沁园春·梦孚若
凭君折向人间种，还似君恩处处春。
正是花时堪下泪，相公何必更追欢。"
兵聚边风急，城宽夜月澄。连营烟火岭，望诏几回登。"
空怀别时惠，长读消魔经。"
湖边送与崔夫子，谁见嵇山尽日颓。"
莫问升迁桥上客，身谋疏拙旧心违。"
"风紧雨凄凄，川回岸渐低。吴州林外近，隋苑雾中迷。
郢匠虽闻诏，衡门竟不移。宁烦张老颂，无待晏婴辞。
思得乘槎便，萧然河汉游。"
"葛洪卷与江淹赋，名动天边傲石居。
"新春蕊绽訾家洲，信是南方最胜游。酒满百分殊不怕，
沁园春·梦孚若拼音解释:
ping jun zhe xiang ren jian zhong .huan si jun en chu chu chun .
zheng shi hua shi kan xia lei .xiang gong he bi geng zhui huan ..
bing ju bian feng ji .cheng kuan ye yue cheng .lian ying yan huo ling .wang zhao ji hui deng ..
kong huai bie shi hui .chang du xiao mo jing ..
hu bian song yu cui fu zi .shui jian ji shan jin ri tui ..
mo wen sheng qian qiao shang ke .shen mou shu zhuo jiu xin wei ..
.feng jin yu qi qi .chuan hui an jian di .wu zhou lin wai jin .sui yuan wu zhong mi .
ying jiang sui wen zhao .heng men jing bu yi .ning fan zhang lao song .wu dai yan ying ci .
si de cheng cha bian .xiao ran he han you ..
.ge hong juan yu jiang yan fu .ming dong tian bian ao shi ju .
.xin chun rui zhan zi jia zhou .xin shi nan fang zui sheng you .jiu man bai fen shu bu pa .
译文及注释
译文
南方(fang)不可以栖止。
天地尚未成形前，又从哪里得以产生？
并非不知边塞艰难辛苦，岂是为了妻子儿女打算。
铺开小纸从容地斜写行行草草，字字有章法，晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫，试着品名茶。
为国为民，我鞠躬尽瘁、沥血呕心，
须知在华丽的(de)(de)堂舍，美人的绣阁之中，又有佳人在明月清风中相伴，怎忍把好时光轻易的抛弃。从古到今，难得才子佳人在盛壮之年双美遇合。就这样亲热的依偎着，也未抵得爱我材(cai)艺之情更(geng)深。愿(yuan)你心地纯美，我也枕前言下，表达我深深的爱意。让我俩盟誓，今生永不分开。
楚邦曾经有壮士伍子胥(xu)，依靠吴王终于报了家仇。
不知多少年后的早上，窗上的水珠悄悄的划开了天幕的迷茫，生死离别，此时若能相见，又该说些什么呢？
黄昏余晖之下，厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女，争拿笔上绣床写生。
跟随(sui)孙子仲，平定陈、宋（两国）。不允许我回家，（使我）忧心忡忡。
寂(ji)寥的幽境仿佛是世外桃源，闲听春鸟(niao)声能慰藉你的愁肠。
不是现在才这样，
我有去处来报答春光的盛意，酒店的琼桨可以送走我的年华。东望少城那里鲜花如烟，高高的白花酒楼更是解人眼馋。
