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念奴娇·天南地北

先秦 / 苏颂

"藋藋拂清流,堪维舴艋舟。野虫悬作饵,溪月曲为钩。
长夜孤眠倦锦衾,秦楼霜月苦边心。
"锦字龙梭织锦篇,凤凰文采间非烟。
石堂磬断相逢夜,五老月生溪影空。"
"寥寥深巷客中居,况值穷秋百事疏。孤枕忆山千里外,
蟭螟蚊睫察难知。 ——皎然"
近来世上无徐庶,谁向桑麻识卧龙。(见《钓矶立谈》)"
一醉卧花阴,明朝送君去。
宠既出常理,辱岂同常死。一等异于众,倾覆皆如此。"
"我重朱夫子,依然见古人。成名无愧色,得禄及慈亲。
红鬃白马嫩龙飞,天厩供来入紫微。
詀语时时道,谣歌处处传。匿窗眉乍曲,遮路臂相连。
裁量何异刀将尺,只系用之能不能。"
岂能煮仙药,但未污羊羹。 ——侯喜


念奴娇·天南地北拼音解释:

.diao diao fu qing liu .kan wei ze meng zhou .ye chong xuan zuo er .xi yue qu wei gou .
chang ye gu mian juan jin qin .qin lou shuang yue ku bian xin .
.jin zi long suo zhi jin pian .feng huang wen cai jian fei yan .
shi tang qing duan xiang feng ye .wu lao yue sheng xi ying kong ..
.liao liao shen xiang ke zhong ju .kuang zhi qiong qiu bai shi shu .gu zhen yi shan qian li wai .
jiao ming wen jie cha nan zhi . ..jiao ran .
jin lai shi shang wu xu shu .shui xiang sang ma shi wo long ..jian .diao ji li tan ...
yi zui wo hua yin .ming chao song jun qu .
chong ji chu chang li .ru qi tong chang si .yi deng yi yu zhong .qing fu jie ru ci ..
.wo zhong zhu fu zi .yi ran jian gu ren .cheng ming wu kui se .de lu ji ci qin .
hong zong bai ma nen long fei .tian jiu gong lai ru zi wei .
zhan yu shi shi dao .yao ge chu chu chuan .ni chuang mei zha qu .zhe lu bi xiang lian .
cai liang he yi dao jiang chi .zhi xi yong zhi neng bu neng ..
qi neng zhu xian yao .dan wei wu yang geng . ..hou xi

译文及注释

译文
可惜到了黄昏,娇艳芳香的(de)花儿凋零,随着春风乱飞,像草草嫁出的女儿连媒人也不用。(其一)我虽然三十不到,但已二十有余,常日受饥饿,靠吃蔬菜充肠肚。
简狄深居九层瑶台之上,帝喾怎能对她中意欣赏?
回乡的日期在何时,我惆怅不已泪落如雪珠。
幸喜我能低声吟诵,和梅花亲近,不用敲着檀板唱歌,执着金杯饮酒来欣赏它了。
我还记得我们曾经一同来望月,而如今同来的你们又在哪勾留?
霸主的基业于是乎衰败不振,而晋楚的国势趁此壮大兴(xing)隆。
我惆怅地独自仰天长啸,青崇山峻岭依旧,故国已不在,满目尽是乔木布满苍苔,一片悲凉。头上的明月,柔和皎洁,仍是照耀过前朝(chao)的那轮(lun),可是它又是从哪里飞来的呢?
戊戌政变后的劫余人物不会被历史浪潮涤荡尽,今天我又怀着改革社会的雄心壮志作远游。
  惆怅地看着台阶前的红牡丹,傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了,在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心,拿着火把来看牡丹花。  暮春时节冷雨萧瑟,牡丹花萼低垂,花瓣纷纷飘落,随风飞散,再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里,残花落地犹觉得惆怅,何况在风雨之中,飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
为何鲧遭驱逐如同四凶,难道他真的恶贯满盈?
  广大辽阔的无边无际的旷野啊,极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般,远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉的景象:寒风悲啸,日色昏黄,飞蓬折断,野草枯萎,寒气凛冽犹如降霜的冬晨。鸟儿飞过也不肯落下,离群的野兽奔窜(cuan)而过。亭长告诉我说:“这儿就是古代的战场,曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令(ling)人伤心啊!这是秦朝、汉朝,还是近代的事情呢?

