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木兰花令·次马中玉韵

未知 / 曾会

邻娃尽着绣裆襦,独自提筐采蚕叶。"
日长耳里闻声熟,拍数分毫错总知。
游人行变橘,逝者遽焚芝。忆昔江湖上,同咏子衿诗。
香界萦北渚,花龛隐南峦。危昂阶下石,演漾窗中澜。
飞萤玩书籍,白凤吐文章。海卿逾往雅,河尹冠前张。
缇油泛行幔,箫吹转浮梁。晚云含朔气,斜照荡秋光。
"季生昔未达,身辱功不成。髡钳为台隶,灌园变姓名。
长虹掩钓浦,落雁下星洲。草变黄山曲,花飞清渭流。
"郡宅枕层岭,春湖绕芳甸。云甍出万家,卧览皆已遍。
"仓庚昨归候,阳鸟今去时。感物遽如此,劳生安可思。
裛露摘香园,感味怀心许。偶逢西风便,因之寄鄂渚。"
"振衣游紫府,飞盖背青田。虚心恒警露,孤影尚凌烟。
"猩猩血彩系头标,天上齐声举画桡。
殿饰金人影,窗摇玉女扉。稍迷新草木,遍识旧庭闱。
"玉关寒气早,金塘秋色归。泛掌光逾净,添荷滴尚微。


木兰花令·次马中玉韵拼音解释:

lin wa jin zhuo xiu dang ru .du zi ti kuang cai can ye ..
ri chang er li wen sheng shu .pai shu fen hao cuo zong zhi .
you ren xing bian ju .shi zhe ju fen zhi .yi xi jiang hu shang .tong yong zi jin shi .
xiang jie ying bei zhu .hua kan yin nan luan .wei ang jie xia shi .yan yang chuang zhong lan .
fei ying wan shu ji .bai feng tu wen zhang .hai qing yu wang ya .he yin guan qian zhang .
ti you fan xing man .xiao chui zhuan fu liang .wan yun han shuo qi .xie zhao dang qiu guang .
.ji sheng xi wei da .shen ru gong bu cheng .kun qian wei tai li .guan yuan bian xing ming .
chang hong yan diao pu .luo yan xia xing zhou .cao bian huang shan qu .hua fei qing wei liu .
.jun zhai zhen ceng ling .chun hu rao fang dian .yun meng chu wan jia .wo lan jie yi bian .
.cang geng zuo gui hou .yang niao jin qu shi .gan wu ju ru ci .lao sheng an ke si .
yi lu zhai xiang yuan .gan wei huai xin xu .ou feng xi feng bian .yin zhi ji e zhu ..
.zhen yi you zi fu .fei gai bei qing tian .xu xin heng jing lu .gu ying shang ling yan .
.xing xing xue cai xi tou biao .tian shang qi sheng ju hua rao .
dian shi jin ren ying .chuang yao yu nv fei .shao mi xin cao mu .bian shi jiu ting wei .
.yu guan han qi zao .jin tang qiu se gui .fan zhang guang yu jing .tian he di shang wei .

译文及注释

译文
草虫(chong)的(de)叫声多么可悲,鸿雁孤独地(di)向南飞翔。
为何继承前任遗绪,所用谋略却不相同?
向你打探问去剡中的道路,你举手示意遥指东南方的越地。
遥望乐游原上冷落凄凉的秋日佳节,通往咸阳的古路上音信早已断绝。西风轻拂着夕阳的光照,眼前只是(shi)汉朝留下的坟墓和宫阙。
  有个妇人白天将两个小孩安置在沙滩上,而自己去河边洗衣服。老虎从山上跑了下来,妇人慌忙地潜入水里来躲避老虎,两个小孩还是像刚才一样在沙滩上玩耍。老虎仔细地盯着他们看了很久,甚至用头来触碰他们,希望让其中一个能够感到害怕,可是小孩很天真,最终还是不知道害怕,最后,老虎终于(yu)离开了。估计老虎吃人,先要对人施加威风来吓唬人;可是(对于)不害怕的人,它的威风也就没有施展的地方!
沧洲不是自己的归宿,以后还有机会大展宏图。
月色如霜,所以霜飞无从觉察(cha)。洲上的白沙和月色融合在一起,看不分明。
登高瞭望高山大海,满目凄凉,为古昔之人悲哀。
东方有苍茫大海,沉溺万物浩浩荡荡。
  夏、商、周三王朝之所以能长期维持统治,其原因就在于它们创设了教育、辅导太子的这套制度。到秦朝却不是这样。秦朝的风俗本来就不崇(chong)尚谦让,它崇尚的是奸诈;本来就不崇尚礼义,它崇尚的是刑罚。秦始皇派赵高做胡亥的老师,教他学习断案判刑。胡亥所学的,不是斩首级、割鼻子,就是灭人家的三族。所以,胡亥头天当上皇帝,第二天就用箭射人,把忠心进谏的人说成诽谤朝廷,把有远(yuan)见卓识的人说成妖言惑众,他把杀人看做割草一样。难道说这仅仅是胡亥天性凶残恶毒吗?主要是赵高诱导胡亥学习的内容不符合正道的缘故。

