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至大梁却寄匡城主人

清代 / 顾源

"掌上恩移玉帐空,香珠满眼泣春风。飘零怨柳凋眉翠,
"故人交趾去从军,应笑狂生挥阵云。
有客师事金身仙,用金买得山中田。闲开玉水灌芝草,
"上马生边思,戎装别众僚。双旌衔命重,空碛去程遥。
"千骑红旗不可攀,水头独立暮方还。
谁谓今来正耕垦,却销农器作戈矛。"
宛马嘶寒枥,吴钩在锦弢.未能追狡兔,空觉长黄蒿。
曾是昔年辛苦地,不将今日负初心。"
"越碗初盛蜀茗新,薄烟轻处搅来匀。
"不能相见见人传,rv岸山中岱岸边。
水气侵衣冷,苹风入座馨。路逢沙獭上,船值海人停。
"霭霭云四黑,秋林响空堂。始从寒瓦中,淅沥断人肠。


至大梁却寄匡城主人拼音解释:

.zhang shang en yi yu zhang kong .xiang zhu man yan qi chun feng .piao ling yuan liu diao mei cui .
.gu ren jiao zhi qu cong jun .ying xiao kuang sheng hui zhen yun .
you ke shi shi jin shen xian .yong jin mai de shan zhong tian .xian kai yu shui guan zhi cao .
.shang ma sheng bian si .rong zhuang bie zhong liao .shuang jing xian ming zhong .kong qi qu cheng yao .
.qian qi hong qi bu ke pan .shui tou du li mu fang huan .
shui wei jin lai zheng geng ken .que xiao nong qi zuo ge mao ..
wan ma si han li .wu gou zai jin tao .wei neng zhui jiao tu .kong jue chang huang hao .
zeng shi xi nian xin ku di .bu jiang jin ri fu chu xin ..
.yue wan chu sheng shu ming xin .bao yan qing chu jiao lai yun .
.bu neng xiang jian jian ren chuan .rvan shan zhong dai an bian .
shui qi qin yi leng .ping feng ru zuo xin .lu feng sha ta shang .chuan zhi hai ren ting .
.ai ai yun si hei .qiu lin xiang kong tang .shi cong han wa zhong .xi li duan ren chang .

译文及注释

译文
为我铺好床席,又准备米饭菜汤,饭菜虽粗糙,却够填饱我的饥肠。
我的邻居严伯昌,曾经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对我说:“词虽然好,曲牌子名称似乎欠文雅,不妨用‘江南烟雨’来称呼它,如何?”我说:“从前苏东坡作《念(nian)奴娇》,后(hou)人喜欢它,将词名改为《酹江月》,这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词,于是就追写了这首《游金山寺》,按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓,唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲,虽然用力不少,但很难达到精妙的境地,即使作品甚多(duo),但有些笔墨化在色情的渲染上,以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛,正在继承圣贤的学问,并不把写曲子当成正经事,不在这方面耗费气力。
伴着她的只有屏风上曲折的山峦,
其二:
银瓶沉入井底玉簪折断又能如何呢?就像如今我和君的离别。
世(shi)路艰难,我只得归去啦!不要学许由用颍水洗耳,不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
趁旅途的征衫未换,正好去朝见天子,而今朝廷正思贤访贤。料想在深夜的承明庐,正留下来教你检视翰林院草拟的文件,还派遣筹划边防军备。说都故友倘若问到我,只说我依然是愁肠满腹借酒浇愁愁难遣。遥望秋天的云霄里一只落雁消逝不见,我沉醉中听到有谁奏响了空弦!
可人世间不如意的事儿本来就多啊,但愿你和我两地同心,永不相忘!
微风吹拂着江岸的细草,那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。
风停了,庭花尽凋零。看珠帘之外,雪瓣成堆,红蕊层(ceng)层。须牢记海棠花开过后,正是伤春时节。
只要在泰山日观峰一直等到三更以后,就会看到第一轮红日被送上蔚蓝的天空。
  做官做到将相,富贵之后返回故乡,这从人情上说是光荣的,从古到今都是这样啊。