注释
(9)辱:承蒙,书信中常用的谦词。
④兽烟:兽形香炉中升起的细烟。
21.吹箫:用春秋时萧史吹箫故事。《列仙传》:“萧史善吹箫,秦穆公以女弄玉妻之,一旦图随凤凰飞去。”
素:白色的生绢。
106、别:告别。这是绝交的婉辞。
觉: 醒悟:~悟。~醒。“~今是而昨非”。

赏析

  末句的“会当凌绝顶,一览众山小”两句,写诗人从《望岳》杜甫 古诗产生了登岳的想法,体现了中华民族自强不息的仙字精神。此联号为绝响,再一次突出了泰山的高峻,写出了雄视一切的雄姿和气势,也表现出诗人的心胸气魄。“会当”是唐人口语,意即“一定要”。如果把“会当”解作“应当”,便欠准确,神气索然。众山的小和高大的泰山进行对比,表现出诗人不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。 这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在, 也是一切有所作为的人们所不可缺少的。 这就是这两句诗一直为人们所传诵的原因。正因为泰山的崇高伟大不仅是自然的也是人文的,所以登上的极顶的想望本身,当然也具备了双重的含义。
  此诗通篇采用“比”、“兴”手法,移情于物,借物抒情。有实有虚,似实而虚,似虚而实,两者并行错出,无可端倪,给人以玩味不尽之感。
  作者王禹偁(954—1001),北宋政治家、诗人、散文家。因为官正直,敢于直言讽谏,因此屡受贬谪。这首诗为作者被贬商州(今属陕西商洛)任团练副使时所作。
  前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写,使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中,诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀:硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地,高耸的树干一定能长大成材高人云天,坚信自己今天(jin tian)的举动将有利于国,有利于民,这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。
  谢公亭位居安徽宣城城北,谢朓任宣城太守时,曾在这里送别诗人范云。
  诗贵自然,“咏物以托物寄兴为上”(清·薛雪《一瓢诗话》),托物寄兴亦以自然为绝妙,自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文,反对用奇语异辞,认为“眼前景物口头语,便是诗家绝妙辞”(《答友人论诗》)。所以,他的诗大都写得自然清新,颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露,并不刻意追求寄托,只是在有意无意之间托物寄兴,借景言情,似无寄托而寄托遥深,更是精彩绝妙,不同凡响。
  颈联“仳离放红蕊,想像颦青娥”,清人仇兆鳌认为此处“青娥”应为“青蛾”。但联系前面所提到的“月波”“月中桂”,后面的 “牛女”“渡河”等词句可知作者处处在围绕“月”展开联想,叙写心怀,该句中的“青娥”也应是指与月有密切关系的嫦娥,暗指妻子,而不是“青蛾” 。再者,从句意来说,“想像颦青娥 ” 的意思是想念故人使得青娥蹙眉了,若做“青蛾”则无法与诗意相符。这句运用透过一层的写法,借自己想象妻子思念自己而忧伤不已的样子来表达夫妇分隔两地的愁苦之情。
  仙境倏忽消失,梦境旋亦破灭,诗人终于在惊悸中返回现实。梦境破灭后,人,不是随心所欲地轻飘飘地在梦幻中翱翔了,而是沉甸甸地躺在枕席之上。“古来万事东流水”,其中包含着诗人对人生的几多失意和深沉的感慨。此时此刻诗人感到最能抚慰心灵的是“且放白鹿青崖间,须行即骑访名山”。徜徉山水的乐趣,才是最快意的,也就是在《春夜宴从弟桃花园序》中所说:“古人秉烛夜游,良有以也。”本来诗意到此似乎已尽,可是最后却愤愤然加添了两句“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜!”一吐长安三年的郁闷之气。天外飞来之笔,点亮了全诗的主题:对于名山仙境的向往,是出之于对权贵的抗争,它唱出封建社会中多少怀才不遇的人的心声。在等级森严的封建社会中,多少人屈身权贵,多少人埋没无闻!唐朝比之其他朝代是比较开明的,较为重视人才,但也只是比较而言。人才在当时仍然摆脱不了“臣妾气态间”的屈辱地位。“折腰”一词出之于东晋的陶渊明,他由于不愿忍辱而赋“归去来”。李白虽然受帝王优宠,也不过是个词臣,在宫廷中所受到的屈辱,大约可以从这两句诗中得到一些消息。封建君主把自己称“天子”,君临天下,把自己升高到至高无上的地位,却抹煞了一切人的尊严。李白在这里所表示的决绝态度,是向封建统治者所投过去的一瞥蔑视。在封建社会,敢于这样想、敢于这样说的人并不多。李白说了,也做了,这是他异乎常人的伟大之处。
  漂荡流转,毕竟是《流莺》李商隐 古诗的外在行动特点,接下来三、四两句,便进一步通过对《流莺》李商隐 古诗另一特点—— 巧啭的描写,来展示它的内心苦闷。“巧啭岂能无本意,良辰未必有佳期。”《流莺》李商隐 古诗那圆转流美的歌吟中分明隐藏着一种殷切的愿望—— 希望在美好的三春良辰中有美好的相会。然而,它那“巧啭”中所含的“本意”却根本不被理解,因而虽然适逢春日芳辰也不能盼来“佳期”,实现自己的愿望。如果说,《流莺》李商隐 古诗的漂泊是诗人飘零身世的象征,那么《流莺》李商隐 古诗的巧啭便是诗人美妙歌吟的生动比喻。它的独特之处,就在于强调巧啭中寓有不为人所理解的“本意”,这“本意”可以是诗人的理想抱负,也可以是诗人所抱的某种政治遇合的期望。这一联和《蝉》的颔联颇相似。但“五更疏欲断,一树碧无情”所强调的是虽凄楚欲绝而不被同情,是所处环境的冷酷;而“巧啭”一联所强调的却是巧啭本意的不被理解,是世无知音的感叹。“岂能”、“未必”,一纵一收,一张一弛,将诗人不为人所理解的满腹委屈和良辰不遇的深刻伤感曲曲传出,在流美圆转中有回肠荡气之致。可以说这两句诗本身就是深与婉的统一。
