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野泊对月有感

唐代 / 安廷谔

空有归心最我知。但见空笼抛夕月,若何无树宿荒陂。
何年绛节下层城。鹤归辽海春光晚,花落闲阶夕雨晴。
征鸿引乡心,一去何悠悠。晴湖碧云晚,暝色空高楼。
休指岩西数归日,知君已负白云期。"
游人闲起前朝念,折柳孤吟断杀肠。"
舟中开尽岭南花。离歌不断如留客,归梦初惊似到家。
惊起鸳鸯岂无恨,一双飞去却回头。"
热应翻急烧,冷欲彻微波。隔树澌澌雨,通池点点荷。
洞庭风落木,天姥月离云。会自东浮去,将何欲致君。"
一从凤去千年后,迢递岐山水石秋。"
别起青楼作几层,斜阳幔卷鹿卢绳。
"远归从此别,亲爱失天涯。去国频回首,方秋不在家。
醉唱劳歌翻自叹,钓船渔浦梦难疏。"


野泊对月有感拼音解释:

kong you gui xin zui wo zhi .dan jian kong long pao xi yue .ruo he wu shu su huang bei .
he nian jiang jie xia ceng cheng .he gui liao hai chun guang wan .hua luo xian jie xi yu qing .
zheng hong yin xiang xin .yi qu he you you .qing hu bi yun wan .ming se kong gao lou .
xiu zhi yan xi shu gui ri .zhi jun yi fu bai yun qi ..
you ren xian qi qian chao nian .zhe liu gu yin duan sha chang ..
zhou zhong kai jin ling nan hua .li ge bu duan ru liu ke .gui meng chu jing si dao jia .
jing qi yuan yang qi wu hen .yi shuang fei qu que hui tou ..
re ying fan ji shao .leng yu che wei bo .ge shu si si yu .tong chi dian dian he .
dong ting feng luo mu .tian lao yue li yun .hui zi dong fu qu .jiang he yu zhi jun ..
yi cong feng qu qian nian hou .tiao di qi shan shui shi qiu ..
bie qi qing lou zuo ji ceng .xie yang man juan lu lu sheng .
.yuan gui cong ci bie .qin ai shi tian ya .qu guo pin hui shou .fang qiu bu zai jia .
zui chang lao ge fan zi tan .diao chuan yu pu meng nan shu ..

译文及注释

译文
清波荡漾荷花盛开,依依垂柳映绿了水岸。澹澹:水波摇荡的样子。参(can)参:草木茂盛;细长的样子。
我柱杖伫立在茅舍的门外,迎风细听着那暮蝉的吟唱。
有一个美艳绝代的《佳人》杜甫 古诗,隐居在僻静的深山野谷。
君王的恩宠就跟流水一样不停地东流,使得宫女得宠的时候担心恩宠转移,失宠的时候又忧愁。
这小河中的清风明月多么可爱,马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头,斜卧在绿杨(yang)桥上进入了梦乡,听见杜鹃叫时,天已明了。
伊尹和吕尚两人曾是农夫和渔翁,他们曾经历所有的穷困而发达。如果不是汤王、文王发现并重用,他俩也就老死山野了。汤武二帝虽然是偶遇贤臣,使得如云生龙、风随虎一般,谈笑中建起了王业。可是直到千载之后的今天,伊、吕两人的功劳又有谁敢与其争比!
落日金光灿灿,像熔化的金水一般,暮云色彩波蓝,仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好,可我如今又置身于何地哪边?新生的柳叶如绿烟点染,《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气,又怎能知道不会有风雨出现?那些酒朋诗友驾着华丽的车(che)马前来相召,我只能报以婉言,因为我心中愁闷焦烦。
不知你是否安好?书信和题诗,因两地相隔遥遥而无法见寄。只能空白怨恨那时聚时散的白云,青鸟在其中隐现。你在风中懊恼不已,一片芳心,两叶柳眉,怎能禁得起闲愁呢?情到不能言说之处,只能付与那东流水。
转眼望去,林间彩蝶对对,帘间飞燕双双,皆在快乐嘻逐,恩爱相偕。不思量、难思量,抬头望天边,还是夕阳西沉、残阳如血。血色勾勒了天边的绿树,涂抹了林中的青苔,也笼罩了他的心,明丽而惨烈。
剧辛和乐毅感激知遇的恩情,竭忠尽智,以自己的才能为君主效力。
当年携手共游之处,桃花依旧芳香如雾,满地落红随着步履旋舞,怨恨春光到了迟暮。惜春人也销魂瘦损,又靠谁来慰问?只有桃花知心,空将清泪垂淋。旧日堂前筑巢的燕儿,随着烟雾迷蒙的春雨,又双双飞回旧居。惜春人空自衰老,年年更新的春光永远美好,但愿如梦的佳期跟着春天重新来到。前度刘郎今又到,昔日风流之地旧迹剩多少?桃花见此也应悲(bei)哀伤恼。只见黄昏时云霭茫茫一片,武陵溪已然看不见,往事已难以追返。
夜卧枕被如冰,不由让我很惊讶,又看见窗户被白雪泛出的光照亮。
袍里夹绒不干吃苦的活儿,说木棉花儿冷是徒有其名。
  (背景接前面的《寺人披见文公》)晋文公赏赐跟着他逃亡的人们,介之推不去要求禄赏,而(晋文公)赐禄赏时也没有考虑到他。
她送我的丝罗带久经摩挲,已暗无光泽,花纹绣被久叠一边,皱折已难平展。双环相扣的玉连环也已断开解结,芳馨的异香一时香消气散。不停地怨唱悲歌,敲壶击拍,玉壶已被敲得尽是破缺。可恨的是春光竟匆匆逝去,也不与人事先商量相约,空留下满地梨花,装点得夜色皎洁如雪。
今天的好男儿,就应该像他那样,才能算得上是英雄豪杰。时光匆匆流逝,转眼问鬓发已经斑白,朝朝镊又生。今日倚栏凝伫,但见江上云笼雾锁,一片昏暗,令人哀伤至极。我借酒浇愁,醉后不觉将栏干捶碎,满腔忠愤于此得以尽情宣泄。
治(zhi)理川谷马上大功告成,尧帝为何对他施刑?

