西江月·携手看花深径
苦战竟不侯，富年颇惆怅。世传崆峒勇，气激金风壮。
沧溟壮观多，心目豁暂时。况得穷日夕，乘槎何所之。
从此凌倒景，一去无时还。朝游明光宫，暮入阊阖关。
聚散纷如此，悲欢岂易齐。料君残酒醒，还听子规啼。"
怒号在倏忽，谁识变化情。"
多少嘉谟奏风俗，斗牛孤剑在平津。"
且复命酒樽，独酌陶永夕。"
高齐日月方为道，动合干坤始是心。
洛都游燕地，千里及芳菲。今朝章台别，杨柳亦依依。
出户忽看春雪下，六宫齐卷水晶帘。
"相国临戎别帝京，拥麾持节远横行。朝登剑阁云随马，
西江月·携手看花深径拼音解释:
ku zhan jing bu hou .fu nian po chou chang .shi chuan kong dong yong .qi ji jin feng zhuang .
cang ming zhuang guan duo .xin mu huo zan shi .kuang de qiong ri xi .cheng cha he suo zhi .
cong ci ling dao jing .yi qu wu shi huan .chao you ming guang gong .mu ru chang he guan .
ju san fen ru ci .bei huan qi yi qi .liao jun can jiu xing .huan ting zi gui ti ..
nu hao zai shu hu .shui shi bian hua qing ..
duo shao jia mo zou feng su .dou niu gu jian zai ping jin ..
qie fu ming jiu zun .du zhuo tao yong xi ..
gao qi ri yue fang wei dao .dong he gan kun shi shi xin .
luo du you yan di .qian li ji fang fei .jin chao zhang tai bie .yang liu yi yi yi .
chu hu hu kan chun xue xia .liu gong qi juan shui jing lian .
.xiang guo lin rong bie di jing .yong hui chi jie yuan heng xing .chao deng jian ge yun sui ma .
译文及注释
译文
旌旗上扎成燕尾蝥弧多鲜艳。
山上有居住者，因我多次来游玩，一天早晨敲门就来告诉我：“（我因为）无法负担越欠越多的官租私债，（没办法），想在山上锄草开荒，并愿意卖掉我潭上的田，暂时缓解一下债”。我很高兴答应了他的话。我就加高台面，延伸栏杆，疏导高处的泉水使泉水坠落入潭中，发出(chu)了悦耳的声音。特(te)别是到了中秋时节赏月更为合适，可以看到天空更高，视野更加辽远。是什么使我乐于住在这夷人地区而忘掉故土？难道不是因为这钴鉧潭？
我试着登上高山是为了遥望，心情早就随着鸿雁远去高飞。
不能在流传千年的史(shi)册上留名，我感到羞耻；但一颗丹心始终想消灭胡虏，报效天子。
隐居偏远少应酬，常忘四季何节候。
月夜听到的是杜鹃悲惨的啼声，令人愁思绵(mian)(mian)绵呵这荒荡的空山！
云化飞雨从江面上扑来，卷起浮尘直入你的珠帘帷帐。
就在今夜的曲中，听到故乡的《折杨柳》，哪个人的思乡之情不会因此而油然而生呢？
如画(hua)江山与身在长安的我没太多关系，暂且在长安度尽春天。
我眼前的这点寂寥（指郊游和亲人间的慰藉）又算得了什么呢。
正是射杀天狼----骚乱的北方少数民族的时候,目睹军情激扬万分
春日庭院，皓月当空，堂前小酌，飘然欲醉，起舞弄影。九曲回廊，舞步旋转，树上梅花，一半凋零，酒(jiu)香梅香，和美醇清。
通往长洲的香径已经长满了荆棘，当年吴王射猎的地方到处是荒丘蔓草。当年奢云艳雨，纸醉金迷的吴宫(gong)如今已不再繁华，只有阵阵悲风在这废墟故址徘徊。吴王夫差在位期间所采取的一切倒行逆施的举措都足以使国家灭亡，这和西施并无关系，后宫佳丽如云，一个西施又怎么能取代所有的后宫佳丽呢？
但现在唐朝天子神武超绝，不肯与突厥和亲，此次中原之行只好无功而返。
天黑之后点起描画的红烛，排起守岁的宴席，友朋列坐其次。
天王号令，光明普照世界；
注释
（3）低回：徘徊不进的样子。
⒃翘（qiáo）翘：危而不稳貌。
18 “遗金一饼”，一块丢失的金子