  中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》:“垂柳万条丝,春来织别离。行人攀折处,是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”,颇为新颖,但后两句却未能由此加以生发,而落入了窠臼;它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处,如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写,脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较,雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
  二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙(xia long)舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”,以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字,都是动词,因而就赋予全诗意境以活动的体态,形成了骏马走坂之势,给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是,诗人在进行这种动态描写时,能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动,拂浪旗开日月浮”两句,其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实;但是鼓声能上入云霄,把行云挡住并使星辰摇动,旗帜能“拂浪”,在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影,这都是诗人的创造性想象,是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱,很有气魄,再加上这样一个颈联,就更显得造形生动,气象雄豪,把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
  次句“莫为轻阴便拟归”,是诗人对客人的劝留之辞,恰值游兴正浓之际,天空中忽然浮过一片“轻阴”,大有大雨将至之势,这是令客人游兴顿减的惟一客观原因,暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰富,很有分量,第二句虽然是否定了客人的想法,但却显得顺流而下,毫不费力。
  首联破题,刻画《落花》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的景象,状物而不滞于物。起句,诗人捕捉住所咏物的自然特征,以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切,腻红愁态静中深”(《惜花》)之句,么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法,使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而,它们却红颜薄命,夭折了,令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动,情态感人,是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物,却道“各自伤”,是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零,乃诗人绸缪于青楼烟雨,别有难忘的幽恨。
  全诗借征夫对老人的答话,倾诉了人民对战争的痛恨和它所带来的痛苦。地方官吏在这样的情况下还要横征暴敛,百姓更加痛苦不堪。这是诗人深切地了解民间疾苦和寄予深刻同情的名篇之一。
  开头两句:“长啸《梁甫吟》李白 古诗,何时见阳春?”“长啸”是比高歌更为凄厉激越的感情抒发。诗一上来就单刀直入,显示诗人此时心情极不平静,为全诗定下了感情的基调。宋玉《九辩》中有“恐溘死而不得见乎阳春”之句,故“见阳春”有从埋没中得到重用、从压抑中得以施展抱负的意思。以下诗句,全是由此生发。
  “最高花”之所以会引起诗人如此深情的关注,是因为树梢顶上的花,也就是开到最后的花,意味着春天已过尽,美好的事物即将消逝,莺儿的啼声也倍觉哀绝了。再者,也因为树梢顶上的花,上无庇护,风狂雨骤,峣峣者易折,这和人世间一切美好事物容易遭到损坏的命运非常相似,和李商隐这位有才华、有抱负而潦倒终身的诗人的命运也是非常相似。李商隐所处的时代,唐王朝已经到了崩溃的前夕,诗人对国家和个人的前途深感绝望,因而生命的短瞬,人生的空虚,使诗的伤感情调更加显得沉重。诗人的悲痛已经远远超过了《天涯》李商隐 古诗羁旅之愁,而是深深浸透着人生挫伤和幻灭的痛苦。
  “茨菰叶烂”、“莲子花开”这两个镜头交替的寓意,从时间上看就是要表现出一个“久”字。“一日不见,如三秋兮”。久而不归,思念之苦,自不待言。“白日寻思夜梦频”,诗的第三句就转到写“梦”。由久别而思,由思而梦,感情的脉络自然而清晰。同时,诗的第三句又回应了第一句,“别西湾”,暗示了对方是沿江而去,所以这“梦”也就“不离江上水”。“那作商人妇,愁水复愁风”。这当是“妾梦不离江上水”的另一个原因。
  语言(yu yan)平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”,在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”不是一个普通的词,与现代的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君;《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子,“有美一人,清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子,李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转,而非指寄托兴寓,所以说它“直接国风之遗”。

