送杨寘序
氛氲直城北，骀荡曲江头。今日灵台下，翻然却是愁。"
"负郭依山一径深，万竿如朿翠沉沉。
"去年河上送行人，万里弓旌一武臣。
"本求仙郡是闲居，岂向郎官更有书。溪石谁思玉匠爱，
松气如秋枕簟凉。幸以薄才当客次，无因弱羽逐鸾翔。
初学箜篌四五人，莫愁独自声前足。"
珍重两般堪比处，醉时红脸舞时腰。"
"幽居近谷西，乔木与山齐。野竹连池合，岩松映雪低。
"秦灭燕丹怨正深，古来豪客尽沾襟。
"敬亭山下百顷竹，中有诗人小谢城。城高跨楼满金碧，
唯见君诗难便舍，寒宵吟到晓更初。"
送杨寘序拼音解释:
fen yun zhi cheng bei .tai dang qu jiang tou .jin ri ling tai xia .fan ran que shi chou ..
.fu guo yi shan yi jing shen .wan gan ru ci cui chen chen .
.qu nian he shang song xing ren .wan li gong jing yi wu chen .
.ben qiu xian jun shi xian ju .qi xiang lang guan geng you shu .xi shi shui si yu jiang ai .
song qi ru qiu zhen dian liang .xing yi bao cai dang ke ci .wu yin ruo yu zhu luan xiang .
chu xue kong hou si wu ren .mo chou du zi sheng qian zu ..
zhen zhong liang ban kan bi chu .zui shi hong lian wu shi yao ..
.you ju jin gu xi .qiao mu yu shan qi .ye zhu lian chi he .yan song ying xue di .
.qin mie yan dan yuan zheng shen .gu lai hao ke jin zhan jin .
.jing ting shan xia bai qing zhu .zhong you shi ren xiao xie cheng .cheng gao kua lou man jin bi .
wei jian jun shi nan bian she .han xiao yin dao xiao geng chu ..
译文及注释
译文
借问当地之人何处买酒浇愁？牧童笑而不答遥指杏花山村。
水面上薄烟散去，远远望见岸边许多户人家，在这美丽的春天，却没有人陪伴我，只有我一人在河堤上独自纵马游(you)览，马蹄踏着路上的泥里有一半裹着花瓣。
趁现在年轻大有作为啊，施展才能还有大好时光。
虽然如此，但是(shi)(shi)天下还比较安定，这是什么原因呢？因为大诸侯国的国王年纪还小没有成年，汉朝安置在那里的太傅、丞相还掌握着政事。几年以后，诸侯王大都加冠成人，血气方(fang)刚，而汉朝委派的太傅、丞相都要称病还乡了，而诸侯王会自下而上地普遍安插亲信，如果这样的话，他们的行为同淮南王、济北王有什么区别呢？到了那时，而想求得天下安定，即使是唐尧(yao)、虞舜在世也办不到了。
繁华的长街上，还能见到将谢的梅花挂在枝(zhi)(zhi)头，含苞欲放的桃花已长满一树。街巷里青楼寂无人声，只有那忙着修巢的燕子，又重新回到去年的旧处。
独自一人在沧江上游玩，整天都提不起兴趣。
云雾、沙尘在风中回旋、聚散，天穹空旷高远。月盛星高，战斗十分频繁，当此之时唐军将领却十分骄纵，而胡人军队锐气正盛。
“听说双方美好必将结合看谁真正好修必然爱慕。
众人徒劳地议论纷纷，怎知道她看中的到底是什么样的人？
我愿意变为海石榴树上那朝向东南的枝条，低低地垂下，时时牵拂你的绣花衣裙。
花虽残了，蜂儿却把它酿成了蜜，雨虽来了，燕子却借它调好了筑窝的泥。绿荫窗下，浓睡的我醒来已经很晚了。是谁把我叫起？是那窗外(wai)早晨鸣叫的黄莺。
如今我已年老，时有垂暮之感。春游嬉戏的地方，旅舍酒店烟火不举，正巧是全城禁火过寒食节。酒楼上呼唤美酒的兴致一扫而光，姑且把这段豪情都交付酒徒料理。回想起故乡园中的桃李，必是迎春怒放，那如同美人嘴唇酒窝般的花朵，不知今天是否还挂在树枝？待到我归乡之时，一定还会有残存的花儿，等待着我与宾客举杯痛饮，一洗烦襟。
注释
⑷“征尘暗”三句：意谓飞尘阴暗，寒风猛烈，边声悄然。此处暗示对敌人放弃抵抗。
4、卖饧（xíng）：清明前后卖糖粥。饧，用麦芽或谷芽熬成的饴糖
⑿“招魂”二句：我欲为死雁招魂又有何用，雁魂也在风雨中啼哭。招魂楚些（suò）：《楚辞·招魂》句尾皆有“些”字。何嗟及：悲叹无济于事。山鬼：《楚辞·九歌·山鬼》篇指山神，此指雁魂。
48、旧君：指已死的皇帝，一作“大君”，义近。
（58）长（掌zhǎng）——年纪大。
授衣：将裁制冬衣的工作交给女工。九月丝麻等事结束，所以在这时开始做冬衣。
视：看。
奋：扬起，举起，撩起。
赏析
草木凋零，百卉衰残，是秋天的突出景象。诗词中常以具有物候特征的“梧叶”，置放在风雨之夜的典型环境中，表现秋的萧索。韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗：“况兹风雨夜，萧条梧叶秋。”就采用了这一艺术手法。
常建的诗作，大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想，当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的，可说是一剂针砭时弊的对症之方!
