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客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍

元代 / 曾焕

"羽檄催归恨,春风醉别颜。能邀五马送,自逐一星还。
范蠡常好之,庐山我心也。送君思远道,欲以数行洒。"
况昔陪朝列,今兹俱海壖。清觞方对酌,天书忽告迁。
既念生子孙,方思广田圃。闲时相顾笑,喜悦好禾黍。
旌旗转衰木,箫鼓上寒原。坟树应西靡,长思魏阙恩。"
独坐寻周易,清晨咏老庄。此中因悟道,无问入猖狂。"
始从车骑幕,今赴嫖姚军。契阔晚相遇,草戚遽离群。
吴门冒海雾,峡路凌连矶。同会在京国,相望涕沾衣。
出入彤庭佩金印,承恩赫赫如王侯。双峰树下曾受业,
十里次舟楫,二桥交往来。楚言满邻里,雁叫喧池台。
"县城苍翠里,客路两崖开。硖石云漠漠,东风吹雨来。
贾生何事又三年。愁占蓍草终难决,病对椒花倍自怜。
恬然自安流,日照万里晴。云物不隐象,三山共分明。
"鸟雀知天雪,群飞复群鸣。原田无遗粟,日暮满空城。
成阴岂自取,为茂属他辰。延咏留佳赏,山水变夕曛。"
"学仙贵功亦贵精,神女变化感马生。石壁千寻启双检,
"河洲多青草,朝暮增客愁。客愁惜朝暮,枉渚暂停舟。
觉来相思生白发。盈盈汉水若可越,可惜凌波步罗袜。
怜君更去三千里,落日青山江上看。"
祥光夜吐万年枝。兰叶负龟初荐祉,桐花集凤更来仪。


客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍拼音解释:

.yu xi cui gui hen .chun feng zui bie yan .neng yao wu ma song .zi zhu yi xing huan .
fan li chang hao zhi .lu shan wo xin ye .song jun si yuan dao .yu yi shu xing sa ..
kuang xi pei chao lie .jin zi ju hai ruan .qing shang fang dui zhuo .tian shu hu gao qian .
ji nian sheng zi sun .fang si guang tian pu .xian shi xiang gu xiao .xi yue hao he shu .
jing qi zhuan shuai mu .xiao gu shang han yuan .fen shu ying xi mi .chang si wei que en ..
du zuo xun zhou yi .qing chen yong lao zhuang .ci zhong yin wu dao .wu wen ru chang kuang ..
shi cong che qi mu .jin fu piao yao jun .qi kuo wan xiang yu .cao qi ju li qun .
wu men mao hai wu .xia lu ling lian ji .tong hui zai jing guo .xiang wang ti zhan yi .
chu ru tong ting pei jin yin .cheng en he he ru wang hou .shuang feng shu xia zeng shou ye .
shi li ci zhou ji .er qiao jiao wang lai .chu yan man lin li .yan jiao xuan chi tai .
.xian cheng cang cui li .ke lu liang ya kai .xia shi yun mo mo .dong feng chui yu lai .
jia sheng he shi you san nian .chou zhan shi cao zhong nan jue .bing dui jiao hua bei zi lian .
tian ran zi an liu .ri zhao wan li qing .yun wu bu yin xiang .san shan gong fen ming .
.niao que zhi tian xue .qun fei fu qun ming .yuan tian wu yi su .ri mu man kong cheng .
cheng yin qi zi qu .wei mao shu ta chen .yan yong liu jia shang .shan shui bian xi xun ..
.xue xian gui gong yi gui jing .shen nv bian hua gan ma sheng .shi bi qian xun qi shuang jian .
.he zhou duo qing cao .chao mu zeng ke chou .ke chou xi chao mu .wang zhu zan ting zhou .
jue lai xiang si sheng bai fa .ying ying han shui ruo ke yue .ke xi ling bo bu luo wa .
lian jun geng qu san qian li .luo ri qing shan jiang shang kan ..
xiang guang ye tu wan nian zhi .lan ye fu gui chu jian zhi .tong hua ji feng geng lai yi .

