投赠张端公
贺知章在镜池边。鸳鸯着对能飞绣，菡萏成群不语仙。
若欲时流亲得见，朝朝不离水银行。
"那个仙经述此方，参同大易显阴阳。
闲向五门楼下望，衙官骑马使衙官。"
"闲步浅青平绿，流水征车自逐。
堂中纵有千般乐，争及阳春一曲歌。
无生即不可，有死必相随。除却归真觉，何由拟免之。"
"夜月家家望，亭亭爱此楼。纤云溪上断，疏柳影中秋。
晦迹一何晚，天年夭当时。薰膏自销铄，楚老空馀悲。
当户一轮惟晓月，挂檐数片是秋云。"
自是凡流福命薄，忍教微妙略轻传。
投赠张端公拼音解释:
he zhi zhang zai jing chi bian .yuan yang zhuo dui neng fei xiu .han dan cheng qun bu yu xian .
ruo yu shi liu qin de jian .chao chao bu li shui yin xing .
.na ge xian jing shu ci fang .can tong da yi xian yin yang .
xian xiang wu men lou xia wang .ya guan qi ma shi ya guan ..
.xian bu qian qing ping lv .liu shui zheng che zi zhu .
tang zhong zong you qian ban le .zheng ji yang chun yi qu ge .
wu sheng ji bu ke .you si bi xiang sui .chu que gui zhen jue .he you ni mian zhi ..
.ye yue jia jia wang .ting ting ai ci lou .xian yun xi shang duan .shu liu ying zhong qiu .
hui ji yi he wan .tian nian yao dang shi .xun gao zi xiao shuo .chu lao kong yu bei .
dang hu yi lun wei xiao yue .gua yan shu pian shi qiu yun ..
zi shi fan liu fu ming bao .ren jiao wei miao lue qing chuan .
译文及注释
译文
梅花大概也知道(dao)自己飘落得(de)早，所以赶在正月就开起花来(lai)了。
新柳的(de)形态娇柔瘦弱，柔嫩的柳丝像娇弱的女子一样无力垂下，怎么能经受住春风的舞动。二月的春风年年多事，将柳枝吹成鹅黄的颜色。
榜徨怅惘没有依靠，广漠荒凉没有终极之处。
天马从西方极远之处来到，经过了沙漠之地。众多的少数民族和外(wai)国都降服了。天马出自水中，长有双脊，皮毛颜色像老虎一样。天马能变化，如同鬼神那样灵异。天马穿越千里，迅速越过无草的区域，在辰年来到东方。将驾着天马，高飞到遥远的地方，无可限期。天马既来，开通了上远方之门(men)，可以上昆仑山去会神仙了。天马既来，龙也将来，可以乘着龙登天门，去观赏上帝住的地方了。
战士骑着青黑色的战马行走(zou)在去城南的路上，欲往那里参加战争。他十分英勇，曾经五次参加作战，多次突入敌军多层的包围。他的声名可比秦国名将白起，他曾经跟随秦王作战立下了不世的功勋。为了君王，他十分注重报国立功的意气，发誓如果自己没有建立功勋一定不会归来。
会稽愚妇看不起贫穷的朱买臣，如今我也辞家去长安而西入秦。
养龙能手飂叔逝去匆匆不复返，
其一
幽王究竟杀的是谁？哪里得来这个褒姒？
交情应像山溪渡恒久不变，
先王的制度：王畿以内五百里的地方称甸服，王畿以外五百里的地方称侯服，侯服以外至卫服以内的地方称宾服，宾服以外的蛮、夷地方称要服，要服以外的戎、狄地方称荒服。甸服地方的诸侯供给天子祭祀祖父、父亲的祭品，侯服地方的诸侯供给天子祭祀高、曾祖的祭品，宾服地方的诸侯供给天子祭祀远祖的祭品，要服地方的诸侯供给天子祭神的祭品，荒服地方的诸侯则朝见天子。祭祖父、父亲的祭品一日一次，祭高、曾祖的祭品一月一次，祭远祖的祭品一季一次，祭神的祭品一年一次，朝见天子一生一次。这是先王的遗训。
为何他能杀君自立，忠名更加显著光大？
这里四面环山，如坐盆中，难见太阳，草木自生自长，苍然一片。
深邃的屋宇狭长的走廊，适合驯马之地就在这边。
