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马嵬

隋代 / 陈鸿宝

芰荷覆水船难进,歌舞留人月易低。"
"清露澄境远,旭日照林初。一望秋山净,萧条形迹疏。
"俗吏闲居少,同人会面难。偶随香署客,来访竹林欢。
九华阁道连洞房。水晶帘箔云母扇,琉璃窗牖玳瑁床。
潮水无情亦解归,自怜长在新安住。"
江海虽言旷,无如君子前。"
"闻君驰彩骑,躞蹀指南荆。为结潘杨好,言过鄢郢城。
早朝方暂挂,晚沐复来簪。坐觉嚣尘远,思君共入林。"
"春日照长安,皇恩宠庶官。合钱承罢宴,赐帛复追欢。
但见陵与谷,岂知贤与豪。精魂托古木,宝玉捐江皋。
"朔胡乘月寇边城,军书插羽刺中京。天子金坛拜飞将,
近海云偏出,兼秋雨更多。明晨拟回棹,乡思恨风波。"
"绿笋总成竹,红花亦成子。能当此时好,独自幽闺里。


马嵬拼音解释:

ji he fu shui chuan nan jin .ge wu liu ren yue yi di ..
.qing lu cheng jing yuan .xu ri zhao lin chu .yi wang qiu shan jing .xiao tiao xing ji shu .
.su li xian ju shao .tong ren hui mian nan .ou sui xiang shu ke .lai fang zhu lin huan .
jiu hua ge dao lian dong fang .shui jing lian bo yun mu shan .liu li chuang you dai mao chuang .
chao shui wu qing yi jie gui .zi lian chang zai xin an zhu ..
jiang hai sui yan kuang .wu ru jun zi qian ..
.wen jun chi cai qi .xie die zhi nan jing .wei jie pan yang hao .yan guo yan ying cheng .
zao chao fang zan gua .wan mu fu lai zan .zuo jue xiao chen yuan .si jun gong ru lin ..
.chun ri zhao chang an .huang en chong shu guan .he qian cheng ba yan .ci bo fu zhui huan .
dan jian ling yu gu .qi zhi xian yu hao .jing hun tuo gu mu .bao yu juan jiang gao .
.shuo hu cheng yue kou bian cheng .jun shu cha yu ci zhong jing .tian zi jin tan bai fei jiang .
jin hai yun pian chu .jian qiu yu geng duo .ming chen ni hui zhao .xiang si hen feng bo ..
.lv sun zong cheng zhu .hong hua yi cheng zi .neng dang ci shi hao .du zi you gui li .

译文及注释

译文
有的姑娘长着黑色直眉,美丽的眼睛逸彩流光。
宝塔宛如平地涌出,孤高巍峨耸入天宫。  
炼铜工人在明月之夜,一边唱歌一边劳动,他们的歌声响彻了寒峭的山谷。白发长达三千丈,是因为愁才长得(de)这样长。
苏秦身佩相印游说六(liu)国,六国从此以后走向(xiang)灭亡;他因反复无常卖主求荣,最终逃不掉车裂的祸殃。
等到殷朝兴起又使他灭亡,他的罪过又是什么?
这样的日子有何(he)不自在,谁还去羡慕帝王的权力。
人生在世没有根蒂,飘泊如路上的尘土。
想我腰间弓箭,匣中宝剑,空自遭了 虫尘埃的侵蚀和污染,满怀壮志竟不得施展。时机轻易流失,壮心徒自雄健,刚暮将残。光复汴京的希望更加渺远。朝廷正推行礼乐以怀柔靖远,边境(jing)烽烟宁静,敌我暂且休兵。冠服乘车的使者,纷纷地奔驰匆(cong)匆,实在让人羞愧难以为情。传说留下中原的父老,常常盼望朝廷,盼望皇帝仪仗,翠盖车队彩旗蔽空,使得行人来到此地,一腔忠愤,怒气填膺,热泪倾洒(sa)前胸。
只看到寒暑更迭日月运行,消磨着人的年寿。
我很惭愧,你对我情意宽厚,我深知你待我一片情真。
我的情意追逐着你前行,缠绵悱恻,像那不断的流水。
为什么这样美好的琼佩,人们却要掩盖它的光辉。
成万成亿难计量。
但即使这样它的每一弦、每一音节,足以表达对那美好年华的思念。(此句为转折句。)
寄出去的家信不知何时才能到达,希望北归的大雁捎到洛阳去。英文

