醉公子·门外猧儿吠
谁信独愁销片玉。不知岁晚归不归，又将啼眼缝征衣。"
霓裳奏罢唱梁州，红袖斜翻翠黛愁。
"烟昏水郭津亭晚，回望金陵若动摇。冲浦回风翻宿浪，
蟏蛸网上罥蜉蝣，反覆相持死始休。
"常羡荜门翁，所思惟岁稔。遥知松月曙，尚在山窗寝。
转岸回船尾，临流簇马蹄。闹翻扬子渡，蹋破魏王堤。
根倍双桐植，花分八桂开。生成造化力，长作栋梁材。
"闻君采奇石，剪断赤城霞。潭上倒虹影，波中摇日华。
何言禹迹无人继，万顷湖田又斩新。"
海图装玉轴，书目记牙签。竹色晴连地，山光远入檐。
醉公子·门外猧儿吠拼音解释:
shui xin du chou xiao pian yu .bu zhi sui wan gui bu gui .you jiang ti yan feng zheng yi ..
ni shang zou ba chang liang zhou .hong xiu xie fan cui dai chou .
.yan hun shui guo jin ting wan .hui wang jin ling ruo dong yao .chong pu hui feng fan su lang .
xiao shao wang shang juan fu you .fan fu xiang chi si shi xiu .
.chang xian bi men weng .suo si wei sui ren .yao zhi song yue shu .shang zai shan chuang qin .
zhuan an hui chuan wei .lin liu cu ma ti .nao fan yang zi du .ta po wei wang di .
gen bei shuang tong zhi .hua fen ba gui kai .sheng cheng zao hua li .chang zuo dong liang cai .
.wen jun cai qi shi .jian duan chi cheng xia .tan shang dao hong ying .bo zhong yao ri hua .
he yan yu ji wu ren ji .wan qing hu tian you zhan xin ..
hai tu zhuang yu zhou .shu mu ji ya qian .zhu se qing lian di .shan guang yuan ru yan .
译文及注释
译文
当年碧峰上遗留的马蹄痕迹，现在早已被青苔掩盖。
啼声越来越远，带着深深的漆黑的影子，惊醒了我的梦，让人清泪欲洒。年已半百，一畸零人，漂泊在孤旅的路上，想那(na)只故园的杜鹃，带着故园的山水，让我不堪听闻矣。
不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪(zong)？飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是那离人晶莹的眼泪啊。
大丈夫哪个没(mei)(mei)有奔走天下、安邦定国的远大志向？我和宗衮在两年之间，会面了又离别，离别了又会面，这当中来来去去所经历的路程，总共有三万里。为什么说有这么长的路程呢？去年春天，我们两人在京城(cheng)相会，当时我去桂林，宗衮去滑台；今年秋天，我们竟然料想不到又在桂林相会；过了没多久，宗衮因为国事的缘故又回到滑台。坐船坐车，来来往往，哪里只止三万里呢？人的一生有多久？刚聚在一起，突然间又要分别，象这样相距遥远，更何况像这样的知己朋友极难遇上，还有什么好说的！ 时间正值十一月，我们几个朋友出城到野外为宗衮饯行。秋天的天空洁净无杂物，像是俯向红色的山崖。再加上万重高山耸立，像从平地上突起。山像铁那么黑，像笔锋那么尖。又有阳江、桂江，从军城旁流过，向南流淌，喷薄进入大海，浸(jin)润着海中的蓬莱、方丈、瀛洲三座神山，处在朝廷的那些官员们，哪里知道遥远的边地还有这么美好的山水？山水既是这样，人也是这样，都(du)充满情趣。宗衮面对此情此景，与我分手。忘记我还是可以的，怎么能忘掉这美好的山水啊！
昆仑山的四面门户，什么人物由此出入？
说它是花不是花，说它是雾吗不是雾。
