踏莎行·萱草栏干
分手如何更此地，回头不语泪潸然。"
"南登秦望山，目极大海空。朝阳半荡漾，晃朗天水红。
橹摇背指菊花开。贪趋相府今晨发，恐失佳期后命催。
珂声未驻门，兰气先入室。沉疴不冠带，安得候蓬荜。
"返照开巫峡，寒空半有无。已低鱼复暗，不尽白盐孤。
未觉千金满高价。赤汗微生白雪毛，银鞍却覆香罗帕。
"金羁映骕骦，后骑佩干将。把酒春城晚，鸣鞭晓路长。
片心应为法，万里独无言。人尽酬恩去，平生未感恩。"
立神扶栋梁，凿翠开户牖。其阳产灵芝，其阴宿牛斗。
青海只今将饮马，黄河不用更防秋。"
踏莎行·萱草栏干拼音解释:
fen shou ru he geng ci di .hui tou bu yu lei shan ran ..
.nan deng qin wang shan .mu ji da hai kong .chao yang ban dang yang .huang lang tian shui hong .
lu yao bei zhi ju hua kai .tan qu xiang fu jin chen fa .kong shi jia qi hou ming cui .
ke sheng wei zhu men .lan qi xian ru shi .chen ke bu guan dai .an de hou peng bi .
.fan zhao kai wu xia .han kong ban you wu .yi di yu fu an .bu jin bai yan gu .
wei jue qian jin man gao jia .chi han wei sheng bai xue mao .yin an que fu xiang luo pa .
.jin ji ying su shuang .hou qi pei gan jiang .ba jiu chun cheng wan .ming bian xiao lu chang .
pian xin ying wei fa .wan li du wu yan .ren jin chou en qu .ping sheng wei gan en ..
li shen fu dong liang .zao cui kai hu you .qi yang chan ling zhi .qi yin su niu dou .
qing hai zhi jin jiang yin ma .huang he bu yong geng fang qiu ..
译文及注释
译文
青云富贵儿，挟金弹射猎在章台下。鞍(an)马四蹄奔腾，宛如流星掠过。
难道想要吃鱼鲜，定要鳊鱼才(cai)如愿？难道想要娶妻子，必得齐姜才开颜？
身为商汤辅佐大臣，为何死后荣获宗庙配享？
有一个屠夫，傍晚走在路上，被狼紧紧地追赶着。路旁有个农民留下的(de)田间休息处，他就跑进去躲藏在里(li)面。狼从苫房的草帘中伸进两只爪子。于是屠夫急忙捉住狼爪，不让它离开，但是没有办法可以杀死它。只有一把不满一寸长的小刀，就用它割破爪子下面的狼皮，用吹猪的方法往里吹气。（屠夫）用力吹了一阵儿，觉得狼不怎么动了，才用绳子把狼腿捆起来。出去一看，只见狼浑身膨胀，就像一头牛。四条腿直挺挺地不能弯曲，张着嘴也无法闭上。屠夫就把它背回去了。 （如果）不是屠夫，谁有这个办法呢？
绿叶繁茂一片浓阴，池塘中布满水阁，这里最凉快。石榴花刚开，妖娆艳丽散发扑鼻的香气。老燕携带着小燕，叽叽地说着话，高高的柳枝上有蝉鸣相和。骤雨刹时飞来，像珍珠一般乱洒(sa)，打遍池塘里一片片新荷。
为何他能杀君自立，忠名更加显著光大？
没到东山已经将近一年，归来正好赶上耕种春田。
海的尽头岸边上阴暗幽静，江面上来自北方的秋风吹起了阵阵的寒意。
清明节夜晚时，清风习习，月夜朦胧，用碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌成的墙是刺史的府宅。
乘一叶小舟游镜湖，作个长揖向谢灵运致敬。
