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乌夜啼·纨扇婵娟素月

元代 / 翁迈

"孑然南越去,替尔畏前程。见说路岐崄,不通车马行。
潇洒陪高咏,从容羡华省。一逐风波迁,南登桂阳岭。
英雄若神授,大材济时危。顷岁遇雷云,精神感灵祇.
千年赵佗国,霸气委原隰。龌龊笑终军,长缨祸先及。"
"闻君寻野寺,便宿支公房。溪月冷深殿,江云拥回廊。
君心见赏不见忘,姊妹双飞入紫房。紫房彩女不得见,
"高林滴露夏夜清,南山子规啼一声。
"春流急不浅,归枻去何迟。愁客叶舟里,夕阳花水时。
"虎溪久驻灵踪,禅外诗魔尚浓。卷宿吟销永日,
禹穴寻溪入,云门隔岭深。绿萝秋月夜,相忆在鸣琴。"
"淮南频送别,临水惜残春。攀折隋宫柳,淹留秦地人。
"不耻青袍故,尤宜白发新。心朝玉皇帝,貌似紫阳人。
亭亭劝金尊,夜久喘吴牛。夷俗皆轻掷,北山思今游。


乌夜啼·纨扇婵娟素月拼音解释:

.jie ran nan yue qu .ti er wei qian cheng .jian shuo lu qi xian .bu tong che ma xing .
xiao sa pei gao yong .cong rong xian hua sheng .yi zhu feng bo qian .nan deng gui yang ling .
ying xiong ruo shen shou .da cai ji shi wei .qing sui yu lei yun .jing shen gan ling qi .
qian nian zhao tuo guo .ba qi wei yuan xi .wo chuo xiao zhong jun .chang ying huo xian ji ..
.wen jun xun ye si .bian su zhi gong fang .xi yue leng shen dian .jiang yun yong hui lang .
jun xin jian shang bu jian wang .zi mei shuang fei ru zi fang .zi fang cai nv bu de jian .
.gao lin di lu xia ye qing .nan shan zi gui ti yi sheng .
.chun liu ji bu qian .gui yi qu he chi .chou ke ye zhou li .xi yang hua shui shi .
.hu xi jiu zhu ling zong .chan wai shi mo shang nong .juan su yin xiao yong ri .
yu xue xun xi ru .yun men ge ling shen .lv luo qiu yue ye .xiang yi zai ming qin ..
.huai nan pin song bie .lin shui xi can chun .pan zhe sui gong liu .yan liu qin di ren .
.bu chi qing pao gu .you yi bai fa xin .xin chao yu huang di .mao si zi yang ren .
ting ting quan jin zun .ye jiu chuan wu niu .yi su jie qing zhi .bei shan si jin you .

译文及注释

译文
玄宗返回(hui)长安杨贵妃早已死,旧时恩爱难忘国家开始振兴。
在垂死的(de)重病中,我被这个消息震惊得忽的坐了起来。
月光常常照亮我幽暗(an)的居室,洒满无垠的蓝天。
世道黑暗使人眼光迷乱,谁又能够了解我们底细?
天空飞雪一片白茫茫,寒气凝结四面八方。
您还不曾见近在咫尺长门里幽幽阿娇被锁闭,人生如果要失意无分天南和地北(bei)。明妃当初嫁给胡人的时候,身旁上百两的毡车上乘坐的都是胡人女子。
在朦胧的夜色中,一片片云儿,急遽地掠过船旁。清澈的江水,静静地流淌;天上的星辰,在水波中荡漾,闪耀着(zhuo)光芒。沙滩上的白鹭,早已睡熟,没一点声响。
“魂啊回来吧!
  怀王的长子顷襄王即位,任用他的弟弟子兰为令尹。楚国人都抱怨子兰,因为他劝怀王入秦而最终未能回来。屈原也为此怨恨子兰,虽然流放在外,仍然眷恋着楚国,心里挂念着怀王,念念不忘返回朝廷。他希望国君总有一天醒悟,世俗总有一天改变。屈原关怀君王,想(xiang)振兴国家改变楚国的形势,一篇作品中,都再三表现出来这种想法。然而终于无可奈何,所以不能够返回朝廷。由此可以看出怀王始终没有觉悟啊。
西方的大灾害,是那流沙千里平铺。
现在老了,谁还有心思平白无故去感慨万千;
想此刻空山中正掉落松子,幽居的友人一定还未安眠。
为何启会遭此忧患,身受拘囚又能逃脱?
为踩(cai)霜雪耍,鞋带捆数重。
石头山崖石高耸如虎踞,山下波涛汹涌,猛虎欲趁势凌波而去。