本文是游记，写山川景物形象，并在其中蕴含着丰富的情趣和韵味。作者船行于长江小孤山至大孤山一段，所见所游，非止一处，为避免重复单调，需要用精彩的变化的笔墨，抓住各处景物特征进行描绘。文中写烽火矶“嵌岩窦穴，怪奇万状，色泽莹润”，写峭石’‘杰然特起”.“丹藤翠蔓，罗络其上，如宝装屏风”，写小孤山“碧峰巉然孤起，上干云霄”，写澎浪矶“虽无风，亦浪涌，盖以此得名”，写大孤山“四际渺弥皆大江，望之如浮水面”，只寥寥几笔就描绘出鲜明独特的形象。
诗的主线和核心是(xin shi)歌颂爱国志士王导，构成历史事件矛盾的焦点，是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型，全盘托出，那就成为平板叙述，缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣，众人相对哭泣这一典型场景，微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句：“举目山河异，偏伤周颉情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室，克复神州，何至作楚囚相对泣耶”，曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨，千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象，然后写“愁里听”“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲之功。
第二段，写木兰准备出征和奔赴战场。“东市买骏马(ma)……”四句排比，写木兰紧张地购买战马和乘马用具，表示对此事的极度重视，只用了两天就走完了，夸张地表现了木兰行进的神速、军情的紧迫、心情的急切，使人感到紧张的战争氛围。其中写“黄河流水鸣溅溅”“燕山胡骑鸣啾啾”之声，还衬托了木兰的思亲之情。
最后四句作者借桃源人之口(zhi kou)对天下战乱不息、朝代替换的感慨。经过秦末大乱的桃源人，听得如醉如痴，因而回首往事有同感于战乱之苦，悲泪泣下而沾巾，感叹像尧舜一样贤明的君主已不复出现了，桃源人只经过一次秦末之乱已不堪其苦，哪知天下改朝换代，历遭多次似秦末之战祸，沧桑之变故的残酷现实。真是可叹可悲！此四句充分反映了作者对乱世的厌恶与对和平自由平等生活的向往。
这两句诗，还没有正面写赵将军，只是渲染环境、渲染气氛，为赵将军的活动，描绘了一个无比艰苦的环境，以衬托赵将军的威武英勇。
通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》，我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总体行文特点，即不着一褒字，也不着一贬字，而褒贬自在其中。这种手法，也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌，并非作者直接告诉我们，而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品，作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
本文的语言十分讲究。从句法上看，骈散结合、灵活多变；从词法上看，大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现，准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。
这首诗和一般讲究起承转合的诗不同，这诗语言淡致，和唐代诗僧王梵志的诗一样平白如话，但平中见奇绝。诗的前三句是个过场，其存在是为了衬托最后一句。层云叠嶂，前三句过后，才显出最后一句峰峦。“至亲至疏夫妻”这话满是饱经人事的感觉，比一般的情诗情词要深刻得多，可算是情爱中的至理名言。夫妻间可以誓同生死，也可以不共戴天。这当中爱恨微妙，感慨良多，寻常年轻小姑娘想说也说不出来，必得要曾经沧海，才能指点归帆。 或许正是看透了这些，李冶才宁愿放纵情怀。因此，即使隔了千年，也依然能引起人们的共鸣。
此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁，难得有清爽的环境，而农村对于城市和官场来说，正具有“清”的待点。清，内涵可以是多方面的，清静、清幽、清和、清凉、清闲，等等，都可谓之清。因此，循“清”字往下看，诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”，春去夏来，幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫，有点近于喧闹，但禽鸟之能嬉闹于屋前，正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间，蜘蛛因天晴添丝于屋角，则更显得幽静之极，当诗人注目于这些光景物态的时候，不觉夏日的炎蒸烦躁，而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”，枕是“虚枕”，环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入，如同邀来婆娑的月影；溪声传至耳边，如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字，把月影写成有情之物，把溪声写成可以装纳起来的实体，透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感，而诗人又是于枕上感受到这一切，则心境之清，更不言而喻。到此，成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境，于是末两句成为水到渠成之笔：诗人久甘庸碌，已经两鬓如霜，而农村环境又如此宜人，于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨，但对农村夏日舒适愉说之感，还是居主导地位的。
常建的诗作，大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想，当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的，可说是一剂针砭时弊的对症之方!
