飞龙引二首·其二
空有玉箫千载后，遗声时到世间来。"
粤吾慕真隐，强以骨肉累。如教不为名，敢有征君志。"
仙翁每被嫦娥使，一度逢圆一度吟。"
开尽菊花怜强舞，与教弟子待新春。"
何处青楼方凭槛，半江斜日认归人。"
片石共坐稳，病鹤同喜晴。瘿木四五器，筇杖一两茎。
侧闻左右皆周吕，看取从容致太平。
高秋期步野，积雨放趋朝。得句如相忆，莎斋且见招。"
"风雅先生去一麾，过庭才子趣归期。让王门外开帆叶，
更深尚有通樵处，或是秦人未可知。
飞龙引二首·其二拼音解释:
kong you yu xiao qian zai hou .yi sheng shi dao shi jian lai ..
yue wu mu zhen yin .qiang yi gu rou lei .ru jiao bu wei ming .gan you zheng jun zhi ..
xian weng mei bei chang e shi .yi du feng yuan yi du yin ..
kai jin ju hua lian qiang wu .yu jiao di zi dai xin chun ..
he chu qing lou fang ping jian .ban jiang xie ri ren gui ren ..
pian shi gong zuo wen .bing he tong xi qing .ying mu si wu qi .qiong zhang yi liang jing .
ce wen zuo you jie zhou lv .kan qu cong rong zhi tai ping .
gao qiu qi bu ye .ji yu fang qu chao .de ju ru xiang yi .sha zhai qie jian zhao ..
.feng ya xian sheng qu yi hui .guo ting cai zi qu gui qi .rang wang men wai kai fan ye .
geng shen shang you tong qiao chu .huo shi qin ren wei ke zhi .
译文及注释
译文
广阔平坦的(de)水田上一行白鹭掠空而(er)飞；田野边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。
不管是微微细影还是满《月》薛涛 古诗团栾，人世间又有哪儿的人在凝望呢？
想到遥远的家乡的松树当茂，桂花正香，在这明净的夜晚，唯愿同远隔万里天涯的亲人们共同沐浴着这美好的月光之中。
还有三只眼睛的虎头怪，身体像(xiang)牛一样壮硕。
我的生命是有限的，而知识是无限的。以(yi)有限的生命去追求无限的知识，真是危险啊！已经有了危险，还要执著地去追求知识，那么除了危险以外就什么都已经没有了。做好事不要求名，做坏事不要受刑(xing)罚，以遵循虚无的自然之道为宗旨，便可以保护生命，可以保全天性，可以养护新生之机，可以享尽天年。
你见我没有衣衫就在箱子找，你拔下金钗因我相求而买酒。
相逢时你默默不语，像一朵芙蓉，在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润，凤翘斜插在你的鬟间。
我在乾隆三十九年（1774年）十二月从(cong)京城里出发，冒着风雪启程，经过齐河县、长清县，穿过泰山西北面的山谷，跨过长城的城墙，到达泰安。这月28日，我和泰安知府朱孝纯从南边的山脚登山。攀行四十五里远，道路都是石(shi)板砌成的石级，那些台阶共有七千多级。泰山正南面有三条水道，（其中）中谷的水环绕泰安城，这就是郦道元书中所说的环水。我起初顺着中谷进去。（沿着小路）走了不到一半，翻过中岭，再沿着西边的水道走，就到了泰山的巅顶。古时候登泰山，沿着东边的水道进入，道路中有座天门。这东边的山谷，古时候称它为“天门溪水”，是我没有到过的。现在（我）经过的中岭和山顶，挡在路上的像门槛一样的山崖，世上人都称它为“天门”。一路上大雾弥漫、冰冻溜滑，石阶几乎无法攀登。等到已经登上山顶，只见青山上覆盖着白雪，（雪）光照亮了南面的天空。远望夕阳映照着泰安城，汶水、徂徕山就像是一幅美丽的山水画，停留在半山腰处的云雾，又像是一条舞动的飘带似的。
