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焚书坑

金朝 / 靳贵

朝衣惊异俗,牙帐见新正。料得归来路,春深草未生。"
待送妻儿下山了,便随云水一生休。"
"凤凰台上望长安,五色宫袍照水寒。彩笔十年留翰墨,
"春日迟迟木香阁,窈窕佳人褰绣幕。淋漓玉露滴紫蕤,
看君倒卧杨花里,始觉春光为醉人。"
别泪应沾独宿衣。几夕精诚拜初月,每秋河汉对空机。
桃李新阴在鲤庭。再岁生徒陈贺宴,一时良史尽传馨。
画史名当代,声华重两京。临岐分手处,无奈别离生。"
"晓色临双阙,微臣礼位陪。远惊龙凤睹,谁识冕旒开。
"天府鹿鸣客,幽山秋未归。我知方甚爱,众说以为非。
兰野凝香管,梅洲动翠篙。泉鱼惊彩妓,溪鸟避干旄。


焚书坑拼音解释:

chao yi jing yi su .ya zhang jian xin zheng .liao de gui lai lu .chun shen cao wei sheng ..
dai song qi er xia shan liao .bian sui yun shui yi sheng xiu ..
.feng huang tai shang wang chang an .wu se gong pao zhao shui han .cai bi shi nian liu han mo .
.chun ri chi chi mu xiang ge .yao tiao jia ren qian xiu mu .lin li yu lu di zi rui .
kan jun dao wo yang hua li .shi jue chun guang wei zui ren ..
bie lei ying zhan du su yi .ji xi jing cheng bai chu yue .mei qiu he han dui kong ji .
tao li xin yin zai li ting .zai sui sheng tu chen he yan .yi shi liang shi jin chuan xin .
hua shi ming dang dai .sheng hua zhong liang jing .lin qi fen shou chu .wu nai bie li sheng ..
.xiao se lin shuang que .wei chen li wei pei .yuan jing long feng du .shui shi mian liu kai .
.tian fu lu ming ke .you shan qiu wei gui .wo zhi fang shen ai .zhong shuo yi wei fei .
lan ye ning xiang guan .mei zhou dong cui gao .quan yu jing cai ji .xi niao bi gan mao .

