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成都府

隋代 / 上映

万里无活鳞,百川多倒流。遂使江汉水,朝宗意亦休。
红筵铺待舞人来。歌声怨处微微落,酒气熏时旋旋开。
街心若流水,城角如断岸。星河稍隅落,宫阙方轮焕。
青云上了无多路,却要徐驱稳着鞭。"
泥泉乐者鱼,云路游者鸾。勿言云泥异,同在逍遥间。
宿时多伴钓鱼船。退身江海应无用,忧国朝廷自有贤。
薙草通三径,开田占一坊。昼扉扃白版,夜碓扫黄粱。
总是平生未行处,醉来堪赏醒堪愁。"
君看名在丹台者,尽是人间修道人。"
素泥朱版光未灭,今日官收别赐人。开府之堂将军宅,
骑火高低影,街鼓参差声。可怜早朝者,相看意气生。
"未将时会合,且与俗浮沉。鸿养青冥翮,蛟潜云雨心。
"小舫一艘新造了,轻装梁柱庳安篷。深坊静岸游应遍,
唯此闲寂境,惬我幽独情。病假十五日,十日卧兹亭。
"洗浪清风透水霜,水边闲坐一绳床。
百万甲兵久屯聚。官军贼军相守老,食尽兵穷将及汝。


成都府拼音解释:

wan li wu huo lin .bai chuan duo dao liu .sui shi jiang han shui .chao zong yi yi xiu .
hong yan pu dai wu ren lai .ge sheng yuan chu wei wei luo .jiu qi xun shi xuan xuan kai .
jie xin ruo liu shui .cheng jiao ru duan an .xing he shao yu luo .gong que fang lun huan .
qing yun shang liao wu duo lu .que yao xu qu wen zhuo bian ..
ni quan le zhe yu .yun lu you zhe luan .wu yan yun ni yi .tong zai xiao yao jian .
su shi duo ban diao yu chuan .tui shen jiang hai ying wu yong .you guo chao ting zi you xian .
ti cao tong san jing .kai tian zhan yi fang .zhou fei jiong bai ban .ye dui sao huang liang .
zong shi ping sheng wei xing chu .zui lai kan shang xing kan chou ..
jun kan ming zai dan tai zhe .jin shi ren jian xiu dao ren ..
su ni zhu ban guang wei mie .jin ri guan shou bie ci ren .kai fu zhi tang jiang jun zhai .
qi huo gao di ying .jie gu can cha sheng .ke lian zao chao zhe .xiang kan yi qi sheng .
.wei jiang shi hui he .qie yu su fu chen .hong yang qing ming he .jiao qian yun yu xin .
.xiao fang yi sou xin zao liao .qing zhuang liang zhu bi an peng .shen fang jing an you ying bian .
wei ci xian ji jing .qie wo you du qing .bing jia shi wu ri .shi ri wo zi ting .
.xi lang qing feng tou shui shuang .shui bian xian zuo yi sheng chuang .
bai wan jia bing jiu tun ju .guan jun zei jun xiang shou lao .shi jin bing qiong jiang ji ru .

