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戏题盘石

金朝 / 陈汾

暂屈固何恨,所忧无此时。隔年空仰望,临日又参差。
出林山鸟向人飞。一谿寒水涵清浅,几处晴云度翠微。
流水旧声人旧耳,此回呜咽不堪闻。"
班马方齐骛,陈雷亦并驱。昔皆言尔志,今亦畏吾徒。
官满知君有归处,姑苏台上旧烟霞。"
倦程山向背,望国阙嵯峨。故念飞书及,新欢借梦过。
"维摩青石讲初休,缘访亲宗到普州。
定知行路春愁里,故郢城边见落梅。"
效浅惭尹禄,恩多负辟书。酬知必拟共,勿使浪踌躇。"
欲就栏边安枕席,夜深闲共说相思。
缵祖功宜急,贻孙计甚勤。降灾虽代有,稔恶不无因。
业文传不朽,作尉岂多时。公退琴堂上,风吹斑竹枝。"
何事轻桡句溪客,绿萍方好不归家。"
此去黄金台上客,相思应羡雁南归。"
"高槛起边愁,荔枝谁致楼。会须教匠坼,不欲见蛮陬。
"青山有志路犹赊,心在琴书自忆家。醉别庾楼山色晓,
苹末看无状,人间觉有功。因今委泥者,睹此忘途穷。"


戏题盘石拼音解释:

zan qu gu he hen .suo you wu ci shi .ge nian kong yang wang .lin ri you can cha .
chu lin shan niao xiang ren fei .yi xi han shui han qing qian .ji chu qing yun du cui wei .
liu shui jiu sheng ren jiu er .ci hui wu yan bu kan wen ..
ban ma fang qi wu .chen lei yi bing qu .xi jie yan er zhi .jin yi wei wu tu .
guan man zhi jun you gui chu .gu su tai shang jiu yan xia ..
juan cheng shan xiang bei .wang guo que cuo e .gu nian fei shu ji .xin huan jie meng guo .
.wei mo qing shi jiang chu xiu .yuan fang qin zong dao pu zhou .
ding zhi xing lu chun chou li .gu ying cheng bian jian luo mei ..
xiao qian can yin lu .en duo fu bi shu .chou zhi bi ni gong .wu shi lang chou chu ..
yu jiu lan bian an zhen xi .ye shen xian gong shuo xiang si .
zuan zu gong yi ji .yi sun ji shen qin .jiang zai sui dai you .ren e bu wu yin .
ye wen chuan bu xiu .zuo wei qi duo shi .gong tui qin tang shang .feng chui ban zhu zhi ..
he shi qing rao ju xi ke .lv ping fang hao bu gui jia ..
ci qu huang jin tai shang ke .xiang si ying xian yan nan gui ..
.gao jian qi bian chou .li zhi shui zhi lou .hui xu jiao jiang che .bu yu jian man zou .
.qing shan you zhi lu you she .xin zai qin shu zi yi jia .zui bie yu lou shan se xiao .
ping mo kan wu zhuang .ren jian jue you gong .yin jin wei ni zhe .du ci wang tu qiong ..