注释
岂顾勋:难道还顾及自己的功勋。
106、周容:苟合取容,指以求容媚为常法。
铮琮(chēngcōng称从);玉器撞击之声,形容乐曲声韵铿锵悦耳; 琮:玉声,比喻玉真嗓音脆美如玉声。
缘:沿着,顺着。
⑧“天竺去来”六句:白居易在杭州时,很喜爱灵隐天竺(寺)一带的景色。他的《寄韬光禅师》诗:东涧水流西涧水,南山云起北山云”,便是写东西二涧和南北两高峰的。

赏析

  凄婉哀怨、悲壮刚强是此诗的又一特色。柳宗元在落魄的跂乌身上寄予的情感,也是自己那段特殊时间(shi jian)内的特殊情感的表现。失势的跂乌面对险恶的环境,他选择了效法支离无趾、避祸全身。这正是柳宗元内心矛盾、苦闷、彷徨和恐惧之情的真实表现。现代人大可不必去责怪柳宗元过于消沉、妥协和退却,也不必要求他当时为何不一直斗争到底、视死如归、气贯长虹。其实,谁都知道任何顽强的斗士,不可能内心没有丝毫胆怯和软弱。因此,柳宗元非但无可厚非,反而更让人敬佩他有敢于袒露真实内心的勇气。当时的柳宗元没有选择余地。一夜之间的命运逆转,不得不扶老携幼,从京城来到永州。到后的水土不服、亲人病逝、多病缠身,人身攻击的恶语、用心险恶的诽谤,还有那“不在量移之限”的一纸诏书,打击一个接一个的劈头盖来,柳宗元的前途几乎被全部封杀。伴随而来的还有那令人窒息的孤独和寂寞。对于这种远远超出肉体和心理承受能力的伤害,迫使他与佛门有了亲密的接触。“一生几许伤心事,不向佛门何处销”。在这条王维当年选择的道路上,柳宗元又蹒跚地行走着。当然,佛门并不是不幸的真正的避难所,暂时的安慰无法治愈永恒伤痛。这大概是前人众口一词的认同柳宗元的作品以哀怨、凄婉为感情基调,深得骚人之趣的原因吧。在柳宗元的集子里,处处可以强烈地感受到那种“常积忧恐”、“恒惴栗”的情感涌动。周昂在《中州集》中的《读柳诗》一诗写道:“功名翕忽负初心,行和骚人泽畔吟。开卷未终还复掩,世间无此最悲音。”乔亿的《剑溪说诗》更是明确指出《《跂乌词》柳宗元 古诗》“恻怆动人”,情感哀怨。刘克庄认为“可悲而泣”。因此,《《跂乌词》柳宗元 古诗》所表达出来的凄婉哀怨,是柳宗元当时最真实的情感。不过,在悲切中还夹有一点悲壮。跂乌的昂首,正是张谦宜评柳诗时所说的“矫矫凌人意”,“毕竟不平和”。
  诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候,怀念扬州(即广陵)友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁,沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人(shi ren)伫立而听,感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥,情绪的黯淡,于一开始就显露了出来。次句沧江夜流,本来已给舟宿之人一种不平静的感受,再加上一个“急”字,这种不平静的感情,便简直要激荡起来了,它似乎无法控制,而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣两岸叶,月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂,而是吹得木叶发出鸣声,其急也应该是如同江水的。有月,照说也还是一种慰藉,但月光所照,惟沧江中之一叶孤舟,诗人的孤寂感,就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来,则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的,月涌江流不仅作用于视觉,同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境,而一种孤独感和情绪的动荡不宁,都蕴含其中了。