注释
秦山:指长安以南的终南山,山为秦岭山脉一部分,故云秦山。破碎:终南诸峰,大小错综,登高眺望,山峦如破碎。
20、百里奚:春秋时秦穆公的大夫。
⑩白玉堂:指豪华的厅堂,喻朝廷。升:摆进。
9.镂花:一作“撩花”。
①褰:撩起。
②红叶:枫叶。黄花:菊花。
王孙:本指贵族后代,此指远方的友人。

赏析

  四句诗全是写景,而景语即情语,情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙,恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印,诗韵人情,隽永醇厚。
  第一首用五古的形式,迹近咏史,实是抒情,写一个少年的信念和追求。诗开头运用荆轲的典故,表现少年对荆轲事迹的向往和憧憬。对英雄人物的追慕,是青少年们所共有的心理特征。整首诗从易水饯饮落笔,但不脱不粘,若即若离,从对荆轲的身世感慨跳跃到对自己的身世感慨,把由荆轲身上所焕发出来的豪情壮志,注入到自己的精神世界中,凝结成一种激扬奋发的豪情与坚定的人生信念:“少年负壮气,奋烈自有时”。接着写鲁句践。鲁句践是战国时代的人,和当时的荆轲在邯郸下棋赌博,最后却互相争吵起来。这里仍然以荆轲的故事抒情达意,恰到好处地表现了少年的心理特征。
  五绝与七绝,虽同属绝句,二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说:“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情,调悠扬而有远韵,总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言,五绝字少节促,便无所谓风调。”(《唐诗三百首指导大概》)读鱼玄机这首诗,觉着它比《自君之出矣》多一点什么的,正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝:“枫叶千万枝,江桥暮帆迟。忆君如江水,日夜无歇时”,字数减少而意思不变,但总感到少一点什么,也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗,看每句多出两字是否多余。
  “相思与君绝”以下六句,写其由激怒渐趋冷静之后,欲断不能的种种矛盾、彷徨的复杂心态。“相思”句较上文“勿复相思”之果断决绝,口气已似强弩之末。盖 “相思”乃长期的感情积淀,而“与君绝”,只一时愤激之念,二者本属对立而难统一,故此句实乃出于矛盾心情的叹惋,大有“剪不断,理还乱”之意蕴。循此绪端,自然生出“鸡鸣狗吠,兄嫂当知之”的回忆和忧虑。“鸡鸣狗吠”“喻风声布闻。”(《诗比兴笺》)《易林·随之既济》:“当年早寡,孤与(宇)独居;鸡鸣狗吠,无敢问者。”即指鳏夫与寡妇夜间来往,惊鸡动狗,已露风声。此处亦谓女子忆昔与郎幽会往来,不免风吹草动,使兄嫂备悉隐情,而今若断绝,居家将何以见人?对兄嫂又如何解释?所谓“不待父母之命,媒妁之言,钻隙穴相窥,逾墙相从,则父母国人皆贱之。”(《孟子·滕文公下》)加上始乱终弃的严重后果,自然使她不无顾虑和动摇。何况那“鸡鸣狗吠”中幽会的柔情蜜意时刻,仍然顽固地在牵动着她那旧日的缕缕情思,使她依依难舍呢!“妃呼豨”,正是她在瞻前顾后,心乱如麻的处境中情不自禁地发出的一声歔欷长叹。清人陈本(chen ben)礼《汉诗统笺》云:“妃呼豨,人皆作声词读,细观上下语气,有此一转,便通身灵豁,岂可漫然作声词读耶?”闻一多《乐府诗笺》亦云:“妃读为悲,呼豨读为?歔欷。”训释至为允当。三字悲叹,在感情、语气上承上启下,直贯结尾二句意脉。“肃肃”,形容风声凄紧;“晨风”,即晨风鸟。《诗·秦风·晨风》:“鴥彼晨风,郁彼北林。未见君子,忧心钦钦。”晨风鸟即雉,朝鸣以求偶。