注释
稚枝:嫩枝。
宦(huàn)情:做官的情怀。
(10)扪参历井:参(shēn)、井是二星宿名。古人把天上的星宿分别指配于地上的州国,叫做“分野”,以便通过观察天象来占卜地上所配州国的吉凶。参星为蜀之分野,井星为秦之分野。扪(mén):用手摸。历:经过。胁息:屏气不敢呼吸。膺:胸。坐:徒,空。
(9)凌辱:欺侮与污辱
作奸:为非作歹。
176. 死秦军:与秦军拼命,与秦军同归于尽。
⑦忘机:忘却世俗的机诈之心。见《列子·黄帝》,传说海上有一个人喜欢鸥鸟,每天坐船到海上,鸥鸟便下来与他一起游玩。一天他父亲对他说,“吾闻鸥鸟皆从汝游,汝取来吾玩之”,于是他就有了捉鸟的“机心”(算计之心),从此鸥鸟再也不下来了。这里说苏轼清除机心,即心中淡泊,任其自然。李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》:"我醉君复乐,陶然共忘机。"苏轼《和子由送春》:"芍药樱桃俱扫地,鬓丝禅榻两忘机。"

赏析

  全诗咏物伤己,以物喻己,感伤无尽。
  这首诗写的是作者人到《中年》郑谷 古诗后的一些感受。郑谷当时寓居长安,面临着新春的到来。漠漠秦云(长安旧属秦地),淡淡天色,正是西北春天的典型景象。望见这个景象,诗人自然会想到,又一个春天降临人间。但随即也会浮起这样的念头:跟着时光推移,自己的年岁不断增添,如今是愈来愈品尝到《中年》郑谷 古诗的滋味了。
  好句。“若非”二字用的巧,引导人的思绪轻轻一转(yi zhuan),回到首段情节,干净利落的结束了这段长篇倒述,与上文衔接的密合无间,此句与“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜”相呼应,“冲冠一怒”终成“正果”。“全师”与“匹马”的巨大反差,把吴三桂的自私行为深刻地印入读者的脑海。那拣取花枝的“壮士”,令人喷饭。此联不仅词句引人入胜,更妙的是它在全诗中所处的位置,和对整体情节结构发挥的作用,堪称结构关键句。
  这支曲子所写景象喜人,表现出作者对农民怀有深厚的感情和浓烈的平民意识。此曲抒写作者于清明前的寒食节在新野道中看到的农村初春景象。开头三句是写农村的自然风光。接着是写农村老年人的悠闲生活。“桑拓”两句是写农村孩子们的快乐生活。最后三句是写作者看到这些迷人的景象后,感到无比的喜悦,情不自禁地“转眄移时”,在马上不住吟诗称颂。
  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳(de jia)作。
  这是一首怀古诗。怀古诗是以诗的形式发抒诗人对于历史、人物的认识和感受,是对历史故事的一种艺术的评判。所以,诗人往往把自己丰富的思想内蕴和复杂的感情色彩,深深地隐藏、浸润在诗的形象当中,用艺术形象来说话,来作为自己的代言人。谢朓的这首诗,也正具有这样的特点:叙写平白,而蕴含丰富、深刻;辞章短小,却韵味渺远、悠长。
整体评析  这首诗是袭用乐府旧题,意在送友人入蜀。诗人以浪漫主义的手法,展开丰富的想象,艺术地再现了蜀道峥嵘,突兀,强悍、崎岖等奇丽惊险和不可凌越的磅礴气势,借以歌咏蜀地山川的壮秀,显示出祖国山河的雄伟壮丽。
  三句转笔蓄势。目光由远处转向近处,范围从整个江郊转向韩舍人的檐前,景象从壮阔转向细微。“数片”说明雪之残存不多,故只得“一夜明”;“无人扫”突出环境之幽雅清静,故能映雪夜读。如此蓄足笔势,结句的出现便如顺水之舟了。结句“又得书窗一夜明”仍紧扣住“残雪”写想象中之虚景。说明雪还没有融尽,檐前还保留一点洁白的残雪,想象着它的反光映照在书窗上,显得环境格外清幽,可以像晋代孙康那样映雪夜读。但可惜只得一夜享受,明天残雪一化,雪的踪迹全无,就不能再有这种享受了。表达对残雪充满无限喜悦留恋的心情。据《尚友录》载:“晋孙康,京兆人。性敏好学,家贫无油,于冬月尝映雪读书。”此句暗用其事,还兼有赞美韩舍人刻苦好读之意。如此用典,咸淡自知,却了无痕迹,真是进入了化境。
