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代别离·秋窗风雨夕

隋代 / 韩鸣金

苎罗西子见应妒,风光占断年年新。"
"庾家楼上谢家池,处处风烟少旧知。
"磷磷谁为惑温温,至宝凡姿甚易分。
见《泉州志》)
罗幕生春寒,绣窗愁未眠。南湖一夜雨,应湿采莲船。"
"落笔胜缩地,展图当晏宁。中华属贵分,远裔占何星。
三山顶上无人处,琼树堪巢不死乡。"
不得庄生濠上旨,江湖何以见相忘。"
世间何处偏留得,万点分明湘水头。"
"蓓蕾抽开素练囊,琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片,
"君山苍翠接青冥,东走洮湖上洞庭。茅屋向阳梳白发,
我与源公旧相识,遗言潇洒有人传。"
"鹿门山上寺,突兀尽无尘。到此修行者,应非取次人。
堪疑刘宠遗芳在,不许山阴父老贫。"
雨雪迷燕路,田园隔楚波。良时未自致,归去欲如何。"
好编高隐传,多貌上升真。近日居清近,求人在此人。"
九级燕金满尊酒,却愁随诏谒承华。"
"默默守吾道,望荣来替愁。吟诗应有罪,当路却如雠。
未识重溟远,先愁一叶飞。衔泥在他日,两两占春晖。"


代别离·秋窗风雨夕拼音解释:

zhu luo xi zi jian ying du .feng guang zhan duan nian nian xin ..
.yu jia lou shang xie jia chi .chu chu feng yan shao jiu zhi .
.lin lin shui wei huo wen wen .zhi bao fan zi shen yi fen .
jian .quan zhou zhi ..
luo mu sheng chun han .xiu chuang chou wei mian .nan hu yi ye yu .ying shi cai lian chuan ..
.luo bi sheng suo di .zhan tu dang yan ning .zhong hua shu gui fen .yuan yi zhan he xing .
san shan ding shang wu ren chu .qiong shu kan chao bu si xiang ..
bu de zhuang sheng hao shang zhi .jiang hu he yi jian xiang wang ..
shi jian he chu pian liu de .wan dian fen ming xiang shui tou ..
.bei lei chou kai su lian nang .qiong pa xun chu bai long xiang .cai fen chu nv chao yun pian .
.jun shan cang cui jie qing ming .dong zou tao hu shang dong ting .mao wu xiang yang shu bai fa .
wo yu yuan gong jiu xiang shi .yi yan xiao sa you ren chuan ..
.lu men shan shang si .tu wu jin wu chen .dao ci xiu xing zhe .ying fei qu ci ren .
kan yi liu chong yi fang zai .bu xu shan yin fu lao pin ..
yu xue mi yan lu .tian yuan ge chu bo .liang shi wei zi zhi .gui qu yu ru he ..
hao bian gao yin chuan .duo mao shang sheng zhen .jin ri ju qing jin .qiu ren zai ci ren ..
jiu ji yan jin man zun jiu .que chou sui zhao ye cheng hua ..
.mo mo shou wu dao .wang rong lai ti chou .yin shi ying you zui .dang lu que ru chou .
wei shi zhong ming yuan .xian chou yi ye fei .xian ni zai ta ri .liang liang zhan chun hui ..