译文及注释

译文
  太阳每天早上升起,晚上落下,循环往复没有穷尽的时候。世间的事物在不断发展,而人的生命却很短促,与世间的永恒存在不同。四季的更迭交替不依靠人的意志为转移,所以春并非我想要的春,夏并非我想象中的夏,秋并非我期盼的秋,冬并非我中意的冬。宇宙之大好比四海的水一样,没有尽头,而人生短促,好比一个小池。看遍了这些事实,应该怎么办呢?我了解怎样才(cai)能快乐,只有爱好六龙,驾驭六龙上天,才合我的心意。我期盼乘黄能够从天而降,把我带上仙界。
夜暮了,还飞进延秋门上叫哇哇。
澎湃的潮水中,蓝天的倒影在水里颠簸摇动;夕阳西坠,浮沉出没在湍急的洪波巨浪中。
像落在洞庭湖上的雨点,那是乐人吹笙,秦王酒兴正浓,喝令月亮退行。
国土一角仍沦陷,天子没有收河湟。
他说“应该努力上天下地,去寻求意气相投的同道。
我年轻时在楚汉一带落魄失意,到处受到冷遇,流落风尘而郁郁寡欢。
朽(xiǔ)
这天晚上,天空晴(qing)朗,树林间月光很明亮,(甚至连)头发都能数清。于是(我)离开船,跟着(zhuo)参寥拄着拐杖沿着湖边慢走。(我们)过了雷峰塔,渡过南屏一带,在惠因涧(注:山沟)洗脚(注:意为赤脚涉过惠因涧),进入灵石坞,发现一条小路(就沿着它)爬到了风篁岭,在龙井亭休息,斟起泉水,(背)靠着山石便喝了起来。从普宁到龙井亭总共经过了十五座佛寺,都十分寂静,听不到人的声音,路边的屋舍,灯火若隐若现,草木长得葱葱郁郁,水流得很急,发出悲怆的声响,这大概不是人间有的地方(fang)。(我们继续)前行(到了)二更天,才到寿圣院,在朝音堂拜见辨才大师,第二天便回去了。
汉文帝重才恩德尚且淡薄,湘江水无意凭吊有谁知情?
夜间在塔上仰观北斗七星好像在塔的北窗口,耳边仿佛听到银河的水声向西流动。白日登塔仰视天空,那羲和鞭赶太阳迅速西进,秋神少昊给人间带来了清秋。
在半空中,风慢慢吹来,我觉得身体渐渐平稳了,只觉得要飘到月宫去了。此时正是雨后,夕阳西下之时,又有多少人身在平地,羡慕我登上了碧霄之中啊!
站在焦山陡峭的石壁上,遥望松寥山,就像站在碧蓝的云霄。
  或许在想,我有私仇未报,考虑(lv)怎样斥逐仇敌;有旧恩未报,考虑怎样使恩人荣华富贵。考虑着金钱美女,怎样到手;车马玩物,怎样取(qu)得。奸邪之徒依附我的权势,我便考虑如何提拔他们;正直之臣直言谏诤,我便考虑怎样罢斥他们。三时各地报告灾情,皇(huang)上忧虑,我便考虑怎样用花言巧语取悦皇帝;众官枉法,国君听到怨言,我便考虑怎样奉承献媚求得皇上的欢心。他为私事思绪纷乱,强自坐着假睡。宫门开了,金殿上龙目四顾,宰相提出建议,皇上被他蒙惑,政权由此而毁坏,皇位也因此而动摇。如果这样,那么即使宰相被打入死牢,或流放远地,也不是不幸,而是完全应该的。
红漆髹墙壁丹砂涂护版,还有黑玉一般的大屋粱。

注释
253.惊女:闻一多以为当作“女惊”,“惊”通“警”,警戒的意思。《文选·辨命论》注引《古史考》曰:“伯夷、叔齐……隐于首阳山,采薇而食之。野有妇人谓之曰:‘子义不食周粟,此亦周之草木也。’于是饿死。”这就是“女惊采薇”的故事。
④发色:显露颜色。
裨(bì):弥补,补救。阙,通“缺”, 缺点。
39、耳:罢了。
边声:边界上的警报声。
销魂:同“消魂”,谓灵魂离开肉体,这里用来形容哀愁到极点,好像魂魄离开了形体。独我:只有我。何限:即无限。
138.结撰:构思。至思:尽心思考。
⒂智者二句:智者可忍一时之屈,而愚者只知一味骄横。世俗人看不起我。