译文及注释

译文
草堂用白茅盖成,背向城郭,邻近锦江,坐落在(zai)沿江大路的(de)高地上。从草堂可以俯瞰郊野青(qing)葱的景色。
辽阔的草原像被铺在地上一样,四处都是草地。晚风中隐约(yue)传来牧童断断续续悠扬的笛声。
有时群峰顶上的气候,刮起的风像飞霜一样。
忽然间狂风卷地而来,吹散了满天的乌云,而那西湖的湖水碧波如镜,明媚温柔。
真是苦啊生长在这驿站旁边,官府强迫我去拉驿站的行船。
那个殷商纣王自身,是谁使他狂暴昏乱?
傍晚时分(fen)雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?
凤凰台上曾经有凤凰来悠游,凤去台空只有江水依旧东流。
只有你这孤雁,不知独自飞向何方。
我敬爱你不顾辛劳去侍奉双亲,还要叹息落花时节送你北去。
草堂的南北涨满了春水,只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客扫过花径,今天才为您扫,这柴门不曾为客开过,今天为您打开。离市(shi)太远盘中没好菜肴,家底太薄只有陈酒招待。若肯邀请隔壁的老翁一同对饮,隔着篱笆唤来喝尽余杯!
天幕上轻云在缓慢地移动,月亮时而被遮住,时而又露了出来。
漫漫长夜让人提不起一点精神,心情(qing)也郁郁不欢,只能在梦里梦见京城,还能认出那些熟悉的京都街道。为了报答眼下的好春色,花儿与月影也是相互相映照。
  晋灵公在黄父举行大型军事训练,于是借机又召集各国诸侯在郑国的扈地会合,目的是要与宋国谈和。鲁文公没有来参加,因为有齐国侵伐鲁国的患难。《春秋》写道“诸侯会于扈”,意思是说这次会合没有效果。
我与野老已融洽(qia)无间,海鸥为何还要猜疑?
有空就写诗作曲,来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。

注释
惟:为,是。丁卯:指宋文帝元嘉四年(427)。
19.怜:爱惜。
(53)阿奶——指袁枚的母亲章氏。
了(liǎo)却:了结,完成。
⑺鲜(xiǎn):指寡、孤。民:人。