秦王回答说：“我听说：羽毛不丰满的不能高飞上天，法令不完备的不能惩治犯人，道德不深厚的不能驱使百姓，政教不顺民心的不能烦劳大臣。现在您一本正经老远跑来在朝廷上开导我，我愿改日再听您的教诲。”
满目破碎，大好河山谁摧毁？
我到这个州任职后，开始建造祠堂来祭奠先生，又免除了先生四家后裔的徭役，让他们负责祭祀的事情。从而又作了一首歌：
人们说，那太阳落山的地方就是天涯，我竭力朝天涯眺望，也没法看到我的家。
庭院中繁华的红桃树啊，花朵虽灿烂却没有结果。虚美的东西不会有实效，偏斜的车轮经不住颠簸。
上朝时齐步同登红色台阶，分署办公又和你相隔紫微。
在卖花人的担子上，买得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕迹，让花显得更楚楚动人。我怕丈夫看了花之后犯猜疑，认为我的容颜不如花的漂亮。我这就将梅花插在云鬓间，让花与我的脸庞并列，教他看一看，到底哪个比较漂亮。
情义绵绵，思绪翩翩。剪不断，理还乱。云儿啊，再回去只怕了无踪迹（认不得归路）。这样的事、情思应该只有在前世里显现，总是喜欢将两地鸳鸯放一起。
啊，处处都寻见
注释
侵沴（lì）：恶气侵人。沴：恶气。
⑧依然无主：蔡文姬《胡笳十八拍》：“天灾国乱兮人无主，唯我薄命兮没胡虏。”
①山阴：今浙江绍兴。
⑹古苔：有苔藓寄生在梅树根枝之上，称苔梅。古传苔梅有二种：宜兴张公洞之苔梅，苔厚花极香；绍兴之苔梅，其苔如绿丝，长尺余。千点：一本作“痕饱”。
2.彻：已，尽。
赏析
贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益，且夫妇关系主敬不主爱，比较而言，妓姬与男性文人(ren)的关系往往近乎自由的纯性爱性质；妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利，与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁，有类似之处，因此，与伤悼正妻的庄重与治家贤德，着力表现哀伤的深度不同，悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性，往往凄美缠绵，情韵悠长，具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头，地位仅次于袭人，实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧，亲密无间；还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合，她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性，与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而(yin er)，宝玉对晴雯很是珍视尊重，彼此抱着一片痴心，进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄，即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故，可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
这首诗开始四句叙事，简洁利落，第五句“矫矫珍木巅”句中的“矫矫”两字，上承“翠鸟”，下启“美服”；“珍木巅”三字，上承“三珠树”，下启“高明”。足见诗人行文的缜密。后六句都是孤鸿的独白，其中四句对翠鸟说，二句专说鸿雁自己。“今我游冥冥”句，以“冥冥”两字来应衬上文的“矫矫”两字，迭字的对比呼应，又一次显出了(liao)诗人的细针密缕。
写完以上六句，诗人还一直没有明白说出自己的感情。但当他面对寂寥夜幕时，隐忍已久的感情再也无(ye wu)法控制。一个抒情性的设问句“如何此时恨”，便在感情波涛的推掀下，从满溢着的心湖中自然地汩汩流出。诗人觉得，最使他动情的，无过于深山密林中传来的一声又一声猿鸣的“噭噭”声了。诗人自问自答，将荡开的笔墨收拢，泻情入景，以景写情，写出了情景交融的末一句。入暮以后渐入静境，啼声必然清亮而凄婉，这就使诗意更为深长悠远，抒发了无尽的乡思之愁。