依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御敌鏖战万里征人未回还。
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。
这是为什么啊，此前我有家却归去不得。杜鹃啊，不要在我耳边不停地悲啼。
你喜欢随身携带两个皎洁超出荷花的美女，到处游玩。
床前两个小女孩，补缀的旧衣裳刚过两膝（女儿长高了裙子太短了）。
吹箫的人已经走了，但桂花树的影子徘徊着。收成不好的年岁承接着甘露，向东望去缥缈的荷花池，仿佛注入了寒光。去年在半夜梦见横在江上。依靠着高的桅杆，长短不齐的诗赋。茫茫地搅动着，尽兴返回，没有惊动鸥鹭。
“ 假如大王能和百姓们同乐，那就可以成就王业，统一天下。”
我客游牛渚山，登高远眺，顿觉心胸开(kai)阔。高高的然犀亭耸立于此，占尽古往今来多少登临之士的愁闷。采石矶畔的江水如巨鲸般奔腾翻滚，岸上的山岩如猛虎盘距，地势险要，实为阻击敌人的一道天然屏障。当年正是在这里，我军战舰将来犯的金兵彻底击溃，大获全胜。当年的名将温峤平定了苏峻叛乱，屡立战功，曾在牛渚矶燃犀照水。
离别后如浮云飘流不定，岁月如流水一晃过十年。
夸耀着身份，即将到军队里赴宴，数量众多，场面盛大。
口红染双唇，满嘴淋漓赤。
注释
36.万里风烟：指夔州与长安相隔万里之遥。素秋：秋尚白，故称素秋。
⑴扶桑：神话传说中的大树。《山海经·海外东经》：“（黑齿国）下有汤谷，汤谷上有扶桑。”
⑶琼肌：指花瓣像玉一般的白菊。
①因循：本为道家语，意谓顺应自然。此处则含有不得不顺应自然之义。
（7）春山：春日之山。又，春山山色如黛，故借喻女子之眉毛，或代指女子。这里指代亡妻。
赏析
五六句又由“ 天涯”“一身”引出残年“多病”，“未”贡微力，无补“圣朝”的内愧。杜甫时年五十，因此说已入“迟暮”之年。他叹息说：我只有将暮年付诸给“多病”之身，但“未有”丝毫贡献，报答“圣朝”，是很感惭愧的。
中间八句悯杜鹃形声之哀惨。君臣旧礼，承哺雏。伏树号呼，自伤孤立也。哀声流血，承号呼。含愤包羞，备言失所也。《杜臆》：伤形愚，哀其有情而不能自达。
侠者，一般指剑客。钱起本人不是武士，因此对朋友豪侠的气概是佩服加崇敬的。诗的开头两句，用“燕赵悲歌士”，借以比拟所遇见的侠者；而“相逢剧孟家”，则是说他们两人相逢于洛阳道中。如此写来，极为切合侠者身份。后面两句，是说相逢时彼此倾心交谈，可是太阳又快要落山了，只好恋恋不舍地分手而别了。这既抒发了作者心中的不平，也表露了对侠士的倾慕之情。
“月半斜”之“半”，既是实景，又寓微言。这时黄巢起义军纵横驰骋大半个中国，地方藩镇如李克用等也拥兵叛唐，僖宗迭次出奔(chu ben)，唐王朝摇摇欲坠。只有东南半壁暂得喘息，然而握有重兵的周宝却整日沉湎酒色。这样一个局面，正是残月将落，良宵几何。
“烈火张天照云海，周瑜于此破曹公。”前面诗人用“楼船扫地空”五字预示了战争的结局。这两句才把造成这结局的缘由具体说出。但“烈火”句绝不仅仅是对“楼船扫地空”的原因的说明，更重要的是对古战场上赤焰烧天，煮水蒸云，一片火海的景象的真实写照。上句“张”“照”二字，极大地渲染了吴军的攻势。诗人把因果关系颠倒处理，既起到了先声夺人的作用，也显示了诗人对稳操胜券者的辉煌战果的深情赞许。赤壁之战的胜败，成因固然是吴方采用火攻法，但归根到底取决于两军统帅在战略战术上的水平。下句诗人以凝重之笔指出：善于决战决胜的周瑜，就是这样从容不迫地在赤壁山下击破曹操几十万大军的。这句虽然加入了议论成分，但周瑜的儒将风度，却朴实自然地表现出来了。
“桐叶封弟”是流传很久的一个典故。在“君权神授”的谬论横行的时代，君主具有无上的权威，君主的言行被绝对化了。“天子无戏言”、“君叫臣死，臣不敢不死”之类的口头禅就是绝好的说明。作者在本文中虽然批评的是周公，实际上是借题发挥，其主旨是说明对君主的一言一行要从实际效果上来观察，而不应盲从。这种观点无疑是进步的，它在一定程度上反映了人民群众的呼声。此文在写作上很有特色。作者首先扼要地介绍了“桐叶封弟”的史料。然后斩钉截铁地亮明了自己的态度：“吾意不然。”接着指出问题的关键在于“当封”或“不当封”，而不在于这是谁的意图。最后提出了周公应该用什么方式来辅佐成王。全文丝丝入扣，有破有立，立论明确，读后令人为之叹服。特别是结尾的“或曰”一句，使全文的论证留有余地，更是耐人寻味。
