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谏逐客书

唐代 / 张朝墉

杳杳有馀思,行行安可忘。四邻非旧识,无以话中肠。
"大见腾腾诗酒客,不忧生计似君稀。
"激射分流阔,湾环此地多。暂停随梗浪,犹阅败霜荷。
甘蔗销残醉,醍醐醒早眠。深藏那遽灭,同咏苦无缘。
啼鸡拍翅三声绝。握手相看其奈何,奈何其奈天明别。"
"长安千万人,出门各有营。唯我与夫子,信马悠悠行。
长闲羡云鹤,久别愧烟萝。其奈丹墀上,君恩未报何。"
始悟摧林秀,因衔避缴芦。文房长遣闭,经肆未曾铺。
书信朝贤断,知音野老多。相逢不闲语,争奈日长何。"
胡为沉浊以升清,矗然分画高下程。天蒸地郁群动萌,
莫叹巴三峡,休惊鬓二毛。流年等头过,人世各劳劳。"
君恩壮健犹难报,况被年年老逼身。"
"轩车歌吹喧都邑,中有一人向隅立。夜深明月卷帘愁,
"远望老嵯峨,近观怪嵚崟。才高八九尺,势若千万寻。
物少尤珍重,天高苦渺茫。已教生暑月,又使阻遐方。
客似惊弦雁,舟如委浪萍。谁人劝言笑,何计慰漂零。
俸钱七八万,给受无虚月。分命在东司,又不劳朝谒。


谏逐客书拼音解释:

yao yao you yu si .xing xing an ke wang .si lin fei jiu shi .wu yi hua zhong chang .
.da jian teng teng shi jiu ke .bu you sheng ji si jun xi .
.ji she fen liu kuo .wan huan ci di duo .zan ting sui geng lang .you yue bai shuang he .
gan zhe xiao can zui .ti hu xing zao mian .shen cang na ju mie .tong yong ku wu yuan .
ti ji pai chi san sheng jue .wo shou xiang kan qi nai he .nai he qi nai tian ming bie ..
.chang an qian wan ren .chu men ge you ying .wei wo yu fu zi .xin ma you you xing .
chang xian xian yun he .jiu bie kui yan luo .qi nai dan chi shang .jun en wei bao he ..
shi wu cui lin xiu .yin xian bi jiao lu .wen fang chang qian bi .jing si wei zeng pu .
shu xin chao xian duan .zhi yin ye lao duo .xiang feng bu xian yu .zheng nai ri chang he ..
hu wei chen zhuo yi sheng qing .chu ran fen hua gao xia cheng .tian zheng di yu qun dong meng .
mo tan ba san xia .xiu jing bin er mao .liu nian deng tou guo .ren shi ge lao lao ..
jun en zhuang jian you nan bao .kuang bei nian nian lao bi shen ..
.xuan che ge chui xuan du yi .zhong you yi ren xiang yu li .ye shen ming yue juan lian chou .
.yuan wang lao cuo e .jin guan guai qin yin .cai gao ba jiu chi .shi ruo qian wan xun .
wu shao you zhen zhong .tian gao ku miao mang .yi jiao sheng shu yue .you shi zu xia fang .
ke si jing xian yan .zhou ru wei lang ping .shui ren quan yan xiao .he ji wei piao ling .
feng qian qi ba wan .gei shou wu xu yue .fen ming zai dong si .you bu lao chao ye .

译文及注释

译文
夜晚听到归雁啼叫勾起我对故乡的思念,
何不乘此舟直升云天去一览明月,一边看赏两岸的鲜花,一边在舱中饮酒呢?透明的绿水中映着一轮素净的明月,一行白鹭在日光下飞行。
睡梦中柔声细语吐字不清,
年轻时,每逢佳节,总爱生出许多情感,
哀(ai)悯奇思难以(yi)通达啊,将要离开君王远飞高翔。
我独自在旅馆里躺着,寒冷的灯光照着我,久久难以入眠。是什么事情,让我这个游客的心里变得凄凉悲伤?
朝朝暮暮只与新人调笑,那管我这个旧人悲哭?!”
起舞时剑势如雷霆万钧,令人屏息,收舞时平静,好象江海凝聚的波光。
半亩大的方形池塘像一面镜子一样打开,清澈明净,天光、云影在水面上闪耀浮动。
不然已是二月这山城怎么还看不见春花?
将士们腰插着速如流星一样的白羽箭,手(shou)持闪耀着秋莲寒光的利剑。
归来后记下今天的游历,心中挂怀无法入眠。
泪眼倚楼不断自言语,双燕飞来,路上可与他相遇?纷乱春愁(chou)如柳絮,梦中到哪寻他去?
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎;红色(se)罗裙被酒渍染污也不后悔。
虽然住的屋子简陋但知识却没有变少,我还是与往常一样,尽管外面已经战乱纷纷。
教人悲伤啊秋天的气氛,大地萧瑟啊草木衰黄凋零。