那些下拜迎接大官长上的繁文缛节已经令我心力交瘁，奉命驱策百姓更让我感到悲哀。
妇女用筐挑着食物，孩子提壶盛满水汤。
注释
9、炎帝之少女：炎帝的小女儿
⑷二十四桥：一说为二十四座桥。北宋沈括《梦溪笔谈·补笔谈》卷三中对每座桥的方位和名称一一做了记载。一说有一座桥名叫二十四桥，清李斗《扬州画舫录》卷十五：“廿四桥即吴家砖桥，一名红药桥，在熙春台后，……扬州鼓吹词序云，是桥因古二十四美人吹箫于此，故名。”
[16]青云咫尺：青云：指高位。《史记·范雎蔡泽列传》：“须贾顿首言死罪，曰：‘贾不意君能自致於青云之上。’”咫尺：犹“一步之遥”。
反: 通“返”。
（30〕信手：随手。
赏析
另外，比兴的表现手法在这首诗中也用得很有特点。每章开头四句（末章似脱两句）连用两组比兴句，这在《诗经》中很少见。首章以流水朝宗于海，飞鸟有所止息暗喻诗人的处境不如水和鸟。次章以流水浩(shui hao)荡、鸟飞不止写诗人忧心忡忡而坐立不安。末章以飞鸟沿丘陵高下飞翔写诗人不如飞鸟自由。诗中比兴的运用虽然大同小异，但决非简单的重复，而是各自有所侧重。不仅暗示了诗人所要表达的内容，有较明确的引发思路的作用，而且让人感到新鲜贴切，增加了诗的艺术表现力。
第三首诗记述了一次征战的全过程，从征兵到战斗结束，充分揭示了战争的残酷性，表达了对戍边普通士卒的深深同情。
此诗开篇云：“吴山高、越山青，握手无言伤别情。将欲辞君挂帆去，离魂不散烟郊村。”结尾云：“挹君去、长相思，云游雨散从此辞。欲知怅别心易苦，向暮春风杨柳丝。”可谓感人至深，然则别人之义却不见于题目。郭沫若先生曾褒扬李白性格中天真脱俗的一面，批评其看重功名的一面，而最后落脚在对李白临终那年写的《《下途归石门旧居》李白 古诗》一诗的诠释上。他对这首向来不受重视的诗评价(ping jia)极高，视之为李白的觉醒之作和一生的总结，说它表明“李白从农民脚踏实地的生活中看出了人生的正路”，从而向“尔虞我诈、勾心斗角的整个(ge)市侩社会”“诀别”了。
《《鱼我所欲也》孟子及其弟子 古诗》选自《孟子·告子上》，论述了孟子的一个重要主张：义重于生，当义和生不能两全时应该舍生取义。
从抒情主人公的主观心态看，“急”就急在青春流逝而夫婿无觅。从诗篇的艺术结构看，“急”就急在三章复唱而一步紧逼一步。重章复唱，是《诗经》基本结构。但从诗意的表达看，有两种不同的形态，即重章之易辞申意和重章之循序渐进。《《摽有梅》佚名 古诗》属于重章之循序渐进。三章重唱，却一层紧逼一层，生动有力地表现了主人公情急意迫的心理过程。首章“迨其吉兮”，尚有从容相待之意；次章“迨其今兮”，已见敦促的焦急之情；至末章“迨其谓之”，可谓真情毕露，迫不及待了。三复之下，闻声如见人。
这是一首咏史诗，是诗人早年间游历汉高祖故乡时有感而发的即兴之作。这一时期，李商隐初涉仕途，政治热情极高，尽管屡因朋党争斗而遭排斥打击，但并没有灰心丧气，对前途充满信心。
李白在襄阳所写的这组诗，既可见其性情，又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下，一个怀着未醉之心的醉翁形象，栩栩如生。
第四首写中原父老不堪忍受金朝统治之苦以及他们对南宋朝廷的向往，感慨更为深沉。前两句说中原父老见到“王人”像遇到了久别的亲人一样，滔滔不绝地诉说不堪忍受金朝压迫之苦。“莫空谈”中一个“莫”字，即排除了一切泛泛的应酬客套话。他们向使者谈(zhe tan)的话题都集中在“诉不堪”这一点上。这是诗人想象中的情景，并非实事。因为根据当时的实际情况，南宋使者到了北方后不可能直接跟遗民通话，中原父老更不会面对面地向南使“诉不堪”。但是中原遗民向往南宋朝廷之心却用各种方式来表白。此诗所表达的中原父老的故国情思，虽非实事，但确是实情。这里的弦外之音是对南宋小朝廷的强烈谴责，以率直的方式表现了曲折的心思，读来宛转有致。后两句借羡慕能南飞的鸿雁来表达遗民们对故国的向往。“却是”为反是、倒是之意：羡慕的是鸿雁一年一度的南归；遗憾的是鸿雁不解人意，不能代为传达这故国之情。真是含不尽之意于言外。