“飔”,闻一多训为乃 “思”字之讹,言晨风鸟慕类而悲鸣。“高”,音、义皆同“皓”,指东方发白,天将欲晓。二句写女子在悲叹中但闻秋风阵阵凄紧,野雉求偶不得的悲鸣不时传来,使她更加感物共鸣,相思弥甚,犹豫不决。然而她又自信:只待须臾东方皓白,定会知道该如何解决这一难题(ti)的。陈本礼云:“言我不忍与君绝决之心,固有如曒日也。谓予不信,少待须臾,俟东方高则知之矣。”(《汉诗统笺》)如此,则“高”尚有喻其心地光明皎洁,感情热烈持恒之义。不过,这层隐喻之底奥,在字面上却是含而不露、引而不发的,读者似乎亦拭目以待其下文。故庄述祖、闻一多皆以为《上邪》即本篇下文,应合为一篇。余冠英亦认为“合之则双美,离之则两伤。”此说确实发人深省。
  如果仅以上所析,诗人对泰山的描绘或只可作山水诗高手而论,然而《《游泰山六首》李白 古诗》更独具艺术特色的是,李白借助泰山神话传说,在诗中幻化出一个情节生动,亦真亦幻的泰山仙境,大大丰富了诗的内容,拓展了诗的意境,增强了诗的艺术感染力。泰山历来有神仙出没的传说。《列仙传》曾载仙人稷邱君为“泰山下道士”。《神仙传》传说汉孝武皇帝巡狩泰山曾遇“泰山老父”,头上白光数丈,寿三百岁。秦始皇羡慕的仙人安期生,更是怀揣“不死药”往来于泰山和东海仙山之间。传说中的神仙人物惝恍渺冥,泰山的山水雄奇神异,诗人将二者融为一体,就越发增益了诗意的一种朦胧虚幻色彩,并由此诱使人们去憧憬神话中的细节,去品味其中的绵绵幽情。
  全诗以自在之笔写自得之乐,将日常生活中邻里过从的琐碎情事串成一片行云流水。首二句“春秋多佳日,登高赋新诗”,暗承第一首结尾“奇文共欣赏,疑义相与析”而来,篇断意连,接得巧妙自然。此处以“春秋”二字发端,概括全篇,说明诗中所叙并非“发真趣于偶尔”(谢榛《四溟诗话》),而是一年四季生活中常有的乐趣。每遇风和日丽的春天或天高云淡的秋日,登高赋诗,一快胸襟,历来为文人引为风雅胜事。对陶渊明来说,在柴桑火灾之后,新迁南村,有此登临胜地,更觉欣慰自得。登高不仅是在春秋佳日,还必须是在农务暇日,春种秋获,正是大忙季节,忙里偷闲,登高赋诗,个中趣味决非整天悠哉游哉的士大夫所能领略,何况还有同村的“素心人”可与共赏新诗。所以士大夫常有的雅兴,在此诗中便有不同寻常的意义。这两句用意颇深却如不经意道出,虽无一字刻划景物,而风光之清靡高爽,足堪玩赏,诗人之神情超旷,也如在眼前。
  另一方面“桃花飞绿水,三月下瞿塘(tang)。”春天到来了,三峡通航,这让李白的心情有些苏解,因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景,以景抒情。在艺术表现上,选择自然景物中最富特征,自己感受最深的方面加以突出的描绘,如“桃花”,在浓郁的主观色彩的氛围中,蕴涵了无穷的韵味,这也是整首诗的点睛之笔。
  恼人的景象,愁杀了这位落魄南去的逐臣,昏暗的境界,又恰似他内心的迷离惝恍。因此,这二句写景接上二句的抒情,转承得实在好,以景衬情,渲染了凄凉孤寂的气氛,烘托出悲苦的心情,使抒情又推进一层,更加深刻细腻,更加强烈具体了。
  本篇题称“咏所见”,当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见,且对这位十六(shi liu)七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情,这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描,不作半分解释和评论,这种意在言外的含蓄,也是令人过目难忘的。
  结尾用了41个字,且全部都是苦于难得糊涂之语,而以一个大大的问号来结束他在这儿提出的矛盾。这就会使得一切读到它的人都会在它的面前思考。当然,他这儿说的“尊”,在文章中是虚的,甚至无妨说是有点讽剌的意味,之所以有意抬高,无非是为的使它跌得更重。而他所说的“信”则是实的,所以他在这儿的矛盾也好,苦恼也好,大大的问号也好,在作者实际上是都已“信”而解决了的,这就使得他的文章有一种喜怒笑骂以戏弄当权者的味道,于是,文章的战斗性反倒因这种糊涂而增强了。