创作背景

  《毛诗序》说明作者是谭国大夫,而姓氏、经历和生活年代无从稽考。谭国在今山东济南市东南,对照《鲁颂》“遂荒《大东》佚名 古诗”,那一带地区当属《大东》佚名 古诗。从诗义看,他是东方旧国的大夫,因诗中的思想和情绪,绝对不可能产生于姬姓各大封国的当权派。他对“西人”的对立情绪,正反映了征服者的周王朝与被征服的东方旧国统治阶级的矛盾;他的地位下降,使他发出同情人民的不平之鸣,从而也反映了西周统治阶级与被征服国人民的矛盾。有人说这是一首民歌,这个论断是不对的,这是士大夫创作的用雅乐演唱的歌诗,不是用土乐演唱的民歌。

  

苏颂( 先秦 )

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简 介

苏颂 (1020—1101)泉州同安人,徙居丹阳,字子容。苏绅子。仁宗庆历二年进士。知江宁。皇祐五年召试馆阁校勘,同知太常礼院。迁集贤校理,编定书籍。英宗即位,为度支判官。神宗立,擢知制诰,知审刑院,因奏李定拜官不合章法,落知制诰,出知婺州。元丰初,权知开封府,改沧州。奉旨编纂《鲁卫信录》。哲宗元祐初,除吏部尚书兼侍读,以邃于律历提举研制新浑仪。元祐七年拜右仆射兼中书侍郎,为相务使百官守法遵职,量能授任。后罢知扬州,徙河南。绍圣末致仕。有《苏魏公集》、《新仪象法要》、《本草图经》。

花犯·苔梅 / 任昉

"黥布称兵孰敢当,薛公三计为斟量。
"昔时亦云雨,今时亦云雨。自是荒淫多,梦得巫山女。
猿跳高岳静,鱼摆大江宽。与我为同道,相留夜话阑。"
若许风吹合有声。枝偃只应玄鹤识,根深且与茯苓生。
"昔年南去得娱宾,顿逊杯前共好春。蚁泛羽觞蛮酒腻,
"桂籍知名有几人,翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我,
若把长江比湘浦,离骚不合自灵均。"
藻棁不须高栋梁。丰蔀仲尼明演易,作歌五子恨雕墙。


采莲曲 / 郭开泰

高墉全失影,逐雀作飞声。薄暮寒郊外,悠悠万里情。"
"晓野方闲眺,横溪赏乱流。寒文趋浦急,圆折逐烟浮。
"川静星高栎已枯,南山落石水声粗。
遥知公退琴堂静,坐对萧骚饮兴生。"
古剑终腾出土光。开翅定期归碧落,濯缨宁肯问沧浪。
将知谷口耕烟者,低视齐梁楚赵君。"
执衽空踯躅,来城自逶迤。 ——潘述
格何古,天工未生谁知主。混沌凿开鸡子黄,


触龙说赵太后 / 卢宁

"酒泻银瓶倒底清,夜深丝竹凤凰鸣。
"散花留内殿,宫女梦谈禅。树杪开楼锁,云中认岳莲。
不堪怀古劳悲笑,安得鹏抟颢气中。"
回首皖公山色翠,影斜不到寿杯中。"
"垂须长似发,七十色如黳.醉眼青天小,吟情太华低。
尚子都无嫁娶牵。退象天山镇浮竞,起为霖雨润原田。
画龙致雨非偶然。包含万象藏心里,变现百般生眼前。
湖海落天镜,香阁凌银阙。登眺餐惠风,心花期启发。"