我清晨从长安出发，回头东望，离秦川已经很远了，太阳从东峰上冉冉升起。天气晴朗，远处的山水明洁清净，可清清楚楚地看见；长安城蜿蜒曲折，重重叠叠宏伟壮丽。秋风吹起，家家户户的竹林飒飒作响，五陵一带的松林蒙上一层寒冷的色彩。我有归去的感叹，这里霜寒露冷，还是回去吧。
金钏随着手腕的摇动发出响动，腰间的玉环因为舞步转换而发出鸣声。
微风阵阵，河水泛起层层波浪，渔灯微光在水面上散开，河面好象撤落无数的星星。
注释
36、三后：夏禹、商汤、周文王。
仪：效法。
（17）欲往城南句：写极度悲哀中的迷惘心情。原注：“甫家住城南。”望城北：走向城北。北方口语，说向为望。望，一作“忘”。城北，一作“南北”。
稍降辞色：把言辞放委婉些，把脸色放温和些。辞色，言辞和脸色。
（30）书：指《春秋》经文。
新知：新的知交。遭薄俗：遇到轻薄的世俗。
赏析
诗中主要采用了白描的技法，不以华丽的词藻着色，不设喻少修饰地以“叙述”来代替“描写”，把作者的主观感受和评价融化在客观的叙述中，让事物本身直接感染读者，这首诗的情节性是鲜明的，情节的发展层层深人。其轨迹是“狗吠”引出“吏(li)来”——吏来逼出主人“出门应'——出门方知吏来“为得钱”——无钱只得“乞请期”——乞请期的结果招来吏“怒”且“尤”——为平息吏怒，只得“旋步顾”——“顾”的结果是“无可为”——“家中”无可为，只好“从邻贷”——“贷”的结果是邻“已匮”——邻已匮，只得独憔淬。诗的情节一环扣一环，步步进逼。其情节虽没有明显的髙潮，但于平淡中见深度。收到了用事实说话，事实胜于雄辩的出色效果。
8、暗用典故，明了心意。“江上秋风动客情”暗用张翰辞官典故。据传晋人张翰官居洛阳，见秋风起而思念故乡，于是辞官回乡，了却(liao que)心愿。“秋上心头使人愁”，更能传达诗人当时客居在外，乡愁满怀的心境。
“沅水通波接武冈，送君不觉有离伤”，点出了友人要去的地方，语调流畅而轻快，“流水”与“通波”蝉联而下，显得江河相连，道无艰阻，再加上一个“接”字，更给人一种两地比邻相近之感，这是为下一句作势。龙标、武冈虽然两地相“接”，但毕竟是隔山隔水的“两乡”。
这是一首边塞诗，盛唐时代，是边塞诗空前繁荣的时代，出现了以高适、岑参为代表的边塞诗派，他们的创作为百花齐放的盛唐诗坛，增添了一支奇葩。
全诗八章。历代各家的分章稍有不同，这里是根据诗意确立的。第一、二、四、七章章六句，第三、五、六、八章章八句。排列起来，颇有参差错落之美。
首联“莺啼燕语(yan yu)报新年，马邑龙堆路几千”，对比鲜明，动人心弦。“莺啼燕语”，这是和平宁静的象征；新年佳节，这是亲人团聚的时辰。但是，另一方面，在那遥远的边关，从征的亲人却不能享受这宁静，无法得到这温情。上句“莺啼燕语”四字，写得色彩浓丽，生意盎然。使下句“马邑龙堆”，更显得沉郁悲壮。诗人好似信笔而下，但震撼力却很强。
人在寂寞郁闷之时，常常喜欢左顾右盼，寻求解脱苦恼的征兆。特别当春闺独守(shou)，愁情难耐之时更易表现出这种情绪和心理。我国古代妇女，结腰系裙之带，或丝束，或帛缕，或绣绦，一不留意，有时就难免绾结松弛，这，自古以来被认为是夫妇好合的预兆，当然多情的女主人公马上就把这一偶然现象与自己的思夫之情联系起来了。“昨夜裙带解”，或许是丈夫要回来了。她欢情入怀，寝不安寐，第二天一早，正又看到屋顶上捕食蚊子的蟢子（喜蛛，一种长脚蜘蛛）飘舞若飞：“蟢”者，“喜”也，“今朝蟢子飞”，祥兆频频出现，这不会是偶然的。喜出望外的女主人公于是由衷地默念：“铅华不可弃，莫是藁砧归！”意思是：我还得好好严妆打扮一番，来迎接丈夫的归来。藁砧，代指丈夫。
第二句“回看”二字是照应上句的“过”字，这个被降谪的官员，愈走愈远，深入五溪苗家所住的区域，就不免常常回头看看来路。来路上只是一片秋草，早已望不到家乡，于是不禁泪落沾巾。下面二句说，这一段旅程尽是在寒天、暮雨、不见人迹的空山中。夜晚了，总是在苗家歇宿。“蛮”是古代汉人对少数民族的称呼。当时少数民族所住的地区，都是荒野的山区，故有“蛮荒”之称。作者设想这个“客”深入蛮荒，以蛮家为逆旅主人，是最不幸的遭(de zao)遇。湘西的秋雨是整天整夜连绵不绝的，为什么作者偏说是暮雨呢?这是为了与下句挂钩，引出此“客”在暮雨中向苗家借宿的诗意。吴山民评此诗曰：“一诗酸楚，为蛮、主二字挑出。”即以为此诗末句写出了贬官的酸楚之情。这是古代汉族人对少数民族的思想感情，今天我们读此诗，就不会和古人有同感了。住在兄弟民族的家里，有什么可酸楚的呢?