  前两句从环境着笔,点出人物,而第三句是从人物着笔,带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象,作者在“焙茶烟暗”之前,加上“莫嗔”二字,便在展现劳动场景的同时,写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中,反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字,入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后,第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗,深化了对山农形象的刻画,也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
  至于“我”的盼友愿望是否实现,诗中没有交代,这里姑且不论。不过有一点则是可以肯定的,即原先“我”的孤独感,通过诗歌已有所宣泄,得到一定缓解。
  第三层承此,进一步揭露剥削者不劳而获的寄生本质,巧妙地运用反语作结:“彼君子兮,不素餐兮!”,对剥削者冷嘲热讽,点明了主题,抒发了蕴藏在胸中的反抗怒火。
  《《月出》佚名 古诗》的意境是迷离的。诗人思念他的情人,是从看到冉冉升起的皎月开始的。也许因为月儿总是孤独地悬在无垠的夜空,也许因为它普照一切,笼盖一切,所谓“隔千里兮共明月”(谢庄《月赋》),月下怀人的作品总给人以旷远的感觉。作者的心上人,此刻也许就近在咫尺,但在这朦胧的月光下,又似乎离得很远很远,真是“美人如花隔云端”(李白《长相思》)。诗人“虚想”着她此刻姣好的容颜,她月下踟躅的婀娜倩影,时而分明,时而迷茫,如梦似幻。[3]
  第五至第十句写参加春耕的人,男女老少全出动,强弱劳力都上场,漂亮的妇女,健壮的小伙,在田间吃饭狼吞虎咽,展现出一幅生动的画面。据文献所载,周王是全部土地的所有者(“普天之下,莫非王土”),但他只直接拥有一大片土地,以封建形式将土地分封下去,他取贡赋,并有权随时收回土地。所以被分封者只有较长期的、较固定的使用权,各土地领主又以同等形式分给下属,这样可以层层分下去,而以家庭为基本单位。当时的家庭实际是家族,以家长为首,众兄弟、子孙多代同居,这种土地分配和家庭结构形式,在诗中都反映了出来。
  这首五言古诗,在艺术上很有特色:从艺术构思看,诗人抓住江中行舟这一特点,顺序写来,“如展图画”。从结构上看,诗人从白昼直写到日落月升,层次分明,脉络清晰。从艺术表现手法上看,诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料,诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等,并把它们有机地组织在一起,构成了一幅幅五光十色的动人画面,并且具有鲜明的动态性,使语言艺术的诗,有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看,诗人融情于景,把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中,情景交融,塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境,有着强烈感人的艺术力量。
  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。