译文及注释

译文
想想我自己的(de)人生,顷刻之间觉得无限悲伤。
杜甫评论书法特别看重瘦硬,这(zhe)样的观点我不能够听凭。
我经常想起漫游西湖, 整天站在楼台上,扶栏远眺那湖光山色的情景:湖面(mian)上三三两两的钓鱼小船, 小岛上天高淡远的号色。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,良莠不齐,对错互见,深浅不一,对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。
我在年轻的时候,读王篑的醉乡记,心里面很奇怪那隐居的人,既然和世界没有什么牵挂,为什么还说这种话,难道说真的是贪吃那酒吗?到后来读了阮籍、陶潜的诗,终知道他们虽然洒脱,不愿同世人交接,但是他们的心,终究不能平,偶然碰见那事物的是非,他就感触起来,把酒来做遁世的托辞罢了。那颜子住在一条陋巷里,只有一箪的饭,一瓢的汤。曾子唱起歌来,声音好像是从金石里发出来的,他俩寻(xun)到了圣人做老师,急急忙忙的要想学他,还觉得来不及;对那外面的事情,没有工夫去计较了;那里还会有借着醉乡做逃遁处的道理呢!所以我很哀怜那醉乡的人,不曾逢着好时候。 建中初年,天子即位,很想按照贞观开元年间的政治,做一番大事业,朝庭上官,个个上奏疏,讨论时务,这时候那醉乡的后嗣,又因为所说的话太直,丢掉了官。我读了醉乡的文词很哀怜他,又很敬重那良臣的刚烈,总想认识他的子孙。现在你肯来见我,就算是没有什么才华,我也要协助于你,况且你的文才,你的品行,很能继承家风元气,浑浑然即端方又敦厚,只可惜我的力量很薄弱,不能够提拔于你,而我的话,又没有什么人相信。没有其他的法子了,只好趁你走的时候,请你吃上杯水酒。
久旱无雨,绿色的原野和青色的田垅渐渐干成了尘土;而豪门之家的花园因有井水浇灌,还在一天天扩大,景色一天天变新。
荆州不是我的家乡,却长久无奈地在这里滞留?
春去匆匆,山窗下的修竹实在幽雅,惹人怜爱(ai);它依旧苍劲葱茏,等待着我的归来。
清晨登上北湖亭,遥遥瞭望瓦屋山。
秋风送来了断续的寒砧声,在小庭深院中,听得格外真切。夜深了,月光和砧声穿进帘栊,更使人联想到征人在外,勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐,愁思百结。
襄阳的风光的确令人陶醉,我愿在此地酣饮陪伴山翁。
他们个个割面,请求雪耻上前线,
驾驭云气入空中,横来直去如闪电,升天入地遍寻天堂(tang)地府,都毫无结果。
只有造访了这幽幽的山谷,才知道什么叫静者安闲。
乍一看她,好像是在越溪浣纱的美女西施,又宛如碧玉,媲美美人丽华。
如今取出,给您一看,谁有不平之事,不妨如实告我。

注释
⑼阳冰:唐代大书家李阳冰,善小篆,其书专学秦石刻字体。
150.青骊(li2离):青黑色的马。驷:驾一乘车的四匹马。
(9)以:在。
④盖:古代一种似伞的遮阳物。
(3)刳(kū):削剔,挖空。
⑵宝髻:妇女头上带有珍贵饰品的发髻。

