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红窗迥·小园东

两汉 / 范承谟

"吴乡岁贡足嘉宾,后进之中见此人。
"与君陶唐后,盛族多其人。圣贤冠史籍,枝派罗源津。
"宇下无留事,经营意独新。文房已得地,相阁是推轮。
"乐极伤头白,更长爱烛红。相逢难衮衮,告别莫匆匆。
藏书闻禹穴,读记忆仇池。为报鸳行旧,鹪鹩在一枝。"
汲井爱秋泉,结茅因古树。闲云与幽鸟,对我不能去。
"莫信梅花发,由来谩报春。不才充野客,扶病送朝臣。
勋业青冥上,交亲气概中。未为珠履客,已见白头翁。
古来杰出士,岂待一知己。吾闻昔秦青,倾侧天下耳。"
为人君者,忘戒乎。"
"十五能文西入秦,三十无家作路人。
"节物惊心两鬓华,东篱空绕未开花。百年将半仕三已,
闻其唿怨声,闻声问其方。方言无患苦,岂弃父母乡。


红窗迥·小园东拼音解释:

.wu xiang sui gong zu jia bin .hou jin zhi zhong jian ci ren .
.yu jun tao tang hou .sheng zu duo qi ren .sheng xian guan shi ji .zhi pai luo yuan jin .
.yu xia wu liu shi .jing ying yi du xin .wen fang yi de di .xiang ge shi tui lun .
.le ji shang tou bai .geng chang ai zhu hong .xiang feng nan gun gun .gao bie mo cong cong .
cang shu wen yu xue .du ji yi chou chi .wei bao yuan xing jiu .jiao liao zai yi zhi ..
ji jing ai qiu quan .jie mao yin gu shu .xian yun yu you niao .dui wo bu neng qu .
.mo xin mei hua fa .you lai man bao chun .bu cai chong ye ke .fu bing song chao chen .
xun ye qing ming shang .jiao qin qi gai zhong .wei wei zhu lv ke .yi jian bai tou weng .
gu lai jie chu shi .qi dai yi zhi ji .wu wen xi qin qing .qing ce tian xia er ..
wei ren jun zhe .wang jie hu ..
.shi wu neng wen xi ru qin .san shi wu jia zuo lu ren .
.jie wu jing xin liang bin hua .dong li kong rao wei kai hua .bai nian jiang ban shi san yi .
wen qi hu yuan sheng .wen sheng wen qi fang .fang yan wu huan ku .qi qi fu mu xiang .

译文及注释

译文
人心失去体统,贼势腾起风雨。
只(zhi)要在泰山日观峰一直等到三更以后,就会看到第一轮红日被送上蔚蓝的天空。
君王远弃贤士却不觉悟啊,虽(sui)想尽忠又怎能(neng)心满意足。
我还存有过去的乐管,乐曲凄怨惊动了四邻。
我在月下沉吟,久久不归,思念古人,而古人能与吾心自相接者,亦已稀也(ye)(ye)。
回乡的日期在何时,我惆怅不已泪落如雪珠。
浇来(lai)到嫂子门口,他对嫂子有何要求?
沙场广袤夕阳尚未下落,昏暗中看见遥远的临洮。
这时王公大人无不借我以颜色,金章紫绶之高官也来奔走相趋。
伤心流连,我想找个有力(li)的朋友避乱托身,却只是梦想;抬起头,眼见那天边夕阳西坠,孤云飘浮,禁不住忧愁悱恻。
微风吹拂梅香四溢别有情味,素雅芳洁的姿态(tai)令禽鸟惊窥。
  北斗七星高挂在西楼,寂寞的金屋只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿,恐怕在凄凉的深官后院,也只是会生出许多哀愁。