赏析

  这首诗成功地塑造了一位沦谪不归、幽居无托的圣女形象。有的研究者认为诗人是托圣女以自寓,有的则认为是托圣女以写女冠。实际上圣女、女冠、作者,不妨说是三位而一体:明赋圣女,实咏女冠,而诗人自己的“沦谪归迟”之情也就借圣女形象隐隐传出。所谓“圣女祠”,大约就是女道观的异名,这从七律《圣女祠》中看得相当清楚。所不同的,只是《圣女祠》借咏圣女而寄作者爱情方面的幽渺之思,而《《重过圣女祠》李商隐 古诗》则借咏圣女而寄其身世沉沦之慨罢了。清人钱泳评“梦雨”一联道:“作缥缈幽冥之语,而气息自沉,故非鬼派”(《履园谭诗》)。由于其中融合了诗人自己遇合如梦、无所依托的人生体验,诗歌的意境才能在缥缈中显出沉郁。尾联在回顾往昔中所透露的人间天上之感,也隐然有诗人的今昔之感寄寓在里面。
  三、四句,则写诗人登上塞垣的所见:映入眼帘的,是衰草遍地、寒风呼啸的“萧条”荒凉景象;纵目远眺,只见“白日”昏暗,寒云苍茫,天地玄黄。开始四句叙事写景,以白描之法大笔勾勒,境界阔大,人物虽尚未出场,但通过“策马”“长驱”的壮烈之举,落日黄云的苍茫之色,特别是“落日何萧条”句中的“何”字,突出了主人公的感慨之深,忧愁之重。
  全诗笔致冷隽,构思深曲,耐人寻味,在对当时不合理社会现象的揭示中,流露出了诗人的愤慨不平之情。运用通俗又略带诙谐的语言,通过叙述与假设的形式,通过暗含的对比,表现了深刻的思想内容,是这首诗的显著特点。
  此诗文字质朴无华,但感情却表现得细致入微。像“裙带解”、“蟢子飞”,这都是些引不起一般人注意的小节,但却荡起了女主人公心灵深处难以平静的涟漪。诗写得含蓄而耐人寻味。通篇描摹心理,用语切合主人公的身分、情态,仿旧体而又别开生面。
  此诗开篇即大肆渲染背景:吹的是凉飕飕的《北风》佚名 古诗,飘的是纷纷扬扬的雪。这既是实时描述,也是国家危乱之象。众人为了逃难,呼朋引伴,携手同行。诗中展现了一幅急惶惶四处奔逃的惨景。
  诗题中的“蔡氏昆仲”,是罗隐游锦江时认识的两兄弟。在罗隐离开锦江,经过绵州回到绵谷以后,蔡氏兄弟还在成都。这首诗追忆昔游,抒发对友人的怀念之情。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》对后来马融《长笛赋》、嵇康《琴赋》诸作均有一定的影响。马融在《长笛赋》序文中阐述其创作动机时说:“追慕王子渊、枚乘、刘伯康、傅武仲等箫、琴、笙颂,唯笛独无,故聊复备数,作长笛赋。”由此可见其影响。谈到《《洞箫赋》王褒 古诗》必然要提到枚乘,据《文选(wen xuan)》记载枚乘应是最早写音乐赋的作者,但他的《笙赋》早已亡佚,所以无从考证。而他的《七发》第一部分就描写了音乐,结构上主要是从琴的取材、制器、乐声等方面来展开的。王褒的《《洞箫赋》王褒 古诗》基本上可以看做是对《七发》中相关的片断的扩充,但《七发》并不以音乐命名,而且音乐也只是其一部分,所以《《洞箫赋》王褒 古诗》应是现存最早的、以音乐为题材的作品。
  王安石在晚年罢相隐居之后,诗歌创作也发生了变化,政治题材减少了,写湖光山色的小诗多了,壮年时代的豪放雄奇的风格改变了,取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了,有一唱三叹之感。
  “一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村,这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗,就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说,杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话:“明妃去时,仰天太息。紫台稍远,关山无极。望君王兮何期,终芜绝兮异域。”但是,仔细地对照,杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻,大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说:“‘连’字写出塞之景,‘向’字写思汉之心,笔下有神。”说得很对。但是,有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠,自然就会想到(xiang dao)离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外,在异国殊俗的环境中,一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外,诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇,尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里,黄昏两字都是指时间,而在这里,它似乎更主要是指空间了,它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕,它是那样地大,仿佛能够吞食一切,消化一切,但是,独有一个墓草长青的青冢,它吞食不下,消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
  这是一首富有理趣的好诗。它以极通俗的语言说出了一个道理:对人、对事要得到全面的认识,都要经过时间的考验,从整个历史去衡量、去判断,而不能只根据一时一事的现象下结论,否则就会把周公当成篡权者,把王莽当成谦恭的君子了。诗人表示像他自己以及友人元稹这样受诬陷的人,是经得起时间考验的,因而应当多加保重,等待“试玉”、“辨材”期满,自然会澄清事实,辨明事伪。这是用诗的形式对他自身遭遇进行的总结。
  诗的语言有时不妨突破常理,但又必须可以为读者所理解。也就是说,一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想,却不是荒诞不经的胡思乱想;诗人可以自由地飞翔他的想象之翼,却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗,正是如此。
