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江村

宋代 / 谭虬

"琼林瑶树忽珊珊,急带西风下晚天。皓鹤褵褷飞不辨,
"别来春又春,相忆喜相亲。与我为同志,如君能几人。
谁知别易会应难,目断青鸾信渺漫。
但能和乐同琴瑟,未必恩情在绮纨。"
水纹犹认主人清。恩如海岳何时报,恨似烟花触处生。
"妖星沈雨露,和气满京关。上将忠勋立,明君法驾还。
将军夸换战时衣。鹘翻锦翅云中落,犬带金铃草上飞。
酒里消闲日,人间作散仙。长生如可慕,相逐隐林泉。"
独此闵闵何其烦。虽然小或可谋大,嫠妇之忧史尚存。
都是支郎足情调,坠香残蕊亦成吟。"
"杏艳桃光夺晚霞,乐游无庙有年华。
何事后来高仲武,品题间气未公心。
一岸野风莲萼香。烟外驿楼红隐隐,渚边云树暗苍苍。
风雷吟不觉,猿鹤老为期。近辈推栖白,其如趣向卑。"


江村拼音解释:

.qiong lin yao shu hu shan shan .ji dai xi feng xia wan tian .hao he li shi fei bu bian .
.bie lai chun you chun .xiang yi xi xiang qin .yu wo wei tong zhi .ru jun neng ji ren .
shui zhi bie yi hui ying nan .mu duan qing luan xin miao man .
dan neng he le tong qin se .wei bi en qing zai qi wan ..
shui wen you ren zhu ren qing .en ru hai yue he shi bao .hen si yan hua chu chu sheng .
.yao xing shen yu lu .he qi man jing guan .shang jiang zhong xun li .ming jun fa jia huan .
jiang jun kua huan zhan shi yi .gu fan jin chi yun zhong luo .quan dai jin ling cao shang fei .
jiu li xiao xian ri .ren jian zuo san xian .chang sheng ru ke mu .xiang zhu yin lin quan ..
du ci min min he qi fan .sui ran xiao huo ke mou da .li fu zhi you shi shang cun .
du shi zhi lang zu qing diao .zhui xiang can rui yi cheng yin ..
.xing yan tao guang duo wan xia .le you wu miao you nian hua .
he shi hou lai gao zhong wu .pin ti jian qi wei gong xin .
yi an ye feng lian e xiang .yan wai yi lou hong yin yin .zhu bian yun shu an cang cang .
feng lei yin bu jue .yuan he lao wei qi .jin bei tui qi bai .qi ru qu xiang bei ..