据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字，便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。长恨风帆色，日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
“湖南为客动经春，燕子衔泥两度新”，诗人流落湖南不觉得已迎来第二个春天。“新”对“泥”而言。燕子于春季常衔水边湿泥，筑其新巢。“两度新”也就是说诗人在这里已两见燕子衔泥筑巢了。古人与动植物的直接接触远比现代人密切，对动植物的观(de guan)察也很仔细。他们习惯于根据各种生物的特性，赋于它们不同的象征意义。燕子逐春而生，巢梁而居，所以常常被看作春天的象征，它的鸣叫与飞舞又使人联想到闲适安居的欢乐。杜甫很喜欢燕子，他虽然“漂泊西南天地间”（《咏怀古迹》）已有十年，但是他始终辛苦经营，像筑巢的燕子一样，为给(wei gei)自己创造安稳的生活环境而不懈地努力。在这些日子里，体态轻盈的燕子曾伴诗人度过了不少良辰美景，在诗人的佳篇秀句中留下了栩栩如生的形象：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”（《水槛遣心》）“泥融飞燕子，沙暖卧鸳鸯。”（《绝句》)“暂止飞鸟将数子，频来语燕定新(ding xin)巢。”（《堂成》）“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。”（《绝句漫兴》）这一切都生动地留在诗人的记忆中。如今诗人在漂泊无定的时刻又看见了燕子，当然会产生他乡逢故旧的感觉。
第四首写中原父老(fu lao)不堪忍受金朝统治之苦以及他们对南宋朝廷的向往，感慨更为深沉。前两句说中原父老见到“王人”像遇到了久别的亲人一样，滔滔不绝地诉说不堪忍受金朝压迫之苦。“莫空谈”中一个“莫”字，即排除了一切泛泛的应酬客套话。他们向使者谈的话题都集中在“诉不堪”这一点上。这是诗人想象中的情景，并非实事。因为根据当时的实际情况，南宋使者到了北方后不可能直接跟遗民通话，中原父老更不会面对面地向南使“诉不堪”。但是中原遗民向往南宋朝廷之心却用各种方式来表白。此诗所表达的中原父老的故国情思，虽非实事，但确是实情。这里的弦外之音是对南宋小朝廷的强烈谴责，以率直的方式表现了曲折的心思，读来宛转有致。后两句借羡慕能南飞的鸿雁来表达遗民们对故国的向往。“却是”为反是、倒是之意：羡慕的是鸿雁一年一度的南归；遗憾的是鸿雁不解人意，不能代为传达这故国之情。真是含不尽之意于言外。
其次，在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来，诗人排比声韵，约句准篇，成为一时的风气，标志了五言古诗向近体律诗的过渡，谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。”（《沧浪诗话》）除风格而外，格律之新也是其一个方面。即以此诗论，除去押入声韵之外，其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切，但平仄不协，第二联不对，而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”，颔联的对仗移至首联，恰如花儿偷得春光，先春而开。
此诗开篇就奇突。未及白雪而先传风声，所谓“笔所未到气已吞”——全是飞雪之精神。大雪必随刮风而来，“北风卷地”四字，妙在由风而见雪。“白草”，据《汉书·西域传》颜师古注，乃西北一种草名，王先谦补注谓其性至坚韧。然经霜草脆，故能断折（如为春草则随风俯仰不可“折”）。“白草折”又显出风来势猛。八月秋高，而北地已满天飞雪。“胡天八月即飞雪”，一个“即”字，维妙维肖地写出由南方来的人少见多怪的惊奇口吻。
此诗载于《全唐诗》卷三百九十五。下面是原扬州大学教授李廷先先生对此诗的赏析。
中间八句悯杜鹃形声之哀惨。君臣旧礼，承哺雏。伏树号呼，自伤孤立也。哀声流血，承号呼。含愤包羞，备言失所也。《杜臆》：伤形愚，哀其有情而不能自达。