赏析

  “任其孺子意,羞受长者责”,小孩子任性,羞于(xiu yu)接受大人的责备。“瞥闻当与杖,掩泪具向壁”,感觉大人要打,就用手捂着眼泪躲到墙的一边去了。
  第二联:“桃花流水窅然去,别有天地非人间。”这是写“碧山”之景,其实也就是“何意栖碧山”的答案。这种“不答”而答、似断实连的结构,加深了诗的韵味。诗虽写花随溪水,窅然远逝的景色,却无一点“流水落花春去也”的衰飒情调,而是把它当作令人神往的美来渲染、来赞叹。因为上面写的“笑而不答”的神态,以及末句的议论都流露出这种感情。“山花如绣颊”(李白《夜下征虏亭》)固然是美的,桃花随流水也是美的,它们都是依照自然的法则,在荣盛和消逝之中显示出不同的美,这不同的美却具有一个共同点——即“天然”二字。这种美学观点反映了诗人酷爱自由、天真开朗的性格。“碧山”之中这种没有名利,又不冷落荒凉的环境,充满着天然、宁静之美的“天地”,不是“人间”所能比。而“人间”究竟怎样,诗人没有明说。只要读者了解当时黑暗的现实和李白的不幸遭遇,诗人“栖碧山”、爱“碧山”便不难理解了。这“别有天地非人间”,隐含了诗人心中许许多多的伤和恨。所以,这首诗并不完全是抒写李白超脱现实的闲适心情。诗中用一“闲”字,就是要暗示出“碧山”之“美”,并以此与“人间”形成鲜明的对比。因而诗在风格上有一种“寓庄于谐”的味道,不过这并非“超脱”。愤世嫉俗与乐观浪漫往往能奇妙地统一在他的作品之中,体现出矛盾的对立统一。
  这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象,反激起诗人一片宦情与羁思,其构思立意均不同常态,而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说:“所贵乎枯淡者,谓其外枯而中膏,似淡而实美,渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品,其实正是诗人苦心锤炼的结果,是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简,寄至味于淡泊”,咀嚼久之,才能得其真味。
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:
  经过(jing guo)铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树,连同诗人的情怀,交织起来,形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人,情动于衷,不能自已。猛然,那令人肠断的钟声传入耳鼓,撞击心弦。此时,诗人再也抑止不住自己的感情,不禁潸然泪下,离愁别绪喷涌而出:“相送情无限,沾襟比散丝。”随着情感的迸发,尾联一改含蓄之风,直抒胸臆;又在结句用一个“比”字,把别泪和散丝交融在一起。“散丝”,即雨丝,晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结,使得情和景“妙合无垠”,“互藏其宅”(王夫之《姜斋诗话》),既增强了情的形象性,又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说,以“微雨”起,用“散丝”结,前后呼应;全诗四联,一脉贯通,浑然一体。
  “昔年曾向五陵游,子夜歌清月满楼”,诗歌的首联从回忆入笔,诗人回忆起当年在长安城游历时所见到的情形。所谓“五陵”,原是指汉代帝王的五座陵墓,因当时每立一座陵,都把四方富家豪族和外戚迁至陵墓附近居住,故而“五陵”又代指豪贵所居之处。诗中的“五陵”是指都城长安。白居易《琵琶行》诗中有:“五陵年少争缠头,一曲红峭不知数。”昔年所见,诗人印象最深的是已是夜半之时,那些豪门贵族依旧是追欢逐乐,灯红酒绿,沉溺于声色之中。“子夜”,这里既可指夜半子时,也可指乐府古曲,《乐府诗集·四四·子夜歌》:“乐府解题日:后人更为四时行乐之词,谓之子夜四时歌。”可知其曲皆歌唱男欢女爱的内容。首联描绘了明月清辉普照高楼,一片歌舞升平、欢歌达旦的景象,实已暗窝讽刺之意。
  这首五律首联破题,说自己将作远游,此刻《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗。“独游”显出无限失意的情绪,而“高卧”则不仅点出住宿高山,更有谢安“高卧东山”的意味,表示将“独游”聊作隐游,进一步点出失意的境遇。次联即写夜宿所见的远景,生动地表现出“高卧”的情趣,月亮仿佛就在窗前,银河好像要流进房门那样低。三联是写夜宿的节物观感,纤巧地抒发了“独游”的愁思。这里,诗人望着浓绿的银杏树,听见悲啼的杜鹃声,春夜独宿异乡的愁思和惆怅,油然弥漫。末联承“子规啼”,写自己正浸沉在杜鹃悲啼声中,鸡叫了,快要上路了,这七盘岭上不寐的(mei de)一夜,更加引起对关中故乡的不胜依恋。“浮客”即游子,诗人自指。谢惠连《西陵遇风献康乐》说:“凄凄留子言,眷眷浮客心。……靡靡即长路,戚戚抱遥悲。”此化用其意。“空留听”是指杜鹃催归,而自己不能归去。过“褒城”便是入蜀境,虽在七盘岭还可闻见褒城鸡鸣,但诗人已经入蜀远别关中了。
  开篇四句,以睹物思人写起。“开箧”见书,说明二人交情深厚。而见“书”思人,愈增哀痛,因此感情无法控制而猛烈迸发出来,不禁悲泪滂沱,湿透胸臆。既紧切题目的“哭”字,又渲染出一种极为悲哀的气氛笼罩全诗,确立了一个“悲”的感情基调。“夜台”即坟墓。“子云居”指扬雄的故居。据《汉书·扬雄传》:“其先出自有周伯侨者,以支庶初食采于晋之扬,因氏焉。”扬在河、汾之间,汉为河东郡扬县(今山西洪洞县东南)。这里一语双关,既点出梁九的墓地在扬雄的祖籍晋地,又暗示出亡友生前门庭萧条,生活清苦,有如扬雄。这两(zhe liang)句不写诗人感到挚友亡殁而寂寞,生死茫茫而怅惘,却想象坟墓中亡友的“寂寞,”更显出感情的深婉动人。
  1.“养气说”有值得借鉴处。作者在论述“气可以养而致”的时候,特别强调了客观阅历的重要,这实际上是强调了生活体验对一个作家的重要作用。今天看来,这个观点也是正确的。但文中所说“文不可以学而能”的观点,是有片面性的。同“气可以养而致”也相矛盾。郭绍虞在《中国文学批评史》中,对这句话也有微词。他说:“……子由上不能如子瞻之入化境,而下又不敢有作文之意,不欲求工于言语句读以为奇,此所以谓‘文不可以学而能’。”
  这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作,皆凄切如秋虫之悲鸣;抚写境象,也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情,构造出一片悲愁哀苦的境界。一般认为这两句是在说李贺,因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象;也有认为指李贺、孟郊二人,因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇,作诗都好苦吟,诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸,无可厚非,问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确,认为应该是“厄穷而不悯,遗佚而不怨”(《杨叔能小亨集引》)。孟郊、李贺显然没有如此泰然,寒乞之声不绝于耳,诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界,即他所说,“要造微,不要鬼窟中觅活计”(卷五十四《诗文自警》)。孟郊诗歌可谓造微,但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此,有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风,与元好问尚壮美、崇自然之旨相背,故元好问讥评之。
  下面移步换形,又开出一个境界:到亭上,有两人铺毡对坐,一童子烧酒炉正沸。见余,大喜曰:“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏,是金陵人,客此。
  《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先,他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮,长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字,人们也可以一眼认出是屈原,就是因为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次,他具有鲜明的思想性格。第一,他是一位进步的政治改革家,主张法治(“循绳墨而不颇”),主张举贤授能。第二,他主张美政,重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮,览民德焉错辅”),反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利(陈辞一段可见)。第三,他追求真理,坚强不屈(“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔”,“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”)。这个形象,是中华民族精神的集中体现,两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范,也给了他们以力量。