创作背景

  关于这首诗作者身份的推测,前人有两种说法:其一,秦大夫所作。《毛诗序》以为“(襄公)能取周地,始为诸侯,受显服,大夫美之故作是诗,以戒劝之”。其二,周遗民所作。方玉润《诗经原始》云:“此必周之耆旧,初见秦君抚有西土,皆膺天子命以治其民,而无如何,于是作此。”其最有力的推断即是“其君也哉”一句。严粲《诗缉》云:“‘其’者,将然之辞。‘哉’者,疑而未定之意。”此句意为:“这个人将成为我们的君主吗?”方玉润说:“秦臣颂君,何至作疑而未定之辞,曰‘其君也哉’,此必不然之事也。”现代有的研究者认为是《终南》佚名 古诗山的姑娘,对进山的青年表示爱慕之心而作。

  

顾源( 清代 )

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简 介

顾源 (?—1565)明南京人,字清父,一作清甫,号丹泉,又号宝幢居士。究心禅理,高自位置,非胜流名僧,不与梯接。书法孙过庭、李怀琳,笔力遒劲,主张四分古法六分己意。山水师小米,自成一家。家藏宋元名笔甚伙。有《玉露堂稿》。

书舂陵门扉 / 江剡

马死七年犹怅望,自知无乃太多情。"
"落叶下萧萧,幽居远市朝。偶成投辖饮,不待致书招。
晓日诗情远,春风酒色浑。逡巡何足贵,所贵尽残樽。"
不劳渔父重相问,自有招魂拭泪巾。"
"闻说天坛花耐凉,笑风含露对秋光。
"陶令门前罥接z5,亚夫营里拂朱旗。(《柳》,
若为此别终期老,书札何因寄北军。"
去持丹诏入孤舟。蝉鸣远驿残阳树,鹭起湖田片雨秋。


象祠记 / 宋聚业

"柳塘烟起日西斜,竹浦风回雁弄沙。
酒好携来否,诗多记得无。应须为春草,五马少踟蹰。"
禽鱼出得池笼后,纵有人唿可更回。"
宝钗骤马多遗落,依旧明朝在路傍。"
"幽人往往怀麻姑,浮世悠悠仙景殊。
长兄年少曾落托,拔剑沙场随卫霍。口里虽谭周孔文,
一朝得侍君王侧,不见玉颜空水流。"
唯有县前苏小小,无人送与纸钱来。"


陈太丘与友期行 / 霍总

二年忘却问家事,门庭多草厨少烟。庖童朝告盐米尽,
"当代知音少,相思在此身。一分南北路,长问往来人。
朝胫从今免苦辛。十里叱滩变河汉,八寒阴狱化阳春。
"敬亭山下百顷竹,中有诗人小谢城。城高跨楼满金碧,
"宫殿沈沈晓欲分,昭阳更漏不堪闻。
肩舁仍挈榼,莫怪就君来。秋雨经三宿,无人劝一杯。
"寻常自怪诗无味,虽被人吟不喜闻。
代步多乘池上舟。幸有眼前衣食在,兼无身后子孙忧。


鸡鸣歌 / 王伯虎

"山店灯前客,酬身未有媒。乡关贫后别,风雨夜深来。
开经犹在松阴里,读到南华第几篇。"
排班衙日有三公。旌旗严重临关外,庭宇清深接禁中。
"危亭绝顶四无邻,见尽三千世界春。但觉虚空无障碍,
若似剡中容易到,春风犹隔武陵溪。"
"风光引步酒开颜,送老消春嵩洛间。朝蹋落花相伴出,
情性僻难改,愁怀酒为除。谁能思此计,空备满床书。
"析析檐前竹,秋声拂簟凉。病加阴已久,愁觉夜初长。


洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵 / 汤尚鹏

千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺。
因病多收药,缘餐学钓鱼。养身成好事,此外更空虚。
几年白雪无人唱,今日唯君上雪楼。"
烟月期同赏,风波勿异行。隐山曾撼橹,转濑指遥樯。
水国信污下,霖霪即成川。苗稼尽淹没,兹乡独丰年。
垂衣尧舜待升平。羽林东下雷霆怒,楚甲南来组练明。
大罗过却三千岁,更向人间魅阮郎。
膝冷重装桂布裘。若问乐天忧病否,乐天知命了无忧。"


