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一枝春·竹爆惊春

清代 / 黎宙

薄俸还自急,此言那足云。和风媚东郊,时物滋南薰。
薄俗防人面,全身学马蹄。吟诗坐回首,随意葛巾低。
"楠树色冥冥,江边一盖青。近根开药圃,接叶制茅亭。
凤凰池里沸泉腾,苍龙阙下生云根。阴精离毕太淹度,
同调嗟谁惜,论文笑自知。流传江鲍体,相顾免无儿。"
"数刻是归程,花间落照明。春衣香不散,骏马汗犹轻。
万碛千山梦犹懒。怜君白面一书生,读书千卷未成名。
群盗下辟山,总戎备强敌。水深云光廓,鸣橹各有适。
剑外官人冷,关中驿骑疏。轻舟下吴会,主簿意何如。"
肃穆逢使轩,夤缘事登临。忝游芝兰室,还对桃李阴。


一枝春·竹爆惊春拼音解释:

bao feng huan zi ji .ci yan na zu yun .he feng mei dong jiao .shi wu zi nan xun .
bao su fang ren mian .quan shen xue ma ti .yin shi zuo hui shou .sui yi ge jin di .
.nan shu se ming ming .jiang bian yi gai qing .jin gen kai yao pu .jie ye zhi mao ting .
feng huang chi li fei quan teng .cang long que xia sheng yun gen .yin jing li bi tai yan du .
tong diao jie shui xi .lun wen xiao zi zhi .liu chuan jiang bao ti .xiang gu mian wu er ..
.shu ke shi gui cheng .hua jian luo zhao ming .chun yi xiang bu san .jun ma han you qing .
wan qi qian shan meng you lan .lian jun bai mian yi shu sheng .du shu qian juan wei cheng ming .
qun dao xia bi shan .zong rong bei qiang di .shui shen yun guang kuo .ming lu ge you shi .
jian wai guan ren leng .guan zhong yi qi shu .qing zhou xia wu hui .zhu bu yi he ru ..
su mu feng shi xuan .yin yuan shi deng lin .tian you zhi lan shi .huan dui tao li yin .

译文及注释

译文
正是三月(yue)暮春时节,水边平地上长满了青草,一片暗绿。花儿已开始凋谢,没有一丝风,船帆也都(du)卷起来了。高高的垂杨树下,小(xiao)船横斜(xie)。江水有半篙深,正利于行船,夕阳西下,耒归(gui)的游子又增加了一段愁绪。
祝福老人常安康。
听到这悲伤的别离曲,驻守边关的三十万将士,都抬起头来望着东升的月亮。
残月西堕。白露湿衣,拂晓的凉风慢慢地吹散朝霞。走到那似曾相识绿杨堤畔,我询问起塘中盛开的荷花:“你可记得,那年我路边沽酒,敲开的是哪门哪家?”
晃动的烛焰点燃(ran)了短柄的灯台,牵动了愁怨和离别的情绪。
还有那失群的猴子和熊罴,呼唤同伴声声悲啼。
虽然你诗才一流(liu)堪称国手也只是如此,但命中注定你不能出人头地也没有办法。
饮宴送行的有万人之多,帐蓬遥遥相望。
古公亶父之时,吴伯是为让避王季,因而在霍山之下停留。
愿我们化作心心相印的鸿鹄,从此结伴高飞,去遨游那无限广阔的蓝天白云里!
白发已先为远客伴愁而生。
站在江中船上看远处的岫岩被云雾笼罩,就像我的愁云片片。雨水敲打着归去的船就像我的眼泪一行行落下。
但看着天上云外的白日,射出的寒光却自在悠悠。
珠宝出于深深的沧海,龙蛇蕴藏在深山大湖。
被那白齿如山的长鲸所吞食。
谷口呼呼刮大风,大风夹带阵阵雨。当年担惊受怕时,唯我帮你分忧虑。如今富裕又安乐,你却弃我掉头去。谷口呼呼刮大风,大风旋转不停息。当年担惊受怕时,你搂我在怀抱里。如今富裕又安乐,将我抛开全(quan)忘记。谷口呼呼风不停,刮过巍巍高山岭。刮得百草全枯死,刮得树木都凋零。我的好处你全忘。专门记我小毛病。
彭祖(zu)烹调雉鸡之羹,为何帝尧喜欢品尝?