琴是中国古代传统民族乐器，由七条弦组成，所以首句以“七弦”作琴的代称，意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态，可见琴声的超妙。高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。
这首“种豆南山下”八句短章，在普普通通、平平常常四十个字的小空间里，表达出了深刻的思想内容，描写了诗人隐居之后躬耕劳动的情景。
此诗是纪实性作品，要对作品有较为深刻的理解，须知如下史实：宣王是在其父厉王出奔并死于彘（今山西霍县），整个周王朝处于内外交困的情况下即位的，“宣王即位，二相辅之脩政，法文武成康之遗风，诸侯复宗周。”（《史记·周本纪》）在其执政的四十七年中，宣王“内修政事，外攘夷狄，复文武之境土”，史称中兴。作为一代中兴贤君，周宣王重用了一批贤能之人，如仲山甫、尹吉甫、方叔等，《《黍苗》佚名 古诗》诗中所赞美的召穆公召虎也是当时一位文武双全的贤才。诗中所述召伯营谢的事发生在宣王鼎盛时期。为了有效地加强对南方各族的攻守控制，宣王便封其母舅申伯于谢（在今河南唐县，与湖北枣阳近），并命召伯虎带领徒役之众前往经营谢邑。在营建任务圆满完成的时候，随行者唱出了这首诗歌。《诗经·大雅》中还收录了一首宣王的大臣尹吉甫作的《崧高》，也是叙述申伯迁居封地谢邑的事，可见当时申伯封谢确实是件大事，读者可参照阅读。
“南山截竹为觱篥”，先点出乐器的原材料，“此乐本自龟兹出”说明乐器的出处。两句从来源写起，用笔质朴无华、选用入声韵，与琴歌、胡笳歌起笔相同，这是李颀的特点，写音乐的诗，总是以板鼓开场。接下来转入低微的四支韵，写觱篥的流传，吹奏者及其音乐效果，“流传汉地曲转奇，凉州胡人（指安万善）为我吹，旁邻闻者多叹息，远客思乡皆泪垂”，写出乐曲美妙动听，有很强的感染力量，人们都被深深地感动了。下文忽然提高音节，用高而沉的上声韵一转，说人们只懂得一般地听听而不能欣赏乐声的美妙，以致于安万善所奏觱篥仍然不免寥落之感，独来独往于暴风之中。“长飙风中自来往”这一句中的“自”字，着力尤重。行文至此，忽然咽住不说下去，而转入流利的十一尤韵描摹觱篥的各种声音了。觱篥之声，有的如寒风吹树，飕飗作声；树中又分阔叶落叶的枯桑，细叶长绿的老柏，其声自有区别，用笔极细。有的如凤生九子，各发雏音，有的如龙吟，有的如虎啸，有的还如百道飞泉和秋天的各种声响交织在一起。四句正面描摹变化多端的觱篥之声。接下来仍以生动形象的比拟(bi ni)来写变调。先一变沉着，后一变热闹。沉着的以《渔阳掺》鼓来相比，恍如沙尘满天，云黄日暗，用的是往下咽的声音；热闹的以《杨柳枝》曲来相比，恍如春日皇家的上林苑中，百花齐放，用的是生气盎然的十一真韵。接着，诗人忽然从声音的陶醉之中，回到了现实世界。杨柳繁花是青春景象，而此时却不是这个季节。“岁夜”二字点出这时正是除夕，而且不是做梦，清清楚楚是在明烛高堂，于是诗人产生了“浮生若梦，为欢几何”的想法：尽情地欣赏罢。“美酒一杯声一曲”，写出诗人对音乐的喜爱，与上文伏笔“世人解听不解赏”一句呼应，显出诗人与“世人”的不同，于是安万善就不必有长飙风中踽踽凉凉自来往的感慨了。由于末了这两句话是写“汲汲顾影，惟日不足”的心情，所以又选用了短促的入声韵，仍以板鼓收场，前后相应，见出诗人的着意安排。
第三首诗记述了一次征战的全过程，从征兵到战斗结束，充分揭示了战争的残酷性，表达了对戍边普通士卒的深深同情。