少长：如王羲之的儿子王凝之、王徽之是少；谢安、王羲之等是长。
③竹外一枝斜：用苏轼《和秦太虚梅花》：“江头千树春欲阁，竹外一枝斜更好。”
⑵永和：东晋穆帝年号。王羲之《兰亭集序》记公元353年（永和三年）三月上巳日，会集名士于会稽山阴兰亭；作者恰于三日乘舟访友，故用此典。
赏析
后两句揭示《蚕妇》张俞 古诗是因为有感于获而不劳、劳而不获的不合理社会现实而伤感。《蚕妇》张俞 古诗之所以会痛哭流泪，是因为她看到，城里身穿丝绸服装的人，都是有权有势的富人。像她一样的劳动人民，即使养一辈子蚕，也是没有能力穿上美丽的丝绸衣服的。诗人用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实，揭露统治者不劳而获的不合理现实，极有说服力。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
此诗开篇点题。“谷口”二字，暗示了题中“故山草堂”之所在；“春残”二字，扣题中“暮春”；以下几句都是“归”后的所见所感，思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美(you mei)的，诗人曾说过：“谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。”（《题玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是别具一番景色。然而，此次归来却是“春残时节”，眼前已是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞了。木兰花比杏花开得早，所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”，烘托出春光逝去，了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。
诗的前六句看似写景，实则述己，写江边柳的秋色实是喻诗人自己的处境和命运。
“头上无幅巾，苦蘖已染衣。”头上已没有儒雅的头巾可戴，身上只穿着用苦蘖染成的黄衣。这完全是(quan shi)一副村夫山民的打扮了。这两句写诗人的乡居生活，已到了一贫如洗、令人酸鼻的程度。深一层看，诗人不仅是写生活的艰难，而且也暗示自己整个身心都已浸泡在苦水之中。真乃触处生悲，何往而非苦也。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
这首诗意境新颖，讽意含蓄，以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比，造成结构的错落、诗情的跌宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。
春日《柳》李商隐 古诗长，迎风摆动，但诗人并没有直接描写，而是赋一“逐”字，把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动，却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起，再加上“拂舞筵”三字，更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右摇，煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境；可是它又不止是如此而已，它还有一层特殊的作用，那就是，它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。
最后这一部分，不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说，这一部分却是不可或缺的：它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象；《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾，也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中，似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格，而与此同时，还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象，从文学上溯源，都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重，倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