那凄切的猿声，叫得将我满头的白发郡成了纷乱的素丝。秋涌河畔的树丛中多产白猿，其跳跃飞腾如一团白雪。
注释
⑥胭脂井：又名景阳井、辱井，在今南京市鸡鸣山边的台城内。隋兵攻打金陵，陈后主与妃子避入此井，终被隋兵所擒。寒螀（jiāng）：寒蝉。
⑤冠剑：指出使时的装束。丁年：壮年。唐朝规定二十一至五十九岁为丁。
（3）上官大夫：楚大夫。上官，复姓。
⑴《襄阳歌》李白 古诗：为李白创辞，属杂歌谣辞。襄阳：唐县名，今属湖北。
3 、庶几：差不多，有那么一点。在这里是“希望”的意思。
⑺殷勤：劳驾，有劳。
⑴王二十舍人：即王涯，柳宗元的同年友，时为中书舍人。
[47]通池：城濠；护城河。夷：填平。
赏析
此诗与《蜀道难》都是写蜀地风光，但在写法上有较大区别。其同者都是从“传说”“见说”入题，着力虚拟夸说蜀道迷离神奇的色彩和点染烘托蜀道的艰险诡奇的气氛，突出难和险，继之按由秦入蜀的时空顺序，绘声绘色，穷形尽相地描绘了蜀道山水风光雄奇峻伟、高危惊险的独有特点。然而，两诗之异则迥然有别。《蜀道难》充满想象与夸张，而《《送友人入蜀》李白 古诗》则比较写实。《蜀道难》着意于“难”，寓情于“忧”，诗突然“以嗟叹起，嗟叹结”，中间再以“蜀道之难，难于上青天”复呼再叹，呼前应后，将蜀道开辟之极苦，蜀道行路之极难，蜀地留居之极险，浑成为一，全诗起结开合，纵横起伏，既有雄浑之势，又有飘逸之神。《《送友人入蜀》李白 古诗》着眼于“送别”，归结于“入蜀”，从诗旨上讲，不宜夸说渲染蜀道之险难，从五言律诗体裁讲，更毋庸备述蜀道难行的苦况。首联平静点出蜀道“崎岖不易行”的题旨，颔联则化虚说为“实感”，紧承“崎岖”二字。“山从人面起，云傍马头生”，尽显蜀道的狭窄、险峻、高危、诡异，颈联“芳树笼秦栈，春流绕蜀城。”则灵笔一转，由险峻奇诡而优美瑰丽，清丽明畅。尾联则以旷达顺适之情，劝慰友人随缘应机。全诗起承转合皆紧(jie jin)贴诗题，叙事状物，写景寄情，一脉相连。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露(lu)，杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体(zhu ti)，青春寂寞之怜惜情绪，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
开头二句“渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知”，这是极度夸张的笔墨，这夸张既匪夷所思，却又那样合乎情理。海鸥是大海及海滨变化信息的知情者，他们世世代代繁衍、生息在这一带水土之上，一直在大海上飞翔盘旋，对海边的情况是最熟悉的；这片《新沙》陆龟蒙 古诗的最早发现者照理说必定是海鸥。然而海鸥的眼睛却敌不过贪婪地注视着一切剥削机会的“官家”，他们竟抢在海鸥前面盯住了这片《新沙》陆龟蒙 古诗。对于实际生活来说，官家不可能先海鸥而知《新沙》陆龟蒙 古诗，这样描写就是夸张的；但从对象的本质——官府搜刮地皮，无所不至，贪婪成性方面来说，它又是达到了高度的艺术真实的。这两句的夸张和讽刺之处还在于：一堤《新沙》陆龟蒙 古诗刚现，老百姓们还未踏足其上，更无什么收成可言，官府就对它敲响了征税的如意算盘。官府的这一心理是特别可笑的，讽刺也特别深刻。
这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘(xian hui)出一幅津桥春日图(ri tu)，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。
“蜀琴抽白雪，郢曲发阳春”，承接上文“宴慰”，“蜀琴”，蜀地的琴，司马相如善弹琴而居蜀，所以有此称；“白雪”、“阳春”，歌曲名。此二句写赏月时用优美动听的音乐来娱悦身心，消除不快。同时又暗用宋玉《对楚王问》“客有歌于郢中者，其为《阳春白雪》，国中属而和者，不过数人”之典，表示自己志趣洁白高尚，知音者少，照应上文“千里与君同”，又为结尾的“留酌待情人”埋下伏笔，具有多重作用。“肴干酒未阕，金壶启夕沦”，仍就眼前而说，上句说玩月而饮，肴菜已尽而饮兴正浓；下句照应“夜移衡汉落”，“金壶”，即铜壶，又名漏，是古代的一种计时工具，此说上面铸有金人的夜漏已尽，天色将明，又一次交待时间。末二句承“启夕沦”，写天色将明而不得不结束这次的赏月，但临行而又止，欲留下来等待与“情人”共饮。表示对玩月之夜的无限留恋和对知音的深切怀念，与“千里与君同”相呼应，发人深思，余味无穷。