注释
5.辨才:法号元静,曾在灵隐山天竺寺讲经,元丰二年(1079)住寿圣院。辨才和下文提到的参寥,都是苏轼的朋友。
16. 弃甲曳兵:抛弃铠甲,拖着兵器。曳,yè,拖着。
376、神:神思,指人的精神。
⑻屈平,屈原名平,战国末期楚国大诗人,著有《离骚》《天问》等。《史记·屈原贾生列传》评价《离骚》是:“自疏濯淖污泥之中,蝉蜕于浊秽,以浮游尘埃之外,不获世之滋垢,皭然泥而不滓者也。推此志也,虽与日月争光可也”。
311、举:举用。
(25)此句以下有删节。
⑹公门:国家机关。期:期限。

赏析

  被闻一多先生誉为“诗中的诗,顶峰上的顶峰”(《宫体诗的自赎》)的《《春江花月夜》张若虚 古诗》,一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚,也因这一首诗,“孤篇横绝,竟为大家”。
  沙平风软望不到(dao),孤山久与船低昂。峨峨两烟鬟,晓镜开新妆。舟中估客莫漫狂,小姑前年嫁彭郎。
  这是曹丕《燕歌(ge)行》二首中的第一首。《燕歌行》是一个乐府题目,属于《相和歌》中的《平调曲》,它和《齐讴行》、《吴趋行》相类,都是反映各自地区的生活,具有各自地区音乐特点的曲调。燕(Yān)是西周以至春秋战国时期的诸侯国名,辖地约当今北京市以及河北北部、辽宁西南部等一带地区。这里是汉族和北部少数民族接界的地带,秦汉以来经常发生战争,因此历年统治者都要派重兵到这里戍守,当然那些与此相应的筑城、转输等各种摇役也就特别多了。拿最近的事实说,建安十二年(207)曹操北伐乌桓的战争,就发生在这古燕国的北部今辽宁省兴城一带。反映这个地区战争徭役之苦的作品,早在秦朝就有“生男慎勿举,生女哺用脯。不见长城下,尸骨相撑拄”的民歌,到汉代更有了著名的《饮马长城窟》。曹丕的《燕歌行》从思想内容上说就是对这种文学作品的继承与发展。郭茂倩《乐府诗集》引《乐府解题》说:“魏文帝‘秋风’‘别日’二曲言时序迁换,行役不归,妇人怨旷无所诉也。”又引《乐府广题》说:“燕,地名也。言良人从役于燕,而为此曲。”这样来理解作品的内容是正确的。《燕歌行》不见古辞,这个曲调可能就创始于曹丕。这篇作品反映的是秦汉以来四百年间的历史现象,同时也是他所亲处的建安时期的社会现实,表现了作者对下层人民疾苦的关心与同情。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  第二段,作者高屋建瓴,提出人们相处的原则。文中首先列举出老子、庄周等十一位历史人物,借评论他们的事迹阐发了“循性而动,各附所安”的原则。表面看来,嵇康这里对出仕、归隐两途是无所轩轾的,且以“并介之人”推许山涛,但联系上文一气读下,就不难体味出弦外之音。既然在那样的时局中,做官免不了沾染鲜血,那么出仕者的“本性”如何,自在不言之中了。于是,推许成了辛辣的讽刺。当然,这种讽刺是全然不动声色的,而对方却心中明白、脸上发烧。古人有“绵里针”、“泥中刺”的说法,指的就是这种含蓄的讽刺手法,在阐述了“循性而动”的一般处世原则后,作者笔锋一转:“且延陵高子臧之风,长卿慕相如之节,志气所托,不可夺也。”指出人们根据气节本性选择的人生道路是不可强行改变的。这是承上启下的一笔。
  诗一开头,便写告急途中,军使跃马扬鞭,飞驰而来,一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间,“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过,以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛,给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句,按一般的写法是:一走马十里,一扬鞭五里。但是这样写,一个五言的句子上三下二,不符合诗歌语言的正常节奏,读起来拗口。像这样“十里一走马,五里一扬鞭”,不仅上口,也因为将“十里”“五里”提前,加以强调,而突出了马的速度之快。中间两句,点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字,可见形势的严重。一个“至”字,则交(ze jiao)代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱,终于将军书及时送到。