译文及注释

译文
我的知己是谁?她人已离去;我们一生相伴,此身(shen)足矣。生死临别,言犹不悔,难怪古人说多情不似无情好,爱喜生忧,痴情如我。
柳树旁边深深的庭院,燕子在唧唧呢喃,叫声明快犹如刀剪。你没准儿的消息太多,我现在已经懒得再听。讨厌那假信儿传进来,我用双扇屏风把它隔断。端着玉杯饮酒,打着节拍唱曲儿提神,每日用沉醉慰藉我的灵魂。你整个春天都在何处游荡啊,我在梦中也恨那水性的杨花。
沙滩平坦,微风徐来,望客不见,唯浪涌船高,孤山低首,此起彼伏。
泪水湿透了罗巾无法入睡好梦难成,深夜时分听到前殿传来按着节拍唱歌的声音。红颜尚未老去已经失去了君王的恩宠,斜靠着熏笼一直坐到天明。韵译
泪水湿透了罗巾无法入睡好梦难成,深夜时分听到前殿传来按着节拍唱歌的声音。红颜尚未老去已经失去了君王的恩宠,斜靠着熏笼一直坐到天明。韵译
当初为了博取功名图谋出路,千里迢迢渡过桑乾河,现在并州已经成了我的第二家(jia)乡。
姑且(qie)享受杯中美酒,何用计较世上功名?
王山人剖析仙道的高论,微言透彻秋毫。
  齐国有个人和一妻一妾共同生活。丈夫每次外出,都(说)是吃饱喝足才回家。妻子问跟他(ta)一起吃饭的都是些什么人,(他就说)都是有钱有地位的人。妻子对妾说:“丈夫(每次)出去,都是酒醉饭饱才回家,问是谁跟他在一起吃喝,都是有钱有地位的人。可是,从来也不曾见有显贵体面的人到家里来。我要暗中看看他到底去什么地方。”
  碑(bei)的意思,是表示悲哀。古时候用绳子将棺木吊进墓穴安葬,安葬时用大木头垫在棺材下面,系上绳索,以便搬动棺材。后人在木头上写明死者的生平事迹来表彰他的功业德行,于是留下它不舍得丢掉,碑的名称由此得来。从秦汉以后,有功业德行、施政办事的活着的人,也为他立碑,并且把木头换成了石头,这就失去了原来的用处。我为野庙立碑,并不是有什么施政办事的功业德行可以记述,只不过悲伤农民竭尽他们的力量来供奉野庙里泥塑木雕的神像罢了。  瓯越一带有侍奉鬼神的传统习俗,山顶水边有很多不该祭祀的祭供。那些庙中供奉的神像,外表威武果断、黝黑硕大的,就称将军;和气谨慎、白皙年少的,就称某郎:老妇人外貌庄重而有威严,就称姥;妇女面容艳丽的,就称姑。供举神像的地方,厅堂建筑得很宽敞,台阶筑得很高,左右种植着十分茂密的古树,女萝和茑萝在上面遮蔽了阳光,猫头鹰在树木间筑巢。神庙两廊中的神用车马和随从差役,众多繁杂,奇形怪状。农民们自己塑造了这些神像,又对这些神鬼偶像感到害怕,跑来祭祀唯恐落在后面。大的杀牛来祭祀,其次杀猪来祭杞,小的也不下于杀狗、鸡、鱼和菽来祭祀。平时祭祀用的家畜和酒食,宁可家里缺少,也不能让神像缺少。如果有一天不勤勉,灾祸就随之降临,老人小孩,家畜牛马都战战兢兢的。疾痛死丧,农民不认为恰巧遇到这个时候!自己不明白生老痛死的规律,全部归结到了神身上。  虽然这样,如果按照古代的礼制来衡量,就不合事理;但按现在的礼制来衡量,也许将野庙中无名偶像供奉为神,不算什么罪过。为什么呢?难道不是因为活着的时候能够抵御大灾,抵抗大患,他死后就该享用活着的人的祭祀吗?野庙里供奉的无名的神像,不能同抵御祸患死后受到祭祀的神相比,这是明显不合乎古代礼制的地方。现在也有威武果断、体格硕大的人,也有和气谨慎、青春年少的人。登上台阶,举行大型酒宴,耳听音乐演奏,口吃精美食品,乘车骑马,被仆从包围的人都是这样的。解除人民的沉重苦难,拯救百姓于危难之中,这些他们不曾放在心上。百姓必须供奉的东西,一天不勤勉,就派出凶悍的官吏,滥用酷刑,强迫他们去做事。贪官污吏与无名之神相比,谁给人民带来的灾祸严重?平时国家没有事情,这些人一直被视为贤士良臣。一旦国家有大的祸患,应当报效国家的时候,却昏乱害怕,遇到危险即仓惶逃遁,乞求作囚徒都来不及。这是戴着礼帽会说话的泥塑木雕罢了,又为什么责备那些真的泥塑木雕呢!所以说,按现在的礼制来衡量,也许将野庙中的无名偶像供奉为神,不算什么罪。  文章写完了,写一首诗,作为文章的总结:徒具形体的土木鬼神,偷窃我百姓的酒食祭品,本来就没有什么名分;智慧才能与泥塑木雕一般的官吏,偷窃我君主的俸禄官位,怎么能让人效法呢?俸禄优厚官位崇高,酒食祭品却非常微薄。神享用祭品,谁说他不对?看着我立的碑,知道我的碑文情感多么伤悲。
土地肥瘠可分九等,怎样才能划分明白?
再次来到苏州,只觉得万事皆非。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢?我好像是遭到霜打的梧桐,半生半死;又似白头失伴的鸳鸯,孤独倦飞。
秋风凌清,秋月明朗。

注释
⑸淈(gǔ):搅浑。
4、孤:封建时代王侯对自己的谦称。王后、皇后对自己的尊称,还有寡人,孤家等称呼.
(17)博学宏词:柳宗元于796年(贞元十二年)中博学宏词科,年二十四。唐制,进士及第者可应博学宏词考选,取中后即授予官职。集贤殿:集贤殿书院,掌刊辑经籍,搜求佚书。正字:集贤殿置学士、正字等官,正字掌管编校典籍、刊正文字的工作。柳宗元二十六岁授集贤殿正字。
⑽“泰山”二句:《礼记》载,孔子过泰山侧,有妇人哭于墓者,使子路问之,曰:昔者吾舅死于虎,吾夫又死焉,今吾子又死焉。夫子曰:何不去也?曰:无苛政。夫子曰:小子识之,苛政猛于虎也。
〔27〕道不同,不相为谋:这是引用《论语·卫灵公》的话,意思是思想信仰不同的人,不在一起谋划事情。尚,还。安得,怎么能够。制,标准。责,要求。仆,第一人称的谦称,我。
乘(shèng):古以一车四马称为一乘。这里专指马。
⒆班生庐:指仁者、隐者所居之处。班生指东汉史学家、文学家班固,他在《幽通赋》里说“里上仁之所庐”,意谓要择仁者草庐居住。庐,房屋。