但是，怕死就尝不着河豚的美味，而尝过河豚美味的人，则大有不怕死的人在。“持问南方人”以下，写自己与客人的辩驳。河豚既然这么毒，不应该去吃，可是问南方人，却说它的味道鲜美，闭口不谈它能毒死人的事。对此，作者发出了感叹。诗先引了韩愈在潮州见人吃蛇及柳宗元在柳州吃虾蟆的事作一跌，说似乎任何可怕的东西，习惯了也不可怕。在举了蛇及虾蟆，呼应了前面的“怪”字后，诗进(shi jin)一步呼应“毒”字，说蛇及虾蟆虽怪，但吃了对人没有妨害，而河豚则不然，“中藏祸无涯”。最后，作者得出结论：河豚鱼味很美，正如《左传》所说“甚美必有甚恶”，人们难道能不警惕吗？这样评论，表面上是揭示人们为求味道的适口而视生命不顾，取小失大；如果联系现实生活的各方面来看，是在讽刺人世间为了名利而不顾生命与气节的人。
这首诗写临岐叙别，情深意长，不着一个愁字，而在表面的平静中蕴蓄着深沉的激愤和无穷的感慨。“二十年来万事同”，七个字概括了他与刘禹锡共同经历的宦海浮沉、人世沧桑。二十多年来，他们在永贞改革的政治舞台上“谋议唱和”、力革时弊，后来风云变幻，二人同时遭难，远谪边地；去国十年以后，二人又一同被召回京，却又再贬远荒。共同的政治理想把他们的命运紧紧联系在一起，造成了这一对挚友“二十年来万事同”的坎坷遭遇。然而使诗人慨叹不已的不仅是他们个人出处的相同，还有这二十年来朝廷各种弊政的复旧，刘禹锡深深理解柳宗元的这种悲哀，所以在答诗中抒发了同样的感慨：“弱冠同怀长者忧，临岐回想尽悠悠。”他们早年的政治革新白白付之东流，今朝临岐执手，倏忽之间又将各自东西，抚今追昔，往事不堪回首。“今朝”二字写出了诗人对最后一刻相聚的留恋，“忽”字又点出诗人对光阴飞逝、转瞬别离的惊心。“西东”非一般言别套语，而是指一去广东连县，一去广西柳州，用得正切实事。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
此诗开篇点题。“谷口”二字，暗示了题中“故山草堂”之所在；“春残”二字，扣题中“暮春”；以下几句都是“归”后的所见所感，思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美(you mei)的，诗人曾说过：“谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。”（《题玉山村叟屋壁》）春到谷口，更是别具一番景色。然而，此次归来却是“春残时节”，眼前已是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞了。木兰花比杏花开得早，所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”，烘托出春光逝去，了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。
诗的前六句看似写景，实则述己，写江边柳的秋色实是喻诗人自己的处境和命运。
“头上无幅巾，苦蘖已染衣。”头上已没有儒雅的头巾可戴，身上只穿着用苦蘖染成的黄衣。这完全是(quan shi)一副村夫山民的打扮了。这两句写诗人的乡居生活，已到了一贫如洗、令人酸鼻的程度。深一层看，诗人不仅是写生活的艰难，而且也暗示自己整个身心都已浸泡在苦水之中。真乃触处生悲，何往而非苦也。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
这首诗意境新颖，讽意含蓄，以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比，造成结构的错落、诗情的跌宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。
春日《柳》李商隐 古诗长，迎风摆动，但诗人并没有直接描写，而是赋一“逐”字，把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动，却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起，再加上“拂舞筵”三字，更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右摇，煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境；可是它又不止是如此而已，它还有一层特殊的作用，那就是，它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。