此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪，情到浓处，伤心不能自已。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，这时 需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的，需要自己有深厚的学养和阅历，成为“高人”。
语言质直洁爽 “千顷云得天池诸山作案”，天池山简直像是千顷云山的几桌一样，这是在形象与形象间的对比中加以突出，反衬出千顷云的高，也显示出主体审美视点的高。“面北为平远堂旧址，空旷无际，仅虞山一点在望”，这又显示出主体的视线之远。这一段直接描述虎丘剑泉一带的自然景象的文字，作者仿佛随意拈出，稍加轻涂，没有腴言芜词，一切显得质直洁爽，而一切又无不蕴含着主体的审美感受，成为袁宏道审美主张“独抒性灵，不拘格套”“情与景会，顷刻千言”(《叙小修诗》)的实践。例如，见千顷云之峻高，峦壑竞秀，生发出的“最可觞”的情趣；“过午则日光射人”所产生的是“不堪久坐”的感受；至于欲祠韦苏州、白乐天，却因事过境迁而未成，最终还是“兴阑”所致。主体的审美感受在所有物象的描述中成为归结点，这正体现了袁宏道山水游记的基本特色。 最后一段，就更具有感受性了。“吏吴两载，登虎丘者六。”袁宏道于万历二十三年(1595年)至万历二十五年(1597年)任吴县县令达两年时间，登临虎丘有六次之多。可见，他对虎丘山水的留连的感受之深，由此也透露了他写《《虎丘记》袁宏道 古诗》是综合概括再加审美选择的构思特色。最后一次是“与江进之、方子公同登，迟月生公石上”，这一次所见月是怎样的娇妍，因与主体感受的关系不大，就略而不写。
诗读至此，不禁为之动容，白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感，也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦！
如果说，一、二两句还只是在写景中(jing zhong)微露奇幻神秘的色彩，那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。
这首诗以眼前看到的景物入手，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨，既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露(lu)，杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体(zhu ti)，青春寂寞之怜惜情绪，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
开头二句“渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知”，这是极度夸张的笔墨，这夸张既匪夷所思，却又那样合乎情理。海鸥是大海及海滨变化信息的知情者，他们世世代代繁衍、生息在这一带水土之上，一直在大海上飞翔盘旋，对海边的情况是最熟悉的；这片《新沙》陆龟蒙 古诗的最早发现者照理说必定是海鸥。然而海鸥的眼睛却敌不过贪婪地注视着一切剥削机会的“官家”，他们竟抢在海鸥前面盯住了这片《新沙》陆龟蒙 古诗。对于实际生活来说，官家不可能先海鸥而知《新沙》陆龟蒙 古诗，这样描写就是夸张的；但从对象的本质——官府搜刮地皮，无所不至，贪婪成性方面来说，它又是达到了高度的艺术真实的。这两句的夸张和讽刺之处还在于：一堤《新沙》陆龟蒙 古诗刚现，老百姓们还未踏足其上，更无什么收成可言，官府就对它敲响了征税的如意算盘。官府的这一心理是特别可笑的，讽刺也特别深刻。
这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘(xian hui)出一幅津桥春日图(ri tu)，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。