  发思古之幽情,是为了现实。不过这“现实”亦不宜说得过窄过死(如一些论者所言,这首诗是诗人出于“忠晋报宋”而作),为什么呢?首先,因为陶渊明反复地说过:“少时壮且厉,抚剑独行游。谁言行游近,张掖至幽州”(《拟古》之八);“忆我少壮时,无乐自欣豫。猛志逸四海,骞翮思远翥”(《杂诗》之五)。这使我们看到在作者的生活、志趣和性格中,也早已具有着豪放、侠义的色彩。其次,诗人也曾出仕于晋,不过他说这是“误落尘网中,一去十三年”(《归田园居五首》),悔恨之情溢于言表,足见“晋”也并不是他的理想王国,当然“宋”亦如此。这些都是我们不必将《《咏荆轲》陶渊明 古诗》的作意胶柱于“忠晋报宋”的理由。诗人一生“猛志”不衰,疾恶除暴、舍身济世之心常在,诗中的荆轲也正是这种精神和理想的艺术折光。说得简单一点,便是借历史之旧事,抒自己之爱憎,这样看是比较接近诗人心迹的吧。是的,这首诗的影响也正在此,此亦有诗为证:“陶潜诗喜说荆轲,想见《停云》发浩歌。吟到恩仇心事涌,江湖侠骨恐无多。”(龚自珍《己亥杂诗》) (赵其钧)
  前两句写边报传来,激起了志士的爱国热情。诗人并不直接说明军情紧急,却说“烽火照西京”,通过“烽火”这一形象化的景物,把军情的紧急表现出来了。一个“照”字渲染了紧张气氛。“心中自不平”,是由烽火而引起的,国家兴亡,匹夫有责,他不愿再把青春年华消磨在笔砚之间。一个“自”字,表现了书生那种由衷的爱国激情,写出了人物的精神境界。首二句交待了整个事件展开的背景。第三句“牙璋辞凤阙”,描写(miao xie)军队辞京出师的情景。这里,诗人用“牙璋”、“凤阙”两词,显得典雅、稳重,既说明出征将士怀有崇高的使命,又显示出师场面的隆重和庄严。第四句“铁骑绕龙城(cheng)”,说明唐军(tang jun)已经神速地到达前线,并把敌方城堡包围得水泄不通。“铁骑”、“龙城”相对,渲染出龙争虎斗的战争气氛。一个“绕”字,又形象地写出了唐军包围敌人的军事态势。五六两句开始写战斗,诗人却没有从正面着笔,而是通过景物描写进行烘托。“雪暗凋旗画,风多杂鼓声”,前句从人的视觉出发:大雪弥漫,遮天蔽日,使军旗上的彩画都显得黯然失色;后句从人的听觉出发:狂风呼啸,与雄壮的进军鼓声交织在一起。两句诗,有声有色,各臻其妙。诗人别具机抒,以象征军队的“旗”和“鼓”,表现出征将士冒雪同敌人搏斗的坚强无畏精神和在战鼓声激励下奋勇杀敌的悲壮激烈场面。诗的最后两句:“宁为百夫长,胜作一书生。”直接抒发从戎书生保边卫国的壮志豪情。艰苦激烈的战斗,更增添了他对这种不平凡的生活的热爱,他宁愿驰骋沙场,为保卫边疆而战,也不愿作置身书斋的书生。
  第二句开头的“欲饮”二字,渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力,表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时,乐队奏起了琵琶,酒宴开始了,那急促欢快的旋律,象是在催促将士们举杯痛饮,使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节,采取上二下五的句法,更增强了它的感染力。这里的“催字”,有人说是催出发,和下文似乎难以贯通。有人解释为:催尽管催,饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字,往往又使人联想到“出发”,其实在西域胡人中,琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”,是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