注释
26、冢子:嫡长子。李敬业是英国公李勣的长房长孙,故有此语。
[5]由寺观:谓从灵隐寺的风景来看。
⑷是处红衰翠减:到处花草凋零。是处,到处。红,翠,指代花草树木。语出李商隐《赠荷花》诗:“翠减红衰愁杀人。”
去与住:即去者与住者,指要走的薛华与留下的自己。
29、策之:驱使它。策:马鞭,引申为鞭打,这里指鞭策,驾驭。之:代词,指千里马。
⑶流星透疏木:写出了从疏落的树枝空隙之间,看见夜空的流星划过的景象。
105、杂彩:各种颜色的绸缎。

赏析

  起句从听觉形象写起。一个秋天的黄昏,诗人路过一座山村,远远便闻到山涧的潺潺流水声:“数里闻寒水”。在“数里”的范围(wei)内能清晰地听到细微的水声,可见山区的寂静凄冷。而映在眼帘的是稀稀落落的人家──“山家少四邻”。这一听觉形象和视觉形象相互衬托,生动地渲染出山村的萧索而冷落的氛围。首联点题,作者用淡墨勾勒出一幅荒凉的山村远景。
  首二句领起望乡之意,以下六句写景,六句写情。诗人扣住题意,选取富有特征性的景物,将登临所见层次清(ci qing)楚地概括在六句诗里。远远望去,皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐,在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍,参差皆可见”两句,便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思,这里(zhe li)兼取二义,描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景,可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集,又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注:既然全城飞甍都历历可见,那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景,却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久,但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
  “身在祸难中,何为稽留他家子?”筑城役卒回信说:我自己处在祸难当中,也许今生我们再也没有团圆的可能了,为什么要去拖累别人家的女儿呢?
  人们对白居易《《长恨歌》白居易 古诗》的主题思想历来争论不休,有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。本文作者持爱情说。首先从作品的四个层次来分析,肯定白居易并非像(fei xiang)陈鸿写《《长恨歌》白居易 古诗传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事,而是以“情”作为主旋律,让主人公的情去感动读者,使之产生共鸣,取得审美上的极大成功。本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处,进一步说明唐明皇杨贵妃形象的审美意义。 
  最后一节,作者借古人以明志。“严子”,即严光,字子陵,本与汉光武帝刘秀同学,但他坚决不肯出仕,隐居富春江上,后人名其垂钓处为严陵濑,即此诗所谓的“严子濑”。其地在《七里濑》谢灵运 古诗下游数里,故诗人举目可见。“想”,这里是名词,指思想。“属”,联系到。“任公”,是《庄子·外物篇》里的寓言人物。据说他“蹲乎会稽,投竿东海”,用五十头牛当钓饵,费了一年时间才钓上一条大鱼,其肉足供从浙江到湖南这样广大地区的人民食用。这是两种不同类型的古人。严光是避世的隐者,而任公则象征着具有经世大才的非凡之辈。作者意思说自己纵有经天纬地之才,由于不合时宜,宁可做个隐士。结尾两句,作者明确表示:即使不同时代的人也可以志趣相投,步调一致。言外隐指:本人知音寥落,当世的人对自己并不了解。从而可以推断,上文作者所伤悼的具体内容到底是什么了。
  诗的最后一部分是感叹如此(ru ci)绝妙的绘画,竟然少有人赏识,诗人与画家只有相顾失笑,嘘唏感慨一番。然而岁月难驻,时光易逝,身怀绝技的画家已是手颤眼花,满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后,再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情,无形中也抬高了这幅画竹的价值。