译文及注释

译文
秋天将尽,白菊愈发显得雪清玉瘦,似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。你看它似忧愁凝聚,在汉皋解佩;似泪洒于纨扇题诗。有时是明月清风,有时是浓雾秋雨,老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。我纵然爱惜,但不知从此还能将它留下多少时候。唉!世人如果都晓得爱护、欣赏,又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢?
长安沦陷,国家破碎,只有山河依旧;春天来了,人烟稀少的长安城(cheng)里草木茂密。
梦里见他(ta)在我的身旁,一觉醒来发觉他仍在他乡。他乡各有不同的地区,丈夫在他乡漂泊不能见到。
人人都把艾草挂满腰间,说幽兰是不可佩的东西。
一轮明月高高地挂在天空,月光映上露珠晶莹剔透,好像被露水打湿了一样。在如此美丽的月光下,寒鹊不知道该到哪里栖息。而萤火虫也不敢和月光争一点光亮。随着卷起的门帘飞进了房间。
式颜你平时对张将军常怀感激之心,本来就想等候他这样的知己来赏识你。
我有去处来报答春光的盛意,酒店的琼桨可以送走我的年华。东望少城那里鲜(xian)花如烟,高高的白花酒楼更是解人眼馋。
我在云(yun)间吹奏玉箫,在山石上弹起宝瑟。
万事如意随心所欲,无忧无虑心神安宁。
捕鱼的围栏插入临岸(an)的江水中,大鸟展翅高飞,直入云烟。
看那莪蒿长得高,却非莪蒿是散蒿。可怜我的爹与妈,抚养我大太辛劳!看那莪蒿相依偎,却非莪蒿只是蔚。可怜我的爹与妈,抚养我大太劳累!汲水瓶儿空了底,装水坛子真羞耻。孤独活着没意思,不如早点就去死。没有亲爹何所靠?没有亲妈何所恃?出门行走心含悲,入门茫然不知止。爹爹呀你生下我,妈妈呀你喂养我。你们护我疼爱我,养我长大培育我,想我不愿离开我,出入家门怀抱我。想报爹妈大恩德,老天降祸难预测!南山高峻难逾越,飙风凄厉令人怯。大家没有不幸事,独我为何遭此劫?南山高峻难迈过,飙风凄厉人哆嗦。大家没有不幸事,不能终养独是我!
邓攸没有后代是命运的安排,潘岳悼念亡妻只是徒然悲鸣。
我们相识有三年,日子如同做梦一般。如今你要去吴中故园,我有心打发黄狗随你身边。以便来来往往把相互的音信递传。如果到松江渡口时招呼渡船,不要惊动(dong)那里的白鹭双鸳,因为她们都是我旧时相识。有名的四桥我都看遍,足迹(ji)遍布那里的水水山山。
浓密的柳阴遮住了黄鹂的倩影,也听不到它的歌唱。蝴蝶翻飞于鲜花上,不知是庄周还是蝴蝶令人迷惘。我知道自己的两鬓已白,就像当年的潘郎。我没有用罗衫遮掩面庞,只是把眼泪偷偷掩藏。回忆往事,飞逝的时光令我畏惧。早春再回人间,我偷偷地看一看那落着细雨的池塘,不由得暗自神伤,只见一朵梅花正绽开一半,含情脉脉,宛如徐妃的半面粉妆。
他去了留下我在江口孤守空船;秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。

注释
⑸堪:可以,能够。托死生:马值得信赖,对人的生命有保障。
(11)清月:清朗的月光。出岭:指清 月从山岭那边升上来。夜深月出,说明这是下弦月。扉(fei非):门。光入扉:指月光穿过门户,照时室内。
⑵何:何其,多么。
柳愁未醒:是对柳树尚未绽芽吐绿的含蓄说法。
④转于:反与。僮仆:随行小奴。
(87)建醮(叫jiào)——设坛祈祷。