译文及注释

译文
不一会儿工夫,沙鸥突(tu)然振翅远飞,不知道它落到何处去了(liao)。告诉沙鸥,我已经向朝廷提出请求,要辞官归隐了。
清明时节,春光满地,熏风洋洋。 玉炉中(zhong)的残烟依旧飘送出醉人(ren)的清香。 午睡醒来,头戴的花钿落在枕边床上。
大丈夫一辈子能有多长时间,怎么能小步走路的失意丧气?
  惆怅地看着台阶前的红牡丹,傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了,在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心,拿着火把来看牡丹花。  暮春时节冷雨萧瑟,牡丹花萼低垂,花瓣纷纷飘落,随风飞散,再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里,残花落地犹觉得惆怅,何况在风雨之中,飘零在污泥(ni)烂土之中更觉得惨不忍睹。
浓绿的苔藓封锁着通往长门宫的道路,只因为有着美丽的容颜而受到人们的嫉妒。从来知道,毁谤太多能使人骨也销蚀,何况是我洁白的肌体上那一点鲜红的守宫砂呢!
清香的松树叶可以用来酿造甘甜的美酒,春天已经来临,不知这种美酒你到底酿造了多少呢?
梅花稀疏,色彩轻淡,冰雪正在消融,春风吹拂暗暗换了年华。想昔日金谷胜游的园景,铜驼街巷的繁华,趁新晴漫步在雨后平沙。总记得曾误追了人家香车,正是柳絮翻飞蝴蝶翩舞,引得春思缭乱交加。柳荫下桃花小径,乱纷纷将春色送到万户千家。
忽蒙天子白日之光垂照,我如同胁王两翅,直飞青云之上。
  (背景接前面的《寺人披见文公》)晋文公赏赐跟着他逃亡的人们,介之推不去要求禄赏,而(晋文公)赐禄赏时也没有考虑到他。
太阳升起两竿高了,正是鱼儿觅食的时候,咬钩的鱼一条(tiao)接着一条。
道士来到金阙西边,叩响玉石雕做的院门轻声呼唤,让小玉叫侍女双成去通报。
你与沉冤的屈子同命运,应投诗于汨罗江诉说冤屈与不平。
叽叽啾啾分明是烟霞中羽光翻浪,影影绰绰兀立在乔木上百凤朝凰。
才相逢刚刚以一笑相对,又相送变成了阵阵啜泣。
我的一生都在等待明日,什么事情(qing)都没有进展。

注释
(54)举:全。劝:勉励。
亟(qì)请于武公:屡次向武公请求。亟,屡次。于,介词,向。
(37)专承:独自一个人承受。
⑹逶迤,曲折连绵的样子。巴山,即大巴山,绵延于川、甘、陕、鄂四省边境。摇曳,缓慢地飘荡。楚云,荆门古时属楚国,故称荆门一带的云为楚云。两句意为:曲折绵延的巴山至此完全消失,荆门上空云彩在缓慢地飘动。
(2)古津:古渡口。
(12)远主:指郑君。
夫:这,那。