赏析

  首句“烟霄微月澹长空”由写景人手。一弯残月挂在高高的夜空,显得孤寂凄凉。这为牛郎织女七月初七的相会提供了背景,同时渲染一种气氛,这种气氛与人物的心境相合。从首句对环境的描写,使读者即便不知道牛郎织女的故事,也会感悟到《《七夕》白居易 古诗》令人感伤的基调。
  高启的这九首诗,大概是受到杜甫秋兴八首的启发专门为梅花而精心写就的组诗。对这组诗评析的文章在网络上可以看到很多,在此不做赘述。我觉得这组诗描写梅花,不仅状其影,更传其神!我特别欣赏其中状写出的那种清灵空澈有时又朦胧恍惚的意境,尤其是其中的一些美词佳句。比如‘将疏尚密微经雨,似暗还明远在烟。’‘ 淡月微云皆似梦,空山流水独成愁。’‘诗随十里寻春路,愁在三更挂月村。’‘春愁寂寞天应老,夜色朦胧月亦香。’‘ 断魂只有月明知,无限春愁在一枝。不共人言唯独笑,忽疑君到正相思。’等等,给人以无限广阔的想象空间。
  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同:“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动,象神魔附体似的,使得她从早到晚激动不已.,欲罢不能。创作灵感来了,她甚至不能静坐于闺房,只好绕过篱笆,来到假山旁边,斜靠在山石上,面对着菊花,专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活,来源于实践,来源于自然,来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此,还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”胸有成竹,于是提起笔来,一泻千里,把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够,还要对着天上的明月反复诵。可见,作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着,笔锋一转,颈联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中:借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇,又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢?尾联“一从陶令平章后,千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”,于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后,千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格,一直为人们所仰慕,所传颂,直到今天。
  这首诗托“古意”,实抒今情。它的题材、用语与萧纲的《乌栖曲》等齐梁宫体诗非常接近,但思想感情却大不相同。它的词采虽然富丽华赡,但终不伤于浮艳。诗的写法近似汉赋,对描写对象极力铺陈泻染, 并且略带“劝百讽一”之意。《唐诗镜》中说:“端丽不乏风华,当在骆宾王《帝京篇》上。”《唐诗选脉会通评林》引周敬语:“通篇格局雄远,句法奇古,一结更绕神韵。盖当武后朝,淫乱骄奢,风化败坏极矣。照邻是诗一篇刺体,曲折尽情,转诵间令人起惩时痛世之想。” 《批点唐音》中说:“此片铺叙长安帝都繁华,宫室之美,人物之盛,极于将相而止,然而盛衰相代,唯子云安贫乐道,乃久垂令名耳。但词语浮艳,骨力较轻,所以为初唐之音也。” 闻一多先生将《《长安古意》卢照邻 古诗》称为“宫体诗的自赎”。
  草书虽是积学乃成,然要是出于欲速。古人云:『匆匆不及,草书』,此语非是。若『匆匆不及』,乃是平时亦有意於学。此弊之极,遂至于周越、仲翼,无足怪者。吾书虽不甚佳,然自出新意,不践古人,是一快也。」最足以作为(zuo wei)证明。
  “但令无剪伐,会见拂云长。”尾联作者展开想像,仿佛看到了高高的竹已经伸入云端,轻轻的拂动着。
  从内容结构上看,此赋可分为四段。
  《六绝句》虽然主要是谈艺术方面的问题,但和杜甫总的创作精神是分不开的。诗中“窃攀屈宋”、“亲风雅”则是他创作的指导思想和论诗的宗旨。这六首小诗,实质上是杜甫诗歌创作实践经验的总结,诗论的总纲;它所涉及的是关系到唐诗发展中一系列的重大理论问题。在这类小诗里发这样的大议论,是前所未有的。诗人通过各种事例来总结出一系列的要点,将严正的笔意寄寓在轻松幽默的笔调中,娓娓道来,庄谐杂出。李重华说杜甫七绝“别开异径”,正在于此。明白了这一点,这组诗之所以标为《《戏为六绝句》杜甫 古诗》,读者也就不难理解了。
