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柳枝词

五代 / 黄篪

怒恐撞天漏,深疑隐地形。盘根连北岳,转影落南溟。
山妖水魅骑旋风,魇梦啮魂黄瘴中。借君朗鉴入崆峒,
闲来共话无生理,今古悠悠事总虚。"
"绝粒空山秋复春,欲看沧海化成尘。
"文王寝膳武王随,内竖言安色始怡。
细草浓蓝泼,轻烟匹练拖。晚来何处宿,一笛起渔歌。"
"绿水双鸳一已沈,皇天更欲配何禽。
"良朋益友自远来, ——严伯均
新鸟啼来垄上花。卖剑钱销知绝俗,闻蝉诗苦即思家。
奂奂新宫,既奂而轮。其固如山,其俨如云。
光阴老去无成事,富贵不来争奈何。(《途中》)
"仙翁别后无信,应共烟霞卜邻。莫把壶中秘诀,
绿杨移傍小亭栽,便拥秾烟拨不开。
五天到日应头白,月落长安半夜钟。"
"负才尚气满朝知,高卧闲吟见客稀。
酒殢丹砂暖,茶催小玉煎。频邀筹箸挣,时乞绣针穿。
"乱后独来登大阁,凭阑举目尽伤心。长堤过雨人行少,
东都权葬未归茔。渐穷老仆慵看马,着惨佳人暗理筝。


柳枝词拼音解释:

nu kong zhuang tian lou .shen yi yin di xing .pan gen lian bei yue .zhuan ying luo nan ming .
shan yao shui mei qi xuan feng .yan meng nie hun huang zhang zhong .jie jun lang jian ru kong dong .
xian lai gong hua wu sheng li .jin gu you you shi zong xu ..
.jue li kong shan qiu fu chun .yu kan cang hai hua cheng chen .
.wen wang qin shan wu wang sui .nei shu yan an se shi yi .
xi cao nong lan po .qing yan pi lian tuo .wan lai he chu su .yi di qi yu ge ..
.lv shui shuang yuan yi yi shen .huang tian geng yu pei he qin .
.liang peng yi you zi yuan lai . ..yan bo jun
xin niao ti lai long shang hua .mai jian qian xiao zhi jue su .wen chan shi ku ji si jia .
huan huan xin gong .ji huan er lun .qi gu ru shan .qi yan ru yun .
guang yin lao qu wu cheng shi .fu gui bu lai zheng nai he ...tu zhong ..
.xian weng bie hou wu xin .ying gong yan xia bo lin .mo ba hu zhong mi jue .
lv yang yi bang xiao ting zai .bian yong nong yan bo bu kai .
wu tian dao ri ying tou bai .yue luo chang an ban ye zhong ..
.fu cai shang qi man chao zhi .gao wo xian yin jian ke xi .
jiu ti dan sha nuan .cha cui xiao yu jian .pin yao chou zhu zheng .shi qi xiu zhen chuan .
.luan hou du lai deng da ge .ping lan ju mu jin shang xin .chang di guo yu ren xing shao .
dong du quan zang wei gui ying .jian qiong lao pu yong kan ma .zhuo can jia ren an li zheng .

译文及注释

译文
家里已经没有亲人了,哪里还有家可归。即便是有家可归,也回不去,因为前途坎坷,走投无路,无船可渡。
  正义高祖刚刚平定天下,表明有功劳的臣子会封侯,像萧何,曹参等等。太史公说,古时人臣的功绩有五等:依靠仁德安定国家的称“勋”;依靠出谋划策的称“劳”;借助武力的称“功”;明确功劳等级的称“伐”;凭借资历长短的称“阅”。我朝的封爵誓词上讲:“即使黄河细得像衣带,泰山平的象磨刀(dao)石了,你们的封国也会永远安宁,还要把对你们的恩泽延及给后代。”朝廷最初不是不想稳固这些功臣们的根本,但那些枝枝叶叶却渐渐的衰微了。
我在(zai)南山下种植豆子,地里野草茂盛豆苗豌稀。
你贤惠啊,为路过你家的客人缝补衣服。
时世纷乱而变化无常啊,我怎么可以在这里久留。
摆(bai)脱尘劳事不寻常,须下力气大干一场。
春天的云彩像兽又像禽,在日照风吹下变浅又变深。
整日里,相思相望,而又不得相亲,枉(wang)教得凄凉(liang)憔悴,黯然销魂。
皇帝车驾来的路上,长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂,过很长时间才听见,一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的,憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻,独坐呆望满面愁情;伤感的目光注视之处,皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到,皇帝仪仗重临再降恩宠?啊,她正在悲苦地心驰神往,翠绿的梧桐又移动了阴影。
夜晚独自在凉爽寂静的庭院中漫步。
长期被娇惯,心气比天高。
抬眼看到的人都荣耀体面而你却长守寂寞,满朝官员都有了自己满意的位置而你却虚渡光阴。
黄金像烧柴一般耗尽,壮志随岁月逐日衰减。
喝点酒来宽慰自己,歌唱《行路难》,歌唱声因举杯饮酒而中断。
钱塘江边,吴山脚下,正值清秋之夜。离愁随江奔涌去,别恨似吴山重重叠叠。北雁南来,荷花凋谢。清冷的秋雨,灯盏(zhan)的青光,更增添了书斋的凄凉、寂寞,怕离别却又这么早就离别。今晚且图一醉,既然明朝终将离去,还是忍耐一些。
  周王赏赉给申伯,大车驷马物品多。我已考虑你居处,不如南方最适合。郑重赐你大玉圭,镇国之宝永不磨。尊贵王舅请前往,回到南方安邦国。