本文是游记，写山川景物形象，并在其中蕴含着丰富的情趣和韵味。作者船行于长江小孤山至大孤山一段，所见所游，非止一处，为避免重复单调，需要用精彩的变化的笔墨，抓住各处景物特征进行描绘。文中写烽火矶“嵌岩窦穴，怪奇万状，色泽莹润”，写峭石’‘杰然特起”.“丹藤翠蔓，罗络其上，如宝装屏风”，写小孤山“碧峰巉然孤起，上干云霄”，写澎浪矶“虽无风，亦浪涌，盖以此得名”，写大孤山“四际渺弥皆大江，望之如浮水面”，只寥寥几笔就描绘出鲜明独特的形象。
诗的主线和核心是(xin shi)歌颂爱国志士王导，构成历史事件矛盾的焦点，是爱国思想和消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型，全盘托出，那就成为平板叙述，缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣，众人相对哭泣这一典型场景，微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句：“举目山河异，偏伤周颉情。四坐楚囚悲，不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室，克复神州，何至作楚囚相对泣耶”，曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨，千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象，然后写“愁里听”“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲之功。
第二段，写木兰准备出征和奔赴战场。“东市买骏马(ma)……”四句排比，写木兰紧张地购买战马和乘马用具，表示对此事的极度重视，只用了两天就走完了，夸张地表现了木兰行进的神速、军情的紧迫、心情的急切，使人感到紧张的战争氛围。其中写“黄河流水鸣溅溅”“燕山胡骑鸣啾啾”之声，还衬托了木兰的思亲之情。
最后四句作者借桃源人之口(zhi kou)对天下战乱不息、朝代替换的感慨。经过秦末大乱的桃源人，听得如醉如痴，因而回首往事有同感于战乱之苦，悲泪泣下而沾巾，感叹像尧舜一样贤明的君主已不复出现了，桃源人只经过一次秦末之乱已不堪其苦，哪知天下改朝换代，历遭多次似秦末之战祸，沧桑之变故的残酷现实。真是可叹可悲！此四句充分反映了作者对乱世的厌恶与对和平自由平等生活的向往。
这两句诗，还没有正面写赵将军，只是渲染环境、渲染气氛，为赵将军的活动，描绘了一个无比艰苦的环境，以衬托赵将军的威武英勇。
通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》，我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总体行文特点，即不着一褒字，也不着一贬字，而褒贬自在其中。这种手法，也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌，并非作者直接告诉我们，而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品，作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