郑谷的诗以轻巧流利见称，反映生活面不广，从本篇也可以得到验证。此诗涉及《中年》郑谷 古诗的苦闷，虽不无时代政治的投影，而主要仍限于个人的感兴，社会意义不大。但文笔清新，思致宛转，尤善于用简炼明白的语言表达凝蓄深沉的情思，在其作品中亦属上乘。
诗的首句写这位将军的战时装束和勇武雄姿，次句转写边塞之景，意在营造和烘托气氛，暗示将军之心时时想着边塞的安危，时时准备奔赴边塞，保境安民。这两句着力铺陈将军的装束和边地景色，既衬托出将军的神武之姿，又意在蓄势，在如水秋月的广阔清寒背景下，一身戎装的将军的剪影，威风凛凛，一位勇武的将军形象就被传神地勾勒了出来。诗的后两句，豪气生发，尤显英雄本色，既写出了部队攻城拔寨的神速，同时(tong shi)也反映出作者对唐朝强大国势和军力的一种自信和自豪心理。
这首诗，采用的是曲折隐晦的笔法，寓贬于褒，绵里藏针，表面颂扬，骨子里感慨身世遭际和倾诉对朝政的不满。用婉曲的反语来抒发内心忧愤，使人有寻思不尽之妙。
“秋风起兮木叶飞”，出句即见其思情的发动。悲凉的秋风最易触动人们的节序之感和念远之情。从时间上说，秋往往意味着岁暮的到来，使人觉着时光的流逝、流年的虚度。从空间看，秋高气清，万木萧萧，视野一下空阔起来，不自觉中自有人在何方、家在何方之叹。《楚辞·湘夫人》有“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的句子，自是此句之本；不过，作为张翰来说，也不一定是有意地仿效，实在是一种语言定势、心理定势。秋风一吹，使作者感到在洛阳羁留时间太久了；秋风一吹，又使作者想起往昔的乡居生活、家乡风物，第二句就自然接上了：“吴江水兮鲈正肥”。鲈鱼，是作者家乡的特产，味极鲜美，秋天又正是鱼肥的季节。“鲈正肥”着一“正”字，便与“秋风起”连上了，同时还流露了一种“正”当其时、迫不及待的心情。下两句就直抒其情了。“三千里兮家未归，恨难禁兮仰天悲。”《晋书》本传谓“数千里”，此言“三千里”，自是文句与诗句修辞的不同。“三”比“数”来得明确、爽口，同时它既可表确数，又可表虚数，而且往往指向多的方面，这“三千里”比“数千里”更能给人以距离遥远之感。下句的“恨”是思归不得之恨，这种恨想压也压不住，于是仰天悲叹。这里把他的思归之情表现得异常强烈。
金圣叹批后两联（后解）云：“‘川原’七字中有无数亲故，‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也，‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗（之）人，谓五六只是写景。”（《金圣叹选批唐诗》）认为五六句不是纯粹写景，而与七八句的抒情密切关联，分析得相当精辟、透彻。
此诗前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
此诗除了剪裁上颇有特色，字句的锻炼也极工巧外，还有一个特点不容忽视，即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表，他主张在诗歌中运用声律法则，因此，此诗有半数诗句为律句，尤其是第三、四、五、六句，就每一联而言，已合于律诗的平仄要求了，只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象，沈约在这方面起了重要的作用，为后来唐代律诗的形成作出了贡献，此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例，因此，欣赏此诗，不能不注意到这点。
唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》，在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时，也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇，其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材，一以百姓遭遇为主旨，恰好构成鲜明的对照。