  以时间词为标识,全诗可分作三层:前两联——“今日”;第三联——“昨日”;第四联——“今日”。第三联出于诗人的记忆。引逗这记忆的,是“《野人送朱樱》杜甫 古诗”这么一个小小的事件。诗的第一联把题目展开了:“西蜀樱桃也自红,野人相赠满筠笼。”起句看似自然,实则不同寻常,这全体现在最虚的“也”字上。最轻的字眼,诗人赋予其最饱满的重量。“也”字像是一个呼唤,唤起了当年长安宫中的赐樱之事,原来西蜀的樱桃也这么红啊,时空的感觉包孕在这个“也”字之中。
  有一种说法,认为这首诗的主题不是作者自伤,而是为曹彪鸣不平。“佳人”盖指彪,时为吴王也。《魏志》:彪于黄初三年,徙封吴王,五年改封寿春县,七年徙封白马。朝游夕宿,喻迁徙无定也。”(见黄节《曹子建诗注》卷一)曹彪是曹植的异母弟,曹植与曹彪同受朝廷猜忌压抑,有同病相怜之感,黄节的看法可备一说,但证据毕竟不足。徐公持同志说:“按曹彪虽膺过吴王的封爵,其封城却并不真在吴地。当时自江以南,全在孙氏控制之下,曹彪无由得至江南。他这个吴王封在寿春附近,此点曹植不会不知。所以诗写‘南国’‘佳人’,‘朝游江北岸,夕宿潇湘沚’等等,不可能是指曹彪,而是借用楚辞的意境和成语,来抒发自己对‘时俗薄朱颜’的感慨,其主旨是怀才不遇。”这样讲比较合乎情理。
  “彼子”的形象是佩戴着三百赤芾。“彼其之子”郑笺解为“是子也”,用现代汉语说,即“那个(些)人”,或更轻蔑一些呼为“他那(他们那些)小子”。“三百赤芾”如作为三百副赤芾解,则极言其官位高、排场大、生活奢靡。如真是有三百副赤芾的人,则其人(“彼子”)不是一般的大官,而是统率大官的头头,即国君。《左传·僖公二十八年》记晋文公入曹云:“三月丙午入曹,数之,以其不用僖负羁而乘轩者三百人也。”杜预注曰:“轩,大夫车。言其无德居位者多。”乘轩、赤芾是同一级别的待遇,故言乘轩者三百,即三百赤芾也。而晋文入曹正是曹共公时,所以《毛序》说此诗是刺曹共公,因其“远君子而好近小人”。如以此章而言,刺共公之说较为贴切;但从下几章内容看,则又是指一般的权要显贵更为贯顺统一。
  文中写苏子独自登山的情景,真是"句句如画、字字似诗",通过夸张与渲染,使人有身临其境之感。文中描写江山胜景,色泽鲜明,带有作者个人真挚的感情。巧用排比与对仗,又增添了文字的音乐感。读起来更增一分情趣。但总的来说,后赋无论在思想上和艺术上都不及前赋。神秘色彩,消沉情绪与"赋"味较淡、"文"气稍浓恐怕是逊色于前篇的主要原因。
  这是公元495年(齐明帝建武二年)的春天,谢朓出任宣城太守,从金陵出发,逆大江西行。据李善引《水经注》:“江水经三山,又湘浦(一作幽浦)出焉。水上南北结浮桥渡水,故曰板桥浦。江又北经新林浦。”谢朓溯流而上,出新林浦是第一站。宣城之行留下不少佳篇,除这首以外,著名的《晚登三山还望京邑》即作于下一站泊舟三山时。新林浦、三山都在金陵西南,距京邑不远,宣城也在金陵西南方向,所以首句“江路西南永,归流东北骛”先点明此行水长路远,正与江水流向相背。江舟向西南行驶,水流向东北奔驰。江水尚知入海为归,人却辞别旧乡而去,这就自然令人对江水东流生出无限思慕:那水流在归海的途中,不也经过地处东北的京邑吗?那正是自己告别不久的故乡呵!此处未作一句情语,仅在人与江水相逆而行的比较中自然流露出深长的愁绪。“永”和“骛”,不但精确地形容了逆流而上与顺流而下的不同水速,而且微妙地融进了不同的感情色彩:水流已将抵达它的归宿,所以奔流得那么迅速,人却是背乡而去,而且行程刚刚开始,所以更觉得前路漫无尽头。
  第四首诗(隔江看树色)前两句对仗,后两句用典。长干:指长干里,在今南京市,当年系船民集居之地。此诗以“长干行”的典故抒写纯真的爱情。