创作背景

  这首诗约作于宋宁宗庆元(1195—1200)年间,当时作者年老退休,隐于家乡吉水,某个春日东山有晴后雪景,作者赏而作此组诗。

  

韩鸣金( 隋代 )

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简 介

韩鸣金 韩鸣金,字伯声。博罗人。鸣凤弟。明神宗万历元年(一五七三)举人,初署桐柏教谕。移任琼州府学教授。升宣化知县。以事罢官归。有《五柳园集》。清干隆《博罗县志》卷一二、清道光《广东通志》卷二九〇有传。

四园竹·浮云护月 / 张钦敬

暮程遥宿隔云村。心如岳色留秦地,梦逐河声出禹门。
无邻无里不成村,水曲云重掩石门。
酿酒迎新社,遥砧送暮晖。数声牛上笛,何处饷田归。"
"紫气天元出故关,大明先照九垓间。鳌山海上秦娥去,
长河飞浪接昆仑。苔田绿后蛙争聚,麦垄黄时雀更喧。
"十载衣裘尽,临寒隐薜萝。心闲缘事少,身老爱山多。
月落潜奔暗解携,本心谁道独单栖。
"轺车故国世应稀,昔日书堂二纪归。手植松筠同茂盛,


月上海棠·斜阳废苑朱门闭 / 上官彝

"千门庭燎照楼台,总为年光急急催。半夜腊因风卷去,
马上正吟归去好,觉来江月满前庭。"
半开半落闲园里,何异荣枯世上人。"
"一主参差六十年,父兄犹庆授孙权。不迎曹操真长策,
"张公一子才三岁,闻客吟声便出来。唤物舌头犹未稳,
若见青云旧相识,为言流落在天涯。"
"寺在帝城阴,清虚胜二林。藓侵隋画暗,茶助越瓯深。
"绣轭香鞯夜不归,少年争惜最红枝。


次韵蔡瞻明秋园五绝句 / 陈珙

"吴起南奔魏国荒,必听公叔失贤良。
烛焰风销尽,兰条露湿空。又须从此别,江上正秋鸿。"
"却到同游地,三年一电光。池塘春草在,风烛故人亡。
"鼓角迎秋晚韵长,断虹疏雨间微阳。两条溪水分头碧,
"宅上愁云吹不散,桂林诗骨葬云根。满楼山色供邻里,
才把渔竿鹤即来。修竹已多犹可种,艳花虽少不劳栽。
"人惟邦本本由农,旷古谁高后稷功。
"烟老石矶平,袁郎夜泛情。数吟人不遇,千古月空明。


