江城子·咏史
"江北重峦积翠浓，绮霞遥映碧芙蓉。
何似家池通小院，卧房阶下插鱼竿。
紫泥盈手发天书。吟诗清美招闲客，对酒逍遥卧直庐。
"暮齿忽将及，同心私自怜。渐衰宜减食，已喜更加年。
一路缘溪花覆水，不妨闲看不妨行。"
端州江口连云处，始信哀猿伤客心。"
落日美楼台，轻烟饰阡陌。潋绿古津远，积润苔基释。
仙乐朱凤意，灵芝紫鸾心。翻然远求友，岂独双归林。
"不值分流二江水，定应犹得且同行。
狂作文章信手书。官职卑微从客笑，性灵闲野向钱疏。
江城子·咏史拼音解释:
.jiang bei zhong luan ji cui nong .qi xia yao ying bi fu rong .
he si jia chi tong xiao yuan .wo fang jie xia cha yu gan .
zi ni ying shou fa tian shu .yin shi qing mei zhao xian ke .dui jiu xiao yao wo zhi lu .
.mu chi hu jiang ji .tong xin si zi lian .jian shuai yi jian shi .yi xi geng jia nian .
yi lu yuan xi hua fu shui .bu fang xian kan bu fang xing ..
duan zhou jiang kou lian yun chu .shi xin ai yuan shang ke xin ..
luo ri mei lou tai .qing yan shi qian mo .lian lv gu jin yuan .ji run tai ji shi .
xian le zhu feng yi .ling zhi zi luan xin .fan ran yuan qiu you .qi du shuang gui lin .
.bu zhi fen liu er jiang shui .ding ying you de qie tong xing .
kuang zuo wen zhang xin shou shu .guan zhi bei wei cong ke xiao .xing ling xian ye xiang qian shu .
译文及注释
译文
奇形鲮鱼生于何方？怪鸟鬿堆长在哪里？
烟波渺渺，垂柳依依，芳草萋萋蔓延至天际，远处斜横着几间茅(mao)屋，在夕阳余辉的映照中又飞舞着片片杏花。江南的春天已经过去，离人(ren)愁思萦绕；汀州长满了蘋花，心上人还未回还。
自言有管葛之才(cai)而有谁推许？只好长吁短叹，闭门谢客，在家赋闲。
肃宗还流亡在外，几时才可以停止训练兵卒？
君不见汉时的柏梁台，魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭，难道有谁还能够听到古时候的清音管乐？其四
以鹄羹玉鼎进献美馔，商汤君王欣然受用。
夫说：“新妻虽不错，却比不上你的好。
一无意中削柳枝以此代札，偶然间见云影照此裁衣。
当年相识不见，午时梦回茶前，谁人共话当年？
（孟子）说：“使人民安定才能称王，没有人可以抵御他。”
海外的燕子还未归来，邻家儿女们在玩(wan)(wan)斗草游戏。 江边的梅子已落了，绵绵的柳絮随风荡漾。
城头上的战鼓还在旷野里震荡回响，将军刀匣里的宝刀上的血迹仍然没干。
九嶷山的众神都来欢迎湘夫人，他们簇簇拥拥的像云一样。
注释
(1)出：外出。
⑻苏小小：南齐时钱塘名妓。《乐府诗集·杂歌谣辞三·〈苏小小歌〉序》：“《乐府广题》曰：‘苏小小，钱塘名倡也。盖南齐时人。’”这里指自己曾经欢遇的女郎。
广陵王胥：广陵厉王刘胥，武帝第四子。喜好倡乐逸游，力能杠鼎，但行为不遵法度。汉昭帝即位，广陵王指使女巫诅咒，后来事发，用丝带上吊而死。
（10）武陵源：指桃花源，相传在今湖南桃源县（晋代属武陵郡）西南。武陵，即今湖南常德。
32.醢（hǎi海）：肉酱。苦狗：加少许苦胆汁的狗肉。
⑨茹藘（rú lǘ 如驴）：茜草，其根可制作绛红色染料，此指绛红色蔽膝。“缟衣”、“綦巾”、“茹藘”之服，均显示此女身份之贫贱。
8.鲜：指鸟兽的生肉。染轮：血染车轮。此句言猎获之物甚多。
赏析