  南朝宋谢灵运《拟魏太子<邺中集>·王粲》诗和唐太宗李世民(shi min)《赐萧瑀》诗中有“幽厉昔崩乱,桓灵今板《荡》佚名 古诗”、“疾风知劲草,板《荡》佚名 古诗识诚臣”诸句,“板《荡》佚名 古诗”连用。《板》、《《荡》佚名 古诗》本是《诗经·大雅》中的诗篇,在后世被屡屡连在一起用以代指政局混乱或社会动《荡》佚名 古诗,这原因当然与两诗的内容有关。
  诗的三、四两句写诗人夜宿出门店,由于水声的喧闹,通夜无法安寝。这两句一方面承接上文,进一步具体写出嘉陵江水声之大;另一方面又极自然地引发出下文对水性的议论。这是阐发禅理、表现禅趣的转折点。
  在最后,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它柔嫩饱含水分,象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。
  742年,当时他已经41岁了,所以说是“中年谒汉主”。李白坚信自己是天才,而且坚信“天生我才必有用”;所以,他是抱着很大的抱负奉召入京的;但到了长安,他发现根本不是那么回事。唐玄宗自己此时已沉湎于声色犬马,只想让李白当词臣,给他歌功颂德、粉饰太平,所以只给了一个翰林院的虚职。李白是何等人,哪受得了这等窝囊气,因此,他感觉颇为“不惬”。他在长安的酒肆、青楼赋闲、荒唐、等待了三年之后,绝望了,也厌倦了。他跟唐玄宗说,自己想还乡。唐玄宗知道他去意已决,同时知道他未必真想回老家,而是想纵情山水,所以给他写的手谕是“恩准赐金还山”。纵情山水的人是把山水当成家的,所以“还山”就是“归家”。
  诗一开始就着力写幼女之“幼”,先就年龄说,“才六岁”,说“才”不说“已”,意谓还小着呢。再就智力说,尚“未知巧与拙”。这话除表明“幼”外,更有多重意味。表面是说她分不清什么是“巧”、什么是“拙”这类较为抽象的概念;其实,也意味着因幼稚不免常常弄“巧”成“拙”,比方说,会干出“浓朱衍丹唇,黄吻烂漫赤”(左思),“移时施朱铅,狼藉画眉阔”(杜甫)一类令人哭笑不得的事。此外,这里提“巧拙”实偏义于“巧”,暗关末句“拜新月”事。读者一当把二者联系起来,就意会这是在七夕,如同目睹如此动人的“乞巧”场面:“七夕今宵看碧霄,牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月,穿尽红丝几万条。”(林杰《乞巧》)诗中并没有对人物往事及活动场景作任何叙写,由于巧下一字,就令人想象无穷,收到含蓄之效。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。
  6、冷暖两分,“寒”“挑”传神。“寒”字一语双关,既有秋风袭来寒凉逼人之感,更有落泊天涯心神凄清之意。“挑”字于细节逼真见妙趣。写出儿童的专注嬉戏、轻挑细拨、忽屏息观斗、忽乍喜兴呼的斗蟋蟀场面,全在一“挑”。“挑”出了性格,“挑”出了神韵,“挑”出了思忆亲人温暖之情!
  其次,这篇文章在塑造形象上也充分体现出《左传》通过人物的语言和行动刻划人物性格,将人物与情节结构融为一体的特色。这篇文章虽短,却成功地塑造了一个老成先见、忧国虑远的老臣形象和一个刚愎自用、利令知昏的君主形象。两个形象一明一暗,一显一隐,然而又相互映衬,相得益彰。俗话说,姜是老的辣。蹇叔虽老,但仍不失足智多谋、思深虑远。
  《毛诗序》云:“《《小星》佚名 古诗》,惠及下也。夫人无妬忌之行,惠及贱妾,进御于君,知其命有贵贱,能尽其心矣。”韩诗说与毛异,《韩诗外传》卷一引“曾子仕于莒”以说诗,谓“家贫亲老,不择官而仕”,引诗曰:“夙夜在公,实命不同。”《容斋随笔》以为此诗是“咏使者远适,夙夜征行,不敢慢君命”之意,用韩说也。《白帖》引“肃肃宵征,夙夜在公”入“奉使类”。姚际恒《诗经通论》云:“章俊卿以为‘小臣行役之作’,是也。”并驳毛传郑笺,以为诗中情景,于毛传不类者三,于郑笺不通者三。魏源《诗古微·召南答问·《小星》佚名 古诗》总结各家,更加详说。郑笺孔疏附会毛传者非,不如申韩各家之说。
  杜甫《梦李白》中写到梦后时说:“落月满屋梁,犹疑照颜色。”那是把要说的“意”说了出来(也还含有未尽之意)。这里“残月”二字实际上概括了杜甫那十个字。这里的“一城鸡”与茅店的鸡声不一样,因为那是催人上道,而这里却还在“安眠”之中。但“残月”虽在,而不见故人“颜色”,耳边唯有“一城鸡”声,离情别绪涌上心头。不特如此,“鸡唱”还是催人上朝的信号。《周礼·春官·鸡人》即利用鸡的“夜呼旦,以叫百官,王维诗也说:“绛帻鸡人报晓筹”。梅尧臣“不趁常参久”,在梦回闻鸡时,又会想到“汉殿传声”(《春渚纪闻》语)。所以,这一句不仅写出在“安眠向旧溪”时的梦醒情景,而且寄托着去国(离开京城)、思友之深“意”。