颈联生死攸关之际，人的心境更是复杂多变、不可捉摸的，在一阵冲杀之后，感慨也随之而来。因此颈联自然地转入抒情性的叙述。“冰水寒伤马”，化用陈琳诗句：“饮马长城窟，水寒伤马骨。往谓长城吏，‘慎莫稽留太原卒 ！’”（《饮马长城窟行》）这里表面上是写马，实则写人 ，巧妙地表达边地苦寒不宜“稽留”之意 。“悲风愁杀人”，化用宋玉“悲哉秋之为气也”的句意，进一步直抒胸臆。秋风凛冽，塞外草衰，一派萧瑟之气，倍添征人思乡怀归的愁绪。这联诗真实地反映了广大塞外将士的思想和情绪，也是诗人思想倾向的流露。
对于“下民”的“卒瘅”，作者则倾注了极大的关心和同情。他劝说历王改变政令，协调关系，使人民摆脱苦难，融洽自安（“辞之辑矣，民之洽矣。辞之怿矣，民之莫矣”）；他为了解民于水火，大胆进言，甘冒风险（“民之方殿屎，则莫我敢葵。丧乱蔑资，曾莫惠我师”）；同时，他又不厌其烦地向厉王陈述“天之牖民”之道，强调对国人的疏导要像吹奏埙篪那样和谐，对民众的提携要像佩带璋圭那样留心；最后他还意味深长地把人民比作国家的城墙，提醒厉王好自为之，不要使城墙毁于一旦，自己无地自容。
以上四句，表面上是写羽林恶少之“胆”，实则是写羽林恶少之“势”，炙手可热，有很厉害的后台。
不仅使情景交融，也使思乡恋国之情表达得更为强烈，更为深长。另外，在绝句格式上，这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行，四个散句起承转合，句与句之间不讲究对偶。而此诗一(shi yi)、二句用了对偶。后两句用散句，又纯任天然。这样，在形式上把精巧与自然二者有机结合起来，读来节奏优美，“神味高远”（浦起龙语）。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段，即兴漫成，但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”（周啸天《唐绝句史》）从这首五言绝句中，也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
如果说宋以前的诗歌传统是以言志、言情为特点的话，那么到了宋朝尤其是苏轼，则出现了以言理为特色的新诗风。这种诗风是宋人在唐诗之后另辟的一条蹊径，用苏轼的话来说，便是“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。形成这类诗的特点是：语浅意深，因物寓理，寄至味于淡泊。《《题西林壁》苏轼 古诗》就是这样的一首好诗。
8、暗用典故，明了心意。“江上秋风动客情”暗用张翰辞官典故。据传晋人张翰官居洛阳，见秋风起而思念故乡，于是辞官回乡，了却(liao que)心愿。“秋上心头使人愁”，更能传达诗人当时客居在外，乡愁满怀的心境。