侠者，一般指剑客。钱起本人不是武士，因此对朋友豪侠的气概是佩服加崇敬的。诗的开头两句，用“燕赵悲歌士”，借以比拟所遇见的侠者；而“相逢剧孟家”，则是说他们两人相逢于洛阳道中。如此写来，极为切合侠者身份。后面两句，是说相逢时彼此倾心交谈，可是太阳又快要落山了，只好恋恋不舍地分手而别了。这既抒发了作者心中的不平，也表露了对侠士的倾慕之情。
“月半斜”之“半”，既是实景，又寓微言。这时黄巢起义军纵横驰骋大半个中国，地方藩镇如李克用等也拥兵叛唐，僖宗迭次出奔(chu ben)，唐王朝摇摇欲坠。只有东南半壁暂得喘息，然而握有重兵的周宝却整日沉湎酒色。这样一个局面，正是残月将落，良宵几何。
“烈火张天照云海，周瑜于此破曹公。”前面诗人用“楼船扫地空”五字预示了战争的结局。这两句才把造成这结局的缘由具体说出。但“烈火”句绝不仅仅是对“楼船扫地空”的原因的说明，更重要的是对古战场上赤焰烧天，煮水蒸云，一片火海的景象的真实写照。上句“张”“照”二字，极大地渲染了吴军的攻势。诗人把因果关系颠倒处理，既起到了先声夺人的作用，也显示了诗人对稳操胜券者的辉煌战果的深情赞许。赤壁之战的胜败，成因固然是吴方采用火攻法，但归根到底取决于两军统帅在战略战术上的水平。下句诗人以凝重之笔指出：善于决战决胜的周瑜，就是这样从容不迫地在赤壁山下击破曹操几十万大军的。这句虽然加入了议论成分，但周瑜的儒将风度，却朴实自然地表现出来了。
“桐叶封弟”是流传很久的一个典故。在“君权神授”的谬论横行的时代，君主具有无上的权威，君主的言行被绝对化了。“天子无戏言”、“君叫臣死，臣不敢不死”之类的口头禅就是绝好的说明。作者在本文中虽然批评的是周公，实际上是借题发挥，其主旨是说明对君主的一言一行要从实际效果上来观察，而不应盲从。这种观点无疑是进步的，它在一定程度上反映了人民群众的呼声。此文在写作上很有特色。作者首先扼要地介绍了“桐叶封弟”的史料。然后斩钉截铁地亮明了自己的态度：“吾意不然。”接着指出问题的关键在于“当封”或“不当封”，而不在于这是谁的意图。最后提出了周公应该用什么方式来辅佐成王。全文丝丝入扣，有破有立，立论明确，读后令人为之叹服。特别是结尾的“或曰”一句，使全文的论证留有余地，更是耐人寻味。
据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字，便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。长恨风帆色，日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
“湖南为客动经春，燕子衔泥两度新”，诗人流落湖南不觉得已迎来第二个春天。“新”对“泥”而言。燕子于春季常衔水边湿泥，筑其新巢。“两度新”也就是说诗人在这里已两见燕子衔泥筑巢了。古人与动植物的直接接触远比现代人密切，对动植物的观(de guan)察也很仔细。他们习惯于根据各种生物的特性，赋于它们不同的象征意义。燕子逐春而生，巢梁而居，所以常常被看作春天的象征，它的鸣叫与飞舞又使人联想到闲适安居的欢乐。杜甫很喜欢燕子，他虽然“漂泊西南天地间”（《咏怀古迹》）已有十年，但是他始终辛苦经营，像筑巢的燕子一样，为给(wei gei)自己创造安稳的生活环境而不懈地努力。在这些日子里，体态轻盈的燕子曾伴诗人度过了不少良辰美景，在诗人的佳篇秀句中留下了栩栩如生的形象：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”（《水槛遣心》）“泥融飞燕子，沙暖卧鸳鸯。”（《绝句》)“暂止飞鸟将数子，频来语燕定新(ding xin)巢。”（《堂成》）“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。”（《绝句漫兴》）这一切都生动地留在诗人的记忆中。如今诗人在漂泊无定的时刻又看见了燕子，当然会产生他乡逢故旧的感觉。