“蜀琴抽白雪，郢曲发阳春”，承接上文“宴慰”，“蜀琴”，蜀地的琴，司马相如善弹琴而居蜀，所以有此称；“白雪”、“阳春”，歌曲名。此二句写赏月时用优美动听的音乐来娱悦身心，消除不快。同时又暗用宋玉《对楚王问》“客有歌于郢中者，其为《阳春白雪》，国中属而和者，不过数人”之典，表示自己志趣洁白高尚，知音者少，照应上文“千里与君同”，又为结尾的“留酌待情人”埋下伏笔，具有多重作用。“肴干酒未阕，金壶启夕沦”，仍就眼前而说，上句说玩月而饮，肴菜已尽而饮兴正浓；下句照应“夜移衡汉落”，“金壶”，即铜壶，又名漏，是古代的一种计时工具，此说上面铸有金人的夜漏已尽，天色将明，又一次交待时间。末二句承“启夕沦”，写天色将明而不得不结束这次的赏月，但临行而又止，欲留下来等待与“情人”共饮。表示对玩月之夜的无限留恋和对知音的深切怀念，与“千里与君同”相呼应，发人深思，余味无穷。
此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪，情到浓处，伤心不能自已。
前二句点出在纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，这时 需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。当然这是相当不容易的，需要自己有深厚的学养和阅历，成为“高人”。
语言质直洁爽 “千顷云得天池诸山作案”，天池山简直像是千顷云山的几桌一样，这是在形象与形象间的对比中加以突出，反衬出千顷云的高，也显示出主体审美视点的高。“面北为平远堂旧址，空旷无际，仅虞山一点在望”，这又显示出主体的视线之远。这一段直接描述虎丘剑泉一带的自然景象的文字，作者仿佛随意拈出，稍加轻涂，没有腴言芜词，一切显得质直洁爽，而一切又无不蕴含着主体的审美感受，成为袁宏道审美主张“独抒性灵，不拘格套”“情与景会，顷刻千言”(《叙小修诗》)的实践。例如，见千顷云之峻高，峦壑竞秀，生发出的“最可觞”的情趣；“过午则日光射人”所产生的是“不堪久坐”的感受；至于欲祠韦苏州、白乐天，却因事过境迁而未成，最终还是“兴阑”所致。主体的审美感受在所有物象的描述中成为归结点，这正体现了袁宏道山水游记的基本特色。 最后一段，就更具有感受性了。“吏吴两载，登虎丘者六。”袁宏道于万历二十三年(1595年)至万历二十五年(1597年)任吴县县令达两年时间，登临虎丘有六次之多。可见，他对虎丘山水的留连的感受之深，由此也透露了他写《《虎丘记》袁宏道 古诗》是综合概括再加审美选择的构思特色。最后一次是“与江进之、方子公同登，迟月生公石上”，这一次所见月是怎样的娇妍，因与主体感受的关系不大，就略而不写。
诗读至此，不禁为之动容，白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感，也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦！
如果说，一、二两句还只是在写景中(jing zhong)微露奇幻神秘的色彩，那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。
这首诗以眼前看到的景物入手，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨，既写出了《夕阳楼》李商隐 古诗的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。
创作背景
《闻官军收河南河北》杜甫 古诗》作于广德元年（公元763年）春天，那时杜甫52岁。宝应元年（公元762年）冬季，唐军在洛阳附近的衡水打了一个大胜仗，收复了洛阳和郑（今河南郑州）、汴（今河南开封）等州，叛军头领薛嵩、张忠志等纷纷投降。第二年，史思明的儿子史朝义兵败自缢，其部将田承嗣、李怀仙等相继投降，至此，持续七年多的“安史之乱”宣告结束。杜甫是一个热爱祖国而又饱经丧乱的诗人，当时正流落在四川。他听闻消息后，欣喜若狂，恨不得马上回到和平、安定的家乡。
花犯·小石梅花
鬓发泉边剃，香灯树下烧。双峰诸道友，夏满有书招。"
东海浪滔滔，西江波漠漠。得不愿身为大虬，金其角，
"借寇借不得，清声彻帝聪。坐来千里泰，归去一囊空。
宜向鼎中烹凡质。凡质本来不化真，化真须得真中物。
"壶丘道为量，玄虚固难知。季咸曜浅术，御寇初深疑。