“沅水通波接武冈，送君不觉有离伤”，点出了友人要去的地方，语调流畅而轻快，“流水”与“通波”蝉联而下，显得江河相连，道无艰阻，再加上一个“接”字，更给人一种两地比邻相近之感，这是为下一句作势。龙标、武冈虽然两地相“接”，但毕竟是隔山隔水的“两乡”。
这是一首边塞诗，盛唐时代，是边塞诗空前繁荣的时代，出现了以高适、岑参为代表的边塞诗派，他们的创作为百花齐放的盛唐诗坛，增添了一支奇葩。
全诗八章。历代各家的分章稍有不同，这里是根据诗意确立的。第一、二、四、七章章六句，第三、五、六、八章章八句。排列起来，颇有参差错落之美。
首联“莺啼燕语(yan yu)报新年，马邑龙堆路几千”，对比鲜明，动人心弦。“莺啼燕语”，这是和平宁静的象征；新年佳节，这是亲人团聚的时辰。但是，另一方面，在那遥远的边关，从征的亲人却不能享受这宁静，无法得到这温情。上句“莺啼燕语”四字，写得色彩浓丽，生意盎然。使下句“马邑龙堆”，更显得沉郁悲壮。诗人好似信笔而下，但震撼力却很强。
人在寂寞郁闷之时，常常喜欢左顾右盼，寻求解脱苦恼的征兆。特别当春闺独守(shou)，愁情难耐之时更易表现出这种情绪和心理。我国古代妇女，结腰系裙之带，或丝束，或帛缕，或绣绦，一不留意，有时就难免绾结松弛，这，自古以来被认为是夫妇好合的预兆，当然多情的女主人公马上就把这一偶然现象与自己的思夫之情联系起来了。“昨夜裙带解”，或许是丈夫要回来了。她欢情入怀，寝不安寐，第二天一早，正又看到屋顶上捕食蚊子的蟢子（喜蛛，一种长脚蜘蛛）飘舞若飞：“蟢”者，“喜”也，“今朝蟢子飞”，祥兆频频出现，这不会是偶然的。喜出望外的女主人公于是由衷地默念：“铅华不可弃，莫是藁砧归！”意思是：我还得好好严妆打扮一番，来迎接丈夫的归来。藁砧，代指丈夫。
第二句“回看”二字是照应上句的“过”字，这个被降谪的官员，愈走愈远，深入五溪苗家所住的区域，就不免常常回头看看来路。来路上只是一片秋草，早已望不到家乡，于是不禁泪落沾巾。下面二句说，这一段旅程尽是在寒天、暮雨、不见人迹的空山中。夜晚了，总是在苗家歇宿。“蛮”是古代汉人对少数民族的称呼。当时少数民族所住的地区，都是荒野的山区，故有“蛮荒”之称。作者设想这个“客”深入蛮荒，以蛮家为逆旅主人，是最不幸的遭(de zao)遇。湘西的秋雨是整天整夜连绵不绝的，为什么作者偏说是暮雨呢?这是为了与下句挂钩，引出此“客”在暮雨中向苗家借宿的诗意。吴山民评此诗曰：“一诗酸楚，为蛮、主二字挑出。”即以为此诗末句写出了贬官的酸楚之情。这是古代汉族人对少数民族的思想感情，今天我们读此诗，就不会和古人有同感了。住在兄弟民族的家里，有什么可酸楚的呢?