注释
妖姬:美丽的姑娘。姬,美女。《吴越春秋》卷三:“于是庄王弃其秦姬越女,罢钟鼓之乐。”
南陌(mò):南郊的道路。泛指城郭,此指分手的地方。梁武帝《河中之水歌》:“洛阳女儿名莫愁,十三能织绮,十四采桑南陌头。”唐卢照邻《长安古意》诗:“北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。”此指汴京郊外。
弃置勿复陈:此为乐府诗套语。弃置:放在一边。陈:叙说。
(6)骨肉:指遭难的兄弟。
然:但是
⒄“杨花”句:是隐语,以曲江暮春的自然景色来影射杨国忠与其从妹虢国夫人(嫁裴氏)的暧昧关系,又引北魏胡太后和杨白花私通事,因太后曾作“杨花飘荡落南家”,及“愿衔杨花入窠里”诗句。后人有“杨花入水化为浮萍”之说,萍之大者为蘋。杨花、萍和蘋虽为三物,实出一体,故以杨花覆蘋影射兄妹苟且乱伦。据史载:“虢国素与国忠乱,颇为人知,不耻也。每入谒,并驱道中,从监、侍姆百余骑,炬密如昼,靓妆盈里,不施帏障,时人谓为雄狐。”
47. 提携:指搀扶着走的小孩子。
⒂翛(xiāo)翛:羽毛枯敝无泽貌。