创作背景

  新王权威的树立,关键在于诸侯的态度。先王在世,诸侯臣服;然先王去世,新王即位,以前臣服的诸侯未必全都视新王如先王。成王始即政,对诸侯的控制自然比不上武王时牢固,原先稳定的政治局面变得不那么稳定而处处隐藏着随时可能爆发的危机。这也十分自然。帝王的更替,特别是幼弱的帝王取代成熟强大的帝王,给诸侯提供了权力再分配的机会,局势不稳的根源即在于此。使诸侯回到自己的牢固控制中来,便成为周王室必须面对的课题。当时周王室的象征是成王,而实际的掌权者则是摄政的周公,从这个意义上说,《《周颂·访落》佚名 古诗》所体现的正是周公的思想,不过用成王的口气表达而已。

  

张朝墉( 唐代 )

收录诗词 (1564)
简 介

张朝墉 张朝墉(1860—1942),字白翔,号半园老人,重庆奉节县人。长期在黑龙江幕府司文牍。民国八年晋京,任国史馆誊录。善书法,有《半园诗稿》行世。

满江红·写怀 / 夏侯怡彤

阙下殷勤拜,樽前啸傲辞。飘沈委蓬梗,忠信敌蛮夷。
适有鬻鸡者,挈之来远村。飞鸣彼何乐,窘束此何冤。
别后曹家碑背上,思量好字断君肠。"
"庭有萧萧竹,门有阗阗骑。嚣静本殊途,因依偶同寄。
"南郡生徒辞绛帐,东山妓乐拥油旌。
暗魄多相梦,衰容每自怜。卒章还恸哭,蚊蚋溢山川。"
"月濛濛兮山掩掩,束束别魂眉敛敛。蠡盏覆时天欲明,
便住双林寺,仍开一草堂。平治行道路,安置坐禅床。


蝃蝀 / 浑亥

"共惜连城宝,翻成无当卮。讵惭君子贵,深讶巧工隳。
仰竹藤缠屋,苫茆荻补篱。面梨通蒂朽,火米带芒炊。
赏着奇处惊管儿。管儿为我双泪垂,自弹此曲长自悲。
碧耀高楼瓦,赪飞半壁文。鹤林萦古道,雁塔没归云。
脱身冒死奔逃归。昼伏宵行经大漠,云阴月黑风沙恶。
解缆始登泛,山游仍水嬉。沿洄无滞碍,向背穷幽奇。
昔尝忧六十,四体不支持。今来已及此,犹未苦衰羸。
亲烹园内葵,凭买家家曲。酿酒并毓蔬,人来有棋局。


乙卯重五诗 / 叫思枫

鱼烂缘吞饵,蛾焦为扑灯。不如来饮酒,任性醉腾腾。
"含桃最说出东吴,香色鲜秾气味殊。洽恰举头千万颗,
上将儆政教,下以防灾孽。兹雪今如何,信美非时节。"
一乌不下三四雏,雏又生雏知几雏。老乌未死雏已乌,
晚景行看谢,春心渐欲狂。园林都不到,何处枉风光。"
伯夔曾抚野兽驯,仲尼暂叩春雷盛。何时得向笋簴悬,
"鬓毛霜一色,光景水争流。易过唯冬日,难销是老愁。
不是春天亦见花。僧说客尘来眼界,医言风眩在肝家。


指南录后序 / 居乙酉

"心中久有归田计,身上都无济世才。长告初从百日满,
"窃见胡三问牡丹,为言依旧满西栏。
秦岭驰三驿,商山上二邘。岘阳亭寂寞,夏口路崎岖。
如是用身心,无乃自伤残。坐输忧恼便,安得形神全。
有鸟有鸟名为鸮,深藏孔穴难动摇。鹰鹯绕树探不得,
"转枕重安寝,回头一欠伸。纸窗明觉晓,布被暖知春。
逡巡日渐高,影响人将寤。鹦鹉饥乱鸣,娇娃睡犹怒。
古称国之宝,谷米与贤才。今看君王眼,视之如尘灰。