东城高且长 / 郑民瞻

眼看白笔为霖雨,肯使红鳞便曝腮。"
"小槛明高雪,幽人斗智棋。日斜抛作劫,月午蹙成迟。
鹤去帝移宫女散,更堪呜咽过楼前。"
何必苦劳魂与梦,王昌只在此墙东。"
剪破姮娥夜月光。雪句岂须征柳絮,粉腮应恨帖梅妆。
开缄不见新书迹,带粉犹残旧泪痕。"
"红筵丝竹合,用尔作欢娱。直指宁偏党,无私绝觊觎。
贫来争奈鬼揶揄。马卿自愧长婴疾,颜子谁怜不是愚。


一丛花令·伤高怀远几时穷 / 周庠

"一簇林亭返照间,门当官道不曾关。花深远岸黄莺闹,
"松溪水色绿于松,每到松溪到暮钟。
不如行其素,辛苦奈寒饥。人生系天运,何用发深悲。
"长说愁吟逆旅中,一庭深雪一窗风。眼前道路无心觅,
何事明廷有徐庶,总教三径卧蓬蒿。"
庾监高楼月,袁郎满扇风。四年将故事,两地有全功。
我拜师门更南去,荔枝春熟向渝泸。"
何须一箸鲈鱼脍,始挂孤帆问钓矶。"


宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字 / 景覃

乐善知无厌,操心幸不欺。岂能花下泪,长似去年垂。"
浸草漂花绕槛香,最怜穿度乐营墙。
禾黍不阳艳,竞栽桃李春。翻令力耕者,半作卖花人。
远照雁行细,寒条狖挂虚。分泉煎月色,忆就茗林居。"
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺,岩木居来定几围。
应念都城旧吟客,十年踪迹委沧浪。"
"忍苦待知音,无时省废吟。始为分路客,莫问向隅心。
"我有嘉宾宴乍欢,画帘纹细凤双盘。影笼沼沚修篁密,


生查子·窗雨阻佳期 / 卢一元

方与清华宫,重正紫极位。旷古雨露恩,安得惜沾施。
夫君亦是多情者,几处将愁殢酒家。"
斜日空园花乱飞。路远渐忧知己少,时危又与赏心违。
"钓船抛却异乡来,拟向何门用不才。
翰苑今朝是独游。立被御炉烟气逼,吟经栈阁雨声秋。
人情将厌武,王泽即兴诗。若便怀深隐,还应圣主知。"
独羡一声南去雁,满天风雨到汀州。"
结片飞琼树,栽花点蕊宫。壅应边尽北,填合海无东。


满庭芳·蜗角虚名 / 陈宗道

乘危自有妻公在,安许鸾凰是尉迟。"
腾身飞上凤凰阁,惆怅终乖吾党情。
年来与问闲游者,若个伤春向路旁。"
楚阔天垂草,吴空月上波。无人不有遇,之子独狂歌。"
"窦岭吟招隐,新诗满集贤。白衫春絮暖,红纸夏云鲜。
想得月中仙桂树,各从生日长新枝。"
"时节虽同气候殊,不积堪荐寝园无。合充凤食留三岛,
世乱他乡见落梅,野塘晴暖独徘徊。船冲水鸟飞还住,袖拂杨花去却来。季重旧游多丧逝,子山新赋极悲哀。眼看朝市成陵谷,始信昆明是劫灰。


浪淘沙·其三 / 安魁

相逢只赖如渑酒,一曲狂歌入醉乡。"
"数里缘山不厌难,为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑,
王事不可缓,行行动凄恻。"
"津亭欲阕戒棠舟,五两风来不暂留。西北浮云连魏阙,
相逢莫话金銮事,触拨伤心不愿闻。"
醉披仙鹤氅,吟扣野僧门。梦见君高趣,天凉自灌园。"
可能知我心无定,频袅花枝拂面啼。"
北阙尘未起,南山青欲流。如何多别地,却得醉汀洲。"


形影神三首 / 张继先

笔冢低低高如山,墨池浅浅深如海。我来恨不已,
角怨星芒动,尘愁日色微。从为汉都护,未得脱征衣。
"何代何王不战争,尽从离乱见清平。
歌咽新翻曲,香销旧赐衣。陵园春雨暗,不见六龙归。"
酒阑珠露滴,歌迥石城秋。本为愁人设,愁人到晓愁。"
桂生在青冥,万古烟雾隔。下荫玄兔窟,上映嫦娥魄。
帝于京兆最知名。一区东第趋晨近,数刻西厢接昼荣。
粉廊初日照趋朝。花经宿雨香难拾,莺在豪家语更娇。