赏析

  望南云,热泪盈睫,“佳期”既误,结果只有寄情于梦。可是“春风复无情,吹我梦魂断。”从岑参的“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”(《春梦》)的希望终于得(yu de)在梦中实现的欣然快意,到张仲素的“袅袅城边柳,青青陌上桑。提笼忘采叶,昨夜梦渔阳”(《春闺思》)的梦后仍未能忘情,梦中相会,确实给了人们无限安慰。如今却是由于春风无情,吹破幽梦,使人不能长在梦中相会。古乐府《子夜春歌》:“春风复多情,吹我罗裳开”。与此两句含意相反,而遣词造语上却不无影响。“散”一作“断”。断,截断,折断。杜甫《哀王孙》:“金鞭折断九马死。”给人一种戛然而止的意象。散,表示逐渐散开,逐渐远去。“吹”而“散”,则梦在脑海中是一点一点淡化,最后无影无踪了。“梦”之于人,事实也是这样。“春风不相识,何事入罗帏?”(李白《春思》)微露谴责意。这里说“春风复无情”,“复”者,又也。“无情”,已令人难堪,何况其“复”!表面上不见怨意,实际怨怀尤深。这个“复”字上与“泪向”紧相呼应,下启结束二句:“不见眼中人,天长音信断。”“眼中人”指所思者。佳期误,梦魂散,音信断。这一连串的打击,岂不令人黯然神伤!这种境况,在不少诗人笔下是会写得“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”的。但李白表现得“雍容和缓”(朱熹语),神清骨秀,正是“幽秀绝远俗艳”(《唐宋诗醇》)的。
  这首诗善于选取典型的题材,引用贴切的典故对宦官得宠专权的腐败现象进行讽刺。虽然写得很含蓄,但有了历史典故的暗示,和中唐社会情况的印证,读者还是能了解诗的主题的。
  这段开头第一句说“溪虽莫利于世”,情调有点低沉。但是,紧接着笔锋一转,感情的色彩就完全不一样了:溪水能鉴照万物,清洁光亮,秀丽澄澈,铿锵鸣响,有金石般的声音。这是一个多么恬静、闲适、幽美、和谐的世界啊!把这么一个世界和现实生活中的黑暗政治对比一下,哪一个龌龊,哪一个光明,不是昭然若揭了吗?这样一个世界难道只能使愚昧的人心喜目笑、眷恋向往,高兴得不愿离去吗?如果真是这样,那么,那些聪明的人所留恋的到底是一种怎样的世界呢?真是意在言外,发人深思!
  这是一首借物喻人、托物言志的诗,也是一首咏物诗。这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质,托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。全诗语言简易明快,执著有力。
  开头两句,写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的阻隔,一对情人已经难以相会,分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字,不是说当下正在话别,而是指既成的被迫分离。两个“难”字,第一个指相会困难,第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”(曹丕《燕歌行》)“别易会难得”(宋武帝《丁都护歌》)等句,都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步,表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛(zhi tong)因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵;这样的缠绵情态,在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此,恰又面对着暮春景物,当然更使她悲怀难遣。暮春时节,东风无力,百花纷谢,美好的春光即将逝去,人力对此是无可奈何的,而自己的境遇之不幸,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样,因为美的事物受到摧残,岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句,既写自然环境,也是抒情者心境的反映,物我交融,心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写,在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀,而且反映了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,写实与象征融为一体,赋予感情以可以感触的外在形态,也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
  最后一绝,诗人放眼望去,看到了过去的紫禁城。它塌了,只能隐约见出的墙基,上面也长(ye chang)满了青草,和一眼望去的芊绵绿色连成了一片。当年这里融融的春光,只落得如今空暖荒陂。过去了,六朝金粉,几许繁华,不仅消失得无影无踪,而且这禁城的废墟上,野棠梨树都长得这么高大了。这繁花似雪的野棠梨开得多美丽,这亭亭玉树,是不禁使人要想起曾在这儿歌舞过的《玉树后庭花》来的。他就是这样把过去与现实、把荒淫与败亡联系了起来,并过渡得天衣无缝,这简直就是绝好的蒙太奇。
  再次,语言应用简洁圆润,善用词语增强意蕴。八句四十字,简明清晰,用“高楼”更见望眼欲穿,“云阵”和“战气”更见战事形势紧张,气氛逼人,“映”更见城楼军旗飘荡,杀气迷弥。“复”更突出归期遥遥。这也显露诗人纯熟的诗歌语言和平时的功底。
  秋已深了,远望南京城东的钟山,万物凋零,寒山肃杀,犹如劫后余烬,一片寥落荒芜的气象。首二句紧扣题面,从落叶下笔,“万物稀”三字说明已是落叶纷飞的时候了。“秋老”的“老”字下得很重,表明金陵一带笼罩在萧飒的气氛之中,而“劫尘”二字已说出江山易代的沧桑之痛。杜甫本有“玉露凋伤枫树林”的句子,但如今木叶尽脱的景象使人感到的并不是风霜之侵袭,而是作为帝王之都的金陵气数已尽。所以三、四两句更明显地揭露出政治的变幻是诗人悲秋感伤的真正原因。就是在三年以前,清军南下的铁蹄践踏了这紫金山前、玄武湖畔的大好河山,弘光政权随之倾覆,钱谦益虽然觍颜事敌,偷生苟活,而心中却也充满着矛盾与痛苦,故他于诗中每每发泄其故国之思。“金陵王气”显然是用了刘禹锡《西塞山怀古》中“王濬楼船下益州,金陵王气黯然收”的句子,而这里分明是指明王朝的衰败。故这两句中对明亡的惋叹是十分清楚的,说叶落缘于王气衰竭二非关金风秋露,自然是故作痴语,但用以寄托自己的故国之思确是十分沉痛的。
  全诗展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图:原野、绿草、笛声、牧童、蓑衣和明月。诗中有景、有情,有人物、有声音,这生动的一幕,是由远及近出现在诗人的视野里的;写出了农家田园生活的恬静,也体现了牧童放牧生活的辛劳,是一首赞美劳动的短曲。草场、笛声、月夜、牧童,像一幅恬淡的水墨画,使读者的心灵感到安宁。
  诗的前两句“昔年乘醉举归帆,隐隐山前日半衔”,写诗人当年乘醉行船归来,一路观赏着钱塘江傍晚的美景。首句中的“昔年”二字,紧扣诗题的“忆”,表明诗人是凭自己的记忆来描绘他当年观赏钱塘江之奇景的;“乘醉”二字则告诉人们他当年是醉眼赏景的。正因为诗人是醉眼赏景,所以他放眼望去,隐隐约约地看到夕阳西下,一半已隐身匿迹,另一半还悬挂在山头上,仿佛山口衔着半个夕阳似的。次句中的“隐隐”、“衔”诸语下得颇为精妙,很切合诗人醉(ren zui)眼赏景的特点。
  诗人通过虚写笛声导致征人行为举止的细微变化,实写征人的心理感受。在肃杀苦寒的边塞,思亲怀乡是征人共同的感受。这种感受长期积郁胸中,无处表达,这是一种多么痛苦的煎熬。在行军途中,突然听到一阵阵哀怨、凄切的笛声响起,征人们久郁胸中的思亲怀乡之情奔涌而出。诗中展现的是一幅聚焦完全一致的画面,悲壮中显出凄苦,哀怨中显出无奈,征人的心理刻画得栩栩如生。
  诚然,古代贵族夫人也确有主管宗庙祭祀的职责,但并不直接从事采摘、洗煮等劳作。《周礼·春官宗伯》称:“世妇,掌女宫之宿戒,及祭祀,比其具。”贾公彦疏谓“女宫”乃指有罪“从坐”、“没入县官”而供“役使”之女,又称“刑女”。凡宫中祭祀涉及的“濯摡及粢盛之爨”,均由“女宫”担任。而此诗中的主人公,既称“夙夜在公”,又直指其所忙碌的地方为“公侯之宫”,则其口吻显示的身份,自是供“役使”的“女宫”之类无疑。因此,把这首诗定为是一首反映宫女们为祭祀而劳作的诗,更为合理。
  第一句以不吝惜千两黄金去购买锋利的宝刀起兴,“千金”本是珍贵的钱财器物,而诗人却毫不可惜地用来换取别人看来价值根本不足相当的东西。表现了诗人意欲投身反帝反封建的斗争,甚至不惜流血牺牲,表现出诗人的性格的豪爽。
  这是一首极其有艺术哲理性的小诗。人们在品味书法作品时,时常有一种神采飞扬的艺术感觉,诗中就是以象征的手法,将这种内心感觉化作可以感触的具体形象加以描绘,让读者自己去领略其中的奥妙。所谓“源头活水”,当指书写者内心的不竭艺术灵感。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  在修辞技巧上,“一水护田将绿绕,两山排闼送青来”两句也堪作范例。诗人运用了对偶的句式,又采用了拟人的手法,给山水赋予人的感情,化静为动,显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。