创作背景

  在龚自珍生活的时代,虽然清王朝还保持着表面的繁荣,但清王朝的衰朽本质和没落趋势日益显现。他始终关注着国家的命运和民生疾苦,并寄以炽烈的渴望和极大的热情。诗就是这种情志的体现。诗人对落花的深情赞美,实质上体现着他对时代感受和改革渴望。那浪潮般壮阔、激战般炽烈、神话般迷人的落花奇景,正是诗人心目中社会变革的象征;诗中对佛国仙境的追求,正是诗人在这种黑暗现实的压抑下,向往光明美好事物的曲折反映。

  

曾会( 未知 )

收录诗词 (1796)
简 介

曾会 泉州晋江人,字宗元。太宗端拱二年进士。由光禄丞知宣州。真宗大中祥符末,为两浙转运使。丁谓建捍海塘,索民太急,无人敢言,唯会列其状,使罢其役,军民得安。仁宗时,以集贤殿修撰知明州,卒。

虞美人·东风荡飏轻云缕 / 唐备

不为六郡良家子,百战始取边城功。"
"遁甲爰皇里,星占太乙宫。天门开奕奕,佳气郁葱葱。
年来岁去成销铄,怀抱心期渐寥落。挂冠裂冕已辞荣,
髯飞尚假息,乳视暂稽诛。干灵振玉弩,神略运璇枢。
"代公举鹏翼,悬飞摩海雾。志康天地屯,适与云雷遇。
作新金箧里,歌奏玉筐前。今日宜孙庆,还参祝寿篇。"
绿竹寒天笋,红蕉腊月花。金绳倘留客,为系日光斜。"
一命沦骄饵,三缄慎祸胎。不言劳倚伏,忽此遘邅回。


七哀诗三首·其三 / 牟子才

潜穴探灵诡,浮生揖圣仙。至今人不见,迹灭事空传。"
"石门千仞断,迸水落遥空。道束悬崖半,桥欹绝涧中。
对面且如此,背面当何知。春风撩乱伯劳语,
胡地无花草,春来不似春。自然衣带缓,非是为腰身。"
清台映罗叶,玄沚控瑶池。驼鹿输珍贶,树羽飨来仪。
"壮丽天之府,神明王者宅。大君乘飞龙,登彼复怀昔。
琴曲悲千里,箫声恋九天。唯应西海月,来就掌珠圆。"
诸君推管乐,之子慕巢夷。奈何苍生望,卒为黄绶欺。


素冠 / 冯诚

离别烟波伤玉颜。"
岸回帆影疾,风逆鼓声迟。萍叶沾兰桨,林花拂桂旗。
云间海上应鸣舞,远得鹍弦犹独抚。金龟全写中牟印,
鸾镜朝朝减容色。君心不记下山人,妾欲空期上林翼。
"扬子江头烟景迷,隋家宫树拂金堤。
鸡戟遂崇仪,龙楼期好善。弄兵隳震业,启圣隆嗣典。"
"晴天度旅雁,斜影照残虹。野净馀烟尽,山明远色同。
"贤相称邦杰,清流举代推。公才掩诸夏,文体变当时。


伶官传序 / 李荃

城阙雾中近,关河云外连。谬陪登岱驾,欣奉济汾篇。"
"雨之施,物以孳。我何意于彼为?自周之先,其艰其勤。
而我独蹭蹬,语默道犹屯。征戍在辽阳,蹉跎草再黄。
怀美人兮屡盈缺。明月的的寒潭中,青松幽幽吟劲风。
客行虽云远,玩之聊自足。"
"君御狐白裘,妾居缃绮帱。粟钿金夹膝,花错玉搔头。
今朝社日停针线,起向朱樱树下行。"
驽铅虽自勉,仓廪素非实。陈力倘无效,谢病从芝朮."