第四首写中原父老(fu lao)不堪忍受金朝统治之苦以及他们对南宋朝廷的向往，感慨更为深沉。前两句说中原父老见到“王人”像遇到了久别的亲人一样，滔滔不绝地诉说不堪忍受金朝压迫之苦。“莫空谈”中一个“莫”字，即排除了一切泛泛的应酬客套话。他们向使者谈的话题都集中在“诉不堪”这一点上。这是诗人想象中的情景，并非实事。因为根据当时的实际情况，南宋使者到了北方后不可能直接跟遗民通话，中原父老更不会面对面地向南使“诉不堪”。但是中原遗民向往南宋朝廷之心却用各种方式来表白。此诗所表达的中原父老的故国情思，虽非实事，但确是实情。这里的弦外之音是对南宋小朝廷的强烈谴责，以率直的方式表现了曲折的心思，读来宛转有致。后两句借羡慕能南飞的鸿雁来表达遗民们对故国的向往。“却是”为反是、倒是之意：羡慕的是鸿雁一年一度的南归；遗憾的是鸿雁不解人意，不能代为传达这故国之情。真是含不尽之意于言外。
其次，在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来，诗人排比声韵，约句准篇，成为一时的风气，标志了五言古诗向近体律诗的过渡，谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。”（《沧浪诗话》）除风格而外，格律之新也是其一个方面。即以此诗论，除去押入声韵之外，其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切，但平仄不协，第二联不对，而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”，颔联的对仗移至首联，恰如花儿偷得春光，先春而开。
此诗开篇就奇突。未及白雪而先传风声，所谓“笔所未到气已吞”——全是飞雪之精神。大雪必随刮风而来，“北风卷地”四字，妙在由风而见雪。“白草”，据《汉书·西域传》颜师古注，乃西北一种草名，王先谦补注谓其性至坚韧。然经霜草脆，故能断折（如为春草则随风俯仰不可“折”）。“白草折”又显出风来势猛。八月秋高，而北地已满天飞雪。“胡天八月即飞雪”，一个“即”字，维妙维肖地写出由南方来的人少见多怪的惊奇口吻。
此诗载于《全唐诗》卷三百九十五。下面是原扬州大学教授李廷先先生对此诗的赏析。
创作背景
公元前221年，历史进入了大一统的秦汉时代。这一时期，先秦诸子百家思想逐渐糅合，儒学独尊地位最初确立，汉赋和史学成就突出，佛教开始传入中国，道教逐渐形成。在这一种新的文化格局之中，长沙的汉代文化发射出令人眩目的光辉，这里拥有着贾谊、张仲景等一批文化巨人，丝织、漆器等工艺美术也达到了一个新的高度。
毛珝( 先秦 )
收录诗词 (1958) 首
简 介
毛珝 毛珝，字元白，号吾竹，三衢（令浙江衢州）人。有诗名于端平年间，着有《吾竹小稿》一卷，李龚为之作序，比之为唐诗人沈千运，约略可知其人生平风貌。事见宋·李龚《吾竹小稿序》。
代秋情
野烟浮水掩轻波。菊迎秋节西风急，雁引砧声北思多。
"寂寞瑶琴上，深知直者情。幸传朱鹭曲，那止素丝名。
饮血将军转战危。画角吹开边月静，缦缨不信虏尘窥。
"一生所遇唯元白，天下无人重布衣。
门前债主雁行立，屋里醉人鱼贯眠。"
"与君兄弟匡岭故，与君相逢扬子渡。白浪南分吴塞云，
昨来发兵师，各各赴战场。顾我同老弱，不得随戎行。
贫女貌非丑，要须缘嫁迟。还似求名客，无媒不及时。
贺新郎·寄丰真州
"粉细越笋芽，野煎寒溪滨。恐乖灵草性，触事皆手亲。
月映东窗似玉轮，未央前殿绝声尘。
渐映沙汀白，微分渚叶红。金波宜共赏，仙棹一宵同。"
惆怅东篱不同醉，陶家明日是重阳。"
翠岑当累榭，皓月入轻舟。只有思归夕，空帘且梦游。"
光摇高树照晴空。银章自竭人臣力，玉液谁知造化功。
"漠漠复雰雰，东风散玉尘。明催竹窗晓，寒退柳园春。
"城上芳园花满枝，城头太守夜看时。
农父
"金榜题名墨尚新，今年依旧去年春。
仍教小楼上，对唱柳枝歌。
放卷听泉坐，寻僧踏雪行。何年各无事，高论宿青城。"
数尺筇枝物外身。习巧未逢医拙手，闻歌先识采莲人。
"鹤发垂肩懒着巾，晚凉独步楚江滨。一帆暝色鸥边雨，
"繁华泣清露，悄悄落衣巾。明日逢寒食，春风见故人。
昔为薄命妾，无日不含愁。今为水中鸟，颉颃自相求。
"荷花明灭水烟空，惆怅来时径不同。
外科医生
"汉朝共许贾生贤，迁谪还应是宿缘。仰德多时方会面，
春昼提壶饮，秋林摘橘尝。强歌还自感，纵饮不成狂。
无奈同官珍重意，几回临路却休行。
每就玉山倾一酌，兴来如对醉尚书。"
"御街多行客，行客悲春风。楚老几代人，种田炀帝宫。
"江亭感秋至，兰径悲露泫。粳稻秀晚川，杉松郁晴巘.