注释
呜呃:悲叹。
(1)纵横:形容雨雾迷茫,无边无际。
有:通“又”,跟在数词后面表示约数。
159.臧:善。
(34)尧典、舜典:《尚书》中篇名。

赏析

  在《地震》蒲松龄 古诗的当时,不可能了解其他地方情况。震情和缓了,十里八乡的亲戚朋友才互相探访,打听安危,于是外地情况不断传来,才有某处井倾侧,楼易向,栖霞山裂,沂水陷穴的传闻。
  《《夜夜曲》沈约 古诗》,乐府杂曲歌辞的一种,它的创始人便是沈约。《乐府解题》云:“《《夜夜曲》沈约 古诗》,伤独处也。”沈作有二首,皆写同样的主题。此为第一首,写空房独处的凄凉况味尤为具体而细致。
  上一联以景传情,下一联则直接诉说思乡之苦。“故园书动经年绝,华发春唯满镜生。”诗人长期不能回家,连家信也动不动长年断绝,音讯杳然,他不可能不望眼欲穿,忧心如焚。这句中的一个“动”字,把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理,逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到“华发春唯满镜生”的程度。春天万物萌生,欣欣向荣,而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字,更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁,难以解脱。
  从表面看来,原文是说水瓶朴质有用,反而易招危害,酒壶昏昏沉沉,倒能自得其乐。读者如不能体会扬雄的本意所在,也会产生不良印象,因此,后来柳宗元又作了一篇,将扬雄的话反过来,从正面叙说,另成一篇很好的文章《瓶赋》。其实也是相反(xiang fan)而适相成的。
  最后是一首诗。按照碑文的传统格式,文末要用韵语诗歌来作个小结。这首诗就是这样,明确点出文章的主旨不在指责无名偶像,而是揭露官僚腐败;不在反对正当祭祀礼俗,而是悲愤国家腐朽。这首诗既鲜明表现作者进步的立场,也表现他的局限。陆龟蒙毕竟是封建时代的一位进步的士大夫,实质上不可能反对封建帝国统治制度,也不可能根本批判神鬼迷信,所以他的锋芒主要(zhu yao)指向李唐这一家王朝,尤其是无情鞭挞唐末腐败的官僚。但他并不反对封建帝王统治,他批判农民迷信而产生的不正当的神鬼祭祀,并不批评正当的祭祀。虽然如此,由于作者所处的时代不同,文章的思想仍是进步的,具有高度的现实性和鲜明的政治倾向,这是应予充分肯定的。
  中间四句叙写江宁之山川景色。城里乡里皆无事,可见江宁百姓安居乐业,正好与上文“看淮水”“问王家”意相联。江宁百姓门对青山,这里用了一个复数,言“闭门开户”皆对青山,可见青山之多,无处不在。复着一“翠”字,更见青山之翠。江宁朝霞满天,一个“下”字,满天红霞呼之欲出。而燕子双飞,莺歌燕舞,一派大好风景,烘托着江宁百姓生活的怡然自得。
  第一章“叔于田”直截了当点出要写叔的什么事。“乘乘马”表现出其随公畋猎时的气势。三、四句则描绘他驾车的姿态。驾车之马有四匹,四匹马的缰绳总收一起拿在手中,如绶带或织带时的经线,两面的骖马同服马谐调一致,像在舞蹈一样整齐。其得心应手的情况,就像马完全在按驾车人的意识行动。把叔驾车的动作写得同图画、音乐、舞蹈一样,到了出神入化的地步,正像《淮南子·览冥》说的王良造父驾车的情形,“上车摄辔,马为整齐而敛谐,投足调均,劳逸若一,心怡气和,体便轻毕,安劳若进,驰骛若灭,左右若鞭,周旋若环”。然而在此诗中只用了八个字。下面“叔在薮,火烈具举”,将叔放在一个十分壮观的背景之中。周围大火熊熊燃烧,猛虎被堵在深草之地,唯叔在其中与虎较量。叔脱去了上衣,火光照亮了他的脸和身,也照亮了将要拼死的困兽。其紧张的情况,同斗兽场中惊心动魂的搏斗一样。结果是“襢裼暴虎,献于公所”。叔不但打死了猛虎,而且扛起来献到了君王面前,像没有事一样。一个英雄勇士的形象活生生显示了出来。这十五个字的描写,可与《三国演义》中“温酒斩华雄”那一段精彩的叙述相媲美。诗人夸赞叔,为他而自豪,又替他担心,希望他不要掉以轻心,这个感情,是复杂的。
  全诗有张有弛,如一首乐曲,在高潮之后又是一段舒缓的抒情,成抑扬之势,富有情致。
  第二首前两句说:天上是淡云旭日,晴空万里;地上则是春草茂盛,蓬勃生长,碰到了游人的衣襟;而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上,“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势,春草主动来“惹”人,又表现了春意的撩人;配上一个“拂”字,更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘(qian tang)湖春行》中“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”两句相比,功力悉敌,简直把春景写活了!
  诗的前四句为第一层,主要描写残酷的高利贷剥削给广大农民所带来的剜心割肉般的痛楚。“二月卖新丝,五月粜新谷”,写出了农民在青黄不接之时被迫借贷的悲惨境地。二月还未着手养蚕,五月稻子尚处青苗期,然而,贫苦的农民迫于生计,为济燃眉之急,竟不得不以未来的新丝、新谷作抵押,借上“驴打滚”的高利贷。“二”、“五”月极言时间之早,这么早就背上阎王债,足以说明农民已到了山穷水尽、骨枯髓干的地步。“卖”、“粜”状其只出不入,深刻反映了农民的辛酸血泪和无比痛苦。“医得眼前疮,剜却心头肉”两句,运用比喻的手法,形象地揭示出高利贷吮血噬骨的残酷剥削本质。剜却性命攸关的“心头肉”以疗眼前毒疮,是迫不得已,其后果更是不堪想象。旧伤未愈添新伤,穷困伴着死亡行,这就是对当时广大农民濒临绝境的高度概括和生动写照。