最后两句,补充交代了气候对烽火报警的影响。按理,应当先见烽火,后到军书。然而如今在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢,还是点着了也望不见,反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里,全诗便戛然而止了,结得干脆利落,给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急,气氛紧张,而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
  “不薄今人爱古人”中的“今人”,指的是庾信、四杰等作家。杜甫之所以“爱古”而不“薄今”,是从“清词丽句必为邻”出发的。“为邻”,即引为同调之意。在杜甫看来,诗歌是语言的艺术,“清词丽句”不可废而不讲。更何况庾信、四杰除了“清词丽句”而外,尚有“凌云健笔”、“龙文虎脊”的一面,因此他主张兼收并蓄:力崇古调,兼取新声,古、今体诗并行不废。“不薄今人爱古人,清词丽句必为邻”,应当从这个意义上去理解。
  “雁啼红叶天,人醉黄花地,芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典,既充分体现张可久“清丽派”的作风,又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承,强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化,形象化,把主观感受融入客观景物里,虽是一种常用的表现手法,又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握,使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显,颜色鲜明,令人印象深刻,脑海中立即出现相似的画面;“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的,雁啼虽不同于杜鹃啼,但只要说到啼声,总是会有些感情在其中,无非雁就是像“我”一样,呼唤着同伴南迁,顺便一提,张可久是浙江人,也就是南方人,那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了,而这啼声中,也夹杂着一些复杂的情绪,也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等,醉,作者认为黄花遍地的景色醉人,但有道是景不醉人人自醉,能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中;芭蕉雨声秋梦里,芭蕉在古代是有特定所指的意象,一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉,而雨打芭蕉一般是指愁上加愁,不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的,急得发愁,也许正遇上某些事,回乡无望,因而听着雨打芭蕉的声音,似乎只能籍着秋夜的清凉,做个好梦,梦回家乡探望亲人。
  本文通过记叙取名为“快哉亭”的原因,借题发挥,劝慰在谪居生活的张梦得和苏轼,“使其中坦然,不以物伤性,将何适而非快?”当时苏辙也在贬中,写作此文,亦有自慰之意。
  此诗在艺术上也是颇有特色的,全诗用了寓言的形式,以形、影、神三者之间的相互问答来展开论述,可谓奇思异想,令这一哲学上的讨论富有生动活泼的意趣,即使在说理之中也时时注意到附合寓言中形象的个性。如形对影的赠言中说:“愿君取吾言,得酒莫苟辞。”正如一位主人请一位朋友来对酌而惟恐其推辞,后来李白《月下独酌》中说的“举杯邀明月,对影成三人。月既不解饮,影徒随我身”等等,也是取陶诗之意。又如写影对形的说话云:“诚愿游昆华,邈然兹道绝。”因影子本身没有行动的能力,所以用一“愿”字说明其欲求成仙,可只是一种不可实现的愿望而已。又如“与子相遇来,未尝异悲悦”数语状写形影不离的情景,可谓维妙维肖。
  读完此诗,仿佛一股夏日的清新迎面扑来,想着就令人觉得清爽。还不止于此,我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时,自己的心情也随着变得轻松起来。