  《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处,在于摄取了两幅幽美的自然界的画面,加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象,一幅是弯月初升,露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景,合起来读更显妙境,诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法,使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩,因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
  第一首诗盛称歌者相貌美,歌声美,舞姿美。这首诗把歌女写成西汉李延年所歌的《北方有佳人》那样的倾国倾城之貌,如司马相如《美人赋》中的东邻子那样貌美无双。即使在寒苦的塞外,阴冷的霜天,外边夜卷寒云,秋霜浓浓,也给满堂听众带来无限欢乐。诗分两段。前五句正面描写歌者。后四句以环境反衬诸美的客观效果:胡地之秋夜如此寒冷,唯有塞鸿飘飞到国中。满堂的美女玉颜,乐曲没有终散,日落时分在馆娃宫中传来了阵阵美妙的歌声。
  “一望金波照粉田”。“金波”,月光。“粉田”,脂粉田,即公主的汤沐邑。此句再次点明季节,及瑶台寺与公主的关系。
  结尾四句,紧接(jin jie)“屈平”一联尽情发挥。“兴酣”二句承屈平辞赋说,同时也回应开头的江上泛舟,极其豪壮,活画出诗人自己兴会飚(hui biao)举,摇笔赋诗时藐视一切,傲岸不羁的神态。“摇五岳”,是笔力的雄健无敌:“凌沧洲”是胸襟的高旷不群。最末“功名富贵若长在,汉水亦应西北流”,承楚王台榭说,同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在,而是从反面说,把根本不可能的事情来一个假设,便加强了否定的力量,显出不可抗拒的气势,并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容,基本上是积极的。另一方面,诗人把纵情声色,恣意享乐,作为理想的生活方式而歌颂,则是不可取的。金管玉箫,携酒载妓,也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾,在他的许多诗中都有明白的表现,成为很有个性特点的局限性。
  “一场寂寞”是春归人去后最易感到的,但寂寞和苦恼的真正原因是无法向任何人诉说的,也不宜向人诉说,只有深深地埋藏自己内心深处。于是整个下片转入抒写自身懊悔的情绪。作者“算前言,总轻负”,是由于她的言而无信,或是损伤了他的感情,这些都未明白交代,但显然责任是女方;于是感到自责和内疚,轻易地辜负了他的情意。再讲“早知恁地难拚,悔不当时留住。”可以看出她当初未考虑到离别后情感上竟如此难于割舍。他不仅举措风流可爱,而且还品貌端正,远非一般浮滑轻薄之徒可比,实是难得的人物。而这个人“更别有、系人心处”,写说她才能体验到的好处,也是她“难拚”的最重要的原因。
  文章运用比兴手法,从“物不平则鸣”,写到“人不平则鸣”。全序仅篇末用少量笔墨直接点到孟郊,其他内容都凭空结撰,出人意外,但又紧紧围绕孟郊其人其事而设,言在彼而意在此,因而并不显得空疏游离,体现了布局谋篇上的独到造诣。历数各个朝代善鸣者时,句式极错综变化之能事,清人刘海峰评为“雄奇创辟,横绝古今”。
  第二句,在微风拂过的月色朦胧的清明之夜,诗人处在碧玉栏杆和红砖墙下的府邸里。诗人用“碧和红”字显示了自己愉悦的内心,在夜晚所望之处全是一些美好的色彩,以及精雕细琢的建筑,喜笑开颜,好不爽朗。
  (3)固步自封。有一位老人说过:“如果(ru guo)和平与繁使人不思进取,固步自封,那么,真正的危险就在其中孕育。”甲午战争,泱泱中华大国竟然被弹丸的日本击败。原因很简单,日本进行了明治维新,国力蒸蒸日上;中华自恃地大物博,完全无所作为。两相比较,胜负的天平自然倾斜。同理,固若金汤的马其诺防线,挡不住精勇骠悍的纳粹雄兵;万里长城巨大屏障,挡不住北方草原的强大铁骑;中原汉人的太平梦想,常常被游牧民族搅得满目疮痍。安于现状、固步自封的危险,于此可见。
  这首经过高度艺术处理的咏物抒情词,内容十分丰富,是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来,借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法,恰好代表了梦窗词的艺术风格,堪称词作中的上品。
  “春风余几日,两鬓各成丝。”此联上承第二句。前句词意双关,既说春光将尽,余日无多;又暗示钱已风烛残年,这样,后面的嗟老感慨就一点不使人感到意外。第四句的“各成丝”,和杜甫《赠卫八处士》“少壮能几时,鬓发各已苍”的“各已苍”词意相似,是说钱和自己的鬓发都已斑白,一个“各”字,不动声色地把两者联系起来。自此而下,诗意既是写人之志,又是述己之怀,浑然而不可分了。第三、四句抒发了由暮春和暮年触发的无限感慨。
  首联开门见山,写了一个出家为道的女子的相思之苦。起句写崎岖不平的山路,高耸入云的磴级,为次句的“行苦”作铺垫。“相思苦”不仅使用了衬托手法,而且通过句内顶真更加强了相思苦况的表达,成为贯穿全诗的感情线索和结构枢纽。对于一个女道士来说,山路之险峻已经是够艰苦的了,但诗人并不以此为苦,而是“苦相思”。诗人把对子安的相思之情,以烘云托月的手法突显出来。
  思想内容