这首诗开始四句叙事，简洁利落，第五句“矫矫珍木巅”句中的“矫矫”两字，上承“翠鸟”，下启“美服”；“珍木巅”三字，上承“三珠树”，下启“高明”。足见诗人行文的缜密。后六句都是孤鸿的独白，其中四句对翠鸟说，二句专说鸿雁自己。“今我游冥冥”句，以“冥冥”两字来应衬上文的“矫矫”两字，迭字的对比呼应，又一次显出了(liao)诗人的细针密缕。
写完以上六句，诗人还一直没有明白说出自己的感情。但当他面对寂寥夜幕时，隐忍已久的感情再也无(ye wu)法控制。一个抒情性的设问句“如何此时恨”，便在感情波涛的推掀下，从满溢着的心湖中自然地汩汩流出。诗人觉得，最使他动情的，无过于深山密林中传来的一声又一声猿鸣的“噭噭”声了。诗人自问自答，将荡开的笔墨收拢，泻情入景，以景写情，写出了情景交融的末一句。入暮以后渐入静境，啼声必然清亮而凄婉，这就使诗意更为深长悠远，抒发了无尽的乡思之愁。
郑谷的诗以轻巧流利见称，反映生活面不广，从本篇也可以得到验证。此诗涉及《中年》郑谷 古诗的苦闷，虽不无时代政治的投影，而主要仍限于个人的感兴，社会意义不大。但文笔清新，思致宛转，尤善于用简炼明白的语言表达凝蓄深沉的情思，在其作品中亦属上乘。
诗的首句写这位将军的战时装束和勇武雄姿，次句转写边塞之景，意在营造和烘托气氛，暗示将军之心时时想着边塞的安危，时时准备奔赴边塞，保境安民。这两句着力铺陈将军的装束和边地景色，既衬托出将军的神武之姿，又意在蓄势，在如水秋月的广阔清寒背景下，一身戎装的将军的剪影，威风凛凛，一位勇武的将军形象就被传神地勾勒了出来。诗的后两句，豪气生发，尤显英雄本色，既写出了部队攻城拔寨的神速，同时(tong shi)也反映出作者对唐朝强大国势和军力的一种自信和自豪心理。
这首诗，采用的是曲折隐晦的笔法，寓贬于褒，绵里藏针，表面颂扬，骨子里感慨身世遭际和倾诉对朝政的不满。用婉曲的反语来抒发内心忧愤，使人有寻思不尽之妙。
“秋风起兮木叶飞”，出句即见其思情的发动。悲凉的秋风最易触动人们的节序之感和念远之情。从时间上说，秋往往意味着岁暮的到来，使人觉着时光的流逝、流年的虚度。从空间看，秋高气清，万木萧萧，视野一下空阔起来，不自觉中自有人在何方、家在何方之叹。《楚辞·湘夫人》有“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的句子，自是此句之本；不过，作为张翰来说，也不一定是有意地仿效，实在是一种语言定势、心理定势。秋风一吹，使作者感到在洛阳羁留时间太久了；秋风一吹，又使作者想起往昔的乡居生活、家乡风物，第二句就自然接上了：“吴江水兮鲈正肥”。鲈鱼，是作者家乡的特产，味极鲜美，秋天又正是鱼肥的季节。“鲈正肥”着一“正”字，便与“秋风起”连上了，同时还流露了一种“正”当其时、迫不及待的心情。下两句就直抒其情了。“三千里兮家未归，恨难禁兮仰天悲。”《晋书》本传谓“数千里”，此言“三千里”，自是文句与诗句修辞的不同。“三”比“数”来得明确、爽口，同时它既可表确数，又可表虚数，而且往往指向多的方面，这“三千里”比“数千里”更能给人以距离遥远之感。下句的“恨”是思归不得之恨，这种恨想压也压不住，于是仰天悲叹。这里把他的思归之情表现得异常强烈。
金圣叹批后两联（后解）云：“‘川原’七字中有无数亲故，‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也，‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗（之）人，谓五六只是写景。”（《金圣叹选批唐诗》）认为五六句不是纯粹写景，而与七八句的抒情密切关联，分析得相当精辟、透彻。