合阴为符。形为灰土，神为仙居。众垢将毕，万事永除。
尽登无上道，俱证菩提路。教汝痴众生，慧心勤觉悟。
须历尧阶挝谏鼓。恭闻吾皇至圣深无比，推席却几听至理。
卷耳
边尘昏玉帐，杀气凝金镫。大敌折齐俎，一书下聊城。
唯有孤高江太守，不忘病客在禅灵。"
"长安人扰扰，独自有闲心。海上山中去，风前月下吟。
鹤驾迎缑岭，星桥下蜀川。逢君竹林客，相对弄清弦。"
禅子顾惠休，逸民重刘黎。乃知高世量，不以出处暌。"
岂不闻乎天地于道德也无以清宁，
寂寞相思处，雕梁落燕泥。（春闺曲，见《吟窗杂录》）
"怨鸯绮，知结几千丝。别后寻交颈，应伤未别时。
黄陵庙词 / 黄陵庙词
搜书秋霁阁，走马夕阳田。急兔投深草，瞋鹰下半天。
题诗曾驻三天驾，碍日长含八海风。"
迷途争与轻轻泄，此理须凭达者论。
"折槛意何如，平安信不虚。近来焚谏草，深去觅山居。
翻飞青云路，宿昔沧洲情。"
"佳人惜颜色，恐逐芳菲歇。日暮出画堂，下阶拜新月。
"妾闭闲房君路岐，妾心君恨两依依。
"野人药瓢天下绝，全如浑金割如月。彪炳文章智使然，
题子瞻枯木
瀑布悬如练，月影落潭晖。更登华顶上，犹待孤鹤期。
游从间芳趾，摇落栖寒岑。眇眇湖上别，含情初至今。
谿潭水澄澄，彻底镜相似。可贵灵台物，七宝莫能比。
折腰窥乳窦，定足涉冰溪。染翰挥岚翠，僧名几处题。
峰翠飘檐下，溪光照座隅。不将簪艾隔，知与道情俱。"
摇落见松柏，岁寒比忠贞。欢娱在鸿都，是日思朝英。"
高门傥无隔，向与析龙津。"
谁见予心独飘泊，依山寄水似浮云。"
招魂
"登岭望落日，眇然伤别魂。亭皋秋色遍，游子在荆门。
欲问空明奇胜处，地藏方石恰如金。"
"夜坐还早起，寂寥多病身。神清寻梦在，香极觉花新。
沙鹭如摇影，汀莲似绽香。不同婕妤咏，托意怨君王。"
堑鸟眠堪画，庭柽夜益香。唯应蕊宫子，时到虎溪傍。"
"还吴东去过澄城，楼上清风酒半醒。
"茫茫九陌无知己，暮去朝来典绣衣。宝匣镜昏蝉鬓乱，
几个解留身在世。身在世，也有方，只为时人误度量。
秋江晓望
门对西园正面开。不隔红尘趋棨戟，只拖珠履赴尊罍。
苏生佩六印，奕奕为殃源。主父食五鼎，昭昭成祸根。
今朝甘被花枝笑，任道尊前爱缚猱。"
门依楚水岸，身寄洋州馆。望月独相思，尘襟泪痕满。
谁带金轮髻里珠，何妨相逐去清都。
"钟陵千首作，笔绝亦身终。知落干戈里，谁家煨烬中。
"高房占境幽，讲退即冥搜。欠鹤同支遁，多诗似惠休。
"人中林下现，名自有闲忙。建业红尘热，栖霞白石凉。
咏蕙诗
月华澄有象，诗思在无形。彻曙都忘寝，虚窗日照经。"
湘水泻秋碧，古风吹太清。往年庐岳奏，今夕更分明。"
"浅薄虽顽朴，其如近笔端。低心蒙润久，入匣更身安。
送师言了意未了。意未了，他时为我致取一部音声鸟。"
"独夜相思但自劳，阮生吟罢梦云涛。
欲问皇天天更远，有才无命说应难。"
繁笳咽水阁，高盖拥云衢。暮色生千嶂，秋声入五湖。
说诗迷颓靡，偶俗伤趋竞。此道谁共诠，因君情欲罄。"
奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制
"蓊郁新栽四五行，常将劲节负秋霜。
我恐山为墨兮磨海水，天与笔兮书大地，乃能略展狂僧意。
仙人未必便仙去，还在人间人不知。
"前得尹佛子，后得王癞獭。判事驴咬瓜，唤人牛嚼沫。
隐令旧闾里，而今复成跻。郑公解簪绂，华萼曜松谿.
"古人赏神骏，何如秋隼击。独立高标望霜翮，
捣药昼林静，汲泉阴涧迟。微踪与麋鹿，远谢求羊知。"
"南归乘客棹，道路免崎岖。江上经时节，船中听鹧鸪。
金凤钩·送春
深谢名贤远相访，求闻难博凤为邻。"
真后丹元不值钱。老树夜风虫咬叶，古垣春雨藓生砖。
功成直入长生殿，袖出神珠彻夜明。
虚名久为累，使我辞逸域。良愿道不违，幽襟果兹得。
执迷不悟修真理，焉知潜合造化功。又不见九江张尚书，
"同人与流俗，相谓好襟灵。有口不他说，长年自诵经。
"道高留不住，道去更何云。举世皆趋世，如君始爱君。
夜戍经霜月，秋城过雨钟。由来无定止，何处访高踪。"
客从远方来
竞向山中寻草药，伏铅制汞点丹阳。点丹阳，事迥别，
"密密无声坠碧空，霏霏有韵舞微风。
徇志仍未极，促龄已云亡。侈靡竟何在，荆榛生庙堂。
专心惟在意虔诚。黑铅过，采清真，一阵交锋定太平。
"竟陵兵革际，归复旧园林。早岁为官苦，常闻说此心。
（《山居百韵》，见《鉴戒录》）"
"诏下酂侯幕，征贤宠上勋。才当持汉典，道可致尧君。
"木津天魂，金液地魄。坎离运行宽无成，金木有数秦晋合。