  次联:“应倾谢女珠玑箧,尽写檀郎锦绣篇。”谢女檀郎,泛指女子和男子。这家的女子把箧中的珠子倒空,要这家的男子写出歌咏《七夕》罗隐 古诗的锦绣诗篇,放到那个箧里。这里就要写《七夕》罗隐 古诗的诗而言。玑:小珠。三联:“香帐簇成排窈窕,金针穿罢拜婵娟。”上一句指天上,香帐制作成功,安排得很美好。李商隐《无题》:“凤尾香罗薄几重,碧文圆顶夜深缝。”这是制作结婚用的圆帐。牛郎织女相会,也要制作圆帐。簇是指丛聚成团,把香罗几重叠起来缝制圆顶帐子,正是丛聚成团,故称簇。窈窕,状美好。“排窈窕”,既指安排得很好,也指安排好织女,窈窕也指女子的美好。这联下一句指人间,那家人家的妇女引线穿针来乞巧。穿好针来拜美好的织女星。婵娟,美好,指织女星。牛郎织女在《七夕》罗隐 古诗相会,古代计时的铜壶滴漏报天将亮了,牛郎织女又要分别了,所以惆怅茫然,这样相会的佳期又要等一年。
  这段曲词和前面那段【端正好】相比,在情景的铺设上是不大相同的。【端正好】主要是采用因景生情的手法,以凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。【滚绣球】这段曲词,比较多地采用了由情及景的手法,柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有这些描写,无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。
  “笑”在原文中显然有“讥笑”之意。至于该不该“笑”,也可以从多方面看。若从作者为道家,孔子为儒家来看,显然要“笑”孔子;但若从孔子的态度来看,又不该“笑”了,因为孔子实事求是,“知之为知之,不知为不知”, 并没有“强不知以为知”, 为什么要“笑”他呢?“孔子不能决”告诉人们,做人就应该实事求是,不能不懂装懂;“孔子不能决”还告诉我们,孔子那样的大学问家,尚且有不能解决的问题,由此看来,知识是无穷尽的,什么人都应该不间断的学习,不放弃探求。
  《《赠从弟》刘桢 古诗》(其二)貌似咏物,实为言志,借青松之刚劲,明志向之坚贞。全诗由表及里,由此及彼,寓意高远,气壮脱俗。
  以江碧衬鸟翎的白,碧白相映生辉;以山青衬花葩的红,青红互为竞丽。一个“逾”字,将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白,写得深中画理;而一个“欲”字,则在拟人化中赋花朵以动态,摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景,并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色,景象清新,令人赏心悦目。
  诗人自绍圣初因修国史被政敌诬陷遭贬,到徽宗即位,政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下,经过岳阳,准备回到故乡去。诗人历经磨难,长途漂泊,旅况萧条,在风雨中独上高楼,所以一方面为自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸,另一方面回首平生,瞻望前路,又不能不痛定思痛,黯然伤神。因而欣慨交心,凄然一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生”,此老真是胸次浩然,早已将一切忧患置之度外,真像关汉卿在套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆,响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比,似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异,很准确地表现在作品中。
  【其五】