韩琦大度 / 陆曾禹

长听南园风雨夜,恐生鳞甲尽为龙。
黄犊依然花竹外,清风万古凛荆台。"
洲号惟思沃,山名只记匡。辨中摧世智,定里破魔强。 ——张希复
沙塞依稀落日边,寒宵魂梦怯山川。
"家隔西秦无远信,身随东洛度流年。
"维舟登野岸,因访故人居。乱后知何处,荆榛匝弊庐。
霭霭浮元气,亭亭出瑞烟。近看分百辟,远揖误群仙。
"轻财重义见英奇,圣主贤臣是所依。


思王逢原三首·其二 / 吴语溪

"葫芦窗畔挂,是物在其间。雪色老人鬓,桃花童子颜。
龙头缩菌蠢,豕腹涨彭亨。 ——轩辕弥明
中林且作烟霞侣,尘满关河未可行。"
"水木清凉夜直厅,愁人楼上唱寒更。
"高台赠君别,满握轩辕风。落日一挥手,金鹅云雨空。
七八个星犹在天。衣汗稍停床上扇,茶香时拨涧中泉。
闭门长胜得千金。窗悬夜雨残灯在,庭掩春风落絮深。
"予念天之生,生本空疏器。五岁禀慈训,愤悱读书志。


横江词·其三 / 张耿

大抵宦游须自适,莫辞离别二三年。"
塞鸿飞去远连霞。寂寥小雪闲中过,斑驳轻霜鬓上加。
蟒蛇拖得浑身堕,精魅搦来双眼空。当时此艺实难有,
"多难分离久,相思每泪垂。梦归残月晓,信到落花时。
泉脉通深涧,风声起短芦。惊鱼跳藻荇,戏蝶上菰蒲。
"行止竟何从,深溪与古峰。青荷巢瑞质,绿水返灵踪。
草知无道更应荒。诗名占得风流在,酒兴催教运祚亡。
何事子猷偏寄赏,此君心似古人心。"


沁园春·丁酉岁感事 / 孟宗献

谁见宣猷堂上宴,一篇清韵振金铛。"
夜月摩峰顶,秋钟彻海涯。长松拂星汉,一一是仙槎。"
"只影翩翩下碧湘,傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦,
十三弦上啭春莺。谱从陶室偷将妙,曲向秦楼写得成。
"伏波恩信动南夷,交趾喧传四瑞诗。燕鼠孕灵褒上德,
醉来嵩华眼中无。峭如谢桧虬蟠活,清似缑山凤路孤。
东园宫草绿,上下飞相逐。君恩不禁春,昨夜花中宿。
德晖映岩足,胜赏延高原。 ——魏理


金乡送韦八之西京 / 戈涢

护戒先辞酒,嫌喧亦彻琴。尘埃宾位静,香火道场深。 ——白居易
"红妆齐抱紫檀槽,一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟,
风结秦淮一尺冰。置醴筵空情岂尽,投湘文就思如凝。
奢侈心难及,清虚趣最长。月明垂钓兴,何必忆沧浪。"
"去年今日奉皇华,只为朝廷不为家。殿上一杯天子泣,
"长羡闲居一水湄,吟情高古有谁知。石楼待月横琴久,
晓花迎径发,新蕊满城香。秀色沾轻露,鲜辉丽早阳。
"公侯延驻暂踟蹰,况值风光三月初。乱落杯盘花片小,


蟾宫曲·怀古 / 马端

"济川无楫拟何为,三杰还从汉祖推。心学庭槐空发火,
"曾搜景象恐通神,地下还应有主人。
君子荣且昧,忠信莫之明。间谍忽来及,雄图靡克成。
内殿初招隐,曹溪得后尘。龙蛇惊粉署,花雨对金轮。
陋质荷斟酌,狭中愧提擎。 ——刘师服
感旧重怀四十年。西掖新官同贾马,南朝兴运似开天。
"寥寥陋巷独扃门,自乐清虚不厌贫。数局棋中消永日,
诏去云无信,归来鹤相识。半病夺牛公,全慵捕鱼客。 ——皮日休


谒金门·秋感 / 释正宗

"晋江江畔趁春风,耕破云山几万重。
"沈沈石室疏钟后,寂寂莎池片月明。
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲,明月圆来别是珠。
潭洞迷仙府,烟霞认醉乡。 ——贾餗
到头终为苍生起,休恋耕烟楚水濆。"
明庭转制浑无事,朝下空馀鸡舌香。
千声鼓定将宣赦,竿上金鸡翅欲飞。
长爱清华入诗句,预愁迟日放消融。"