最后这一部分，不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说，这一部分却是不可或缺的：它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象；《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾，也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中，似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格，而与此同时，还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象，从文学上溯源，都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重，倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
但是，怕死就尝不着河豚的美味，而尝过河豚美味的人，则大有不怕死的人在。“持问南方人”以下，写自己与客人的辩驳。河豚既然这么毒，不应该去吃，可是问南方人，却说它的味道鲜美，闭口不谈它能毒死人的事。对此，作者发出了感叹。诗先引了韩愈在潮州见人吃蛇及柳宗元在柳州吃虾蟆的事作一跌，说似乎任何可怕的东西，习惯了也不可怕。在举了蛇及虾蟆，呼应了前面的“怪”字后，诗进(shi jin)一步呼应“毒”字，说蛇及虾蟆虽怪，但吃了对人没有妨害，而河豚则不然，“中藏祸无涯”。最后，作者得出结论：河豚鱼味很美，正如《左传》所说“甚美必有甚恶”，人们难道能不警惕吗？这样评论，表面上是揭示人们为求味道的适口而视生命不顾，取小失大；如果联系现实生活的各方面来看，是在讽刺人世间为了名利而不顾生命与气节的人。
这首诗写临岐叙别，情深意长，不着一个愁字，而在表面的平静中蕴蓄着深沉的激愤和无穷的感慨。“二十年来万事同”，七个字概括了他与刘禹锡共同经历的宦海浮沉、人世沧桑。二十多年来，他们在永贞改革的政治舞台上“谋议唱和”、力革时弊，后来风云变幻，二人同时遭难，远谪边地；去国十年以后，二人又一同被召回京，却又再贬远荒。共同的政治理想把他们的命运紧紧联系在一起，造成了这一对挚友“二十年来万事同”的坎坷遭遇。然而使诗人慨叹不已的不仅是他们个人出处的相同，还有这二十年来朝廷各种弊政的复旧，刘禹锡深深理解柳宗元的这种悲哀，所以在答诗中抒发了同样的感慨：“弱冠同怀长者忧，临岐回想尽悠悠。”他们早年的政治革新白白付之东流，今朝临岐执手，倏忽之间又将各自东西，抚今追昔，往事不堪回首。“今朝”二字写出了诗人对最后一刻相聚的留恋，“忽”字又点出诗人对光阴飞逝、转瞬别离的惊心。“西东”非一般言别套语，而是指一去广东连县，一去广西柳州，用得正切实事。
创作背景
这首诗作于唐大历元年（766年）。杜甫的晚年穷途潦倒，在成都住了几年后，便扶老携幼，举家东迁，到哪儿去，没有明确的目的，“漂泊西南天地间”。杜甫居成都草堂时，曾寻访过诸葛亮的遗迹，写有《蜀相》等诗篇。到夔州后，州西的武侯祠八阵图遗址，也是他足迹常到之处。《《武侯庙》杜甫 古诗》与《八阵图》均为大历元年（766年）所作。当时诗人流寓夔州，诗人无所事事，一天来到武侯祠，看到一片破败荒凉的景象，不禁感慨万千，写下了这首千古传诵的咏怀五绝诗，高度赞颂了诸葛亮衷心辅佐蜀汉，“鞠躬尽瘁，死而后已”的献身精神。
景泰( 两汉 )
收录诗词 (8635) 首
简 介
景泰 宋普州安岳人，字周卿，一作周臣。真宗天禧三年进士。为庆州通判，上言选将练卒，修城储粮，以备西夏。历知成、宁、原州。曾先后上《边臣要略》、《平戎策》。西夏兵十万来攻，率兵五千大破之。累官秦凤路马步军总管。卒年五十八。
春山夜月
禹穴藏书地，匡山种杏田。此行俱有适，迟尔早归旋。"
戎装千里至，旧路十年归。还似汀洲雁，相逢又背飞。"
见《吟窗杂录》）"
采菊投酒中，昆弟自同倾。簪组聊挂壁，焉知有世荣。
月从山上落，河入斗间横。渐至重门外，依稀见洛城。"