注释
⑸六幅:六褶。罗裙:丝罗制的裙子。窣地:拂地。
50.酿泉:一座泉水的名字,原名玻璃泉,在琅邪山醉翁亭下。
(11)遂:成。
那得:怎么会。
8、烟月:在淡云中的月亮。

赏析

  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法(fa)不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称(ren cheng),亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓:“曾见古史中有才色的女子,终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多,……胡乱凑几首诗,以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见,将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·明妃》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
  接下来,作者对三种花象征的不同性格进行了比较和品评:“予谓菊,花之隐逸者也;牡丹,花之富贵者也;莲,花之君子者也。”本来,花是不具备人格的,但在作者眼里,莲花近于菊,却不像菊那样清高冷傲,似乎是逃避现实的隐者;它更不像牡丹那样妍丽妖冶,以富贵媚人。莲花出于污浊现实而不受沾染,受清水洗濯而不显妖冶,实为百花丛中的贤君子。另外,莲花又是佛教中的圣物,如来、观音均以莲花为座。唐释道世《三宝敬佛》云:“故十方诸佛,同出于淤泥之浊;三身正觉,俱坐于莲台之上。”作者《题莲》诗也云:“佛爱我亦爱,清香蝶不偷。一般清意味,不上美人头。”与这篇小品参照,情趣相得益彰。
  诗的前两句“秋风起兮木叶飞,吴江水兮鲈鱼肥”从又一次降临人问的秋景写起,引发出对故乡风物的深沉思念。秋风飒飒,天高云淡,一派佳丽景色。这景色对每一个人应该是一种享受,一种留恋。然而,在动人的佳景后面隐含着一个未曾道出的事实:身在洛阳,千里为宦。这样写的是洛阳的“秋风”、“佳景”,念的却是家乡的秋日风光,异地风光引起了作者难以自禁的乡关之思。所以第二句就一下子写到了家乡吴江的水,家乡水中那肥美的鲈鱼美不美。一想起家乡那甜美的水,已使作者心驰神往,更何况从家乡水中打起肥美的鲈鱼做成可口的菜肴,那该怎样地让作者心旌摇荡,甚至于口涎难止。这首诗只提到鲈鱼一种。在一首简短的诗里因受字句限制,撮取其一已可,而这诗与那段动人的佳话互相呼应,则更增加了诗与事共同的魅力。如果再推深一层来看,作者写此诗的时候,那种浓浓的乡关之思是因为对于政治的失望与担忧而变得强烈的,这里却抛开对时局和本身遭际的任何感慨,将远离黑暗官场的深层心理转化为美食引诱的浅层的生理欲望,这不仅增加了诗的含蓄度,而且因为浓浓的乡关之思使它具有更为普遍的人生情感与意义。
  其二
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直(ji zhi)贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  这首诗不以奇特警俗取胜,而以朴素自然见长。全诗以凝炼的语言,白描的手法,生动的细节,典型的场景,层次分明地再现了社会动乱中与亲人久别后不期而遇又匆匆离散的场面,抒写了亲人间真挚的情谊,也表现了动乱给人们带来的痛苦和无奈。诗人借时事动乱中人生聚散的独特一幕,表达出无尽的诗情。
  其一
  第二句“孤光一点萤”,写如豆灯光像江岸边一点萤火,是意中之象,描写渔灯的形象。河面幽黑,只有孤零零的一点灯光闪烁着,仿佛是一只萤火虫在原野里发出微弱的光。“孤”表现了环境的寂寞、单调,寄寓着一定的感情色彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。
  第四句,交待出诗人思绪飘向了远方,恰又听到了远方的管弦之声,于是诗人安静下来认真倾听着弦声,自是不休闲。从另一方面,“遥听”和“暗看”却也写出了诗人对现实的关注。
  作者王禹偁(954—1001),北宋政治家、诗人、散文家。因为官正直,敢于直言讽谏,因此屡受贬谪。这首诗为作者被贬商州(今属陕西商洛)任团练副使时所作。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格,与《左传》文风迥异。《左传》凝练,言简意赅;《国策》舒放,铺陈夸张。《左传》深沉含蓄,耐人寻味;《国策》则驰辩骋说,富于气势。此外,本文在语言方面还大量使用排偶句,渲染气氛,使文气贯通,气势奔放,具有震撼人心的力量,充分显示了纵横家的风格。
  而仲卿的情况自然与兰芝不同,诚如上述引文的分析。又如:“吾意久怀忿,汝岂得自由”、“小子无所畏,何敢助妇语”,于此可立见焦母的蛮横。“作计何不量!先嫁得府吏,后嫁得郎君。否泰如天地,足以荣汝身。不嫁义郎体,其往欲何云?”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话,也各各符合其人的身份、特点。
  文章最后一段,作者为了不使读者生疑,作者便用归结于天的说法,含蓄地表示虽然完璧归赵了,可是也不能说明蔺相如的做法正确,恶果没有产生,只是事出偶然罢了。古人云,“谋事在人,成事在天”,作者此处是反其意而用之。