  这首七古与《走马川行奉送封大夫出师西征》内容不同,《走马川行奉送封大夫出师西征》未写战斗,是通过将士顶风冒雪的夜行军情景烘托必胜之势;此诗则直写战阵之事,具体手法也有所不同。此诗可分四层。
  “远望可以当归”,原来是一位游子,他远离故乡,无法还乡,只好以望乡来代替还乡了。真的“远望可以当归”吗?只是聊以解忧,无可奈何罢了。这两句把许许多多人的生活体验作了典型的艺术概括,是最能引起读者共鸣的,所以成为千古名句。
  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显(ming xian)出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  “落地为兄弟,何必骨肉亲。”承前而来,既然每个人都已不是最初的自我,那又何必在乎骨肉之亲、血缘之情呢。来到这个世界上的都应该成为兄弟。这一层意思出自《论语》:“子夏曰:‘君子敬而无失,与人恭而有礼。四海之内,皆兄弟也。君子何患乎无兄弟也?”这也是陶渊明在战乱年代对和平、泛爱的一种理想渴求。“得欢当作乐,斗酒聚比邻。”阅历的丰富往往使人对人生的悲剧性有更深刻的认识,年龄的增长常常使人更难以寻得生活中的欢乐和激动,处于(chu yu)政治黑暗时期的陶渊明更是如此,这在他的诗中表露得非常明确:“荏苒岁月颓,此心稍已去。值欢无复娱,每每多忧虑。”(《《杂诗》陶渊明 古诗》其五)但他毕竟没有完全放弃美好的人生理想,他转向官场宦海之外的自然去寻求美,转向仕途荣利之外的村居生活去寻求精神上的欢乐,这种欢乐平淡冲和、明净淳朴。“斗酒聚比邻”正是这种陶渊明式的欢乐的写照,在陶渊明的诗中时有这种场景的描述,如:“过门更相呼,有酒斟酌之。”(《移居》)“日入相与归,壶浆劳近邻。”(《癸卯岁始春怀古田舍》)这是陶渊明式的及时行乐,与“昼短苦夜长,何不秉烛游”;“不如饮美酒,被服纨与素”;“何不策高足,先据要路津”(《古诗十九首》)有着明显的差异,体现了更高的精神境界。
  “传神写照,正在阿堵”,这原是六朝画家所总结出的创作经验,它也适用于其他艺术创造活动。此“阿堵”即眼睛。眼睛是心灵的窗户,表现人物莫过于表现眼睛。不过“眼睛”应作宽泛的理解,它可以泛指一切与人的内心世界、人的灵性精神息息相关的东西,比如此诗中倩丽的“巧笑”。达·芬奇的名画《蒙娜丽莎》,也是以“永恒的微笑”获得永恒的魅(de mei)力。总之,任何艺术创作都要善于捕捉与表现关键所在。一个“关键”胜过一打非“关键”。
  刘勰说过一句言简意赅的话:“比类虽繁,以切至为贵。”隐喻虽多种多样,但要以贴切吻合为最高标准。“切至”就是形神兼备,形犹不似,遑论神似?在《《赋得蝉》褚沄 古诗》中,诗人将自然之物——蝉人格化,以此审视自身的人格价值和生存环境。对于这首诗,一般理解过程大致是,前两句直接描写蝉为了躲避黄雀的伤害(隐含螳螂捕蝉黄雀在后的典故),或藏身在高高的树枝上,或避匿在空空的宫殿内。这里实写了蝉艰难的生存状况。颔联和颈联写蝉在寒秋日暮之时,哀嘶悲鸣,声音短促,间或有单调的余韵绕耳,渲染了一种悲凉的氛围。最后两句借蝉之口直接抒写:蝉餐风饮露,无所厚求,并不是故作清高,而是容易知道满足,表达了一种知足常乐的意思。
  另一个艺术特色,就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字,都恰到好处。如“悯悯分手毕,萧萧行帆举”,将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹,悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日,汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉,也挡住了送行者的视线,友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现,这既写出了旅途的艰险,又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景,宛然在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”,昏昧之貌,而这“暧暧”的薄暮景象,与那“依依”的离情别绪交织在一起,更加增强了艺术的感染力量。
  长安东南三十里处,原有一条灞水,汉文帝葬在这里,所以称为灞陵。唐代,人们出长安东门相送亲友,常常在这里分手。因此,灞上、灞陵、灞水等,在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。“送君灞陵亭,灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重复出现,烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势“流浩浩”是实写,但诗人那种惜别的感情,也正如浩浩的灞水。这是赋,而又略带比兴。
  这首诗描写真州景物风情,表现了真州景物的美丽、真州风俗人情的淳朴。