创作背景

  《毛诗序》曰:“《羔裘》,大夫以道去其君也。国小而迫,君不用道,好洁其衣服,逍遥游燕,而不能自强于政治,故作是诗也。”验之于诗,庶几可信。桧国为西周初期周武王封置的礹姓侯爵小国,在今河南省密县东北,为高辛氏火正祝融之后,历经唐尧虞舜至夏商周,文化底蕴丰厚,但高贵的出身,枕在头下的深厚文化积淀,最终没有挽救其衰亡的命运。由于统治者骄奢淫逸,国势日渐衰微,平王东迁后不久,即被郑武公所灭。

  

靳贵( 金朝 )

收录诗词 (5576)
简 介

靳贵 (1465—1520)明镇江府丹徒人,字充道,号戒庵。弘治三年进士。授编修。正德初,官翰林侍讲,掌翰林院事,进礼部侍郎。官至武英殿大学士。有《戒庵文集》。

鲁郡东石门送杜二甫 / 家彬

功德流何远,馨香荐未衰。敬名探国志,饰像慰甿思。
映雪犹误雪,煦日欲成霞。紫陌传香远,红泉落影斜。
笙歌处处回天眷,独自无情长信宫。"
"道俗骈阗留不住,罗浮山上有心期。
"汉家代久淳风薄,帝重微行极荒乐。青娥三千奉一人,
中年出守未为迟。水边花气熏章服,岭上岚光照画旗。
"茅屋住来久,山深不置门。草生垂井口,花发接篱根。
"天海相连无尽处,梦魂来往尚应难。


后出师表 / 王联登

早秋仍燕舞,深夜更鼍鸣。为报迷津客,讹言未可轻。"
"孤客秋风里,驱车入陕西。关河午时路,村落一声鸡。
隔石尝茶坐,当山抱瑟吟。谁知潇洒意,不似有朝簪。"
牢落闲庭新病起,故乡南去雁成群。"
秋风萧飒醉中别,白马嘶霜雁叫烟。"
"艳阳时节又蹉跎,迟暮光阴复若何。一岁平分春日少,
潜润滋云起,荧华射浪浮。鱼龙泉不夜,草木岸无秋。
"长庚烈烈独遥天,盛世应知降谪仙。月里昔曾分兔药,


出塞 / 杜浚

"白云升远岫,摇曳入晴空。乘化随舒卷,无心任始终。
多病无由酬一顾,鄢陵千骑去翩翩。"
回飘清唳九霄闻。好风顺举应摩日,逸翮将成莫恋群。
河流归汉几千年。晴峰耸日当周道,秋谷垂花满舜田。
无可奈何兮,已焉哉。惟天长而地久,前无始兮后无终。
台亭留尽在,宾客散何之。唯有萧条雁,时来下故池。"
伍旅拔雄儿,梦卜庸真相。勃云走轰霆,河南一平荡。
"一室炉峰下,荒榛手自开。粉牌新薤叶,竹援小葱台。


自祭文 / 汪荣棠

嗟尔抱忠烈,古来谁与俦。就烹感汉使,握节悲阳秋。
"久在青田唳,天高忽暂闻。翩翩萦碧落,嘹唳入重云。
子孙委蜕是他人。世间尽不关吾事,天下无亲于我身。
谁得似君将雨露,海东万里洒扶桑。"
况观姻族间,夫妻半存亡。偕老不易得,白头何足伤。
"华表千年一鹤归,丹砂为顶雪为衣。
能诗因作偈,好客岂关名。约我中秋夜,同来看月明。"
"东南生绿竹,独美有筠箭。枝叶讵曾凋,风霜孰云变。


鱼藻 / 刘荣嗣

"守隘一夫何处在,长桥万里只堪伤。
"超然彼岸人,一径谢微尘。见相即非相,观身岂是身。
从军丞相府,谈笑酒杯前。"
宝殿敞丹扉,灵幡垂绛旒。照曜芙蓉壶,金人居上头。
入院将雏鸟,攀萝抱子猿。曾逢异人说,风景似桃源。"
竹影临经案,松花点衲衣。日斜登望处,湖畔一僧归。"
"卤簿迟迟出国门,汉家公主嫁乌孙。
玉壶先生在何处?"