注释
⑷北固楼:即北固亭。
妩媚:潇洒多姿。
②复:又,再。伤:哀怜,同情。
[12] 陆海:指地势高平、物产丰饶的地区,古代以陕西为“天下陆海之地”(《汉书·东方朔传》)。
(7)江淮度寒食,京洛缝春衣:这两句诗说綦毋潜落第后将取道洛阳经过江淮回家乡。寒食:古人以冬至后一百零五天为寒食节,断火三日。京洛:指东京洛阳。江淮:指长江,淮水,是綦毋潜所必经的水道。

赏析

  “我爱铜官乐”,诗中首句就开门见山点出全诗主旨。这里诗人直抒胸臆,豪爽坦荡,用侠人直语引出诗人对铜陵深沉爱的情感,夸张之源正在于此。爱铜陵之情,诗人先从眷恋不舍之情写起——“千年未拟还”。“千年”从时间上极度夸张,引出了诗人对铜陵爱的延绵,从时间(数字)的夸张,引出情感的夸张,表现诗人情感的真挚。诗人置酒铜官山,宴饮谈笑,挥动象征壮志的长剑助兴,拂动帘大的衣袖歌舞长啸,使读者羡慕其乐。由宴饮歌舞之乐,诗人又用夸张把情感推向高潮。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由(shi you)来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之(jie zhi)间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的(shi de)范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上(qing shang)的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  武宗当政时间不长,从公元841年至847年,则温庭筠已有三十多岁,正当壮年,从他娴熟音乐,也和郭道源因李德裕之故而一同沉浮着,他们当是知己,所以他才能对技艺写得这样的深切,对郭道源之情写得这样深挚,而对于时事的手法,又是这样的深沉。特别是最后,他这唤醒春梦的沉痛的语,表达出的是对同志的叮咛,而绝不是浪荡子的泛声。则这一首诗,实际是充满着对于理想的追求、对于同志无限深情的咏叹;同时也是对于时事最清醒的估计和鄙弃。总之归结起来,便是一阕对于人才沉沦的悲歌。正因为温庭筠对过去了的武宗的政治爱得那样深,对于当前宣宗之治是这样不信任,他既无限忠贞于过去,又十分洞察于现在,所以他才不为当世所用,也不肯为当世所用。这绝不是持什么“无特操……为当涂所薄”的论者们所可理解的。
  夕阳西下,暮色欲上,牛羊归栏,炊烟渐起。夕阳斜晖,透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女,准备回家了。顿时,桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了,她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
  本文按情节的发展过程可分三部分。
  这支小令所用的几乎是日常口语,朴实而生动,使人似乎听到少女的娓娓诉说,颇具元曲的特有风采,充分体现了作品作为“曲子”的艺术特色。
  诗人还不肯回答读者的疑问,又逼进一层:“酒债寻常行处有。”“寻常行处”,包括了曲江,又不限于曲江。行到曲江,就在曲江尽醉;行到别的地方,就在别的地方尽醉。因而只靠典春衣买酒,无异于杯水车薪,于是乎由买到赊,以至“寻常行处”,都欠有“酒债”。付出这样高的代价就是为了换得个醉醺醺。 诗人对这这究竟是为什么终于作了回答:“人生七十古来稀。”意谓人生能活多久,既然不得行其志,就“莫思身外无穷事,且尽生前有限杯”吧!这是愤激之言,联系诗的全篇和杜甫的全人,是不难了解言外之意的。
  中间四句既写花期不久,亦写贵族富贵不常在。“美人醉语园中烟,晚花已散蝶又阑。”一句写牡丹繁盛之时国色天香,美艳动人,像娇媚的美人在园中烟雾里嫣红若语。但这个美景不常在,黎明开放晚上就花散蝶飞,极写繁荣之景之短促。“梁王老去罗衣在,拂袖风吹蜀国弦。”“梁王”指汉文帝的儿子梁孝王刘武,这里借指上文中“走马驮金”的老一代贵族。“蜀国弦”乐府曲名,代指音乐。全句说,老一代的贵族渐渐老死(势力渐微),但是他的下一代仍穿着罗衣,合着音乐赏花玩乐。
  倘若仅从诗面上看,《《鸱鸮》佚名 古诗》也堪称一首代鸟写悲的杰作:它写鸟像鸟,通篇用了母鸟的“语言”,逼真地传写出了既丧爱雏、复遭巢破的鸟禽之伤痛,塑造了一头虽经灾变仍不折不挠重建“家室”的可敬母鸟的形象。如果鸟禽有知,亦当为诗人对它们生活情状描摹之精妙、心理情感体味之真切,而“啾啾”叹惋。然而这毕竟是一首“寓言诗”,与其说是代鸟写悲,不如说是借鸟写人,那母鸟所受恶鸮的欺凌而丧子破巢的遭遇,以及在艰辛生存中面对不能把握自身命运的深深恐惧,正是下层人民悲惨情状的形象写照。由此反观全诗,则凶恶的“《鸱鸮》佚名 古诗”、无情的“风雨”,便全可在人世中显现其所象征的真实身份。而在母鸟那惨怛的呼号和凄怆的哀诉中,正传达着久远以来受欺凌、受压迫人们的不尽痛愤。