北庭西郊候封大夫受降回军献上 / 程少逸

盛业铭汾鼎,昌期应洛书。愿陪歌赋末,留比蜀相如。"
朝天半夜闻玉鸡,星斗离离碍龙翼。"
"昭潭深无底,橘洲浅而浮。本欲凌波去,翻为目成留。
"吾从释迦久,无上师涅槃。探道三十载,得道天南端。
"虹旗映绿荑,春仗汉丰西。侍跸浮清渭,扬舲降紫泥。
羽觞倾绿蚁,飞日落红鲜。积水浮深智,明珠曜雅篇。
松间明月长如此,君再游兮复何时。"
"昔日接z5倒,今我葛巾翻。宿酒何时醒,形骸不复存。


城东早春 / 顾阿瑛

缘木求鱼应且止。君不见烧金炼石古帝王,
怜此珍禽空自知。着书晚下麒麟阁,幼稚骄痴候门乐。
经随羽客步丹丘,曾逐仙人游碧落。迢迢碧落断氛埃,
"玉虬分静夜,金萤照晚凉。含辉疑泛月,带火怯凌霜。
"行路艰难不复歌,故人荣达我蹉跎。双轮晚上铜梁雪,
金精飞欲尽,石髓熘应坚。自悲生世促,无暇待桑田。
阴云暮下雪,寒日昼无晶。直为怀恩苦,谁知边塞情。"
地即交风雨,都仍卜涧瀍.明堂唯御极,清庙乃尊先。


水调歌头·多景楼 / 程宿

"重华升宝历,轩帝眇闲居。政成天子孝,俗返上皇初。
是阅京坻富,仍观都邑雄。凭轩一何绮,积熘写晴空。
军门压黄河,兵气冲白日。平生怀伏剑,慷慨既投笔。
留觞艳舞出京华。危竿竞捧中街日,戏马争衔上苑花。
迎得春光先到来,浅黄轻绿映楼台。
不应白发顿成丝,直为黄沙暗如漆。紫禁终难叫,
风飘雨湿亦不移,君家树头多好枝。"
飒飒风叶下,遥遥烟景曛。霸陵无醉尉,谁滞李将军。


山中留客 / 山行留客 / 张辑

"长乐花枝雨点消,江城日暮好相邀。
几看松叶秀,频值菊花开。无人堪作伴,岁晚独悠哉。"
莺时物色正裴回。灵芝紫检参差长,仙桂丹花重叠开。
玉坛栖暮夜,珠洞结秋阴。萧萧离俗影,扰扰望乡心。
落日裴回肠先断。"
风回岩岫雨中移。当轩半落天河水,绕径全低月树枝。
建章西宫焕若神,燕赵美女二千人。君王厌德不忘新,
"江城秋气早,旭旦坐南闱。落叶惊衰鬓,清霜换旅衣。


恋绣衾·柳丝空有千万条 / 张希复

郎为匕上香,妾为笼上灰。归时虽暖热,去罢生尘埃。
"武帝伐昆明,穿池习五兵。水同河汉在,馆有豫章名。
峻阻将长城,高标吞巨舫。联翩事羁靮,辛苦劳疲恙。
钱满荒阶绿,尘浮虚帐红。夏馀将宿草,秋近未惊蓬。
前嗟成后泣,已矣将何及。旧感与新悲,虚怀酬昔时。
云披日霁俯皇川。南山近压仙楼上,北斗平临御扆前。
大荒万里无尘飞。隋家昔为天下宰,穷兵黩武征辽海。
下际天光近,中来帝渥滋。国朝良史载,能事日论思。"


酷吏列传序 / 何昌龄

机前辉裂素,池上伴凌波。腾华承玉宇,凝照混金娥。
天子何时问,公卿本亦怜。自哀还自乐,归薮复归田。
鼓发南湖溠,标争西驿楼。并驱常诧速,非畏日光遒。"
"晋国肇兴,雄图再固。黼黻帝道,金玉王度。
岐凤鸣层阁,酆雀贺雕梁。桂山犹总翠,蘅薄尚流芳。
瘠土资劳力,良书启蒙蔽。一探石室文,再擢金门第。
"酌桂陶芳夜,披薜啸幽人。雅琴驯鲁雉,清歌落范尘。
相如只谢病,子敬忽云亡。岂悟瑶台雪,分雕玉树行。