与君降福为丰年，莫教赛祀亏常筵。"
"碌碌但随群，蒿兰任不分。未尝矜有道，求遇向吾君。
野店愁中雨，江城梦里蝉。襄阳多故事，为我访先贤。"
大雅·思齐
"朝发汝海东，暮栖龙门中。水寒夕波急，木落秋山空。
"珍重王光嗣，交情尚在不。芜城连宅住，楚塞并车游。
"请以端溪润，酬君水玉明。方圆虽异器，功用信俱呈。
一见醉漂月，三杯歌棹讴。桂枝攀不尽，他日更相求。"
《野客丛谈》）
何言永不发，暗使销光彩。"
阳台隔楚水，春草生黄河。相思无日夜，浩荡若流波。
沿洄洲渚趣，演漾弦歌音。谁识躬耕者，年年梁甫吟。"
渔家傲·寄仲高
抗志青云表，俱践高世名。樽酒且欢乐，文翰亦纵横。
斋舍无馀物，陶器与单衾。诸生时列坐，共爱风满林。"
"随缘驻瓶锡，心已悟无生。默坐烟霞散，闲观水月明。
莫向汀洲时独立，悠悠斜日照江蓠。"
狭迳花障迷，闲庭竹扫净。翠羽戏兰苕，赪鳞动荷柄。
倾茶兼落帽，恋客不开关。斜照窥帘外，川禽时往还。"
"闻君寻野寺，便宿支公房。溪月冷深殿，江云拥回廊。
"绵蛮黄鸟不堪听，触目离愁怕酒醒。云散碧山当晚槛，
与元微之书
细泉松径里，返景竹林西。晚与门人别，依依出虎溪。"
"几年人不见，林下掩柴关。留客当清夜，逢君话旧山。
淼淼三江水，悠悠五岭关。雁飞犹不度，人去若为还。
歌要齐声和，情教细语传。不知心大小，容得许多怜。"
"长羡闲居一水湄，吟情高古有谁知。石楼待月横琴久，
所欢不可暌，严霜晨凄凄。如彼万里行，孤妾守空闺。
帝里佳期频赋颂，长留故事在金銮。"
"名岳标形胜，危峰远郁纡。成象建环极，大壮阐规模。
忆东山二首
遥瞻尽地轴，长望极天隅。白云起梁栋，丹霞映栱栌。
下寻密竹尽，忽旷沙际游。纡曲水分野，绵延稼盈畴。
"礼乐儒家子，英豪燕赵风。驱鸡尝理邑，走马却从戎。
"清露澄境远，旭日照林初。一望秋山净，萧条形迹疏。
"县庭无事似山斋，满砌青青旋长苔。闲抚素琴曹吏散，
一种和风至，千花未放妍。草心并柳眼，长是被恩先。
南风昔不竞，豪圣思经伦。刘琨与祖逖，起舞鸡鸣晨。虽有匡济心，终为乐祸人。我则异于是，潜光皖水滨。卜筑司空原，北将天柱邻。雪霁万里月，云开九江春。俟乎太阶平，然后托微身。倾家事金鼎，年貌可长新。所愿得此道，终然保清真。弄景奔日驭，攀星戏河津。一随王乔去，长年玉天宾。
试问亭前花与柳，几番衰谢几番荣。"
登锦城散花楼
霜畦吐寒菜，沙雁噪河田。隐者不可见，天坛飞鸟边。"
为惜流光未忍开。采撷也须盈掌握，馨香还解满尊罍。
濛濛随风过，萧飒鸣庭槐。隔帘湿衣巾，当暑凉幽斋。
金绳界宝地，珍木荫瑶池。云间妙音奏，天际法蠡吹。
寒云惨色水空流。江村故老长怀惠，山路孤猿亦共愁。
上巳期三月，浮杯兴十旬。坐歌空有待，行乐恨无邻。
此实为相须，相须航一叶。"
一顷麦苗硕伍米，三间堂屋二千钱。"
井栏砂宿遇夜客
泛花穿竹坞，泻月下莲塘。想得归何处，天涯助渺茫。"
"微雨洒高林，尘埃自萧散。耿耿心未平，沉沉夜方半。
短促虽知有殊异，且须欢醉在生前。"
"汉求季布鲁朱家，楚逐伍胥去章华。万里南迁夜郎国，
"位重何如不厌贫，伯龙孤子只修身。
"溪声长在耳，山色不离门。（《诗人玉屑》）
缓舞花飞满，清歌水去长。回波送神曲，云雨满潇湘。"
饮彼石下流，结萝宿溪烟。鼎湖梦渌水，龙驾空茫然。
金陵望汉江
自叹犹为折腰吏，可怜骢马路傍行。"
独向东南人不会，弟兄俱在楚江湄。"
匹马关塞远，孤舟江海宽。夜眠楚烟湿，晓饭湖山寒。
相逢半是云霄客，应笑歌牛一布衣。"
一溪云母间灵花，似到封侯逸士家。
春老雪犹重，沙寒草不深。如何驱匹马，向此独闲吟。"
春景透高戟，江云彗长麾。枥马嘶柳阴，美人映花枝。
"翡翠黄金缕，绣成歌舞衣。若无云间月，谁可比光辉。
马诗二十三首·其十八
青荷莲子杂衣香，云起风生归路长。归路长，那得久。
"春江多去情，相去枕长汀。数雁别湓浦，片帆离洞庭。
太阴布其地，密雨垂八纮。仰观固不测，俯视但冥冥。
"结庐对中岳，青翠常在门。遂耽水木兴，尽作渔樵言。
开襟成欢趣，对酒不能罢。烟暝栖鸟迷，余将归白社。"
初发临沧观，醉栖征虏亭。旧国见秋月，长江流寒声。
暂与云林别，忽陪鸳鹭翔。看山不得去，知尔独相望。
绝域地欲尽，孤城天遂穷。弥年但走马，终日随飘蓬。
过五丈原 / 经五丈原
见《封氏闻见记》）"
莫道谢公方在郡，五言今日为君休。"
清明节日颁新火，蜡炬星飞下九天。
学道北海仙，传书蕊珠宫。丹田了玉阙，白日思云空。
百尺松当户，千年鹤在巢。知君于此景，未欲等闲抛。"
落花飘旅衣，归流澹清风。缘源不可极，远树但青葱。"
俗客欲寻应不遇，云溪道士见犹稀。"
路隔巴山莫厌深。栖宿免劳青嶂梦，跻攀应惬白云心。