赏析

  抗清失败后,顾炎武奔走南北,眼界大开,对人生的认识也更加殷实、深刻了。针对当时知识分子崇尚“游谈无根”的理学情况,《与友人书》以“为学”为话题,发抒了独具个性的治学观。
  颔联写得浑融概括,深有托寓,颈联则转而对(er dui)《晚晴》李商隐 古诗作工致的描画。这样虚实疏密相间,诗便显得弛张有致,不平板,不单调。雨后《晚晴》李商隐 古诗,云收雾散,凭高览眺,视线更为遥远,所以说“并添高阁迥”(这高阁即诗人居处的楼阁)。这一句从侧面写《晚晴》李商隐 古诗,写景角度由内及外,下句从正面写,角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上,带来了一线光明。因为是晚景斜晖,光线显得微弱而柔和,故说“微注”。尽管如此,这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘,写出了一片明朗欣喜的心境,把“重”字具体化了。
  三是写缅怀先贤之情。过匡地而同情孔子受困的厄运,过卫地赞美子路的勇义精神,过蘧乡时追怀伯玉的美德不朽。这些怀古之情,既是表明自己的情感志趣的高尚,也是借古人“衰徴遭患”的命运来宽慰自我,聊以解忧。
  杜甫同李白的友谊,首先是从诗歌上结成的。这首怀念李白的五律,主要就是从这方面来落笔的。开头四句,一气贯注,都是对李白诗的热烈赞美。首句称赞他的诗冠绝当代。第二句是对上句的说明,是说他之所以“诗无敌”,就在于他思想情趣,卓异不凡,因而写出的诗,出尘拔俗,无人可比。接着赞美李白的诗像庾信那样清新,像鲍照那样俊逸。庾信、鲍照都是南北朝时的著名诗人。这四句,笔力峻拔,热情洋溢,首联的“也”、“然”两个语助词,既加强了赞美的语气,又加重了“诗无敌”、“思不群”的分量。
  诗的后两句写关西老将长期征战之苦。“能”,主要不是说具有能力,而是说其不得已。一个“苦”字,是关西老将全部征战生活的写照。“七十”,写出了老将年迈而非确指。“仍”概括了老将过去,现在和将来的征战生活,“苦”字自在其中。写“关西老将”专写其征战生活,与“黑姓蕃王”适成鲜明对照。“黑姓蕃王”逸乐如彼,“关西老将”苦战如此,诗人因而感慨。诗中仅把两种鲜明对照的现象作客观罗列,而写的实际是诗人所感。
  诗的前半融情入景,“客恨”的含意还比较含蓄。后半借酒消愁,意思就显露得多了。“酒酣夜别淮阴市,月照(yue zhao)高楼一曲歌”。“淮阴市”,固然点出话别地点,但主要用意还是借古人的酒杯浇胸中的块垒。这里是暗用淮阴侯韩信的故事。韩信年少未得志时,曾乞食漂母,受辱胯下,贻笑于淮阴一市。而后来却征战沙场,成为西汉百万军中的统帅。温庭筠也是才华出众,素有大志,但因其恃才傲物,终不为世用,只落得身世飘零,颇似少年韩信。故“酒酣夜别淮阴市”句,正寓有以韩信的襟抱期待自己,向昨天的耻辱告别之意。所以最后在高楼对明月,他和少年知音放歌一曲,以壮志共勉,正表达了一种豪放不羁的情怀。
  服黄金,吞白玉,是道教中的服食方法,据说可以成仙,至于实际效用如何,“服食求神仙,多为药所误。”(《古诗十九首·驱车上东门》)就拿骑驴升天的任公子来说,同样是虚妄的传说。诗人清楚地知道幻想与现实是有区别的,成仙的说法是没有根据的。世上偏有一些人热衷此道,连秦皇汉武这样英明的君主也不能免俗,他们求仙长生的举动最终化为泡影,成了后人的笑柄。据史书记载,汉武帝结纳方士,遍祈名山大川以访神仙,又造仙人承露盘,调甘露,饮玉屑,冀求长生。《汉武帝内传》说,武帝死后,梓棺响动,香烟缭绕,尸骨飞化仙去等。诗人却说:“刘彻(武帝)茂陵多滞骨”,墓中所存,只是一堆浊骨,根本没有什么成仙之事。秦始皇在完成统一大业之后,忙于寻找不死之药,派方士入海求仙。结果身死巡游途中,耗费许多鲍鱼,难掩尸体的腐臭,从“多滞骨”、“费鲍鱼”数字中,诗人对历史上愚妄的统治者作出无情的嘲讽,锋芒十分犀利。
  全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”,于“楼”前着一“高”字,立身愈高,所见愈远。作者长途跋涉,好容易才到柳州,却急不可耐地登上高处,为的是要遥望战友们的贬所,抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字,是说城上高楼与大荒相接,乃楼上人眼中所见。于是感物起兴,“海天愁思正茫茫”一句,即由此喷涌而出,展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间,望到极处,海天相连。而自己的茫茫“愁思”,也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意,作者却似乎毫不费力地写入了这第一联,摄诗题之魂,并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第四段,“那知转眼浮生梦,萧萧日影悲风动。中散弹琴竟未终,山公启事成何用。”写吴昌时政治上失败了,转眼被杀。凄风冷雨都来了,这里用了典故,即有势力的人周延儒也救不了吴昌时了,因为周延儒不久也被杀了。 “东市朝衣一旦休,北邙抔土亦难留。白杨尚作他人树,红粉知非旧日楼。”这节说,主人在北京被杀时,还穿着朝服,死都没有葬身之处。再看看嘉兴的园林怎样了?原来的白杨树都成了别人的了,勺园的房子都被没收了,红粉佳人也都流散(liu san)了。这里吴梅村用了白居易写关盼盼的典故。吴梅村的诗很多都是重大题材,而且是悲剧性的,吴梅村诗里的奥妙都在典故里,虽然看似浅显,但背后还有许多文字。比如陈寅恪就讲这首诗里,还隐藏着吴梅村和秦淮名妓卞玉京的关系。 “烽火名园窜狐兔,画阁偷窥老兵怒。宁使当时没县官,不堪朝市都非故。”写当初那么有名的竹亭别墅都荒芜了,茅草长得很高。经过天崩地裂后,房子的主人被皇帝杀了,崇祯皇帝也自杀了。现在诗人来了后还不能进去,只能在楼阁外面偷偷看看旧时的情况,看门的老兵却不让看。可见房子里住了满清的兵。不但园林改了,主人改了,而且朝代改了,社会也改了。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  十三十四句写诗人自称胸怀报国忧民之情的布衣之士。诗人意在通过与诸葛亮(ge liang)自比,写自己和当年的诸葛亮一样,身在草野,但胸怀治理天下的大志。
  第一部分(第一自然段),导论,写河伯观念的变化。初与百川比,河伯欣然自喜,“以天下之美为尽在己”,认为自己是天下最大的了。后与北海若比,河伯才知自己并非天下最大,引出与北海若的对话。
  这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境;可是它又不止是如此而已,它还有一层特殊的作用,那就是,它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。
  其实所谓“韵”和“神韵”,就是指诗人用平淡自然的语言和高度传神的笔法写景抒情罢了。由于笔墨疏淡,景物在若有若无,若隐若现之间,却蕴藏着丰富悠远的情思,余味无穷。王士祯等人推崇这首诗有“神韵”,足当“逸品”,“一片空灵”,主要是欣赏孟浩然诗的“清空”、“古淡”的韵致。这首诗流露出诗人对隐逸生活的倾羡,企图超脱尘世的思想;在艺术上,诗人以简淡的文字传出景物和人物的风神,表现丰富的情意,给人以言简意赅、语淡味醇、意境清远、韵致流溢的感受。