赏析

  统观全诗,作者对这次持久难弭的灾祸从旱象、旱情、造成的惨重损失及所引起的心理恐慌等方面作了充分的描写。这场大旱就是死亡之神的降临,可以摧毁一切,消灭人类。在那个生产力水平还很低的时代,它会造成怎样的人间灾难,是不难想像的。这首诗在写宣王忧旱的同时,也写了他的事天之敬及事神之诚。在人们抵御自然灾害的能力还极其有限的西周末期,面对无法战胜的灾害,对虚无飘渺的上帝和神灵产生敬畏乞求心理,也是不难理解的。今人自然不能以现代科学主义的观念和标准来苛责古人。
  所谓“意思却有”,大概是指此诗咏月而不离题,还能运用形象语言及比喻等技法来描绘月轮的形象。但其缺点也正在于“措词不雅”和构思被缚等方面。
  郭处士,据《温飞卿诗集》补注说,即郭道源。唐武宗朝,以善击瓯名,率以邢(山西)瓯、越(浙江)瓯十二只,旋加减水其中,以箸击之。瓯,《洪武正韵》谓“今俗谓碗深者为瓯。”《正字通》说:“俗谓茶杯为瓯。”击瓯是民间的一种音乐,这在现在也还可见。由于它不是正规乐器,古所谓的“革金石丝竹土木匏”八音之内,就没有瓷或玻璃的席位。对于这种土乐器的演奏,比之于琵琶、箜篌,当然有更难好之处。那当然,描写起来也就相对地要更困难些的。
  对《《十亩之间》佚名 古诗》诗旨的阐释,除《毛诗序》政治附会性的“刺时”说之外,尚有苏辙的“偕友归隐”说和与之相近的方玉润的“夫妇偕隐”说。其实,这是隐然有“归隐”意识的读者,有感于诗中描绘的田园风光,而生发的创造性想像,不是基于诗歌文本的客观阐释。此外,今人尚有主“情诗恋歌”说的,即把“行与子还”、“行与子逝”,解释为姑娘招呼自己的情侣一同走。这则是由于“子”字意义的含混而造成的阐释的歧解。细味全诗,诗章展示的是一幅采桑女呼伴同归的桑园晚归图。
  综观三诗,都是前两句写景,后两句抒情。写景,鲜艳斑斓,多姿多彩;抒情,明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵,余音袅袅。欧阳修深于情,他的古文也是以阴柔胜,具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗,更能相映成趣。
  第三段,写客人对人生短促无常的感叹。此段由赋赤壁的自然景物,转而赋赤壁的历史古迹。主人以“何为其然也”设问,客人以赤壁的历史古迹作答,文理转折自然。但文章并不是直陈其事,而是连用了两个问句。首先以曹操的《短歌行》问道:“此非曹孟德之诗乎?”又以眼前的山川形胜问道:“此非孟德之困于周郎者乎?”两次发问使文章又泛起波澜。接着,追述了曹操破荆州、迫使刘琮投降的往事。当年,浩浩荡荡的曹军从江陵沿江而下,战船千里相连,战旗遮天蔽日。曹操志得意满,趾高气扬(qi yang),在船头对江饮酒,横槊赋诗,可谓“一世之雄”。如今他在哪里呢?曹操这类英雄人物,也只是显赫一时,何况是自己,因而如今只能感叹自己生命的短暂,羡慕江水的长流不息,希望与神仙相交,与明月同在。但那都是不切实际的幻想,所以才把悲伤愁苦“托遗响于悲风”,通过箫声传达出来。客的回答表现了(xian liao)一种虚无主义思想和消极的人生观,这是苏轼借客人之口流露出自己思想的一个方面。
  孔巢父此去,意在求仙访道,故诗中多缥缈恍惚语,有浓厚的浪漫主义色彩。但也可以看出杜甫早期所受屈原的影响。
  此诗格律为平起首句入韵式,但出律甚为严重,说明李白诗歌不为格律所约束的特点。从内容和形式上,此诗都充分表现了李白豪迈、直爽的性格以及其诗歌中一贯蕴含的浪漫主义色彩。
  卢纶《塞下曲》共六首一组,分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此为第二首,描写将军夜里巡逻时景况。
  三、四句言祭祀之准备。“自堂徂基”点明祭祀场所。“基”通“畿”,指庙门内。这个地方又称作“祊”(崩)。《礼记·礼器》:“设祭于堂,为祊乎外。”郑玄注:“祊祭,明日之绎祭也。谓之祊者,于庙门之旁,因名焉。”王夫之《张子正蒙注·王禘》:“求之或于室,或于祊也。于室者,正祭;于祊,绎祭。”这是正祭与绎祭区别之所在。《毛诗序》或许就是据此推断此篇是“绎”。羊、牛是用作祭祀的牺牲。
  贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益,且夫妇关系主敬不主爱,比较而言,妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质;妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利,与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁,有类似之处,因此,与伤悼正妻的庄重与治家贤德,着力表现哀伤的深度不同,悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性,往往凄美缠绵,情韵悠长,具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头,地位仅次于袭人,实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧,亲密无间;还