此诗前二句对起，揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐，一个摸黑行军；一边轻歌曼舞，一边短兵长戟，在鲜明对比中，蕴藏着对吴王夫差荒淫误国的不满。三、四句就勾践亡吴一事，批评勾践只送去一个美女，便赚来一个吴国，“大有堪羞”之处，这是很有意思的妙文。吴越兴亡的史实，诸如越王十年生聚，卧薪尝胆；吴王沉湎酒色，杀伍子胥，用太宰嚭，凡此种种，诗人不可能不知。吴越的兴亡当然不是由西施一个女子来决定的。但写诗忌直贵曲，如果三、四句把笔锋直接对准吴王，虽然痛快，未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔。他的观点，不是游在字句的表面，要细味全篇的构思、语气，才会领会诗的义蕴。诗人有意造成错觉，明嘲勾践，暗刺夫差，使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音，发人深思，给人以有余不尽的情味，从艺术效果说，要比直接指责高明得多了。
此诗除了剪裁上颇有特色，字句的锻炼也极工巧外，还有一个特点不容忽视，即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表，他主张在诗歌中运用声律法则，因此，此诗有半数诗句为律句，尤其是第三、四、五、六句，就每一联而言，已合于律诗的平仄要求了，只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象，沈约在这方面起了重要的作用，为后来唐代律诗的形成作出了贡献，此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例，因此，欣赏此诗，不能不注意到这点。
唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》，在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时，也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇，其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材，一以百姓遭遇为主旨，恰好构成鲜明的对照。
创作背景
春秋时期，周王室逐渐衰微，各诸侯国之间开始了互相兼并的战争，各国内部统治者之间争夺权势的斗争也加剧起来。为了争夺王位，骨肉至亲成为殊死仇敌。
沈泓( 隋代 )
收录诗词 (1959) 首
简 介
沈泓 明末清初松江府华亭人，字临秋。崇祯十六年进士。官刑部主事。遭国变，自缢未遂。从惟岑禅师削发为僧，更名宏忍，号无寐，住会稽东山国庆寺。后归寓城南之梅溪，坐卧一庵卒。有《易宪》、《东山遗草》、《怀谢轩诗文集》。
巫山峡
日月低秦树，干坤绕汉宫。胡人愁逐北，宛马又从东。
草露前朝事，荆茅圣主封。空传馀竹帛，永绝旧歌钟。清镜无双影，穷泉有几重。笳箫最悲处，风入九原松。
行人无血色，战骨多青苔。遂除彭门守，因得朝玉阶。
绝岸风威动，寒房烛影微。岭猿霜外宿，江鸟夜深飞。独坐亲雄剑，哀歌叹短衣。烟尘绕阊阖，白首壮心违。
报国谁知己，推贤共作霖。兴来文雅振，清韵掷双金。"
荏苒百工休，郁纡迟暮伤。"
少壮乐难得，岁寒心匪他。气缠霜匣满，冰置玉壶多。
碧洞志忘归，紫芝行可搴。应嗤嵇叔夜，林卧方沉湎。"
武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌
"降士林沾蕙草寒，弦惊翰苑失鸳鸾。
朝廷忽用哥舒将，杀伐虚悲公主亲。
头插白云跨飞泉，采得马鞭长且坚。浮沤丁子珠联联，
"天下未偃兵，儒生预戎事。功劳安可问，且有忝官累。
将恐曾防寇，深潜托所亲。宁闻倚门夕，尽力洁飧晨。
居人散山水，即景真桃源。鹿聚入田径，鸡鸣隔岭村。
巢许山林志，夔龙廊庙珍。鹏图仍矫翼，熊轼且移轮。
儿去看鱼笱，人来坐马鞯。缚柴门窄窄，通竹熘涓涓。
送白利从金吾董将军西征
至于崩亡，故为《至惑》之诗二章六韵二十句）
孤城日无援，高节终可悲。家国共沦亡，精魂空在斯。
洗杓开新酝，低头拭小盘。凭谁给麹蘖，细酌老江干。"
穷荒益自卑，飘泊欲谁诉。尪羸愁应接，俄顷恐违迕。