创作背景

  庆历六年六月(即1046年6月),他就在邓州的花洲书院里挥毫撰写了著名的《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》一记叙文,这都是看图写的。表现作者虽身居江湖,心忧国事,虽遭迫害,仍不放弃理想的顽强意志,同时,也是对被贬战友的鼓励和安慰。范仲淹是北宋诗文革新运动的先驱。他意识到宋初数十年来文章柔靡、风俗巧伪的危害,强调继承历史上进步的文学传统,并推荐当代能坚持风雅比兴传统的好作品,自己的诗文也代表着文学创作中的进步方向。他的论说文旨在阐明民为邦本的重要性,议论风发,具有夺人的气势。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》是其传颂千古的名作。文章提出正直的士大夫应立身行一的准则,认为个人的荣辱升迁应置之度外,“不以物喜,不以已悲”要“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”。全文记叙、写景、抒情、议论融为一体,动静相生,明暗相衬,文词简约,音节和谐,用排偶章法作景物对比,成为杂记中的创新。诗歌方面,坚持风雅传统,诗风古朴,有散文化及多议论的倾向,以《四民歌》为代表。词存五首,《渔家傲》为其名作,写戌边生涯,以身许国的英雄气概及忧国思乡的悲凉情怀表达得协和统一,开拓了宋词的表现领域。有《范文正公集》。

  

上映( 隋代 )

收录诗词 (8972)
简 介

上映 上映,字临陶,宜兴人。

长相思·折花枝 / 王启座

尚书首唱郎中和,不计官资只计才。"
匠人爱芳直,裁截为厦屋。干细力未成,用之君自速。
"缭绕府西面,潺湲池北头。凿开明月峡,决破白苹洲。
适意丑为好,及时疏亦亲。衰周仲尼出,无乃为妖人。
"水天向晚碧沉沉,树影霞光重叠深。浸月冷波千顷练,
今愁古恨入丝竹,一曲凉州无限情。直自当时到今日,
又如鹊报喜,转作猿啼苦。十指无定音,颠倒宫徵羽。
石叠青棱玉,波翻白片鸥。喷时千点雨,澄处一泓油。


采芑 / 杨朝英

"宋玉秋来续楚词,阴铿官漫足闲诗。
爱君水阁宜闲咏,每有诗成许去无。"
"停骖问前路,路在秋云里。苍苍县南道,去途从此始。
左右欢唿何翕习,至尊德广之所及。须臾百辟诣阁门,
归来虚白堂中梦,合眼先应到越州。"
春日嵩高阳,秋夜清洛阴。丘园共谁卜,山水共谁寻。
"铭旌官重威仪盛,骑吹声繁卤簿长。
驱驾雷霆走,铺陈锦绣鲜。清机登穾奥,流韵溢山川。


减字木兰花·歌檀敛袂 / 周迪

轩骑逶迟棹容与,留连三日不能回。白头老尹府中坐,
唯此希代色,岂无一顾恩。事排势须去,不得由至尊。
"老游春饮莫相违,不独花稀人亦稀。
"倚作天仙弄地仙,夸张一日抵千年。黄麻敕胜长生箓,
"靖安院里辛夷下,醉笑狂吟气最粗。
怕飞杯酒多分数,厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨,
湖阔将天合,云低与水和。篱根舟子语,巷口钓人歌。
"烟景淡濛濛,池边微有风。觉寒蛩近壁,知暝鹤归笼。