浣溪沙·杨花 / 马湘

未知樵客终何得,归后无家是看棋。"
红烛剪还明,绿尊添又满。不愁前路长,只畏今宵短。
花阑莺亦懒,不语似含情。何言百啭舌,唯馀一两声。
河洛多尘事,江山半旧游。春风故人夜,又醉白苹洲。
飘扬经绿野,明丽照青春。拂树疑舒叶,临江似结鳞。
"谗语能令骨肉离,奸情难测事堪悲。
不复由莱径,无由见蒋生。三条遵广达,九轨尚安贞。
肠断中秋正圆月,夜来谁唱异乡歌。"


/ 王峻

山木幽深晚花拆。涧底红光夺火燃,摇风扇毒愁行客。
"踏得度溪湾,晨游暮不还。月明松影路,春满杏花山。
"二年花下为闲伴,一旦尊前弃老夫。西午桥街行怅望,
兕载吹兮音咿咿,铜铙呶兮睋唿眓睢。樟之盖兮麓下,
巡历世间犹未遍,乞求鸾鹤且裴回。"
"果窥丹灶鹤,莫羡白头翁。日月仙壶外,筋骸药臼中。
养情书览苦,采药路多深。愿得为邻里,谁能说此心。"
罗裙宜着绣鸳鸯。轻轻舞汗初沾袖,细细歌声欲绕梁。


沁园春·灵山齐庵赋时筑偃湖未成 / 贾公望

雨师一日三回到,栋里闲云岂得栖。"
"鸦散陵树晓,筵开繐帐空。婵娟宠休妒,歌舞怨来同。
乐清三奏备,词直百神听。衣拂云霞湿,诗通水石灵。
"独住神仙境,门当瀑布开。地多临水石,行不惹尘埃。
久客谁怜季子裘。瘴雨蛮烟朝暮景,平芜野草古今愁。
"山中地僻好藏修,寂寂幽居架小楼。云树四围当户暝,
云晦郊原色,风连霰雪声。凄凉望苑路,春草即应生。
恨发风期阻,诗从绮思裁。还闻旧凋契,凡在此中培。"


别董大二首 / 吴文溥

行人欲问西施馆,江鸟寒飞碧草多。"
创置嗟心匠,幽栖得地形。常来劝农事,赖此近郊垧."
尖削琅玕笋,洼剜玛瑙罍。海神移碣石,画障簇天台。
"琉璃地上绀宫前,发翠凝红已十年。
"少年离本国,今去已成翁。客梦孤舟里,乡山积水东。
役思因生病,当禅岂觉寒。开门各有事,非不惜馀欢。"
"得老加年诚可喜,当春对酒亦宜欢。
"殷勤春在曲江头,全藉群仙占胜游。


纥干狐尾 / 程秉格

因怀京洛间,宦游何戚草。什伍持津梁,澒涌争追讨。
渐吐星河色,遥生水木烟。从容难附丽,顾步欲澄鲜。
"精庐残夜景,天宇灭埃氛。幽磬此时击,馀音几处闻。
袅袅檐树动,好风西南来。红缸霏微灭,碧幌飘飖开。披襟有馀凉,拂簟无纤埃。但喜烦暑退,不惜光阴催。河秋稍清浅,月午方裴回。或行或坐卧,体适心悠哉。美人在浚都,旌旗绕楼台。虽非沧溟阻,难见如蓬莱。蝉迎节又换,雁送书未回。君位日宠重,我年日摧颓。无因风月下,一举平生杯。
"文翰走天下,琴尊卧洛阳。贞元朝士尽,新岁一悲凉。
"红叶落湘川,枫明映水天。寻钟过楚寺,拥锡上泷船。
氛氲直城北,骀荡曲江头。今日灵台下,翻然却是愁。"
不挂丝纩衣,归向寒岩栖。寒岩风雪夜,又过岩前溪。