  这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗,也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字,把岩竹拟人化,已传达出它的神韵和它顽强的生命力;后两句进一步写岩竹的品格,它经过了无数次的磨难,才长就了一身英俊挺拔的身姿,而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美,而且画出的竹子也栩栩如生,在他笔下的竹子竹竿很细,竹叶着色不多,却青翠欲滴,兵权用水墨,更显得高标挺立,特立独行。所以这首诗表面上是写竹,实际上是写人,写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格,决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时,这首诗也能给我们以生命的感动,曲折恶劣的环境中,战胜困难,面对现实,像在石缝中的竹子一样刚强勇敢,体现了爱国者的情怀。
  颔联把笔触转向庭院,引出“《客至》杜甫 古诗”。作者采用与客谈话的口吻,增强了宾主接谈的生活实感。上句说,长满花草的庭院小路,还没有因为迎客打扫过。下句说,一向紧闭的家门,今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中,佳客临门,一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句,前后映衬,情韵深厚。前句不仅说客不常来,还有主人不轻易延客意,今日“君”来,益见两人交情之深厚,使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱,补足了首联两句。
  本文的篇幅不长,结构也比较简单,先介绍黎、安二生的由来,再说明写作本文的用意,然后有针对性地指出如何认识迂阔。迂阔,从古到今都有人在用这一形容个性的词。如果抛开它那略带贬义的内容,我们可以这样理解:所谓迂阔,是指一个人在待人接物方面坚持自己的观点,不迎合世俗偏见,而又有一种执著的信念,矢志不渝。如果他的观点、信念是正确的话,那么这种迂阔的表现正是难能可贵的。曾巩正是基于这一思路,才对迂阔进行了精辟的分析。
  五、六句先写进入佛寺。“一灯”指寺里的长明灯。“群动息”,语出陶渊明《饮酒》“日入群动息”,指一切都归于沉寂。“孤磬”指僧人夜里诵佛经的击磬声。“四天”指四禅天,佛教所谓色界诸天,即整个天空。两句意为,进入佛寺,所见一灯孤明,犹感四面静寂,只听到僧人夜里诵经的击磬声,悠然响在寂静的夜空中。末二句又承上启下,后写由于太冷清,太空寂,难免使人生出(sheng chu)孤独惆怅之感,不便久留,只好出寺离归。山林多虎,使人生畏,“况闻岩下风”。俗谓“云从龙,风从虎”。闻风如见虎,使人更惊恐不安,欲离归而又难以回归。
  如果说前两句写景,景中寓情,蓄而未发;那么后两句则正面写情。在万籁俱寂中,夜风送来呜呜咽咽的芦笛声。这笛声使诗人想到:是哪座烽火台上的戍卒在借芦笛声倾诉那无尽的边愁?那幽怨的笛声又触动了多少征人的思乡愁?在这漫长的边塞之夜,他们一个个披衣而起,忧郁的目光掠过似雪的沙漠,如霜的月地,久久凝视着远方······“不知何处”,写出了诗人月夜闻笛时的迷惘心情,映衬出夜景的空寥寂寞。“一夜”和“尽望”又道出征人望乡之情的深重和急切。
  三个显贵人物展现后,跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。崔宗之,是一个倜傥洒脱,少年英俊的风流人物。他豪饮时,高举酒杯,用白眼仰望青天,睥睨一切,旁若无人。喝醉后,宛如玉树迎风摇曳,不能自持。杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态,很有韵味。接着写苏晋。司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。苏晋一面耽禅,长期斋戒,一面又嗜饮,经常醉酒,处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中,但结果往往是“酒”战胜“佛”,所以他就只好“醉中爱逃禅”了。短短两句诗,幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形,放纵而无所顾忌的性格特点。
  在这首诗里,诗人以热烈的感情,丰富的想象,夸张的语言,刻划了一个武艺高强、报国杀敌、功成退隐的侠客形象。他出身高贵,剑如秋霜,袍饰明珠,艺高胆大,堪与名侠剧孟比肩。他虽身玺百战,威震胡虏,但功成后又任性使酒,不肯俯身下拜萧何曹参之类的高官,而是隐居于荒山野径。
  在唐人诗中,登览诗在写法上一般多先写登览所见之景,然后抒情。这首诗恰恰相反,它是先抒情,后写登览所见之景。以景作结,含不尽之意见于言外,自有其高妙之处。
写作特点  1.结构得当,语言精练。  写景与记事相结合,正面描写与侧面烘托相结合,使本文的描写井然有序,主次分明。而且作者惜墨如金,用语十分简练。  2.描写生动。  本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性,没有运用修辞手法的白描部分,语言也十分简洁生动。  3.渲染和烘托手法的运用。  如:“大声如雷霆,震撼激射,吞天沃日,势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”,增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”,江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。