  “杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了;“莺语花底滑”,落尽残花,方露出流莺的身姿,从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去,故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺,更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情,悠悠乡思便不可抑止地产生了。
  诗的前四句,先从位于齐城(今山东淄博)东南荡阴里(一名阴阳里)之三壮士冢写起。“步出齐城门,遥望荡阴里。”“步出”与“遥望”相呼应,人未到而两眼视野先到,表明了对三坟之专注。“里中有三坟,累累正相似。”这是已经来到冢前,看清了三坟相连,形状相似。这三坟相似,也象征着三位勇士之相似,皆勇力超人,皆有功于君,皆使气好胜,皆被谗不悟。接下去六句转而写坟中三人的遭遇。
  本文的篇幅不长,结构也比较简单,先介绍黎、安二生的由来,再说明写作本文的用意,然后有针对性地指出如何认识迂阔。迂阔,从古到今都有人在用这一形容个性的词。如果抛开它那略带贬义的内容,我们可以这样理解:所谓迂阔,是指一个人在待人接物方面坚持自己的观点,不迎合世俗偏见,而又有一种执著的信念,矢志不渝。如果他的观点、信念是正确的话,那么这种迂阔的表现正是难能可贵的。曾巩正是基于这一思路,才对迂阔进行了精辟的分析。
  第三章写比射,为宴会上一项重要活动。和第二章的多方铺排、节奏舒缓不同,这一章对比射过程作了两次描绘,节奏显得明快。两次描绘都是先写开弓,次写搭箭,再写一发中的,但所用词句有所变化。场面描绘之后写主人“序宾以贤”、“序宾以不侮”,表明主人对胜利者固然优礼有加,对失利者也毫不怠慢,这就使得与会者心情都很舒畅。
  尾联写心中向往,求之不得,于是月下放歌,乘舟而返。游女解佩的故(de gu)事,给诗人以无穷的遐思。诗人不禁悠然神往。“沿”字,用得亦极其神妙,更增添了月儿的动态美,表明不仅仅是一点月色,而是沿途通明,明月满舟,银辉一路,歌声不绝。此情此景,令人向往。
  这是一首写知音难觅的诗。从诗意看,诗中(shi zhong)主人公是一位在生活中因失意而彷徨的人。凄凉的弦歌声从重门紧锁的高楼上隐隐传来,其声调的悲凉深深地感染了楼下听歌的人。从那清婉悠扬、感慨哀伤而又一唱三叹的歌声中,诗人清晰地感受到了歌者经历的惨痛和被压抑的内心痛苦。这令人不禁要推想,歌者是谁?莫非是杞梁妻那样的忧伤女子?可是,最值得忧伤的不是歌者的哀痛,而是没有人能够理解她个中的伤感,知音难觅可能才是她感伤叹息的真正原因。诗人借高楼上的歌者之悲抒写的是自己的人生感受,“但伤知音稀”是一种具有广泛社会性的苦闷、悲伤和期待。
  子产继续写道:“好的声誉,是传播美德的车子;美德,是国家和家族的基础。有了牢固的基础,国家才不会崩溃。还是努力追求美德吧!在位者有美德,人民就快乐,人民快乐,国家就能保持长久。《诗经》中说:‘君子乐和有德,就能奠定国家的基础。’这就是因为有美德啊!《诗经》中又说:‘上帝看着你,你不要三心二意。’这就是有美名啊!用宽宥谅解的精神来发扬美德,那么好的名声就能像车载一样传播,因此远方的人来归附,近处的人安居。您是宁可让人家说‘您实在是养活了我,’还是说‘您榨取我的血汗来养活您自己’。大象因为有了象牙而毁了自己,这是因为象牙值钱的缘故。”
  此诗全篇一句紧一句,句句蓄意,步步逼紧,直到最后一句,才画龙点睛,着落主题,显出此诗巨大的讽谕力。诗巧妙地运用音节来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声,具有开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”,运用双声,以增强音节美。中段转入声韵,“双双落”是江阳韵与入声的配合,犹如云锣与鼓板合奏,一广一窄,一放一收,音节最美。中段入声韵后,末段却又选用了张口最大的六麻韵。以五音而论,首段是羽音,中段是角音,末段是商音,音节错落,各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字,不但强调了语意,而且叠字叠韵,在音节上生色不少。