此诗开篇云：“吴山高、越山青，握手无言伤别情。将欲辞君挂帆去，离魂不散烟郊村。”结尾云：“挹君去、长相思，云游雨散从此辞。欲知怅别心易苦，向暮春风杨柳丝。”可谓感人至深，然则别人之义却不见于题目。郭沫若先生曾褒扬李白性格中天真脱俗的一面，批评其看重功名的一面，而最后落脚在对李白临终那年写的《《下途归石门旧居》李白 古诗》一诗的诠释上。他对这首向来不受重视的诗评价(ping jia)极高，视之为李白的觉醒之作和一生的总结，说它表明“李白从农民脚踏实地的生活中看出了人生的正路”，从而向“尔虞我诈、勾心斗角的整个(ge)市侩社会”“诀别”了。
《《鱼我所欲也》孟子及其弟子 古诗》选自《孟子·告子上》，论述了孟子的一个重要主张：义重于生，当义和生不能两全时应该舍生取义。
从抒情主人公的主观心态看，“急”就急在青春流逝而夫婿无觅。从诗篇的艺术结构看，“急”就急在三章复唱而一步紧逼一步。重章复唱，是《诗经》基本结构。但从诗意的表达看，有两种不同的形态，即重章之易辞申意和重章之循序渐进。《《摽有梅》佚名 古诗》属于重章之循序渐进。三章重唱，却一层紧逼一层，生动有力地表现了主人公情急意迫的心理过程。首章“迨其吉兮”，尚有从容相待之意；次章“迨其今兮”，已见敦促的焦急之情；至末章“迨其谓之”，可谓真情毕露，迫不及待了。三复之下，闻声如见人。
这是一首咏史诗，是诗人早年间游历汉高祖故乡时有感而发的即兴之作。这一时期，李商隐初涉仕途，政治热情极高，尽管屡因朋党争斗而遭排斥打击，但并没有灰心丧气，对前途充满信心。
李白在襄阳所写的这组诗，既可见其性情，又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下，一个怀着未醉之心的醉翁形象，栩栩如生。
第四首写中原父老不堪忍受金朝统治之苦以及他们对南宋朝廷的向往，感慨更为深沉。前两句说中原父老见到“王人”像遇到了久别的亲人一样，滔滔不绝地诉说不堪忍受金朝压迫之苦。“莫空谈”中一个“莫”字，即排除了一切泛泛的应酬客套话。他们向使者谈(zhe tan)的话题都集中在“诉不堪”这一点上。这是诗人想象中的情景，并非实事。因为根据当时的实际情况，南宋使者到了北方后不可能直接跟遗民通话，中原父老更不会面对面地向南使“诉不堪”。但是中原遗民向往南宋朝廷之心却用各种方式来表白。此诗所表达的中原父老的故国情思，虽非实事，但确是实情。这里的弦外之音是对南宋小朝廷的强烈谴责，以率直的方式表现了曲折的心思，读来宛转有致。后两句借羡慕能南飞的鸿雁来表达遗民们对故国的向往。“却是”为反是、倒是之意：羡慕的是鸿雁一年一度的南归；遗憾的是鸿雁不解人意，不能代为传达这故国之情。真是含不尽之意于言外。
琴是中国古代传统民族乐器，由七条弦组成，所以首句以“七弦”作琴的代称，意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态，可见琴声的超妙。高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。
这首“种豆南山下”八句短章，在普普通通、平平常常四十个字的小空间里，表达出了深刻的思想内容，描写了诗人隐居之后躬耕劳动的情景。
此诗是纪实性作品，要对作品有较为深刻的理解，须知如下史实：宣王是在其父厉王出奔并死于彘（今山西霍县），整个周王朝处于内外交困的情况下即位的，“宣王即位，二相辅之脩政，法文武成康之遗风，诸侯复宗周。”（《史记·周本纪》）在其执政的四十七年中，宣王“内修政事，外攘夷狄，复文武之境土”，史称中兴。作为一代中兴贤君，周宣王重用了一批贤能之人，如仲山甫、尹吉甫、方叔等，《《黍苗》佚名 古诗》诗中所赞美的召穆公召虎也是当时一位文武双全的贤才。诗中所述召伯营谢的事发生在宣王鼎盛时期。为了有效地加强对南方各族的攻守控制，宣王便封其母舅申伯于谢（在今河南唐县，与湖北枣阳近），并命召伯虎带领徒役之众前往经营谢邑。在营建任务圆满完成的时候，随行者唱出了这首诗歌。《诗经·大雅》中还收录了一首宣王的大臣尹吉甫作的《崧高》，也是叙述申伯迁居封地谢邑的事，可见当时申伯封谢确实是件大事，读者可参照阅读。