陆羽住宅外的菊花，大概是迁来以后才种上的，虽到了秋天，还未曾开花。这二句，自然平淡，点出诗人造访的时间是在清爽的秋天。然后，诗人又去敲他的门，不但无人应答，连狗吠的声音都没有。此时的诗人也许有些茫然，立刻就回转去，似有些眷恋不舍，还是问一问西边的邻居吧。邻人回答：陆羽往山中去了，经常要到太阳西下的时候才回来。这二句和贾岛的《寻隐者不遇》的后(de hou)二句“只在此山中，云深不知处”恰为同趣。“每日斜”的“每”字，活脱地勾画出西邻说话时，对陆羽整天流连山水而迷惑不解和怪异的神态，这就从侧面烘托出陆羽不以尘事为念的高人逸士的襟怀和风度。
“雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典，既充分体现张可久“清丽派”的作风，又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承，强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化，形象化，把主观感受融入客观景物里，虽是一种常用的表现手法，又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握，使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显，颜色鲜明，令人印象深刻，脑海中立即出(ji chu)现相似的画面；“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的，雁啼虽不同于杜鹃啼，但只要说到啼声，总是会有些感情在其中，无非雁就是像“我”一样，呼唤着同伴南迁，顺便一提，张可久是浙江人，也就是南方人，那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了，而这啼声中，也夹杂着一些复杂的情绪，也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等，醉，作者认为黄花遍地的景色醉人，但有道是景不醉人人自醉，能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中；芭蕉雨声秋梦里，芭蕉在古代是有特定所指的意象，一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉，而雨打芭蕉一般是指愁上加愁，不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的，急得发愁，也许正遇上某些事，回乡无望，因而听着雨打芭蕉的声音，似乎只能籍着秋夜的清凉，做个好梦，梦回家乡探望亲人。
诗写到这里，似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜，那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”，向着人猛地冲起百多尺高，可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔，更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”，野雉强作挣扎之后，终于筋疲力尽，带箭悠悠而堕，染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里，才直接点题，真是一波三折，盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗，更觉丰神超迈，情趣横生。
二是借助于双关(shuang guan)、象征、暗示等多种修辞手法的错综运用，传出弦外之音和味外之味。“子夜歌”是乐府古调名，也含有“半夜笙歌”的微意，语意双关。“银烛树前”则暗示贵族生活的豪华奢侈。“露桃花里”象征红袖青螺；“不知秋”又用双关手法，含有不知末日将临的深意。“无忌”“莫愁”，均取双关。“俱是梦”的“梦”字，绾上三联，既慨叹往昔繁华，如梦如烟；又有双关“醉生梦死”之意。结句“夕阳唯见水东流”，从修辞角度看，“夕阳”象征唐末国运已如日薄西山，“水东流”象征唐王朝崩溃的大势如碧水东去，颓波难挽；从诗的色彩看，则见残阳惨淡，照着滔滔逝水，暮色苍茫中，万物萧瑟。有此一结句，无限怆怀，顿生纸墨。有此一结句，就使诗情更为饱满、凄怆。水流无已，此恨绵绵，都包含在这七个字中，这正是全诗结穴之处。