创作背景

  陆游一生的政治生涯:早年参加考试被荐送第一,为秦桧所嫉;孝宗时又为龙大渊、曾觌一群小人所排挤;在四川王炎幕府时要经略中原,又见扼于统治集团,不得遂其志;晚年赞成韩侂胄北伐,韩侂胄失败后被诬陷。我们读他这首词,联系他的政治遭遇,可以看出它是他的身世的缩影。词中所写的梅花是他高洁的品格的化身。

  

陈鸿宝( 隋代 )

收录诗词 (9682)
简 介

陈鸿宝 陈鸿宝,字宝所,仁和人。干隆辛未赐举人,由中书历官工科掌印给事中。

鹧鸪天·寻菊花无有戏作 / 富察慧

轻阴阁小雨,深院昼慵开。坐看苍苔色,欲上人衣来。
一代繁华皆共绝,九原唯望冢累累。"
插羽两相顾,鸣弓新上弦。射麋入深谷,饮马投荒泉。
"铜浑变秋节,玉律动年灰。暧暧城霞旦,隐隐禁门开。
"神仙多古貌,双耳下垂肩。嵩岳逢汉武,疑是九疑仙。
"元巳秦中节,吾君灞上游。鸣銮通禁苑,别馆绕芳洲。
眼暗文字废,身闲道心精。即与人群远,岂谓是非婴。"
立马欲从何处别,都门杨柳正毵毵。"


白华 / 呼延瑜

"长安南下几程途,得到邗沟吊绿芜。
"高唐几百里,树色接阳台。晚见江山霁,宵闻风雨来。
归来视宝剑,功名岂一朝。"
虽云无一资,樽酌会不空。且忻百谷成,仰叹造化功。
锦为步障四十里。东风吹花雪满川,紫气凝阁朝景妍。
"小园足生事,寻胜日倾壶。莳蔬利于鬻,才青摘已无。
携手思故日,山河留恨情。存者邈难见,去者已冥冥。
秋成不廉俭,岁馀多馁饥。顾视仓廪间,有粮不成炊。


少年游·草 / 公羊明轩

正月开阳和,通门缉元化。穆穆睟容归,岂为明灯夜。
紫岩隈兮青谿侧,云松烟茑兮千古色。芳靃蘼兮荫蒙茏,
归来得问茱萸女,今日登高醉几人。"
奈何偶昌运,独见遗草泽。既笑接舆狂,仍怜孔丘厄。
"南越归人梦海楼,广陵新月海亭秋。
忽纡尘外轸,远访区中缘。及尔不复见,支提犹岌然。"
"怜君孤垄寄双峰,埋骨穷泉复几重。白露空沾九原草,
郑公诗人秀,逸韵宏寥廓。何当一来游,惬我雪山诺。"


题李次云窗竹 / 段干困顿

出门寡俦侣,矧乃无僮仆。黠虏时相逢,黄沙暮愁宿。
卷帘聊举目,露湿草绵芊。古岫藏云毳,空庭织碎烟。水纹愁不起,风线重难牵。尽日扶犁叟,往来江树前。
矫首来天池,振羽泛漪澜。元淑命不达,伯鸾吟可叹。
"夜静群动息,蟪蛄声悠悠。庭槐北风响,日夕方高秋。
"摇艇候明发,花源弄晚春。在山怀绮季,临汉忆荀陈。
曲岛寻花药,回潭折芰荷。更怜斜日照,红粉艳青娥。"
"两京多节物,三日最遨游。丽日风徐卷,香尘雨暂收。
鸟雀垂窗柳,虹霓出涧云。山中无外事,樵唱有时闻。"


送云卿知卫州 / 刑亦清

菡萏千灯遍,芳菲一雨均。高柯倘为楫,渡海有良因。"
愧不才兮妨贤,嫌既老兮贪禄。誓解印兮相从,
"江有枫,其叶蒙蒙。我友自东,于以游从。
"汉武爱边功,李陵提步卒。转战单于庭,身随汉军没。
华灯发新焰,轻烟浮夕香。顾迹知为忝,束带愧周行。"
淇上桑叶青,青楼含白日。比时遥望君,车马城中出。
"逍遥东城隅,双树寒葱茜。广庭流华月,高阁凝馀霰。
"清洛日夜涨,微风引孤舟。离肠便千里,远梦生江楼。