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合,她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性,与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而,宝玉对晴雯很是珍视尊重,彼此抱着一片痴心,进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄,即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故,可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
  这诗的情调自然是有点消沉的。但人一旦追问自己:“你是谁?你往哪里去?”深入骨髓的忧伤根本上是无法避免的。特别是在缺乏强有力的宗教的古代中国,由于不能对生死的问题给出令人心安的解答,人心格外容易被忧伤笼罩。但从另一个角度说,对死的忧伤、困惑、追问,归根结蒂是表现着对生的眷恋,这也是人心中最自然的要求。阮籍《咏怀诗》之七十一,写木槿花、蟋蟀、蟪蛄、《蜉蝣》佚名 古诗这一系列短寿的生物在世间各自发出声音和光色,感叹说:“生命几何时,慷慨各努力。”但这也就是世界的基本面目。
  三位“英雄”中曹操、孙权都是君主,诸葛亮是唯一的例外。但从“更惊起”的“更”字上我们可以发现,诗人是将他作为三雄之最来讴歌的。南阳卧龙的身手不凡,在群雄争鼎的纷乱局面中“惊起”,且一惊起“便成名八阵图中”。这一句源于杜甫《八阵图》“功盖三分国,名成八阵图”的诗联,指代的正是“功盖三分国”的内容,故诗人于末三句即补明了“鼎足三分”的既成事实。一个“更”字,一个“便”字,将诸葛亮的应时而出、一鸣惊人,以及他“运筹帷幄之中,决胜千里之外”的雍容豪迈、游刃有余,都形象地表现了出来。古代作文有所谓“尊题”之法,即以两个或两个以上的人物事迹同时表现,而于结论(jie lun)上有所抑扬。本曲虽未明指,却在事实上实现了尊题的效果。全作气势雄豪,开阖如意,尤以颂尊诸葛亮为天下布衣草泽之士扬眉吐气。这就如同司马迁在《史记》中将项羽、陈胜与历代帝王并肩一样,体现了作者在历史观上的胆识。
  接着,第三、四两句既描写了春雨的动态,又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里,故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤,随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来,默默无声,不为人们所觉察,故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨,当然是滋润万物的细雨(xi yu)。“细无声”,正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切,前者透露出风很微,后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细,写得脉脉绵绵,于造化发生之机,最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
  首句“抽弦促柱听秦筝”,“抽弦促柱”点出弹筝的特殊动作。忽疾忽徐、时高时低的音乐声,就从这“抽弦促柱”变化巧妙的指尖端飞出来,传入诗人之耳。诗人凝神地听着,听之于耳,会之于心。“听”是此诗的“题眼”,底下内容,均从“听”字而来。
  这首诗中抒发了诗人在乱离中的思家之情。诗体现了“十才子”诗中的“阴柔之美”。沈德潜《唐诗别裁》用这首诗作例子,将大历诗与盛(yu sheng)唐诗进行了一番比较:“诗贵一语百媚,大历十子是也,尤贵一语百情,少陵摩诘是也。”并说这首《《长安春望》卢纶 古诗》“夷犹绰约,风致天然”。这种“阴柔之美”,主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。诗人感乱思家,眼中所见,心中所思,无非都是伤心之景,悲哀之情,浅吟低唱,一咏三叹,读后很容易引起人们的同情和怜悯,这正是阴柔美的表现。姚鼐《复鲁絜非书》论具有“阴柔之美”的文章云:“其得于阴与柔之美者,则其文如鸿鹄之鸣而入寥廓;其如人也,谬乎其如叹,邈乎其如有思,乎其如喜,愀忽其如悲。”所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美,正是《《长安春望》卢纶 古诗》及“十才子”许多诗篇审美特征的概括。
  第三、四句,诗人提到“津途多远情”,其含义有二:一是作者马上就回到家,对家乡有思念盼望之情;二是回望过去经历,有些不舍,留下深情。第五六句,作者借景物描写,隐喻为官的经历:“江山之外,看尽烟云”。第七、八句,描写很多的事情诗人都无力解决,慨叹一生劳苦不息而不见成功。第九、十句,写诗人在凉风中,年老而疏白的鬓发飘扬,有人称赞张九龄做了贵官,而张九龄却不以为然。他认为自己是被拴在槽上受束缚的马,无法行动,又像笼中的鸟,没有自由却向往远游行,而此时年纪老了,个人却只剩下莫名的彷徨。