创作背景

  戴复古生于穷书生之家。其父戴栋,一生酷爱做诗,认为人生的最大乐事。朋友们见他穷困潦倒,劝他放弃做诗去应试求官,却被他拒绝了。临终时,戴复古还在襁褓之中。戴栋对亲友们说:“谁都免不了一死。对于死,我毫无所惜;惟一的遗憾,就是没有来得及把这孩子培养成为诗人。”戴复古长大以后,亦爱好诗歌,后从亲友口中得知父亲的临终遗愿时,大为感动。于是决心继承父志,专心学诗。他广泛结交诗人,切磋叨教,并曾投拜于大诗人陆游的门下学诗,因此进步很快,诗名越来越大。

  

范承谟( 两汉 )

收录诗词 (2866)
简 介

范承谟 范承谟(1624年-1676年),字觐公,号螺山,辽东沈阳(今辽宁沈阳)人,汉军镶黄旗,清朝大臣,大学士范文程次子。范承谟进士出身,曾任职翰林院,累迁至浙江巡抚。他在浙江四年,勘察荒田,奏请免赋,赈灾抚民,漕米改折,深得当地民心。后升任福建总督。三藩之乱时,范承谟拒不附逆,被耿精忠囚禁,始终坚守臣节。康熙十五年(1676年),范承谟遇害,后追赠兵部尚书、太子少保,谥号忠贞。

登雨花台 / 鲍恂

如何得声名一旦喧九垓。"
"万里南天外,求书禹穴间。往来成白首,旦暮见青山。
"栖遑偏降志,疵贱倍修身。近觉多衰鬓,深知独故人。
此行叠壮观,郭薛俱才贤。不知百载后,谁复来通泉。"
杖藜还客拜,爱竹遣儿书。十月江平稳,轻舟进所如。"
艰难十载别,羁旅四愁侵。澧月通沅水,湘云入桂林。
钓濑疏坟籍,耕岩进弈棋。地蒸馀破扇,冬暖更纤絺。
"碣石辽西地,渔阳蓟北天。关山唯一道,雨雪尽三边。


清平乐·谢叔良惠木犀 / 周济

形骸今若是,进退委行色。"
冀公柱石姿,论道邦国活。斯人亦何幸,公镇逾岁月。"
枕带还相似,柴荆即有焉。斫畬应费日,解缆不知年。
"萦回枫叶岸,留滞木兰桡。吴岫新经雨,江天正落潮。
"将门高胜霍,相子宠过韦。宦贵攀龙后,心倾待士时。
训练强兵动鬼神。湘西不得归关羽,河内犹宜借寇恂。
汗马将行矣,卢龙已肃然。关防驱使节,花月眷离筵。
"襄城秋雨晦,楚客不归心。亥市风烟接,隋宫草路深。


寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也 / 顾植

云开小有洞,日出大罗天。三鸟随王母,双童翊子先。
草木凉初变,阴晴景半分。叠蝉临积水,乱燕入过云。
且欲畚三河之膏壤,裨济水之清涟。将封灌乎善木,
为君寒谷吟,叹息知何如。"
远山方对枕,细雨莫回舟。来往南徐路,多为芳草留。"
得为太平人,穷达不足数。他日遇封禅,着书继三五。"
案头干死读书萤。"
"校尉征兵出塞西,别营分骑过龙溪。沙平虏迹风吹尽,


西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花 / 杨试德

月中桂树落一枝,池上唳孤影。露桃秾李自成谿,
或见青色古,孤山百里秋。前心方杳眇,后路劳夷犹。
乡里小儿狐白裘。生男堕地要膂力,一生富贵倾邦国。
寝帐巢禽出,香烟水雾和。神心降福处,应在故乡多。"
"汲黯匡君切,廉颇出将频。直词才不世,雄略动如神。
"雨馀深巷静,独酌送残春。车马虽嫌僻,莺花不弃贫。
卷帘苔点净,下箸药苗新。记取无生理,归来问此身。"
"异乡三十口,亲老复家贫。无事干坤内,虚为翰墨人。