当一句话，一首曲有一种让人在相似的情形下想起的力量时，已经可以算是成功的作品。正如每逢秋夜下雨时，都会想到“芭蕉雨声秋梦里”以及另一些无名氏的作品“一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情”“楼外凉蟾一晕生，雨余秋更清”把几种意境重叠在一起，然后整理起自己种种的愁绪。
另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析，《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为，“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的，前写天上，后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识，忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之时，只能是在日落后不久。此时，由于太阳刚刚落山不久，地面散失的热量还不多，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
窦叔向以五言见长，在唐代宗时为宰相常衮赏识，仕途顺利平稳。而当德宗即位，常衮罢相，他也随之贬官溧水令，全家移居江南。政治上的挫折，生活的变化，却使他诗歌创作的内容得到充实。这首诗技巧浑熟，风格平易近人，语言亲切有味，如促膝谈心。诗人抒写自己亲身体验，思想感情自然流露，真实动人，因而成为十分难得的“情文兼至”的佳作。
诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；后半写白头老翁遭(weng zao)遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。
这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象，然后写“愁里听”“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲之功。
第二句诗也肯定了西施的功绩，同时又故意设问启人深思：她究竟该得到何种奖赏呢？这一问，使诗显出了曲折，也在读者脑海中掀起了波澜。
首句“草铺横野六七里“描述了视觉上的感受，放眼望去，原野上草色葱茏。一个“铺”字，表现出草的茂盛和草原给人的那种平缓舒服的感觉。草场的宽阔无垠为牧童的出场铺垫了一个场景。
“雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典，既充分体现张可久“清丽派”的作风，又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承，强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化，形象化，把主观感受融入客观景物里，虽是一种常用的表现手法，又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握，使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显，颜色鲜明，令人印象深刻，脑海中立即出(ji chu)现相似的画面；“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的，雁啼虽不同于杜鹃啼，但只要说到啼声，总是会有些感情在其中，无非雁就是像“我”一样，呼唤着同伴南迁，顺便一提，张可久是浙江人，也就是南方人，那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了，而这啼声中，也夹杂着一些复杂的情绪，也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等，醉，作者认为黄花遍地的景色醉人，但有道是景不醉人人自醉，能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中；芭蕉雨声秋梦里，芭蕉在古代是有特定所指的意象，一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉，而雨打芭蕉一般是指愁上加愁，不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的，急得发愁，也许正遇上某些事，回乡无望，因而听着雨打芭蕉的声音，似乎只能籍着秋夜的清凉，做个好梦，梦回家乡探望亲人。