颈联生死攸关之际，人的心境更是复杂多变、不可捉摸的，在一阵冲杀之后，感慨也随之而来。因此颈联自然地转入抒情性的叙述。“冰水寒伤马”，化用陈琳诗句：“饮马长城窟，水寒伤马骨。往谓长城吏，‘慎莫稽留太原卒 ！’”（《饮马长城窟行》）这里表面上是写马，实则写人 ，巧妙地表达边地苦寒不宜“稽留”之意 。“悲风愁杀人”，化用宋玉“悲哉秋之为气也”的句意，进一步直抒胸臆。秋风凛冽，塞外草衰，一派萧瑟之气，倍添征人思乡怀归的愁绪。这联诗真实地反映了广大塞外将士的思想和情绪，也是诗人思想倾向的流露。
对于“下民”的“卒瘅”，作者则倾注了极大的关心和同情。他劝说历王改变政令，协调关系，使人民摆脱苦难，融洽自安（“辞之辑矣，民之洽矣。辞之怿矣，民之莫矣”）；他为了解民于水火，大胆进言，甘冒风险（“民之方殿屎，则莫我敢葵。丧乱蔑资，曾莫惠我师”）；同时，他又不厌其烦地向厉王陈述“天之牖民”之道，强调对国人的疏导要像吹奏埙篪那样和谐，对民众的提携要像佩带璋圭那样留心；最后他还意味深长地把人民比作国家的城墙，提醒厉王好自为之，不要使城墙毁于一旦，自己无地自容。
以上四句，表面上是写羽林恶少之“胆”，实则是写羽林恶少之“势”，炙手可热，有很厉害的后台。
不仅使情景交融，也使思乡恋国之情表达得更为强烈，更为深长。另外，在绝句格式上，这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行，四个散句起承转合，句与句之间不讲究对偶。而此诗一(shi yi)、二句用了对偶。后两句用散句，又纯任天然。这样，在形式上把精巧与自然二者有机结合起来，读来节奏优美，“神味高远”（浦起龙语）。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段，即兴漫成，但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”（周啸天《唐绝句史》）从这首五言绝句中，也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
如果说宋以前的诗歌传统是以言志、言情为特点的话，那么到了宋朝尤其是苏轼，则出现了以言理为特色的新诗风。这种诗风是宋人在唐诗之后另辟的一条蹊径，用苏轼的话来说，便是“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。形成这类诗的特点是：语浅意深，因物寓理，寄至味于淡泊。《《题西林壁》苏轼 古诗》就是这样的一首好诗。
创作背景
三、鹊与鸠并无明确所指，只是自然界的两种鸟，且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作，诗人无意中看到一场婚礼，于是有所联想有所感触，便作了此诗。
唐天麟( 清代 )
收录诗词 (1669) 首
简 介
唐天麟 唐天麟（一二二七～？），字景仁，嘉兴（今属浙江）人。理宗宝祐四年（一二五六）进士，时年三十（《宝祐四年登科录》卷二）。尝主嘉兴学正。度宗咸淳元年（一二六五）为江阴军司理参军（清康熙《常州府志》卷一三）。知仁和县（《咸淳临安志》卷五一）。
题西太一宫壁二首
"竹色覆禅栖，幽禽绕院啼。空门无去住，行客自东西。
两松峙庭际，怪状吁可叹。大螾腾共结，修蛇飞相盘。
"水寒孤棹触天文，直似乘槎去问津。
"凤鸾势逸九霄宽，北去南来任羽翰。朱绂两参王俭府，
芳菲若长然，君恩应不绝。"
琴兮琴兮在自然，不在徽金将轸玉。"
人间飞去犹堪恨，况是泉台远玉京。
重击蒲牢唅山日，冥冥烟树睹栖禽。"
闲居初夏午睡起·其二
短鬟一如螓，长眉一如蛾。相共棹莲舟，得花不如他。
"石上苔芜水上烟，潺湲声在观门前。
闲凭竹轩游子过，替他愁见日西曛。
"养和名字好，偏寄道情深。所以亲逋客，兼能助五禽。
无言无语呈颜色，知落谁家池馆中。"
兹岑信灵异，吾怀惬流玩。石涩古铁鉎，岚重轻埃漫。
"叠玉骈珪巧思长，露华烟魄让清光。休摇雉尾当三伏，
"醉日昔闻都下酒，何如今喜折新茶。
李凭箜篌引
处处霜摧稻穗低。百本败荷鱼不动，一枝寒菊蝶空迷。
上元元日豁明堂，五帝望空拜玉皇。
直须论运命，不得逞文词。执戟君乡里，荣华竟若为。"
形胜今虽在，荒凉恨不穷。虎狼秦国破，狐兔汉陵空。
"花木闲门苔藓生，浐川特去得吟情。病来久绝洞庭信，
欲饮尊中云母浆，月明花里合笙簧。
瘴云晴未散，戍客老将依。为应金门策，多应说战机。"
"孤馆少行旅，解鞍增别愁。远山矜薄暮，高柳怯清秋。
长相思·其一
"孤云独鸟本无依，江海重逢故旧稀。
年年纵有春风便，马迹车轮一万重。"
漱之恐减算，酌之必延龄。愁为三官责，不敢携一bl.