赏析

  生当乱世,他不能不厌乱忧时,然而到京城去看看,从“王侯第宅”直到“两宫”,都一味寻欢作(zuo)乐(le),醉生梦死,全无忧国忧民之意。自己无权无势,又能有什么作为,还是“斗酒娱乐”,“游戏”人间吧!“戚戚何所迫”,即何所迫而戚戚。用现代汉语说,便是:有什么迫使我戚戚不乐呢?(改成肯定语气,即“没有什么使我戚戚不乐”)全诗内涵,本来相当深广;用这样一个反诘句作结,更其馀味无穷。
  人们谈起写《蚕妇》来鹄 古诗的诗,自然会提到宋代诗人张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》:“昨夜入城市,归来泪满襟。遍身罗绮者,不是养蚕人。”而晚唐诗人来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》与张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》题目相同,内容相似,而写法与格调迥异。来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》不像张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》那样,用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,而是先从《蚕妇》来鹄 古诗整日采桑养蚕的辛苦谈起。
  男子见女方开始责难自己,知道这是一个机会,是挽回自己心爱女子的机会,便不再给自己留后路,对女主人公所抒发的思念之情愈加深刻,一句“新人不如故”坦荡直言,很是笨拙,想必已经把女主人公逗乐了。
  诗的开头,描绘出早春的美丽景象。“紫梅发初遍,黄鸟歌犹涩。”紫梅刚刚开遍大地,黄莺的歌声才开始歌唱,休憩了一冬的嗓子,尚未划破那缕梗在喉间的生涩。诗中的女主人公是一位少妇,在万物复苏的早春中,出游弄春。“谁家折杨女,弄春如不及。”那刚抽出嫩芽的拂柳,被她轻轻地扬起在那纤纤细手之中。春光与少女的青春丽容交相映衬,组成一个和谐的整体。“爱水看妆坐,羞人映花立。”她怕是爱那清澈荡漾的春水吧,静静地绕水而坐,望着水中那秀丽颀长的脸颊,婀娜的身姿,嘴角不禁暗自抿出一抹微笑,遂对镜而妆。却又羞于见人,于是,那曼妙的身姿,掩映在绚烂的花丛之中,一时间,尚分不清楚人面桃花,哪个更艳。这两句很细腻地表现出她顾影自怜的心理。“香畏风吹散,衣愁露沾湿。”置身于此番美妙的春色里,只怕那徐徐的春风吹散了她幽幽的清香呵,那花丛里晶莹透亮的露滴,弄湿了她新着的春装。这两句为以下的情绪由喜转悲作了铺垫。“玉闺”二句写主人公回房。一晃,日落了,这春意盎然的日子,时光总是那般易逝,乘着那装饰华美的车子,恋恋不舍地归至皇城东面的青门之中,那是她独身栖居的小天地。“游衍”四句,写出了女主人公的复杂心情:本以为那盎然的春景,那外出游玩的乐趣,能驱走心底的那份惦念,谁知这“销愁更愁”的消遣,却更加勾起对丈夫的无限思念,春景甚美,然身边少了那个共赏美景的人,纵是再美的景致,在她的心里,都比不上他那一抹含情脉脉的眼神。这次第,怎生勾起了无限伤感之意,却只有暗自垂泪,手里的彩绢,都被那思念的泪珠湿润了。时常在睡梦中梦见那远方的身影,望见他那高大的身姿,闻见他那熟悉的气息,归来时天色已暗,恍惚间,恍若见到了那梦牵萦绕的身影。结句归为女子羡慕同栖双燕之乐。她望着那屋檐前双宿双飞的燕子,猛然慨叹,自己竟不如那檐前双栖的燕子,表现了妇女对丈夫的思念和期盼丈夫归来的情怀。
  “齐纨未足人间贵”,这句表面是说,尽管有许多别的姑娘身上穿着齐地出产的精美绸缎做成的衣服,却并不值得世人看重(kan zhong)。“齐纨”,在这里比喻表面的、花哨的东西。整句是说,表面的华而不实的东西并不值得看重,言外之意是,朱庆馀并不是一个华而不实、徒有其表的人,便自然引出最后一句“一曲菱歌敌万金”。
  这首诗主要表述行动过程,按照通常写法,当以赋笔为主,诗人却纯用画笔把它表现出来。全诗十六句,句句是画,或者说句句有画,即是像“背人不语向何处(chu)”也是一幅无声的画。这位美人的气质、情绪和心性,通过“不语”更加充分地显现出来。
  这是一首咏柳之词,是一种咏物的小令。词如一幅春柳图,春柳如画,画柳传神,画中寄情,令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比,柳所在地不同,内容亦有异,但艺术风格则相同:婉约、含蓄、绚丽。
  这首诗的制题,非常有特色。汉魏古诗多为乐府诗,即以乐府诗题为题;即使不是乐府诗,诗题也较简单,不怎么讲究。到了价争一字之奇的刘宋时代,谢灵运的山水诗不仅以其清丽取胜,诗题也多有标新立异者,例如《石门新营所住四面高山回溪石濑修竹茂林》之类。此诗诗题的制作,不在于对诗情画意的追求,而是在用意上下功夫。吴淇《六朝选诗定论》卷十六说:“此诗为‘诣世子’而作,却无一字及世子者何?缘是休文胸中先有一段炎凉之感,偶因‘诣世子’而发,意且不在死者,何暇生者?‘诣世子’上着(shang zhuo)‘至丞相第’者何?‘丞相第’,炎凉之地也。上又着‘冬节后’者何?‘冬节后’朝臣往还拜谒之侯,正验人炎凉之时也。今日世子所居之第,依然旧日丞相所居之地,今日至丞相第之人,已全无旧日至丞相第之人,乃特为驱车而来者,仅仅休文一人,则休文之外,尽炎凉之人矣。所以感之深不待操笔,故题下又着‘车中作’三字。”分析颇为精到。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  这首诗的主题是“玩月”。诗人与堂弟高卧南斋时,月亮刚刚出来。渐渐地升高之后,清辉遍洒水上、树木上,倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色,尤其是一个“澹”字、一个“演漾”,逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。