青杏儿·秋 / 张重

有地惟栽竹,无家不养鹅。春风荡城郭,满耳是笙歌。"
奉披尘意惊,立语平生豁。寺楼最鶱轩,坐送飞鸟没。
风月不知人世变,奉君直似奉吴王。"
绰绰下云烟,微收皓腕鲜。夜风生碧柱,春水咽红弦。翠佩轻犹触,莺枝涩未迁。芳音何更妙,清月共婵娟。
但褫千人魄,那知伍相心。岸摧连古道,洲涨踣丛林。
"香刹悬青磴,飞楼界碧空。石门栖怖鸽,慈塔绕归鸿。
客泪如危叶,长悬零落心。况是悲秋日,临风制不禁。
祇园说法无高下,尔辈何劳尚世情。"


唐儿歌 / 尚仲贤

芳新生石际,幽嫩在山阴。色是春光染,香惊日气侵。
烧成度世药,踏尽上山梯。懒听闲人语,争如谷鸟啼。"
"万木惊秋叶渐稀,静探造化见玄机。眼前谁悟先天理,
"一章缄拜皂囊中,懔懔朝廷有古风。元礼去归缑氏学,
红杏春园羡管弦。徒说鸊鹈膏玉剑,漫夸蚨血点铜钱。
每个树边行一匝,谁家园里最多时。"
花阴晚到簿书边。玉琴闲把看山坐,筒簟长铺与客眠。
噪处知林静,闻时觉景清。凉风忽袅袅,秋思先秋生。


五美吟·明妃 / 陈芳藻

"皇恩特许拜杭坛,欲谢旌旄去就难。
珠林馀露气,乳窦滴香泉。迹远尘埃外,花开绮藻前。
看春长不足,岂更觉身劳。寺里花枝净,山中水色高。
瀑浪行时漱,边笳语次闻。要传书札去,应到碛东云。"
"行行石头岸,身事两相违。旧国日边远,故人江上稀。
自从都尉别苏句,便到司空送白辞。"
此中是汝家,此中是汝乡,汝何舍此而去,自取其遑遑。
况观姻族间,夫妻半存亡。偕老不易得,白头何足伤。


巩北秋兴寄崔明允 / 邢允中

纱巾草履竹疏衣,晚下香山蹋翠微。
龌龊豪家笑,酸寒富室欺。陶庐闲自爱,颜巷陋谁知。
野客开山借,邻僧与米炊。甘贫辞聘币,依选受官资。
霜仗迎秋色,星缸满夜辉。从兹磐石固,应为得贤妃。"
青毡泠落客心存。高山流水琴三弄,明月清风酒一樽。
"万国见清道,一身成白头。(《上令狐相公》。
"心窍玲珑貌亦奇,荣枯只在手中移。
散作上林今夜雪,送教春色一时来。"


菩萨蛮·七夕 / 许昼

"欲出还成住,前程甚谪迁。佯眠随客醉,愁坐似僧禅。
扶持仰婢仆,将养信妻儿。饥饱进退食,寒暄加减衣。
今日王孙好收采,高天已下两回霜。"
"弱岁弄词翰,遂叨明主恩。怀章过越邸,建旆守吴门。
天阴伛偻带嗽行,犹向岩前种松子。"
晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月,笑谈华发镜中秋。
高人公事说经书。年华未是登朝晚,春色何因向酒疏。
簿书销眼力,杯酒耗心神。早作归休计,深居养此身。