"上国花照地，遣君向西征。旁人亦有恨，况复故人情。
水隔平芜远，山横度鸟斜。无人能此隐，来往谩兴嗟。"
林虚叶如织，水净沙堪数。遍问得中天，归修释迦谱。"
停分天下犹嫌少，可要行人赠纸钱。"
波促年华日夜流。凉月云开光自远，古松风在韵难休。
江村
"杳杳诸天路，苍苍大涤山。景舆留不得，毛节去应闲。
须知一种埋香骨，犹胜昭君作虏尘。"
多年疲瘵全苏息，须到讴谣日满秦。
中宵吟罢正惆怅，从此兰堂锁绿苔。"
"杜门聊自适，湖水在窗间。纵得沧洲去，无过白日闲。
隔谷见鸡犬，山苗接楚田。人家寒食月，花影午时天。
上玄赏唐德，生贤命之授。是为汉阳王，帝曰俞尔奏。
无数凫鹥逆浪来。路入龙祠群木老，风惊渔艇一声回。
东溪
古人于黄雀，岂望白环报。奉答恩地恩，何惭以诚告。"
不拟争滴沥，还应会沦涟。出门复飞箭，合势浮青天。
"还乡兼作使，到日倍荣亲。向化虽多国，如公有几人。
更得锦苞零落后，粉环高下挶烟寒。"
因问名花寄种来。春物诱才归健笔，夜歌牵醉入丛杯。
南泾有渔父，往往携稚造。问其所以渔，对我真蹈道。
如何共是忘形者，不见渔阳掺一场。"
"仙禁何人蹑近踪，孔门先选得真龙。别居云路抛三省，
秣陵
累累圹中物，多于养生具。若使山可移，应将秦国去。
手指既已胼，肌肤亦将瘯。一苞势欲陊，将撑乏寸木。
远天明月出，照此谁家楼。上有罗衣裳，凉风吹不休。
"汉将临流得铁鞭，鄂侯名字旧雕镌。须为圣代无双物，
"全家与我恋孤岑，蹋得苍苔一径深。逃难人多分隙地，
相对正歌舞，笑中闻鼓鼙。星散九重门，血流十二街。
"五月倾朝谒紫宸，一朝无分在清尘。含香已去星郎位，
料得焚香无别事，存心应降月夫人。"
赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹
合祷山祠请自差。永夜谭玄侵罔象，一生交态忘形骸。
若使许攸财用足，山河争得属曹家。"
"观花匪禁，吞吐大荒。由道返气，处得以狂。
"逃暑迎春复送秋，无非绿蚁满杯浮。百年莫惜千回醉，
古来信簧舌，巧韵凄锵曲。君闻悦耳音，尽日听不足。
"江汉久分路，京关重聚吟。更为他夜约，方尽昔年心。
殷勤重与秦人别，莫使桃花闭洞门。
桃源不我弃，庶可全天真。"
题大庾岭北驿
宝袜香綦碎晓尘，乱兵谁惜似花人。
玉液寒深洞，秋光秀远山。凭君指归路，何处是人寰。"
月明千峤雪，滩急五更风。此际若吟力，分将造化功。"
贪财败阵谁相悉，鲍叔如今不可寻。"
松轩休舞但悲风。丹台旧氅难重缉，紫府新书岂更通。
帆楫衣裳尽钓徒，往来踪迹遍三吴。闲中展卷兴亡小，
十年此路花时节，立马沾襟酒一卮。"
"回首雪峰前，朱门心杳然。离人自呜咽，流水莫潺湲。
陪金陵府相中堂夜宴
东归未必胜羁旅，况是东归未有期。"
（见图与人论诗，举得意者二十二联，无全什者附记于此）
才迎沙屿好，指顾俄已失。山川互蔽亏，鱼鸟空聱耴.
挈过太湖风，抱宿支硎雪。如斯未星纪，悉得分毫末。
丝曳灵妃瑟，金涵太子笙。幽栖胶竹坞，仙虑驿蓬瀛。
只为从来偏护惜，窗前今贺主人归。
莲朵含风动玉杯。往往竹梢摇翡翠，时时杉子掷莓苔。
风巢和鸟动，雪竹向人斜。来往唯君熟，乡园共海涯。"