创作背景

  千秋如此,万世依然。

  

黄篪( 五代 )

收录诗词 (9416)
简 介

黄篪 黄篪,字仲和。南海人。明英宗天顺元年(一四五七年)进士。官工科给事中。出为广西督学佥事。年三十六即告归侍养。卒年八十六。着有《谏草》、《吟草》。

闺怨二首·其一 / 大小珍

肃杀三边劲,萧条万里空。元戎咸服罪,馀孽尽输忠。
愿持卮酒更唱歌,歌是伊州第三遍。唱着右丞征戍词,
"弱柳风高远漏沈,坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在,
袍裤宫人走迎驾,东风吹送御香来。
"师言结夏入巴峰,云水回头几万重。
枕前明月谁动影,睡里惊来不觉归。"
梯穷闻戍鼓,魂续赖丘祷。敞豁天地归,萦纡村落好。
烟重回蕉扇,轻风拂桂帷。对碑吴地说,开卷梵天词。 ——陆龟蒙


寿阳曲·远浦帆归 / 貊雨梅

被他青盖言相误,元是须教入晋来。"
枫槠至南荆。嘉植鲜危朽, ——孟郊
"吴王从骄佚,天产西施出。岂徒伐一人,所希救群物。
他日成都却回首,东山看取谢鲲家。"
"山村寥落野人稀,竹里衡门掩翠微。溪路夜随明月入,
花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽,君王袖底夺金钩。
如今两地心中事,直是瞿昙也不知。
"比寻禅客叩禅机,澄却心如月在池。


偶作寄朗之 / 公孙卫华

"怀君何计更留连,忍送文星上碧天。杜预注通三十卷,
"积玉堆金官又崇,祸来倏忽变成空。
"耳顺何为土木勤,叔孙墙屋有前闻。纵然一世如红叶,
"游湘有馀怨,岂是圣人心。行路猿啼古,祠宫梦草深。
"我爱他山石,中含绝代珍。烟披寒落落,沙浅静磷磷。
百千人众看王恭。旗傍绿树遥分影,马蹋浮云不见踪。
风送飞珂响,尘蒙翠辇光。熙熙晴煦远,徒欲奉尧觞。"
"织锦歌成下翠微,岂劳西去问支机。未开水府珠先见,