创作背景

  《《满江红·赣州席上呈陈季陵太守》辛弃疾 》作于宋孝宗淳熙二年(1175年),辛弃疾任江西提点刑狱。江西提点刑狱司设在赣州,即今江西赣州市。

  

谭虬( 宋代 )

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简 介

谭虬 谭虬,字玉霄。开平人。明神宗万历间贡生,授恭城县知县,升贵州麻哈知州。民国《开平县志》卷三二有传。

周颂·桓 / 轩辕婷

"朦胧犹记管弦声,噤z9馀寒酒半醒。
"南游曾去海南涯,此去游人不易归。白日雾昏张夜烛,
"丛祠一炬照秦川,雨散云飞二十年。长路未归萍逐水,
"分散多如此,人情岂自由。重来看月夕,不似去年秋。
春雨和风湿画屏。对酒莫辞冲暮角,望乡谁解倚南亭。
雨里繁花寂寞开。却展渔丝无野艇,旧题诗句没苍苔。
万井中心一朵山。江拗碧湾盘洞府,石排青壁护禅关。
几度夜深寻不着,琉璃为殿月为灯。"


永王东巡歌·其三 / 线凝冬

眉间毫白黛痕销。绣成佛国银为地,画出王城雪覆桥。
莫道秋霜不滋物,菊花还借后时黄。"
季孙爱我如甘疾,疾足亡身药故宁。"
"秋江清浅时,鱼过亦频窥。却为分明极,翻成所得迟。
新春城外路,旧隐水边村。归去无劳久,知音待更论。"
古树藤缠杀,春泉鹿过浑。悠悠无一事,不似属干坤。"
有名不那无名客,独闭衡门避建康。"
"洞壑双扉入到初,似从深阱睹高墟。天开白日临军国,


自宣城赴官上京 / 歧尔容

"左右澄漪小槛前,直堤高筑古平川。十分春水双檐影,
红杏花旁见山色,诗成因触鼓声回。"
君阳遁叟何为乐,一炷清香两卷经。"
诗书满架尘埃扑,尽日无人略举头。"
独把一樽和泪酒,隔云遥奠武侯祠。"
"高阁水风清,开门日送迎。帆张独鸟起,乐奏大鱼惊。
"十载长安迹未安,杏花还是看人看。名从近事方知险,
巧裁霞片裹神浆,崖蜜天然有异香。


