大庭。眼前须底物,座右任他铭。
今春二月初,卜居在新昌。未暇作厩库,且先营一堂。
"遥闻旅宿梦兄弟,应为邮亭名棣华。


司马光好学 / 张名由

"西来为看秦山雪,东去缘寻洛苑春。
漠漠凄凄愁满眼,就中惆怅是江蓠。"
终言阳公命,左迁天一涯。道州炎瘴地,身不得生归。
忘却花时尽日眠。明镜懒开长在匣,素琴欲弄半无弦。
醉卧船中欲醒时,忽疑身是江南客。
"须知诸相皆非相,若住无馀却有馀。言下忘言一时了,
"明月峡边逢制使,黄茅岸上是忠州。
旧好飞琼翰,新诗灌玉壶。几催闲处泣,终作苦中娱。


襄王不许请隧 / 张唐民

料得孟光今日语,不曾春尽不归来。"
出多无伴侣,归只对妻孥。白首青山约,抽身去得无。"
莫忘平生行坐处,后堂阶下竹丛前。"
琉璃波面月笼烟,暂逐萧郎走上天。
"八月凉风吹白幕,寝门廊下哭微之。
南望鹿门山,蔼若有馀芳。旧隐不知处,云深树苍苍。"
合声歌汉月,齐手拍吴歈.今夜还先醉,应烦红袖扶。"
远戍宗侣泊,暮烟洲渚昏。离心讵几许,骤若移寒温。


戏赠友人 / 文子璋

乐踯躅,我向通州尔幽独。可怜今夜宿青山,
"风头向夜利如刀,赖此温炉软锦袍。桑落气薰珠翠暖,
"夏水漾天末,晚旸依岸村。风调乌尾劲,眷恋馀芳尊。
能到南园同醉否,笙歌随分有些些。"
"学语胡儿撼玉玲,甘州破里最星星。
绿蚁杯香嫩,红丝脍缕肥。故园无此味,何必苦思归。"
茅屋四五间,一马二仆夫。俸钱万六千,月给亦有馀。
泪因生别兼怀旧,回首江山欲万行。"


登金陵冶城西北谢安墩 / 叶玉森

"南家桃树深红色,日照露光看不得。树小花狂风易吹,
佛寺乘船入,人家枕水居。高亭仍有月,今夜宿何如。"
鲛绽酆城剑,虫凋鬼火书。出闻泥泞尽,何地不摧车。"
仰摘枝上果,俯折畦中葵。足以充饥渴,何必慕甘肥。
今夜商山馆中梦,分明同在后堂前。"
十载囚窜客,万时征戍儿。春朝锁笼鸟,冬夜支床龟。
"一饱百情足,一酣万事休。何人不衰老,我老心无忧。
南阡有烟火,北陌连墟墓。村邻何萧疏,近者犹百步。


古风·五鹤西北来 / 龚自珍

生莫强相同,相同会相别。
吾闻汾晋间,竹少重如玉。胡为取轻贱,生此西江曲。"
且昧随时义,徒输报国诚。众排恩易失,偏压势先倾。
朱板新犹湿,红英暖渐开。仍期更携酒,倚槛看花来。"
头风不敢多多饮,能酌三分相劝无。"
况是绿芜地,复兹清露天。落叶声策策,惊鸟影翩翩。
"老去亲朋零落尽,秋来弦管感伤多。尚书宅畔悲邻笛,
遂使中人心,汲汲求富贵。又令下人力,各竞锥刀利。


临江仙·孤雁 / 章宪

自是未能归去得,世间谁要白须翁。"
管儿久别今方睹。管儿还为弹六幺,六幺依旧声迢迢。
"蜀路危于剑,怜君自坦途。几回曾啖炙,千里远衔珠。
熙熙风土暖,蔼蔼云岚积。散作万壑春,凝为一气碧。
遂使中人心,汲汲求富贵。又令下人力,各竞锥刀利。
半含惆怅闲看绣,一朵梨花压象床。
忽然寝成梦,宛见颜如珪。似叹久离别,嗟嗟复凄凄。
开卷恣咏谣,望云闲徙倚。新菊媚鲜妍,短萍怜靃靡。


如梦令·曾宴桃源深洞 / 杨承祖

人老多病苦,我今幸无疾。人老多忧累,我今婚嫁毕。
"一抛学士笔,三佩使君符。未换银青绶,唯添雪白须。
岂是乏膏沐,非关栉风雨。最为悲伤多,心焦衰落苦。
裁红起高焰,缀绿排新萼。凭此遣幽怀,非言念将谑。
自识君来三度别,这回白尽老髭须。
美名何足多,深分从此始。吹嘘莫我先,顽陋不我鄙。
青云去地远,白日经天速。从古无奈何,短歌听一曲。"
"十里抚柩别,一身骑马回。寒烟半堂影,烬火满庭灰。