怀沙 / 呼忆琴

"劚开幽涧藓苔斑,移得孤根植砌前。影小未遮官舍月,
吟久菊□多。秋草分杉露, ——嵩起
骨长毛衣重,烧残烟草薄。狡兔何曾擒,时把家鸡捉。
帝里佳期频赋颂,长留故事在金銮。"
"三十骅骝一烘尘,来时不锁杏园春。
檐前山朵最宜秋。遥村处处吹横笛,曲岸家家系小舟。
"押引蝗虫到洛京,合消郡守远相迎。(归洛寄尹张从恩,
"成王有过伯禽笞,圣惠能新日自奇。


探春令(早春) / 别水格

化虫枯挶茎。木腐或垂耳, ——韩愈
"谷口何时住,烟霞一径深。水声离远洞,山色出疏林。
饭僧春岭蕨,醒酒雪潭鱼。(《赠史虚白》)
"悠悠离洞壑,冉冉上天津。捧日终为异,从龙自有因。
"庄辛正谏谓妖词,兵及鄢陵始悔思。
"铸时天匠待英豪,紫焰寒星匣倍牢。三尺何年拂尘土,
昔因封泰岳,今伫蹑维嵩。天地心无异,神祇理亦同。
"百里遵岛径,蓬征信邅回。暝依渔樵宿,似过黄金台。


桃花源诗 / 舜甜

"经年离象魏,孤宦在南荒。酒醒公斋冷,雨多归梦长。
两叶翠娥春乍展,一毛须去不难吹。"
"海上风雨来,掀轰杂飞电。登楼一凭槛,满眼蛟龙战。 ——陆龟蒙
"未向漆园为傲吏,定应明代作征君。传家奕世无金玉,
"杨柳城初锁,轮蹄息去踪。春流无旧岸,夜色失诸峰。
漆灯寻黑洞,之字上危峰。(《送人游九疑》)"
"湖边景物属秋天,楼上风光似去年。仙侣缑生留福地,
永巷频闻小苑游,旧恩如泪亦难收。


丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪 / 端木石

穴狸闻斗狞。逗翳翅相筑, ——孟郊
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负,百壶芳醑岂消忧。
"深居少往还,卷箔早秋间。雨洒吟蝉树,云藏啸狖山。
芰荷翻雨泼鸳鸯。当年酒贱何妨醉,今日时难不易狂。
"去年今日奉皇华,只为朝廷不为家。殿上一杯天子泣,
"四邻侵我我从伊,毕竟须思未有时。
苇暗汀洲宿雁多。干禄已悲凋发鬓,结茅终愧负烟萝。
春水如蓝垂柳醉,和风无力袅金丝。


踏莎行·题草窗词卷 / 司寇杰

冷露寒霜我自禁。篱物早荣还早谢,涧松同德复同心。
集贤殿里开炉冶,待把黄金铸重臣。
因思别后闲窗下,织得回文几首诗。"
"彗孛飞光照天地,九天瓦裂屯冤气。鬼哭声声怨赵高,
森梢逢静境,廓落见孤峰。还似君高节,亭亭鲜继踪。"
书幌飘全湿,茶铛入旋融。奔川半留滞,叠树互玲珑。
燕燕雏时紫米香,野溪羞色过东墙。
铿金曲罢春冰碎,跪拜君王粉面低。


玉楼春·春恨 / 阚采梦

无奈春风输旧火,遍教人唤作山樱。"
"秋暮天高稻穟成,落星山上会诸宾。黄花泛酒依流俗,
不得论休戚,何因校献酬。吟馀兴难尽,风笛起渔舟。"
"歊蒸何处避,来入戴颙宅。逍遥脱单绞,放旷抛轻策。 ——皮日休
"茫茫驱一马,自叹又何之。出郭见山处,待船逢雨时。
"肯与公卿作等伦,澹然名德只推君。
"缭绕长堤带碧浔,昔年游此尚青衿。兰桡破浪城阴直,
拂绿穿红丽日长,一生心事住春光。最嫌神女来行雨,


踏莎行·二社良辰 / 霸刀翱翔

取琴因拂一床尘。明时傥有丹枝分,青鉴从他素发新。
"斫案兴言断众疑,鼎分从此定雄雌。
展画趋三圣,开屏笑七贤。贮怀青杏小,垂额绿荷圆。
般跚桧樾矬。香飞僧印火, ——嵩起
恶嚼kq腥鲭。岁律及郊至, ——韩愈
"听尽莺声出雍州,秦吴烟月十经秋。龙门在地从人上,
"有熊之君好神仙,餐霞炼石三千年。一旦黄龙下九天,
"坦腹夫君不可逢,千年犹在播英风。红鹅化鹤青天远,