"道同无宿约，三伏自从容。窗豁山侵座，扇摇风下松。
遥思伊川水，北渡龙门岘。苍翠双阙间，逶迤清滩转。
咏怀古迹五首·其三
问今天子少，谁人为栋梁？我曰天子圣，晋公提纪纲。
共知浸润同雷泽，何虑川源有旱苗。"
"省中官最美，无似水曹郎。前代佳名逊，当时重姓张。
不知无声泪，中感一颜厚。青霄上何阶，别剑空朗扣。
赚杀唱歌楼上女，伊州误作石州声。"
画空疑未决，卓地计初成。幸以文堪采，扶持力不轻。"
徵斯济川力，若鼓凌风翰。易狎当悔游，临深罔知难。"
初映钩如线，终衔镜似钩。远澄秋水色，高倚晓河流。
西上辞母坟
鹤毳变玄发，鸡肤换朱颜。前形与后貌，相去三十年。
其辞也苦；骆将去，其鸣也哀。此人之情也，马之情也，
晴引鹤双舞，秋生蝉一声。无人解相访，有酒共谁倾。
居人不觉三吴恨，却笑关河又战争。"
"红楼金刹倚晴冈，雨雪初收望汉阳。
箧有新征诏，囊馀旧缊袍。何如舍麋鹿，明主仰风骚。"
谷深兰色秀，村迥柳阴斜。怅望龙门晚，谁知小隐家。"
开经犹在松阴里，读到南华第几篇。"
满庭芳·促织儿
"诗境西南好，秋深昼夜蛩。人家连水影，驿路在山峰。
"孤舟越客吟，万里旷离襟。夜月江流阔，春云岭路深。
岸帻头仍痛，褰裳汗亦流。若为当此日，迁客向炎州。"
搴茗庶蠲热，漱泉聊析酲。寄言丝竹者，讵识松风声。"
"久客未还乡，中秋倍可伤。暮天飞旅雁，故国在衡阳。
"暖卧摩绵褥，晨倾药酒螺。昏昏布裘底，病醉睡相和。
野酌乱无巡，送君兼送春。明年春色至，莫作未归人。
剑佩分班日，风霜独立时。名高住不得，非与九霄期。"
渔家傲·寄仲高
畴昔此林下，归心巢顶禅。身依寤昏寐，智月生虚圆。
"偶至无尘空翠间，雨花甘露境闲闲。
"积水綦文动，因知玉产幽。如天涵素色，侔地引方流。
"抛掷泥中一听沈，不能三叹引愁深。
"吾友今生不可逢，风流空想旧仪容。
"欲驻如今未老形，万重山上九芝清。
树稍藏竹鸟啼多。山衔落照欹红盖，水蹙斜文卷绿罗。
树宿山禽静，池通野水遥。何因同此醉，永望思萧条。"
齐天乐·齐云楼
"结得随缘伴，蝉鸣方出关。新经译旧寺，故国与谁还。
"一会灵山犹未散，重翻贝叶有来由。
绿醅蚁滑晚慵斟。眼窥薄雾行殊倦，身怯寒风坐未禁。
楼飞九十尺，廊环四百柱。高高下下中，风绕松桂树。
金门待诏何逍遥，名儒早问张子侨。王褒轶材晚始入，
窗户尽萧森，空阶凝碧阴。不缘冰雪里，为识岁寒心。
碧桂水连海，苍梧云满山。茫茫从此去，何路入秦关。"
（见《泉州志》）"
鹧鸪天·佳人
"壮士凄惶到山下，行人惆怅上山头。
梦中足不病，健似少年日。既悟神返初，依然旧形质。
暂来尘俗救危苦。紫霞妖女琼华飞，秘法虔心传付与。
胜寄幸容溪馆宿，龙钟惭见妓筵开。倘期霁后陪新兴，
"爱彼山中石泉水，幽深夜夜落空里。
渐喜雪霜消解尽，得随风水到天津。"
两逢霜节菊花秋。望中白鹤怜归翼，行处青苔恨昔游。
馀雾沉斜月，孤灯照落泉。何当闲事尽，相伴老溪边。"