本文的语言十分讲究。从句法上看，骈散结合、灵活多变；从词法上看，大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现，准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。
这首诗和一般讲究起承转合的诗不同，这诗语言淡致，和唐代诗僧王梵志的诗一样平白如话，但平中见奇绝。诗的前三句是个过场，其存在是为了衬托最后一句。层云叠嶂，前三句过后，才显出最后一句峰峦。“至亲至疏夫妻”这话满是饱经人事的感觉，比一般的情诗情词要深刻得多，可算是情爱中的至理名言。夫妻间可以誓同生死，也可以不共戴天。这当中爱恨微妙，感慨良多，寻常年轻小姑娘想说也说不出来，必得要曾经沧海，才能指点归帆。 或许正是看透了这些，李冶才宁愿放纵情怀。因此，即使隔了千年，也依然能引起人们的共鸣。
此诗是张耒罢官闲居乡里之作。首句写对农村夏日的总印象。炎夏令人烦躁，难得有清爽的环境，而农村对于城市和官场来说，正具有“清”的待点。清，内涵可以是多方面的，清静、清幽、清和、清凉、清闲，等等，都可谓之清。因此，循“清”字往下看，诗所写的种种景象都体现了环境的清和心境的清。如次句“檐牙燕雀已生成”，春去夏来，幼雀雏燕整天在房檐前飞舞鸣叫，有点近于喧闹，但禽鸟之能嬉闹于屋前，正由于农村环境清幽而无尘嚣。至于颔联写蝴蝶晒粉于花间，蜘蛛因天晴添丝于屋角，则更显得幽静之极，当诗人注目于这些光景物态的时候，不觉夏日的炎蒸烦躁，而有一种清凉和谐之感。以上是写昼日消夏时娱目赏心之景。颈联写夜晚。帘是“疏帘”，枕是“虚枕”，环境之清虚寂静可见。月透疏帘而入，如同邀来婆娑的月影；溪声传至耳边，如同被奇妙地纳入枕函之中。“邀”、“纳”两字，把月影写成有情之物，把溪声写成可以装纳起来的实体，透露出诗人对于月影、溪声的欣赏。这种月影、溪声本已带清凉之感，而诗人又是于枕上感受到这一切，则心境之清，更不言而喻。到此，成功地写出一片清幽的环境和清闲的心境，于是末两句成为水到渠成之笔：诗人久甘庸碌，已经两鬓如霜，而农村环境又如此宜人，于是想在村野中过此一生。诗人吟哦之间虽然微有所慨，但对农村夏日舒适愉说之感，还是居主导地位的。
创作背景
这些文艺思想有一个明显的特点，就是过多的强调了文艺的社会作用，相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变，使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微，人的思想的解放，人道价值重新得到肯定，文学的地位日益提高，在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入，对文学艺术规律的研究全面展开。
菩萨蛮·回文
青嶂逦迤僧家园。含香珥笔皆眷旧，谦抑自忘台省尊。
游丝何所似，应最似春心。一向风前乱，千条不可寻。
"海内埏埴遍，汉阴旌旆还。望留丹阙下，恩在紫霄间。
"时人嫌古画，倚壁不曾收。露滴胶山断，风吹绢海秋。
"素屏素屏，胡为乎不文不饰，不丹不青？
那堪回首长洲苑，烽火年年报虏尘。"
"甃玉编金次第平，花纹隐起踏无声。
新月坐中见，暮蝉愁处闻。相欢贵无事，莫想路歧分。"
九日蓝田崔氏庄
篱下先生时得醉，瓮间吏部暂偷闲。
欲知源上春风起，看取桃花逐水来。"
"炀帝龙舟向此行，三千宫女采桡轻。
别易会难君且住，莫交青竹化为龙。"
鹗驻前旌拂暮鸦。闺信坐迟青玉案，弄儿闲望白羊车。
为报江山风月知，至今白使君犹在。"
纵酒放歌聊自乐，接舆争解教人狂。"
莫占莺花笑寂寥，长安春色年年有。"
西塞山怀古
无阶异渐鸿，有志惭驯鸥。终期促孤棹，暂访天台幽。"