创作背景

  这首《摊破浣溪沙》,从“病起萧萧两鬓华”可以看出创作时间,当是李清照后期作品。“木犀花”点出月份当在八月,桂花开时。当时正值大病初愈,心情渐好遂填此词。

  

翁迈( 元代 )

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简 介

翁迈 翁迈(一○四○~?),字和仲(《全闽诗话》丙集卷三作冲),崇安(今福建武夷山市)人。仁宗皇祐三年(一○五一)举乡试第一,时年十二(清嘉庆《崇安县志》卷七)。

山花子·银字笙寒调正长 / 唐奎

因嗟城郭营营事,不得长游空鬓残。"
"郏鄏妖兴炎汉衰,先生南国卧明夷。凤凰屡降玄纁礼,
还信忽从天上落,唯知彼此泪千行。"
广川含澄澜,茂树擢华滋。短才何足数,枉赠愧妍词。
"筇杖担琴背俗尘,路寻茅岭有谁群。仙翁物外应相遇,
"州中案牍鱼鳞密,界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪,
"从来未面李先生,借我西窗卧月明。
守此幽栖地,自是忘机人。"


小雅·鹿鸣 / 倪祚

"江上宣城郡,孤舟远到时。云林谢家宅,山水敬亭祠。
拂檐拖地对前墀,蝶影蜂声烂熳时。万倍馨香胜玉蕊,
日夕歌钟彻清昊。将军汗马百战场,天子射兽五原草。
瀚海龙城皆习战。两军鼓角暗相闻,四面旌旗看不见。
才经冬至阳生后,今日工夫一线多。
忍把一尊重命乐,送春招客亦何欢。"
径曲茎难数,阴疏叶未长。懒嫌吟客倚,甘畏夏虫伤。
清景南楼夜,风流在武昌。庾公爱秋月,乘兴坐胡床。龙笛吟寒水,天河落晓霜。我心还不浅,怀古醉馀觞。


瑞鹤仙·郊原初过雨 / 欧阳詹

"黄雀始欲衔花来,君家种桃花未开。
深浦送回芳草日,急滩牵断绿杨风。
折花闲立久,对酒远情多。今夜孤亭梦,悠扬奈尔何。"
惟昔鹰将犬,今为侯与王。得水成蛟龙,争池夺凤凰。
"洛都游宦日,少年携手行。投杯起芳席,总辔振华缨。
"旌节临溪口,寒郊斗觉暄。红亭移酒席,画鹢逗江村。
单栖守远郡,永日掩重门。不与花为偶,终遣与谁言。"
曹公一战奔波后,赤壁功传万古名。"


水槛遣心二首 / 景覃

穷巷草转深,闲门日将夕。桥西暮雨黑,篱外春江碧。
"暝色起烟阁,沉抱积离忧。况兹风雨夜,萧条梧叶秋。
始话南池饮,更咏西楼篇。无将一会易,岁月坐推迁。"
"万畦新稻傍山村,数里深松到寺门。幸有香茶留稚子,
"折向离亭畔,春光满手生。群花岂无艳,柔质自多情。
玩月爱佳夕,望山属清朝。俯砌视归翼,开襟纳远飙。
"汉水波浪远,巫山云雨飞。东风吹客梦,西落此中时。
"渝州江上忽相逢,说隐西山最上峰。