昨日有人诵得数篇黄绢词，吾怪异奇特借问，
九重天乐降神仙，步舞分行踏锦筵。
闻道王师犹转战，谁能谈笑解重围。"
瓮上飞花拂还有。前年持节将楚兵，去年留司在东京，
鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁
圣朝尚飞战斗尘，济世宜引英俊人。黎元愁痛会苏息，
"远公林下满青苔，春药偏宜间石开。往往幽人寻水见，
"晓见苍龙驾，东郊春已迎。彩云天仗合，玄象太阶平。
风尘暗不开，汝去几时来。兄弟分离苦，形容老病催。
何人病惛浓，积醉且未醒。与我一登临，为君安性情。"
"前年渝州杀刺史，今年开州杀刺史。
草牙既青出，蜂声亦暖游。思见农器陈，何当甲兵休。
泉声冷尊俎，荷气香童仆。往往仙犬鸣，樵人度深竹。
鹧鸪天·惜别
"不知谁氏子，炼魄家洞天。鹤待成丹日，人寻种杏田。
"因君知北事，流浪已忘机。客久多人识，年高众病归。
闻诗闻礼，斐兮璨璨。鸣琴其怡，于颍之湄。二子翰飞，
层阁凭雷殷，长空水面文。雨来铜柱北，应洗伏波军。"
"扶病送君发，自怜犹不归。只应尽客泪，复作掩荆扉。
壮年失宜尽，老大无筋力。始觉前计非，将贻后生福。
"劳生共干坤，何处异风俗。冉冉自趋竞，行行见羁束。
共叹虞翻枉，同悲阮籍途。长沙旧卑湿，今古不应殊。"
潇湘神·零陵作
石林莺啭晓，板屋月明春。若访严夫子，无嫌卜肆贫。"
拥传星还去，过池凤不留。唯高饮水节，稍浅别家愁。
奴仆何知礼，恩荣错与权。胡星一彗孛，黔首遂拘挛。
应念一身留阙下，阖门遥寄鲁西偏。"
"此是昔年征战处，曾经永日绝人行。
凤凰池里沸泉腾，苍龙阙下生云根。阴精离毕太淹度，
"汉家贤相重英奇，蟠木何材也见知。不意云霄能自致，
"近闻韦氏妹，迎在汉钟离。郎伯殊方镇，京华旧国移。
王孙满对楚子
当杯对客忍流涕，君不觉老夫神内伤。"
有情且赋诗，事迹可两忘。勿矜千载后，惨澹蟠穹苍。"
"人群不相见，乃在白云间。问我将何适，羡君今独闲。
"冉冉青衫客，悠悠白发人。乱山孤驿暮，长路百花新。
空披秋水映斜晖。闲吟佳句对孤鹤，惆怅寒霜落叶稀。"
钓濑疏坟籍，耕岩进弈棋。地蒸馀破扇，冬暖更纤絺。
"长安少年唯好武，金殿承恩争破虏。沙场烽火隔天山，
霜黄碧梧白鹤栖，城上击柝复乌啼。客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。南渡桂水阙舟楫，北归秦川多鼓鼙。年过半百不称意，明日看云还杖藜。
裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月
所贵王者瑞，敢辞微命休。坐看彩翮长，举意八极周。
凤凰从东来，何意复高飞。竹花不结实，念子忍朝饥。
回中浪不恶，复在武昌郭。来客去客船，皆向此中泊。"
沈谢逡巡称小儿。昔在帝城中，盛名君一个。
南纪连铜柱，西江接锦城。凭将百钱卜，飘泊问君平。"
君王无所惜，驾驭英雄材。幽燕盛用武，供给亦劳哉。
兰气飘红岸，文星动碧浔。凤栖长近日，虬卧欲为霖。
前鱼不解泣，共辇岂关羞。那及轻身燕，双飞上玉楼。"
国风·王风·中谷有蓷
暮雨山开少，秋江叶落迟。功成益地日，应见竹郎祠。"
"归朝不相见，蜀使忽传亡。虚历金华省，何殊地下郎。
相逢半新故，取别随薄厚。不意青草湖，扁舟落吾手。
蕙草出篱外，花枝寄竹幽。上方传雅颂，七夕让风流。"
日夕云台下，商歌空自悲。"
悬黎宝中出，高价世难掩。鸿羽不低飞，龙津徒自险。
疏帘看雪卷，深户映花关。晚送门人出，钟声杳霭间。"
不返青丝鞚，虚烧夜烛花。老翁须地主，细细酌流霞。"
感事
"鹊巢性本高，更在西山木。朝下清泉戏，夜近明月宿。
北阙更新主，南星落故园。定知相见日，烂漫倒芳尊。"
季子黑貂敝，得无妻嫂欺。尚为诸侯客，独屈州县卑。
往来四十里，荒险崖谷大。日曛惊未餐，貌赤愧相对。
药苗新旧两三畦。偶逢野果将唿子，屡折荆钗亦为妻。
"堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。闻君扫却赤县图，
会将白发倚庭树，故园池台今是非。"
倚门固有望，敛衽就行役。南登吟白华，已见楚山碧。