石州慢·寒水依痕 / 赵善正

古陂无茂草,高树有残阳。委弃秋来稻,雕疏采后桑。
何处吊灵均,江边一老人。汉仪君已接,楚奏我空频。
"吾友吏兹邑,亦尝怀宓公。安知梦寐间,忽与精灵通。
漂泊犹杯酒,踌躇此驿亭。相看万里外,同是一浮萍。"
"欲写人间离别心,须听鸣凤似龙吟。
紫气关临天地阔,黄金台贮俊贤多。
季子黑貂敝,得无妻嫂欺。尚为诸侯客,独屈州县卑。
常苦沙崩损药栏,也从江槛落风湍。新松恨不高千尺,


南乡子·乘彩舫 / 朱经

"柳陌乍随州势转,花源忽傍竹阴开。能将瀑水清人境,
舞蝶萦愁绪,繁花对靓妆。深情托瑶瑟,弦断不成章。"
崔侯初筵色,已畏空尊愁。未知天下士,至性有此不。
抚剑感知己,出门方远辞。烟波带幕府,海日生红旗。
"红霞紫气昼氲氲,绛节青幢迎少君。
晓来急雨春风颠,睡美不闻钟鼓传。东家蹇驴许借我,
敢决岂不与之齐。荆南芮公得将军,亦如角鹰下翔云。
"志士惜妄动,知深难固辞。如何久磨砺,但取不磷缁。


远师 / 陈亚

哀壑无光留户庭。予见乱离不得已,子知出处必须经。
不见高人王右丞,蓝田丘壑漫寒藤。
羽翼怀商老,文思忆帝尧。叨逢罪己日,沾洒望青霄。
"闲闲麋鹿或相随,一两年来鬓欲衰。琴砚共依春酒瓮,
"自厌久荒浪,于时无所任。耕钓以为事,来家樊水阴。
栖泊云安县,消中内相毒。旧疾甘载来,衰年得无足。
秋来回首君门阻,马上应歌行路难。"
苍茫风尘际,蹭蹬骐驎老。志士怀感伤,心胸已倾倒。"


戏题湖上 / 汪楚材

经过调碧柳,萧索倚朱楼。毕娶何时竟,消中得自由。
谢脁每篇堪讽诵,冯唐已老听吹嘘。泊船秋夜经春草,
"数片荷衣不蔽身,青山白鸟岂知贫。
野树歌还倚,秋砧醒却闻。欢娱两冥漠,西北有孤云。
晚就芸香阁,胡尘昏坱莽。反覆归圣朝,点染无涤荡。
壁上湖光自动摇。闲花散落填书帙,戏鸟低飞碍柳条。
"蜀王将此镜,送死置空山。冥寞怜香骨,提携近玉颜。
黑鹰不省人间有,度海疑从北极来。正翮抟风超紫塞,


妾薄命·为曾南丰作 / 薛朋龟

孤猿更发秋风里,不是愁人亦断肠。"
俱游帝城下,忽在梁园里。我今行山东,离忧不能已。"
沈竿续蔓深莫测,菱叶荷花静如拭。宛在中流渤澥清,
古树生春藓,新荷卷落花。圣恩加玉铉,安得卧青霞。"
若向人间实难得。"
得成珍器入芳筵。含华炳丽金尊侧,翠斝琼觞忽无色。
深栽小斋后,庶近幽人占。晚堕兰麝中,休怀粉身念。"
安亲更切老莱心。汉家宫里风云晓,羌笛声中雨雪深。


甘州遍·秋风紧 / 汪中

闻此宽相忆,为邦复好音。江边送孙楚,远附白头吟。"
"减米散同舟,路难思共济。向来云涛盘,众力亦不细。
"远公传教毕,身没向他方。吊客来何见,门人闭影堂。
终日戚戚忍羁旅。秋宿霜溪素月高,喜得与子长夜语。
身才稍稍六尺一。在外不曾辄教人,内里声声不遣出。
每争高鸟度,能送远人归。偏似南浮客,悠扬无所依。"
禁掖朋从改,微班性命全。青蒲甘受戮,白发竟谁怜。
隐忍枳棘刺,迁延胝趼疮。远归儿侍侧,犹乳女在旁。