江宿 / 熊与和

"移家入新宅,罢郡有馀赀。既可避燥湿,复免忧寒饥。
力尽计穷音响凄。当时何不早量分,莫遣辉光深照泥。
外熏性易染,内战心难衄。法句与心王,期君日三复。"
二事最关身,安寝加餐饭。忘怀任行止,委命随修短。
且持一杯酒,聊以开愁颜。"
我是玉皇香案吏,谪居犹得住蓬莱。"
果下翩翩紫骝好。千官暖热李令闲,百马生狞望云老。
晚箨晴云展,阴芽蛰虺蟠。爱从抽马策,惜未截鱼竿。


项羽本纪赞 / 胡蔚

言罢泣幽噎,我亦涕淋漓。惊悲忽然寤,坐卧若狂痴。
每逢群盗息,或遇云雾披。但自高声歌,庶几天听卑。
"骄阳连毒暑,动植皆枯藁。旱日干密云,炎烟焦茂草。
自来此村住,不觉风光好。花少莺亦稀,年年春暗老。"
"喜逢二室游仙子,厌作三川守土臣。举手摩挲潭上石,
我闻此曲深叹息,唧唧不异秋草虫。忆年十五学构厦,
斯物颇微细,中人初甚轻。如有肤受谮,久则疮痏成。
"江云暗悠悠,江风冷修修。夜雨滴船背,风浪打船头。


峨眉山月歌 / 赵孟吁

谁知始疏凿,几主相传受。杨家去云远,田氏将非久。
三品松风飘管弦。强健且宜游胜地,清凉不觉过炎天。
势激三千壮,年应四十无。遥闻不瞑目,非是不怜吴。
"春来日日到西林,飞锡经行不可寻。
庭前吏散后,江畔路干时。请君携竹杖,一赴郡斋期。"
瘴地难为老,蛮陬不易驯。土民稀白首,洞主尽黄巾。
老鹤两三只,新篁千万竿。化成天竺寺,移得子陵滩。
斛量买婢人何在。年年采珠珠避人。今年采珠由海神。


菩萨蛮·阑风伏雨催寒食 / 贾黄中

二十有九即帝位,三十有五致太平。功成理定何神速,
渐失乡国处,才分山水形。东海一片白,列岳五点青。
昼行有饥色,夜寝无安魂。东西不暂住,来往若浮云。
君看老大逢花树,未折一枝心已阑。"
"奋迅君何晚,羁离我讵俦。鹤笼闲警露,鹰缚闷牵鞲。
深藏夜火似僧炉。香浓酒熟能尝否,冷淡诗成肯和无。
下车已二月,开筵始今晨。初黔军厨突,一拂郡榻尘。
漫唱江朝曲,闲征药草名。莫辞终夜饮,朝起又营营。"


碧涧别墅喜皇甫侍御相访 / 吴雅

"闻道卢明府,闲行咏洛神。浪圆疑靥笑,波斗忆眉颦。
种植当岁初,滋荣及春暮。信意取次栽,无行亦无数。
"海内时无事,江南岁有秋。生民皆乐业,地主尽贤侯。
亦曾登玉陛,举措多纰缪。至今金阙籍,名姓独遗漏。
岂合姑苏守,归休更待年。"
"平生所心爱,爱火兼怜雪。火是腊天春,雪为阴夜月。
谁能每日趁功夫。针头不解愁眉结,线缕难穿泪脸珠。
明朝恋别朱门泪,不敢多垂恐污衣。"


终南望余雪 / 终南望残雪 / 顾福仁

工拙性不同,进退迹遂殊。幸逢太平代,天子好文儒。
"自请假来多少日,五旬光景似须臾。已判到老为狂客,
空尽天年御槽活。当时邹谚已有言,莫倚功高浪开阔。
朝来始向花前觉,度却醒时一夜愁。"
语到欲明欢又泣,傍人相笑两相伤。"
"掌纶知是忝,剖竹信为荣。才薄官仍重,恩深责尚轻。
惆怅旧游那复到,菊花时节羡君回。"
是时天无云,山馆有月明。月下读数遍,风前吟一声。


月夜 / 夜月 / 李克正

恁君与向游人道,莫作蔓菁花眼看。"
系缆步平岸,回头望江州。城雉映水见,隐隐如蜃楼。
"无嗟别青琐,且喜拥朱轮。五十得三品,百千无一人。
若待更遭秋瘴后,便愁平地有重泉。"
近海饶风春足雨,白须太守闷时多。
"形羸自觉朝餐减,睡少偏知夜漏长。
雪鹭远近飞,渚牙浅深出。江流复浩荡,相为坐纡郁。
爱惜尔爷唯有我,我今憔悴望何人。