创作背景

  庆历六年六月(即1046年6月),他就在邓州的花洲书院里挥毫撰写了著名的《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》一记叙文,这都是看图写的。表现作者虽身居江湖,心忧国事,虽遭迫害,仍不放弃理想的顽强意志,同时,也是对被贬战友的鼓励和安慰。范仲淹是北宋诗文革新运动的先驱。他意识到宋初数十年来文章柔靡、风俗巧伪的危害,强调继承历史上进步的文学传统,并推荐当代能坚持风雅比兴传统的好作品,自己的诗文也代表着文学创作中的进步方向。他的论说文旨在阐明民为邦本的重要性,议论风发,具有夺人的气势。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》是其传颂千古的名作。文章提出正直的士大夫应立身行一的准则,认为个人的荣辱升迁应置之度外,“不以物喜,不以已悲”要“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”。全文记叙、写景、抒情、议论融为一体,动静相生,明暗相衬,文词简约,音节和谐,用排偶章法作景物对比,成为杂记中的创新。诗歌方面,坚持风雅传统,诗风古朴,有散文化及多议论的倾向,以《四民歌》为代表。词存五首,《渔家傲》为其名作,写戌边生涯,以身许国的英雄气概及忧国思乡的悲凉情怀表达得协和统一,开拓了宋词的表现领域。有《范文正公集》。

  

安廷谔( 唐代 )

收录诗词 (5265)
简 介

安廷谔 安廷谔,字正言,号太玉,桂坡公曾孙,明无锡人。着有《煳饼草》。

赠质上人 / 皇甫千筠

香浓初受露,势庳不知风。应笑金台上,先随晓漏终。"
谢公楼下潺湲响,离恨诗情添几般。"
"高情帝女慕乘鸾,绀发初簪玉叶冠。秋月无云生碧落,
卓家人寂寞,扬子业凋残。唯有岷江水,悠悠带月寒。"
忆昨送君葬,今看坟树高。寻思后期者,只是益生劳。
幽鸟不相识,美人如何期。徒然委摇荡,惆怅春风时。"
是时正忘战,重兵多在边。列城绕长河,平明插旗幡。
晴阔忻全见,归迟怪久游。离居意无限,贪此望难休。"


已酉端午 / 端木康康

愿托襄王云雨梦,阳台今夜降神仙。"
雨昏红壁去年书。玉池露冷芙蓉浅,琼树风高薜荔疏。
"高僧夜滴芙蓉漏,远客窗含杨柳风。
那得载来都未保,此心离此甚情亲。"
魁形下方天顶亚,二十四寸窗中月。(牢年六岁,
云天入掌握,爽朗神魂净。不必负局仙,金沙发光炯。
"一朝辞满有心期,花发杨园雪压枝。刘尹故人谙往事,
多君林泉趣,耽玩日成癖。长啸凌清晖,襟情当雪涤。


相逢行二首 / 甫惜霜

"寒窗灯尽月斜晖,佩马朝天独掩扉。清露已凋秦塞柳,
夜学兼修玉府书。风扫碧云迎鸷鸟,水还沧海养嘉鱼。
"梦想青山寺,前年住此中。夜堂吹竹雨,春地落花风。
单栖应分定,辞疾索谁忧。更替林鸦恨,惊频去不休。"
求友心何切,迁乔幸有因。华林高玉树,栖托及芳晨。"
"陶君官兴本萧疏,长傍青山碧水居。久向三茅穷艺术,
渚鸟栖蒲立,城砧接曙闻。来宵莫他约,重此话孤云。"
定为鱼缘木,曾因兔守株。五车堆缥帙,三径阖绳枢。


思帝乡·春日游 / 南门智慧

河兼落下望,句入大荒思。无复愁烦暑,回山翠阁危。"
有耻长为客,无成又入关。何时临涧柳,吾党共来攀。"
"白阁他年别,朱门此夜过。疏帘留月魄,珍簟接烟波。
粉壁正荡水,缃帏初卷灯。倾城惟待笑,要裂几多缯。"
"积雨晚骚骚,相思正郁陶。不知人万里,时有燕双高。
"三江分注界平沙,何处云山是我家。舞鹤洲中翻白浪,
鸟道经邛僰,星缠过觜参。回轩如睿奖,休作苦辛吟。"
逗石流何险,通关运固赊。葛侯真竭泽,刘主合亡家。