创作背景

  此诗为祭祀成王而作,最初都这样认为的。朱熹《诗集传》援引《国语》曰:“是道成王之德也。”可证。但《毛诗序》却认为是祭祀天地的:“《昊天有成命》,郊祀天地也。”《毛诗序》之所以会得出这个结论,一是因为其坚认《周颂》无成王之后的作品,所以不可能是祭成王;二是因为其判定诗的主旨往往只根据诗的发端,而不是根据诗的整体。《毛诗序》的这个结论与此篇的诗意明显牴牾,因为整首诗只有一句涉及天,所以尽管毛诗长时间占据了诗学的主导地位,尽管郑玄、孔颖达诸儒煞费苦心地为其补苴罅漏,它还是不断地被后人责难。现代学者亦多摒弃《毛诗序》的观点,而恢复其“祭祀成王”的本来面目。

  

陈汾( 金朝 )

收录诗词 (8218)
简 介

陈汾 清浙江萧山人,字晋阳,号墨泉。监生。工书画。有《怡园诗钞》。

咏檐前竹 / 赵用贤

寒城欲晓闻吹笛,犹卧东轩月满床。"
婵娟得神艳,郁烈闻国香。紫绦鸣羯鼓,玉管吹霓裳。
"玉泉归故刹,便老是僧期。乱木孤蝉后,寒山绝鸟时。
武昌若有山头石,为拂苍苔检泪痕。"
初霁独登赏,西楼多远风。横烟秋水上,疏雨夕阳中。高树下山鸟,平芜飞草虫。唯应待明月,千里与君同。
置驿推东道,安禅合北宗。嘉宾增重价,上士悟真空。
路指云汉津,谁能吟四愁。银壶傲海雪,青管罗名讴。
"此别诚堪恨,荆襄是旧游。眼光悬欲落,心绪乱难收。


宿迁道中遇雪 / 周思得

清水莫教波浪浊,从今赤岭属长安。"
"又忆西岩寺,秦原草白时。山寻樵径上,人到雪房迟。
"年来不自得,一望几伤心。风转蕙兰色,月移松桂阴。
华莲开菡萏,荆玉刻孱颜。爽气临周道,岚光入汉关。
"小鼎煎茶面曲池,白须道士竹间棋。
清歌响断银屏隔。堤外红尘蜡炬归,楼前澹月连江白。"
佞佛将成传,耽书或类淫。长怀五羖赎,终着九州箴。
"忆昔狂童犯顺年,玉虬闲暇出甘泉。宗臣欲舞千钧剑,


题三义塔 / 章有湘

城角为秋悲更远,护霜云破海天遥。"
"阙下僧归山顶寺,却看朝日下方明。
"君吟高唐赋,路过巫山渚。莫令巫山下,幽梦惹云雨。
寂寞门扉掩,依稀履迹斜。人疑游面市,马似困盐车。
"稍怜公事退,复遇夕阳时。北朔霜凝竹,南山水入篱。
门路穿茶焙,房门映竹烟。会须随鹿女,乞火到窗前。
杜叟桥边载酒还。栎坞炭烟晴过岭,蓼村渔火夜移湾。
草生宫阙国无主,玉树后庭花为谁。


出其东门 / 张思孝

朝赏暮已足,图归愿无馀。当期附鹏翼,未偶方踌躇。"
"终南苍翠好,未必如故山。心期在荣名,三载居长安。
"洞中屐响省分携,不是花迷客自迷。珠树重行怜翡翠,
"白马杂金饰,言从雕辇回。粉香随笑度,鬓态伴愁来。
尽日涧边桃李风。野迹似云无处着,仙容如水与谁同。
秦蛾卷衣晚,胡雁度云迟。上郡归来梦,那知锦字诗。"
"绿水暖青苹,湘潭万里春。瓦尊迎海客,铜鼓赛江神。
雨馀争解免低徊。巧穷南国千般艳,趁得春风二月开。