望月有感 / 佟飞菱

"君诗昨日到通州,万里知君一梦刘。
吾君修己人不知,不自逸兮不自嬉。吾君爱人人不识,
镜皎碧潭水,微波粗成文。烟光垂碧草,琼脉散纤云。
岂料鬓成雪,方看掌弄珠。已衰宁望有,虽晚亦胜无。
读罢书仍展,棋终局未收。午茶能散睡,卯酒善销愁。
帝曰予一人,继天承祖宗。忧勤不遑宁,夙夜心忡忡。
"帝子吹箫逐凤凰,空留仙洞号华阳。
自念咸秦客,尝为邹鲁儒。蕴藏经国术,轻弃度关繻.


好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作 / 任古香

物少尤珍重,天高苦渺茫。已教生暑月,又使阻遐方。
涕泪满襟君莫怪,甘泉侍从最多时。"
宿犬闻铃起,栖禽见火惊。昽昽烟树色,十里始天明。"
施张合欢榻,展卷双鸳翼。已矣长空虚,依然旧颜色。
"新雪满前山,初晴好天气。日西骑马出,忽有京都意。
迎候人应少,平安火莫惊。每逢危栈处,须作贯鱼行。
暗被歌姬乞,潜闻思妇传。斜行题粉壁,短卷写红笺。
齐映前导引骓头,严震迎号抱骓足。路旁垂白天宝民,


霜月 / 漆雕单阏

"罢胡琴,掩秦瑟,玲珑再拜歌初毕。谁道使君不解歌,
兰亦未能溉,艾亦未能除。沉吟意不决,问君合何如。"
迎风闇摇动,引鸟潜来去。鸟啄子难成,风来枝莫住。
景象春加丽,威容晓助严。枪森赤豹尾,纛咤黑龙髯。
"开缄思浩然,独咏晚风前。人貌非前日,蝉声似去年。
残茶冷酒愁杀人。春明门,门前便是嵩山路。
一酌池上酒,数声竹间吟。寄言东曹长,当知幽独心。"
何如同德寺门前。无妨水色堪闲玩,不得泉声伴醉眠。


念奴娇·闹红一舸 / 章佳利君

"经年不沐浴,尘垢满肌肤。今朝一澡濯,衰瘦颇有馀。
缉缀瑕疵遣潜说。一朝诏下辞金屋,班姬自痛何仓卒。
昨夜云四散,千里同月色。晓来梦见君,应是君相忆。
"月出鸟栖尽,寂然坐空林。是时心境闲,可以弹素琴。
上将儆政教,下以防灾孽。兹雪今如何,信美非时节。"
"食饱拂枕卧,睡足起闲吟。浅酌一杯酒,缓弹数弄琴。
"犹欠一宵轮未满,紫霞红衬碧云端。
"二月五日花如雪,五十二人头似霜。闻有酒时须笑乐,


潮州韩文公庙碑 / 羊舌郑州

只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下,岁贡矮奴宜悉罢。
所恨凌烟阁,不得画功名。"
"送客出门后,移床下砌初。趁凉行绕竹,引睡卧看书。
世累为身累,闲忙不自由。殷勤辋川水,何事出山流。
不知官是上将军。辞人命薄多无位,战将功高少有文。
岭徼云成栈,江郊水当郛。月移翘柱鹤,风泛飐樯乌。
黾勉还移步,持疑又省躬。慵将疲悴质,漫走倦羸僮。
渡水常忧化作龙。粉节坚如太守信,霜筠冷称大夫容。


国风·邶风·泉水 / 镜澄

西日韶光尽,南风暑气微。展张新小簟,熨帖旧生衣。
剪碧排千萼,研朱染万房。烟条涂石绿,粉蕊扑雌黄。
鸾吟凤唱听无拍,多似霓裳散序声。"
间之以云雾,飞鸟不可越。谁知千古险,为我二人设。
假着绯袍君莫笑,恩深始得向忠州。"
十岁荒狂任博徒,挼莎五木掷枭卢。
荏苒星霜换,回环节候催。两衙多请告,三考欲成资。
从教当路长,兼恣入檐斜。绿叶裁烟翠,红英动日华。