“南山截竹为觱篥”，先点出乐器的原材料，“此乐本自龟兹出”说明乐器的出处。两句从来源写起，用笔质朴无华、选用入声韵，与琴歌、胡笳歌起笔相同，这是李颀的特点，写音乐的诗，总是以板鼓开场。接下来转入低微的四支韵，写觱篥的流传，吹奏者及其音乐效果，“流传汉地曲转奇，凉州胡人（指安万善）为我吹，旁邻闻者多叹息，远客思乡皆泪垂”，写出乐曲美妙动听，有很强的感染力量，人们都被深深地感动了。下文忽然提高音节，用高而沉的上声韵一转，说人们只懂得一般地听听而不能欣赏乐声的美妙，以致于安万善所奏觱篥仍然不免寥落之感，独来独往于暴风之中。“长飙风中自来往”这一句中的“自”字，着力尤重。行文至此，忽然咽住不说下去，而转入流利的十一尤韵描摹觱篥的各种声音了。觱篥之声，有的如寒风吹树，飕飗作声；树中又分阔叶落叶的枯桑，细叶长绿的老柏，其声自有区别，用笔极细。有的如凤生九子，各发雏音，有的如龙吟，有的如虎啸，有的还如百道飞泉和秋天的各种声响交织在一起。四句正面描摹变化多端的觱篥之声。接下来仍以生动形象的比拟(bi ni)来写变调。先一变沉着，后一变热闹。沉着的以《渔阳掺》鼓来相比，恍如沙尘满天，云黄日暗，用的是往下咽的声音；热闹的以《杨柳枝》曲来相比，恍如春日皇家的上林苑中，百花齐放，用的是生气盎然的十一真韵。接着，诗人忽然从声音的陶醉之中，回到了现实世界。杨柳繁花是青春景象，而此时却不是这个季节。“岁夜”二字点出这时正是除夕，而且不是做梦，清清楚楚是在明烛高堂，于是诗人产生了“浮生若梦，为欢几何”的想法：尽情地欣赏罢。“美酒一杯声一曲”，写出诗人对音乐的喜爱，与上文伏笔“世人解听不解赏”一句呼应，显出诗人与“世人”的不同，于是安万善就不必有长飙风中踽踽凉凉自来往的感慨了。由于末了这两句话是写“汲汲顾影，惟日不足”的心情，所以又选用了短促的入声韵，仍以板鼓收场，前后相应，见出诗人的着意安排。
创作背景
近现代学者一般认为《《周颂·赉》佚名 古诗》是《大武》中的一个乐章的歌辞。《大武》原作于武王伐纣成功告庙之时，当时只有三成（场）。《逸周书·世俘》中也有记载，武王班师回镐京之四月辛亥，“荐俘、殷王鼎，武王乃翼，矢珪矢宪，告天宗上帝。”第四天，“甲寅，谒（告）我（伐）殷于牧野，王佩赤白旂，籥人奏《武》，王入进《万》，献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测，《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的，这六成可以分开来表演，还可以独立表演，于是名称也就随之而不同。
刘鸿翱( 宋代 )
收录诗词 (9435) 首
简 介
刘鸿翱 （ 1779—1849）山东潍县人，字次白。嘉庆十四年进士，官至福建巡抚。鸦片战争期间，严御海口，组织民团，以抗英军。道光二十五年因疾开缺。有《绿野斋前后合集》。
水调歌头·定王台
龙楼露着鸳鸯瓦，谁近螭头掷玉签。
道大却忧潢潦深。白首钓鱼应是分，青云干禄已无心。
他日为霖不将去，也须图画取风流。"
"新霜染枫叶，皎月借芦花。（《秋日》）
"天阔衔江雨，冥冥上客衣。潭清鱼可数，沙晚雁争飞。
庙献繁馘级，乐声洞椌楬. ——孟郊
雨逼清明日，花阴杜宇时。愁看挂帆处，鸥鸟共迟迟。"
"去年秦伐我宜阳，今岁天灾旱且荒。
明月皎夜光
唿吸缺吾防，咀嚼欠吾助。年龠惜不返，日驭走为蠹。
自家妻父犹如此，谁更逢君得折腰。"
还往多名士，编题尚古风。宦途知此味，能有几人同。"
别恨离肠空恻恻，风动虚轩池水白。
"尘埃归去五湖东，还是衡门一亩宫。旧业旋从征赋失，
"东观婆娑树，曾怜甲坼时。繁英共攀折，芳岁几推移。
石窦閟雷雨，金潭养蛟螭。乘槎上玉津，骑鹿游峨嵋。