竹枝词 / 陈用原

鸥飞吴市外,麟卧晋陵前。若到东林社,谁人更问禅。"
一身仍白发,万虑只丹心。此意无言处,高窗托素琴。"
"云翁耕扶桑,种黍养日乌。手挼六十花甲子,
"阴云拂地散丝轻,长得为霖济物名。夜浦涨归天堑阔,
"三献无功玉有瑕,更携书剑客天涯。孤帆夜别潇湘雨,
北极连平地,东流即故乡。扁舟来宿处,仿佛似潇湘。"
河桥酒熟平生事,更向东流奠一厄。"
"沿溪又涉巅,始喜入前轩。钟度鸟沈壑,殿扃云湿幡。


念奴娇·天丁震怒 / 傅王露

广漠云凝惨,日斜飞霰生。烧山搜勐兽,伏道击回兵。
平均雨露及明时。登龙旧美无邪径,折桂新荣尽直枝。
"月华临霁雪,皓彩射貂裘。桂酒寒无醉,银笙冻不流。
"汉网疏仍漏,齐民困未苏。如何大丞相,翻作弛刑徒。
无因得见歌舒翰,可惜西山十八州。"
"玉辇西归已至今,古原风景自沈沈。御沟流水长芳草,
禄优仍侍膳,官散得专经。子敬怀愚谷,归心在翠屏。"
辱命羞携楚鹊笼。符竹谬分锦水外,妻孥犹隔散关东。


九字梅花咏 / 罗诱

江上境寒吟不得,湿风梅雨满船轻。"
迹类飞仙去,光同拜日来。粉痕疑检玉,黛色讶生苔。
古木含风久,疏萤怯露深。人闲始遥夜,地迥更清砧。
"秋风江上家,钓艇泊芦花。断岸绿杨荫,疏篱红槿遮。
欲达皇情译语初。调角寒城边色动,下霜秋碛雁行疏。
势恐圆枢折,声疑厚轴摧。冥心问元化,天眼几时回。"
"密迩平阳接上兰,秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱,
树阴终日扫,药债隔年还。犹记听琴夜,寒灯竹屋间。"


乞校正陆贽奏议进御札子 / 王昊

南陌行人尽回首,笙歌一曲暮云低。"
偶发狂言惊满坐,三重粉面一时回。"
"偶背雕笼与我违,四方端伫竟忘归。谁家白日云间见,
李杜操持事略齐,三才万象共端倪。
偶泛因沉砚,闲飘欲乱棋。绕山生玉垒,和郡遍坤维。
不烦射雉先张翳,自有琴中威凤声。
别后冬节至,离心北风吹。坐孤雪扉夕,泉落石桥时。
杏花未肯无情思,何是情人最断肠。


汴河怀古二首 / 李贽

却忆短亭回首处,夜来烟雨满池塘。"
"在越居何寺,东南水路归。秋江洗一钵,寒日晒三衣。
往事惟沙月,孤灯但客船。岘山云影畔,棠叶水声前。
却思平子赋归田。芙蓉欲绽溪边蕊,杨柳初迷渡口烟。
"蕊宫裁诏与宵分,虽在青云忆白云。
几岁干戈阻路岐,忆山心切与心违。
僧语夜凉云树黑,月生峰上月初生。"
"诚足不顾得,妄矜徒有言。语斯谅未尽,隐显何悠然。


凉州词二首·其二 / 邓陟

"南楼春一望,云水共昏昏。野店归山路,危桥带郭村。
"潺湲绕门水,未省濯缨尘。鸟散千岩曙,蜂来一径春。
三堂风雨四门开。荷翻团露惊秋近,柳转斜阳过水来。
阳陵郭门外,陂阤丈五坟。九泉如结友,兹地好埋君。
"朱紫联辉照日新,芳菲全属断金人。华筵重处宗盟地,
"东西南北郡,自说遍曾游。人世终多故,皇都不少留。
千山不碍笙歌月,谁伴羊公上夜楼。"
"寒水长绳汲,丁泠数滴翻。草通石淙脉,砚带海潮痕。