西上辞母坟 / 谷清韵

"神珠无颣玉无瑕,七叶簪貂汉相家。阵面奔星破犀象,
"含香高步已难陪,鹤到清霄势未回。遇物旋添芳草句,
"随风身不定,今夜在苍梧。客泪有时有,猿声无处无。
紫霞或旁映,绮段铺繁褥。晚照忽斜笼,赤城差断续。
破窗风翳烛,穿屋月侵床。吾友应相笑,辛勤道未光。"
汉皇枝绍几千年。言端信义如明月,笔下篇章似涌泉。
殷勤为报梁家妇,休把啼妆赚后人。
一年虚白少年头。山螀啼缓从除架,淮雁来多莫上楼。


水调歌头·细数十年事 / 第五海路

"一种山前路入秦,嵩山堪爱此伤神。魏明未死虚留意,
"少见修行得似师,茅堂佛像亦随时。禅衣衲后云藏线,
晓楚山云满,春吴水树低。到家梅雨歇,犹有子规啼。"
"出麾临建水,下世在公堂。苦集休开箧,清资罢转郎。
蹋水飞时浪作梯。依倚雕梁轻社燕,抑扬金距笑晨鸡。
见说迷途满目流。滴尽绮筵红烛暗,坠残妆阁晓花羞。
当时便向乔家见,未敢将心在窈娘。
"斜拂中桥远映楼,翠光骀荡晓烟收。


长相思·一重山 / 隽乙

"谢家山水属君家,曾共持钩掷岁华。竹里竹鸡眠藓石,
"入谷先生一阵香,异花奇木簇禅堂。
沈醉不愁归棹远,晚风吹上子陵滩。"
莫言一匹追风马,天骥牵来也不看。
"子怜温润欲归仁,吾贵坚廉是宝身。
公瑾窘饥求子敬,一言才起数船归。"
"喜到重湖北,孤州横晚烟。鹭衔鱼入寺,鸦接饭随船。
上相思惩恶,中人讵省愆。鹿穷唯牴触,兔急且cg猭.


醉公子·岸柳垂金线 / 侯己丑

"高高山顶寺,更有最高人。定起松鸣屋,吟圆月上身。
平乐旧欢收不得,更凭飞梦到瀛洲。"
只道诗人无佛性,长将二雅入三乘。"
失计辞山早,非才得仕迟。薄冰安可履,暗室岂能欺。
何事免成心腹疾,皇天惟德是相亲。"
"欢戚犹来恨不平,此中高下本无情。
"巴蜀水南偏,山穷塞垒宽。岁时将近腊,草树未知寒。
翻说经文是妄言。出浦钓船惊宿雁,伐岩樵斧迸寒猿。


酷吏列传序 / 南门文亭

八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老,子山操赋恨何深。
敢持青桂爱青山。虽知珠树悬天上,终赖银河接世间。
天上凤凰休寄梦,人间鹦鹉旧堪悲。
奇形怪状谁能识。初疑朝家正人立,又如战士方狙击。
不羡东都丞相宅,每行吟得好篇章。"
白面儿郎犹巧宦,不知谁与正干坤。"
孤岩恰恰容幽构,可爱江南释子园。"
偿价十钱尚嫌少。漫夸丰味过蝤蛑,尖脐犹胜团脐好。


三姝媚·过都城旧居有感 / 西门逸舟

"谁家朱阁道边开,竹拂栏干满壁苔。野水不知何处去,
"客卧涪江蘸月厅,知音唤起进趋生。寒梅折后方离蜀,
偃月营中挂夕晖。旅梦乱随蝴蝶散,离魂渐逐杜鹃飞。
应缘是我邯郸客,相顾咬咬别有情。"
忆行时,背手挼金雀。敛笑慢回头,步转阑干角。
"羁栖亲故少,远别惜清才。天畔出相送,路长知未回。
"对面不相见,用心同用兵。算人常欲杀,顾己自贪生。
嘉名谁赠作玫瑰。春藏锦绣风吹拆,天染琼瑶日照开。


蝶恋花·上巳召亲族 / 漆雕庚辰

"省趋弘阁侍貂珰,指座深恩刻寸肠。秦苑已荒空逝水,
隔窗莲谢镜中花。苔房毳客论三学,雪岭巢禽看两衙。
万卉春风度,繁花夏景长。馆娃人尽醉,西子始新妆。
"已免蹉跎负岁华,敢辞霜鬓雪呈花。名从两榜考升第,
事历艰难人始重,九层成后喜从微。"
村酒沽来浊,溪鱼钓得肥。贫家只如此,未可便言归。"
"平泉上相东征日,曾为阳陶歌觱篥。乌江太守会稽侯,
夜声滴破旅人心。青苔重叠封颜巷,白发萧疏引越吟。