诗写到这里，似乎意已尽了。然而诗中忽起波澜，那只受伤的野《雉带箭》韩愈 古诗“冲人决起百余尺”，向着人猛地冲起百多尺高，可见这是只勇猛的雉鸡。侧写一笔，更显出将军的绝妙射技。“红翎白镞随倾斜”，野雉强作挣扎之后，终于筋疲力尽，带箭悠悠而堕，染血的翎毛和雪亮的箭镞也随之倾斜落下。这正是非亲历其境者不能道。诗写到这里，才直接点题，真是一波三折，盘屈跳荡。以写长篇古风的笔法来写小诗，更觉丰神超迈，情趣横生。
二是借助于双关(shuang guan)、象征、暗示等多种修辞手法的错综运用，传出弦外之音和味外之味。“子夜歌”是乐府古调名，也含有“半夜笙歌”的微意，语意双关。“银烛树前”则暗示贵族生活的豪华奢侈。“露桃花里”象征红袖青螺；“不知秋”又用双关手法，含有不知末日将临的深意。“无忌”“莫愁”，均取双关。“俱是梦”的“梦”字，绾上三联，既慨叹往昔繁华，如梦如烟；又有双关“醉生梦死”之意。结句“夕阳唯见水东流”，从修辞角度看，“夕阳”象征唐末国运已如日薄西山，“水东流”象征唐王朝崩溃的大势如碧水东去，颓波难挽；从诗的色彩看，则见残阳惨淡，照着滔滔逝水，暮色苍茫中，万物萧瑟。有此一结句，无限怆怀，顿生纸墨。有此一结句，就使诗情更为饱满、凄怆。水流无已，此恨绵绵，都包含在这七个字中，这正是全诗结穴之处。
当一句话，一首曲有一种让人在相似的情形下想起的力量时，已经可以算是成功的作品。正如每逢秋夜下雨时，都会想到“芭蕉雨声秋梦里”以及另一些无名氏的作品“一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情”“楼外凉蟾一晕生，雨余秋更清”把几种意境重叠在一起，然后整理起自己种种的愁绪。
另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析，《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为，“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的，前写天上，后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识，忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之时，只能是在日落后不久。此时，由于太阳刚刚落山不久，地面散失的热量还不多，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
窦叔向以五言见长，在唐代宗时为宰相常衮赏识，仕途顺利平稳。而当德宗即位，常衮罢相，他也随之贬官溧水令，全家移居江南。政治上的挫折，生活的变化，却使他诗歌创作的内容得到充实。这首诗技巧浑熟，风格平易近人，语言亲切有味，如促膝谈心。诗人抒写自己亲身体验，思想感情自然流露，真实动人，因而成为十分难得的“情文兼至”的佳作。
诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；后半写白头老翁遭(weng zao)遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。
这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象，然后写“愁里听”“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲之功。
第二句诗也肯定了西施的功绩，同时又故意设问启人深思：她究竟该得到何种奖赏呢？这一问，使诗显出了曲折，也在读者脑海中掀起了波澜。
首句“草铺横野六七里“描述了视觉上的感受，放眼望去，原野上草色葱茏。一个“铺”字，表现出草的茂盛和草原给人的那种平缓舒服的感觉。草场的宽阔无垠为牧童的出场铺垫了一个场景。
创作背景
孟浩然一生的大部分时间是在他的故乡襄阳度过的，然其也有过几次为期不长的游历生活，他曾在湘赣一带游览，晚年又入蜀，游历期间他接触到了许多雄奇壮丽的景观，于是诗人便用奔放的笔势传神地描绘出了他的所见所闻，写下了许多脍炙人口的雄浑佳作。
鸡鸣歌
句芒小女精神巧，机罗杼绮满平川。
胡姬若拟邀他宿，挂却金鞭系紫骝。"
凤管鹤声来未足，懒眠秋月忆萧郎。"