眼界行处不着我，天花下来惟有香，我今胡为寄他乡。"
"辛苦关西车骑官，几年旌节客河兰。金泥舞虎精神暗，
赋感邻人笛，诗留夫子墙。延年如有作，应不用山王。
"玄发新簪碧藕花，欲添肌雪饵红砂。
奈何贪狼心，润屋沉脂膏。攫搏如勐虎，吞噬若狂獒。
红亭绿酒惜分岐。月明野店闻鸡早，花暗关城匹马迟。
"羌竹繁弦银烛红，月光初出柳城东。
初晴游沧浪亭
千金使买一株红。院多花少栽未得，零落绿娥纤指中。
如今始会麻姑意，借问山川与后人。"
竟日风沙急，临秋草木残。何年方致主，时拂剑尘看。"
蓬莱顶上斡海水，水尽到底看海空。月于何处去，
"人间多别离，处处是相思。海内无烟夜，天涯有月时。
"尔争伉俪泥中斗，吾整羽仪松上栖。
眼暗发枯缘世事，今来无泪哭先生。"
平生志舒豁，难可似兹夕。四肢得自便，虽劳不为役。
父善游
蟪蛄潭上夜，河汉岛前秋。异夕期新涨，携琴却此游。"
踊跃徒标异，沈潜自可钦。何当得成器，待叩向知音。"
即墨龙文光照曜，常山蛇阵势纵横。落雕都尉万人敌，
见世虑皆尽，来生事更修。终须执瓶钵，相逐入牛头。"
"鸳鸯楼下万花新，翡翠宫前百戏陈。
玉笛谁将月下横。临水一枝春占早，照人千树雪同清。
户牖仙山近，轩楹凤翼舒。还如王母过，遥度五云车。"
此为太学徒，彼属北府官。中夜欲相从，严城限军门。
申胥谏许越成
我爱朱处士，三吴当中央。罢亚百顷稻，西风吹半黄。
七盘九折难行处，尽是龚黄界外山。"
雨湿轻光软，风摇碎影翻。犹疑施锦帐，堪叹罢朱纨。
"别时暮雨洛桥岸，到日凉风汾水波。
"秋日并州路，黄榆落故关。孤城吹角罢，数骑射雕还。
"杖策倚柴门，泉声隔岸闻。夕阳诸岭出，晴雪万山分。
列位同居左，分行忝在前。仰闻天语近，俯拜珮声连。
"觚棱金碧照山高，万国珪璋捧赭袍。舐笔和铅欺贾马，
长相思·村姑儿
与君一言两相许，外舍形骸中尔女。扬州歌酒不可追，
仲舒陈策欲匡时。高风落落谁同调，往事悠悠我独悲。
论今星璨璨，考古寒飕飕。治乱掘根本，蔓延相牵钩。
"上国羞长选，戎装贵所从。山田依法种，兵食及时供。
青毡泠落客心存。高山流水琴三弄，明月清风酒一樽。
青梅繁枝低，斑笋新梢短。莫哭葬鱼人，酒醒且眠饭。"
"莫愁新得年十六，如蛾双眉长带绿。
吾君不省觉，二凶日威武。操持北斗柄，开闭天门路。
一百五日夜对月
"紫霄不可涉，灵峰信穹崇。下有琼树枝，上有翠发翁。
谁知渐渐因缘重，羞见长燃一盏灯。"
"岸帻静言明月夜，匡床闲卧落花朝。二三月里饶春睡，
人言日远还疏索，别后都非未别心。
浔阳渡口月未上，渔火照江仍独眠。"
今朝欲泣泉客珠，及到盘中却成血。"
"飞龙久驭宇，真气尚兴云。五色传嘉瑞，千龄表圣君。
歌清管咽欢未极，越师戈甲浮江来。伍胥抉目看吴灭，
公子重耳对秦客
"星汉转寒更，伊余索寞情。钟催归梦断，雁引远愁生。
天晴花气漫，地暖鸟音和。徒漱葛仙井，此生其奈何。"
詹生喜言旋，倒履走迎门。长跪听未毕，惊伤涕涟涟。
葳蕤轻风里，若衔若垂何可拟。（以上并《事文类聚》）
看猎临胡帐，思乡见汉城。来春拥边骑，新草满归程。"
唯恨诗成君去后，红笺纸卷为谁开。"
项庄愤气吐不得，亚父斗声天上闻。玉光堕地惊昆仑，
免遭狐假妄凭威。渡河岂适他邦害，据谷终无暴物非。
论诗三十首·十六
官给俸钱天与寿，些些贫病奈吾何。"
所得良自慰，不求他人识。子独访我来，致诗过相饰。
纵使将军能伏剑，何人岛上哭田横。"
腾气清浑兮朝昏，神生其中兮宅幽凝。居如山兮惠如水，
朝昏常傍佛，起坐省逢人。非独心常净，衣无一点尘。"
风雨几年侵不灭，分明纤指印苔痕。"
山鸟宿檐树，水萤流洞门。无人见清景，林下自开尊。"
"树夹炎风路，行人正午稀。初蝉数声起，戏蝶一团飞。