金谷园 / 市采雪

岸浸如天水,林含似雨风。南宗犹有碍,西寺问恭公。"
不须长结风波愿,锁向金笼始两全。"
"一日迢迢每一餐,我心难伏我无难。
绮户雕楹长若此,韶光岁岁如归来。"
春丛定见饶栖鸟,饮罢莫持红烛行。"
贝阙夜移鲸失色。纤纤粉簳馨香饵,绿鸭回塘养龙水。
一朝下蒲轮,清辉照岩廊。孤醒立众醉,古道何由昌。
落日穷荒雨,微风古堑花。何当戴豸客,复此问生涯。"


巽公院五咏 / 东郭青燕

"莫但取河湟,河湟非边疆。愿今日入处,亦似天中央。
熠耀游何处,蟾蜍食渐残。棹翻银浪急,林映白虹攒。
露晓蒹葭重,霜晴橘柚垂。无劳促回楫,千里有心期。"
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履,前年风月满江湖。
河亭未醉先惆怅,明日还从此路归。"
"池光忽隐墙,花气乱侵房。屏缘蝶留粉,窗油蜂印黄。
坛松涓滴露,岳月泬寥天。鹤过君须看,上头应有仙。"
"促织声尖尖似针,更深刺着旅人心。


高阳台·桥影流虹 / 秋娴淑

"迢递从知己,他人敢更言。离京虽未腊,到府已应暄。
愿守三章约,还期九译通。薰琴调大舜,宝瑟和神农。
遍思诸草木,惟此出尘埃。恨为移君晚,空庭更拟栽。"
一顾傥怜持苦节,更令何处问升沉。"
耀若花前境,清如物外身。细飞斑户牖,干洒乱松筠。
日从秦虢多游嬉。朱衫马前未满足,更驱武卒罗旌旗。
"虫歇纱窗静,鸦散碧梧寒。稍惊朝珮动,犹传清漏残。
"玉律阳和变,时禽羽翮新。载飞初出谷,一啭已惊人。


清平乐·怀人 / 呼延庚子

"汉武清斋夜筑坛,自斟明水醮仙官。殿前玉女移香案,
"地宽楼已迥,人更迥于楼。细意经春物,伤酲属暮愁。
风传林磬响,月掩草堂迟。坐卧禅心在,浮生皆不知。"
一笈负山药,两瓶携涧泉。夜来风浪起,何处认渔船。"
功德万重知不惜,一言抛得百生愁。"
谁惮士龙多笑疾,美髭终类晋司空。"
"帝子吹箫上翠微,秋风一曲凤凰归。
今日春光太漂荡,谢家轻絮沈郎钱。"


晨雨 / 闾丘果

"逢师入山日,道在石桥边。别后何人见,秋来几处禅。
"自是东西客,逢人又送人。不应相见老,只是别离频。
"动春何限叶,撼晓几多枝。解有相思否,应无不舞时。
一旦鬼瞰室,稠叠张羉罿.赤羽中要害,是非皆匆匆。
委寄崇推毂,威仪压控弦。梁园提彀骑,淮水换戎旃。
台榭罗嘉卉,城池敞丽谯。蟾蜍来作鉴,螮蝀引成桥。
可羡高僧共心语,一如携稚往东西。"
见我佯羞频照影,不知身属冶游郎。"


春闺思 / 巫马梦轩

云飞北岳碧,火息西山红。何以代远诚,折芳腊雪中。"
"朱紫联辉照日新,芳菲全属断金人。华筵重处宗盟地,
"寂寥珠翠想遗声,门掩烟微水殿清。拂曙紫霞生古壁,
帆落啼猿峡,樽开画鹢舟。急弦肠对断,翦蜡泪争流。
"日下繁香不自持,月中流艳与谁期。迎忧急鼓疏钟断,
未谷抛还忆,交亲晚更稀。空持望乡泪,沾洒寄来衣。"
"颍水川中枕水台,当时离别此重来。舟沉土岸生新草,
似濯文君锦,如窥汉女妆。所思云雨外,何处寄馨香。"