今朝试上高枝采，不觉倾翻仙鹤巢。"
赖学空为观，深知念是尘。犹思闲语笑，未忘旧交亲。
阴阳气潜煦，造化手亲栽。日月滋佳色，烟霄长异材。
轻冰面上菱初吐。蛟龙久无雷雨声，鸾凤空踏莓苔舞。
官闲身自在，诗逸语纵横。车马回应晚，烟光满去程。"
夜雨
红亭绿酒惜分岐。月明野店闻鸡早，花暗关城匹马迟。
掷火万里精神高。霭霭祥云随步武，累累秋冢叹蓬蒿。
层峦未升日，哀狖宁知旦。绿筱夏凝阴，碧林秋不换。
"晓出郡城东，分围浅草中。红旗开向日，白马骤迎风。
落日早蝉急，客心闻更愁。一声来枕上，梦里故园秋。
"众皆赏春色，君独怜春意。春意竟如何，老夫知此味。
诗酒从教数，帘帏一任重。孰知春有地，微露小桃红。"
"山深云景别，有寺亦堪过。才子将迎远，林僧气性和。
雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句
幽翠生松栝，轻烟起薜萝。柴扉常昼掩，惟有野人过。"
雨晴郊薮谬随车。改张琴瑟移胶柱，止息笙篁辨鲁鱼。
火田生白菌，烟岫老青杉。尽日唯山水，当知律行严。"
酒为愁多不顾身。眼底故人惊岁别，尊前华发逐时新。
雁声风送急，萤影月流新。独为成名晚，多惭见友人。"
"年少登科客，从军诏命新。行装有兵器，祖席尽诗人。
古老传童歌，连淫亦兵象。夜梦戈甲鸣，苦不愿年长。"
山际凝如雾，云中散似尘。萧萧下碧落，点点救生民。
赠从弟司库员外絿
"晓风抹尽燕支颗，夜雨催成蜀锦机。
拙直难和洽，从人笑掩关。不能行户外，宁解走尘间。
"方物就中名最远，只应愈疾味偏佳。
雨师一日三回到，栋里闲云岂得栖。"
早霜红叶静，新雨碧潭深。唯是壶中物，忧来且自斟。"
"六出花飞处处飘，粘窗着砌上寒条。
"东洛幽闲日暮春，邀欢多是白头宾。官班朱紫多相似，
素女商弦调未残。终古兰岩栖偶鹤，从来玉谷有离鸾。
木兰花·秋容老尽芙蓉院
翠幕云屏绕空壁。结客有少年，名总身姓江。
促驷驰香陌，劳莺转艳丛。可怜肠断望，并在洛城东。"
池塘烟未起，桑柘雨初晴。步晚香醪熟，村村自送迎。"
紫阁夜深多入定，石台谁为扫秋云。"
"行看腊破好年光，万寿南山对未央。黠戛可汗修职贡，
屈槃痕浅虎新抓。苔黏月眼风挑剔，尘结云头雨磕敲。
青云马生角，黄州使持节。秦岭望樊川，只得回头别。
侧眩魂犹悚，周观意渐平。似逢三益友，如对十年兄。
上元竹枝词
束手不敢争头角。"
就架题书目，寻栏记药窠。到官无别事，种得满庭莎。
"秋山古寺东西远，竹院松门怅望同。幽鸟静时侵径月，
身稳心安眠未起，西京朝士得知无。"
"征人去年戍辽水，夜得边书字盈纸。挥刀就烛裁红绮，
梓泽连游十六春。是客相逢皆故旧，无僧每见不殷勤。
日暮垂鞭共归去，西园宾客附龙鳞。"
林下知无相，人间苦是情。终期逐师去，不拟老尘缨。"
赠程处士
风软游丝重，光融瑞气浮。斗鸡怜短草，乳燕傍高楼。
"心交别我西京去，愁满春魂不易醒。
旧泉脉脉犹在渠。忽枉情人吐芳讯，临风不羡潘锦舒。
送客回舟载石归。离岸游鱼逢浪返。望巢寒鸟逆风飞。
迎春别赐瑶池宴，捧进金盘五色桃。
忝逐三千客，曾依数仞墙。滞顽堪白屋，攀附亦同行。
回期须及来春事，莫便江边逐钓翁。"
"窗户潮头雪，云霞镜里天。岛桐秋送雨，江艇暮摇烟。
醉太平·西湖寻梦
出门看反照，绕屋残熘滴。古路绝人行，荒陂响蝼蝈。
妾命如丝轻易绝。愿陪阿母同小星，敢使太阳齐万物。
"香檀文桂苦雕镌，生理何曾得自全。
"年少多情杜牧之，风流仍作杜秋诗。
生不去亲爱，浮名若风波。谁令不及此，亲爱隔山河。"
共知亭下眠云远，解到上头能几人。"
此日令人肠欲断，不堪将入笛中吹。"
"临岐终日自裴回，干我茅斋半亩苔。山上乱云随手变，
易水歌
逢师年腊长，值我病容羸。共话无生理，聊用契心期。"
一经离别少年改，难与清光相见新。"
盟经早晚闻仙语，学种三芝伴羽人。"
应是梵宫连洞府，浴池今化醒泉清。"
是君家舍君须爱，何事论恩自说功。"
暖阁谋宵宴，寒庭放晚衙。主人留宿定，一任夕阳斜。"
箭插雕翎阔，弓盘鹊角轻。闲看行近远，西去受降城。"
"古木乱重重，何人识去踪。斜阳收万壑，圆月上三峰。
自祭文
渐抽身入蕙荷中。无情水任方圆器，不系舟随去住风。
阅景无旦夕，凭阑有今古。留我酒一樽，前山看春雨。"
曾作天南客，漂流六七年。何山不倚杖，何水不停船。
下拥肿而上辚菌，桷不桷兮轮不轮。
"翩翩白马称金羁，领缀银花尾曳丝。毛色鲜明人尽爱，
"结茅当此地，下马见高情。菰叶寒塘晚，杉阴白石明。
"西方清净路，此路出何门。见说师知处，从来佛不言。
策马前途须努力，莫学龙钟虚叹息。"