创作背景

  唐玄宗李隆基对于胡旋舞十分偏爱,他的宠妃杨玉环和宠臣安禄山,都善跳胡旋舞。写此诗的目的也是在探讨安史之乱为何会发生?唐王朝如何会由开元盛世倒转“地轴天维”,由盛转衰的。诗人认为唐玄宗沉溺于歌舞享乐,宠爱和重用善舞胡旋的杨贵妃和安禄山是重要原因。在诗有个副标题“戒近习也”,明确了诗歌创作目的。

  

黎宙( 清代 )

收录诗词 (1894)
简 介

黎宙 黎宙,号月潭(《宋诗纪事》卷六四)。

虞美人·东风荡飏轻云缕 / 吴榴阁

江山纷想像,云物共萎蕤。逸气刘公干,玄言向子期。
别母乌南逝,辞兄雁北还。宦游偏不乐,长为忆慈颜。"
载来诣佳境,每山有车辙。长啸林木动,高歌唾壶缺。
疏懒为名误,驱驰丧我真。索居犹寂寞,相遇益悲辛。
相访不辞千里远,西风好借木兰桡。"
"行役不遑安,在幽机转发。山谷无明晦,溪霞自兴没。
平生重离别,感激对孤琴。"
玉勒斗回初喷沫,金鞭欲下不成嘶。"


春日还郊 / 高景山

白鹭栖脂粉,赪鲂跃绮罗。仍怜转娇眼,别恨一横波。"
举头向苍天,安得骑鸿鹄。"
暂喜孤山出,长愁积水平。野风飘叠鼓,海雨湿危旌。
白发烦多酒,明星惜此筵。始知云雨峡,忽尽下牢边。"
山云随坐夏,江草伴头陀。借问回心后,贤愚去几何。"
今朝白发镜中垂。音徽寂寂空成梦,容范朝朝无见时。
接缕垂芳饵,连筒灌小园。已添无数鸟,争浴故相喧。"
谓言雨过湿人衣。"


蝶恋花·别范南伯 / 冒殷书

荷叶藏鱼艇,藤花罥客簪。残云收夏暑,新雨带秋岚。
"叹惜高生老,新诗日又多。美名人不及,佳句法如何。
而今西北自反胡,骐驎荡尽一匹无。龙媒真种在帝都,
黄绶俄三载,青云未九迁。庙堂为宰制,几日试龙泉。"
"骥足骎骎吴越关,屏星复与紫书还。
草堂竹径在何处,落日孤烟寒渚西。"
"(古有劳王,能执劳俭以大功业,故为《至劳》之诗
"出郭离言多,回车始知远。寂然层城暮,更念前山转。


行路难 / 蒋仁

尔克富诗礼,骨清虑不喧。洗然遇知己,谈论淮湖奔。
三月师逾整,群胡势就烹。疮痍亲接战,勇决冠垂成。
北阙深恩在,东林远梦知。日斜门掩映,山远树参差。
幸为达书贤府主,江花未尽会江楼。"
度堂匪华丽,养拙异考槃。草茅虽薙葺,衰疾方少宽。
"伐竹为桥结构同,褰裳不涉往来通。天寒白鹤归华表,
"梁公曾孙我姨弟,不见十年官济济。大贤之后竟陵迟,
烟氛扫晴空,草树映朝光。车马隘百井,里闬盘二江。