雪弦寂寂听，茗碗纤纤捧。 ——孟郊
诉衷情·当年万里觅封侯
"九衢南面色，苍翠绝纤尘。寸步有闲处，百年无到人。
金吾勘契自通官，楼上初闻唱刻闲。
临难欲行求死士，将何恩信致扶危。"
躞蹀行牵金鋄重，婵娟立唱翠娥愁。筑头勋业谐三阵，
花影沈波底，烟光入座隅。晓香怜杜若，夜浸爱蟾蜍。
不圆争得破，才正又须倾。人事还如此，因知倚伏情。"
鸣琴良宰挥毫士，应笑蹉跎身未酬。"
箭入寒云落塞禽。陇月尽牵乡思动，战衣谁寄泪痕深。
夏日山中
深沈尽讶蛟人立。百朵排花蜀缬明，珊瑚枕滑葛衣轻。
"负罪将军在北朝，秦淮芳草绿迢迢。
"有松堪系马，遇钵更投针。记得汤师句，高禅助朗吟。 ——段成式
"四十里城花发时，锦囊高下照坤维。
丹书陈北虏，玄甲擐犀牛。圣诰多屯否，生灵少怨尤。
他时黄阁朝元处，莫忘同年射策人。"
起来已被诗魔引，窗外寒敲翠竹风。"
卓午收全影，斜悬转半明。佳人当此夕，多少别离情。"
咏蟹 / 咏螃蟹呈浙西从事
积雪消来溪水宽，满楼明月碎琅玕.渔人抛得钓筒尽，却放轻舟下急滩。
从今休说龙泉剑，世上恩雠报已迟。"
驯禽演法要，忍草藉经行。本愿从兹适，方知物世轻。"
当时不有樊姬问，令尹何由进叔敖。"
别来无限幽求子，应笑区区味六韬。"
"名参十二属，花入羽毛深。守信催朝日，能鸣送晓阴。
承颜弄鸟咏南陔， ——澄（失姓）
一臂初交又解携。江浦呕哑风送橹，河桥勃窣柳垂堤。
田子方教育子击
野鸟穿莎径，江云过竹篱。会须明月夜，与子水边期。"
"曾步金莲宠绝伦，岂甘今日委埃尘。
尽应逢野渡，中忽见村祠。叶扫秋空静，根横古堑危。
浮生多夭枉，惟尔最堪悲。同气未归日，慈亲临老时。
"明日鸣鞭天一涯，悠悠此夕怯分离。红楼有恨金波转，
"怜君庭下木芙蓉，袅袅纤枝淡淡红。晓吐芳心零宿露，
"旧国深恩不易酬，又离继母出他州。
雨歇平湖满，风凉运渎秋。今朝流咏处，即是白苹洲。"
风雨
"薄薄春云笼皓月，杏花满地堆香雪。
碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠，题诗堪送窦滔家。
鸾胶处处难寻觅，断尽相思寸寸肠。"
客尘半日洗欲尽，师到白头林下禅。"
"尝闻黟县似桃源，况是优游冠玳筵。遗爱非遥应卧理，
解渴消残酒，清神感夜眠。十浆何足馈，百榼尽堪捐。
"故国归路赊，春晚在天涯。明月夜来梦，碧山秋到家。
"古道夤缘蔓黄葛，桓伊冢西春水阔。
西江月·四壁空围恨玉
户内春浓不识寒。蘸甲递觞纤似玉，含词忍笑腻于檀。
"富者非义取，朴风争肯还。红尘不待晓，白首有谁闲。
究究如情人，盗者即仇雠。海涯上皎洁，九门更清幽。
宁须买药疗羁愁，只恨无书消鄙吝。游处当时靡不同，
"闻道将军轻壮图，螺江城下委犀渠。旌旗零落沉荒服，
百里甚堪留惠爱，莫教空说鲁恭名。"
当时不有樊姬问，令尹何由进叔敖。"
绣闼雕甍列锦闺，珍奇惟待凤凰栖。
南歌子·万万千千恨
极海寄书鸿雁迟。□□□来犹未启，残兵奔去杳难追。
朦胧西月照池亭，初夜椒房掩画屏。
暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日，潜涨涟漪欲动鱼。
遥城候骑来仍少，傍岭哀猿发无数。 ——皎然
粉阁闲吟瘴峤云。暴客卸戈归惠政，史官调笔待儒勋。
嗟余索米无人问，行避霜台御史骢。"
水□滴残青□瘦，石脂倾尽白云空。
生植虽依地，光华只信天。不才堪仄陋，徒望向荣先。"
疏影·苔枝缀玉
"五峰习圣罢，干竺化身归。帝子传真印，门人哭宝衣。
石像雷霆启，江沙鼎鼐期。岳僧来坐夏，秦客会题诗。
圣谟庙略还应别，浑不消他七宝鞭。"
一印残香断烟火。皮穿木屐不曾拖，笋织蒲团镇长坐。
"阆苑瑶台岁月长，一归华表好增伤。新声乍警初零露，
"瓮中竹叶今朝熟，鉴里桃花昨日开。
粟多未必全为计，师老须防有伏兵。（《寄冯延鲁使闽》）
年年二月暮，散乱杂飞花。雨过微风起，狂飘千万家。