减字木兰花·新月 / 木清昶

苍苍低月半遥城,落落疏星满太清。不分开襟悲楚奏,
春风变楚关,秋声落吴山。草木结悲绪,风沙凄苦颜。
"一雁飞吴天,羁人伤暮律。松江风袅袅,波上片帆疾。
再来值秋杪,高阁夜无喧。华烛罢然蜡,清弦方奏鹍.
浮云开太室,华盖上明堂。空此远相望,劳歌还自伤。"
数年侍御史,稍迁尚书郎。人生志气立,所贵功业昌。
若道平分四时气,南枝为底发春偏。"
翠华稍隐天半云,丹阁光明海中日。羽旗旄节憩瑶台,


草 / 赋得古原草送别 / 查西元

朝逢驿使秦川客。驿使前日发章台,传道长安春早来。
斋时不乞食,定应空漱口。聊持数斗米,且救浮生取。"
砌傍馀怪石,沙上有闲禽。自牧豫章郡,空瞻枫树林。
勐虎伏尺草,虽藏难蔽身。有如张公子,肮脏在风尘。岂无横腰剑,屈彼淮阴人。击筑向北燕,燕歌易水滨。归来泰山上,当与尔为邻。
回檐幽砌,如翼如齿。
昔余精念访禅扉,常接微言清道机。今来寂寞无所得,
"武陵溪口驻扁舟,溪水随君向北流。
"兹邑昔所游,嘉会常在目。历载俄二九,始往今来复。


酒泉子·长忆孤山 / 孤傲鬼泣

朝入青霄礼玉堂,夜扫白云眠石床。桃花洞里居人满,
鞍马归兮佳人散,怅离忧兮独含情。"
诸王若鸾虬,肃穆列藩维。哲兄锡茅土,圣代罗荣滋。
道合徽音畅,芳辰景命新。鼓钟崇享礼,鹓鹭集朝伦。
两府始收迹,南宫谬见推。非才果不容,出守抚茕嫠。
款言忘景夕,清兴属凉初。回也一瓢饮,贤哉常晏如。"
"疾风吹征帆,倏尔向空没。千里在俄顷,三江坐超忽。
良人久燕赵,新爱移平生。别时双鸳绮,留此千恨情。


国风·邶风·泉水 / 都瑾琳

日照昆仑上,羽人披羽衣。乘龙驾云雾,欲往心无违。
旧居共南北,往来只如昨。问君今为谁,日夕度清洛。"
雨止禁门肃,莺啼官柳深。长廊閟军器,积水背城阴。
春风鸣玉佩,暮雨拂灵衣。岂但湘江口,能令怀二妃。"
想像闻此兮欲升烟,铸月炼液兮伫还年。"
"鬓眉雪色犹嗜酒,言辞淳朴古人风。
生涯投越徼,世业陷胡尘。杳杳钟陵暮,悠悠鄱水春。
远忆巫山阳,花明绿江暖。踌躇未得往,泪向南云满。


无题·来是空言去绝踪 / 濮阳雨秋

使车听雉乳,县鼓应鸡鸣。若见州从事,无嫌手板迎。"
"真僧法号号僧伽,有时与我论三车。问言诵咒几千遍,
明日东归变名姓,五湖烟水觅何人。"
天子开昌箓,群生偶大炉。散材仍葺厦,弱羽遽抟扶。
山月皎如烛,风霜时动竹。夜半鸟惊栖,窗间人独宿。
归路岁时尽,长河朝夕流。非君深意愿,谁复能相忧。"
相煎成苦老,消铄凝津液。仿佛明窗尘,死灰同至寂。
"陵阳不可见,独往复如何。旧邑云山里,扁舟来去过。