凉州词二首·其二 / 李介石

"改席台能迥,留门月复光。云行遗暑湿,山谷进风凉。
览卷试穿邻舍壁,明灯何惜借馀光。"
邂逅逢尔曹,说君彼岩栖。萝径垂野蔓,石房倚云梯。
高浪垂翻屋,崩崖欲压床。野桥分子细,沙岸绕微茫。
野寺荒台晚,寒天古木悲。空阶有鸟迹,犹似造书时。
此尊可常满,谁是陶渊明。"
终然添旅食,作苦期壮观。遗穗及众多,我仓戒滋蔓。"
尚有西郊诸葛庙,卧龙无首对江濆。"


宫词 / 廖负暄

"广文到官舍,系马堂阶下。醉则骑马归,颇遭官长骂。
"昼刻传唿浅,春旗簇仗齐。退朝花底散,归院柳边迷。
绵邈千里途,裴回四郊暮。征车日云远,抚已惭深顾。"
黄尘涨戎马,紫气随龙旆。掩泣指关东,日月妖氛外。
忽尔辞林壑,高歌至上京。避喧心已惯,念远梦频成。
"昨日看摇落,惊秋方怨咨。几经开口笑,复及看花时。
临轩望山阁,缥缈安可越。高人炼丹砂,未念将朽骨。
自古以为患,诗人厌薄伐。修德使其来,羁縻固不绝。


送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川 / 马一鸣

责谢庭中吏,悲宽塞上翁。楚材欣有适,燕石愧无功。
"归舟一路转青苹,更欲随潮向富春。吴郡陆机称地主,
"律仪传教诱,僧腊老烟霄。树色依禅诵,泉声入寂寥。
岂无朝夕轩车度,其奈相逢非所亲。巩树甘陵愁远道,
"故人有游子,弃掷傍天隅。他日怜才命,居然屈壮图。
"兹山昔飞来,远自琅琊台。孤岫龟形在,深泉鳗井开。
"苦雨滴兰砌,秋风生葛衣。潢污三径绝,砧杵四邻稀。
绝域地欲尽,孤城天遂穷。弥年但走马,终日随飘蓬。


敬姜论劳逸 / 黄榴

"热海亘铁门,火山赫金方。白草磨天涯,湖沙莽茫茫。
蓬莱阙下是天家,上路新回白鼻騧.急管昼催平乐酒,春衣夜宿杜陵花。
"怜君才与阮家同,掌记能资亚相雄。入楚岂忘看泪竹,
邑中千室有阳春。谓乘凫舄朝天子,却愧猪肝累主人。
黄云犹傍郡城低。平陂战地花空落,旧苑春田草未齐。
"万国贺唐尧,清晨会百僚。花冠萧相府,绣服霍嫖姚。
林栖古崖曲,野事佳春后。瓠叶覆荆扉,栗苞垂瓮牖。
"中允声名久,如今契阔深。共传收庾信,不比得陈琳。


菩萨蛮·梅雪 / 全祖望

"南登秦岭头,回望始堪愁。汉阙青门远,高山蓝水流。
暗归草堂静,半入花园去。有时载酒来,不与清风遇。
酷见冻馁不足耻,多病沈年苦无健。王生怪我颜色恶,
东路方箫条,楚歌复悲愁。暮帆使人感,去鸟兼离忧。
从来无检束,只欲老烟霞。鸡犬声相应,深山有几家。
罗山道士请人送,林邑使臣调象骑。爱君一身游上国,
感时惟责己,在道非怨天。从此适乐土,东归知几年。"
不谓矜馀力,还来谒大巫。岁寒仍顾遇,日暮且踟蹰。


湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁 / 许远

"交臂多相共,风流忆此人。海翻移里巷,书蠹积埃尘。
"返照开巫峡,寒空半有无。已低鱼复暗,不尽白盐孤。
高视干坤又可愁,一躯交态同悠悠。垂老遇君未恨晚,
黄河西岸是吾蜀,欲须供给家无粟。
东山遥夜薜萝情。风传刻漏星河曙,月上梧桐雨露清。
"冥冥甲子雨,已度立春时。轻箑烦相向,纤絺恐自疑。
"候馆扫清昼,使车出明光。森森入郭树,一道引飞霜。
复忆襄阳孟浩然,清诗句句尽堪传。