咏新竹 / 释祖钦

"家在日出处,朝来起东风。风从帝乡来,不异家信通。
"丽莫似汉宫妃,谦莫似黄家女。黄女持谦齿发高,
长松寒倚谷,细草暗连溪。久立无人事,烟霞归路迷。"
贯珠声罢人归去,半落桃花月在庭。"
"旌节临谿口,寒郊陡觉暄。红亭移酒席,画舸逗江村。
"春江多去情,相去枕长汀。数雁别湓浦,片帆离洞庭。
羡君无钱能不忧。如今五侯不爱客,羡君不问五侯宅。
去年大将军,忽负乐生谤。北别伤士卒,南迁死炎瘴。


山中夜坐 / 释子淳

视草北来唐学士,拥旄西去汉将军。(《同光中承旨卢
羡尔朗吟无外事,沧洲何必去垂纶。"
"幸得趋紫殿,却忆侍丹墀。史笔众推直,谏书人莫窥。
芋叶藏山径,芦花杂渚田。舟行未可住,乘月且须牵。"
"垂杨界官道,茅屋倚高坡。月下春塘水,风中牧竖歌。
不谨罹天讨,来苏岂忿兵。谁云殷鉴远,今古在人程。"
故人是邑尉,过客驻征轩。不惮烟波阔,思君一笑言。"
最称收残雨,偏宜带夕阳。吟堪期谢脁,醉好命嵇康。


挽舟者歌 / 尹蕙

上有布政台,八顾背城郭。山蹙龙虎健,水黑螭蜃作。
"分司洗马无人问,辞客殷勤辍棹歌。苍藓满庭行径小,
"溪声长在耳,山色不离门。(《诗人玉屑》)
嘉宾幸云集,芳樽始淹留。还希习池赏,聊以驻鸣驺。"
幽期山寺远,野饭石泉清。寂寂燃灯夜,相思一磬声。"
闲鹭惊箫管,潜虬傍酒樽。暝来唿小吏,列火俨归轩。"
物性虽摇落,人心岂变衰。唱酬胜笛曲,来往韵朱丝。"
半引弯弯月,微生飋飋风。无思复无虑,此味几人同。"


无题·重帏深下莫愁堂 / 王瑞淑

朝持樗蒲局,暮窃东邻姬。司隶不敢捕,立在白玉墀。
失路情无适,离怀思不堪。赖兹庭户里,别有小江潭。"
"休粮知几载,脸色似桃红。半醉离城去,单衣行雪中。
"残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,
"国风千载务重华,须逐浮云背若耶。无地可归堪种玉,
三台星烂干坤在,且与张华死不同。"
"仁祠表虚旷,祇园展肃恭。栖息翠微岭,登顿白云峰。
托邻素多欲,残帙犹见束。日夕上高斋,但望东原绿。"


渡青草湖 / 王銮

"位重何如不厌贫,伯龙孤子只修身。
野渡冰生岸,寒川烧隔林。温泉看渐近,宫树晚沈沈。"
自言转腕无所拘,大笑羲之用阵图。狂来纸尽势不尽,
真珠帘外静无尘,耿耿凉天景象新。
人生作乐须及辰。君不见楚王台上红颜子,
玄元告灵符,丹洞获其铭。皇帝受玉册,群臣罗天庭。
"信步腾腾野岩边,离家都为利名牵。
终日南山对,何时渭水回。仁兄与恩旧,相望泣泉台。"


鹧鸪天·月满蓬壶灿烂灯 / 陈傅良

游人恋此吟终日,盛暑楼台早有凉。"
"守郡卧秋阁,四面尽荒山。此时听夜雨,孤灯照窗间。
"众岛在波心,曾居旧隐林。近闻飞檄急,转忆卧云深。
今日京吴建朱邸,问君谁共曳长裾。"
"青山日将暝,寂寞谢公宅。竹里无人声,池中虚月白。
舟泊南池雨,簟卷北楼风。并罢芳樽燕,为怆昨时同。"
故友暌离久,音书问讯频。相思俱老大,又见一年新。"
琼石终藏烈火诗。禁掖衣冠加宋鹊,湖山耕钓没尧时。