  此诗两章结构相同,在反复咏叹中见“低徊无限”(吴闿生《诗义会通》引旧评)之情,感慨秦康公不能礼待贤者。诗首句即以慨叹发语,仿佛是一个酸不溜丢的人才两手一摊,仰天长叹,让听者有“不提倒也罢了,提起两眼泪汪汪”的心理预设,作者以下提及的今昔强烈对比就显得自然而不突兀。过去的日子里大碗吃饭、大碗吃肉,而如今是每顿供应的饭菜都非常简约,几乎到了吃不饱的程度,前后待遇悬殊,让人难以承受。其实,饮食上的一点变化并不是最重要的,重要的是由此反映出的贤者在国君心目中的位置。
  好朋友邀请赴宴,自己不想去,这是生活中经常碰到的事。面对这种情况,要借故推辞,很难措词。姜夔这首诗却推辞得很得体,既道出了不想去的原因,又说得不俗,耐人寻味。
  五、六两句让画卷再向下推移,它不仅显示了更大的空间,更细的景(de jing)物,而且出神入化,展现了诗人的心境。这时夜阑人静,连秋虫都已停止了歌唱,只有露珠滴落在枯叶上的响声,一滴接着一滴,虽很微弱,却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法,比写无声的静更能表现环境的寂静,露滴的声音不但没有划破长夜的寂静,反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到,就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身,孤单无依,却偏说出还有一个邻居,而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻,诗人的处境的孤独就显得更加突出了。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境:秋夜孤房连露滴的声音都可听到,正说明他思潮起伏,长夜无眠;而所与为邻的只有一个野僧,表明他正想到自己已经被抛出世外,不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样,所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来,不显得突兀。
  “长记”三句,写别离前夕,她浅施粉黛、装束淡雅,饯别宴上想借酒浇愁,却是稍饮即醉。“醉里”三句,写醉后神情,由秋波频盼而终于入梦,然而这却只能增添醒后惜别的烦恼,真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情,都是运用白描和口语,显得宛转生动,而人物内心活动却从中曲曲道出。
  著名美学家别林斯基曾说过,“无论在哪一种情况下,美都是从灵魂深处发出的,因为大自然的景象是不可能绝对的美,这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。”白居易的《《钱塘湖春行》白居易 古诗》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美,也会有不尽人意之处,但是在白居易的眼中,它无疑是天下最美的景致,因为他不但善于观察,而且更善于发现和体验。或是在影视风光片中,听说和看到名胜山水美不胜收,心中不由得生起无限向往之情,可是往往一旦身临其境,面对真山真水,却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因为人们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水,而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因。古往今来,西湖向人们展示了无比美妙的春光,有很多人见证了西子湖的春色。可是到头来,仍然只有几首作品能广为传诵。白居易就是因为有着一副难得的美学家的欣赏眼光,才能在无数西湖的游客中,独具慧眼地发现它的动人之处,才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”,只有“几处”、只见“谁家”而已,要是其他人,说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家(jia jia)”有燕的时节,而感到遗憾,心想要是再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为,少有少的好处,正因为少,才是“早莺”,才是“新燕”,才有一种感知春天到来的喜悦,如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀,恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动,所陶醉,而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此,他才能闻花花香,见草草美,为四处点缀的各色野花而心乱神迷,为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。白居易是幸运的,因为他有一双发现美、发现春天的眼睛,所以他会在西湖美景中,不能自已,乃至流连忘返:“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。”白居易任杭州剌史时,也确曾修堤蓄水,灌溉民田,不过其堤在钱塘门之北,可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。

创作背景

  由于这首词没有编写时间,但依据《全宋词》所载的顺序,此篇当于苏轼被贬任密州(今山东诸城)太守时所作。

  

曾焕( 元代 )

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简 介

曾焕 曾焕,字文卿,一字少卿,吉水(今属江西)人。光宗绍熙元年(一一九○)进士。宁宗嘉定七年(一二一四)除秘书郎。八年,为着作佐郎。九年,出为广西运判。十三年,迁转运使。十七年,除秘书少监。事见《南宋馆阁续录》卷七、八。今录诗二首。

水仙子·讥时 / 向如凡

"闲门荫堤柳,秋渠含夕清。微风送荷气,坐客散尘缨。
名在相公幕,丘山恩未酬。妻子不及顾,亲友安得留。
苍生咸寿阴阳泰,高谢前王出尘外。英豪共理天下晏,
结宇依回渚,水中信可居。三伏气不蒸,四达暑自徂。
"海岳三峰古,春皇二月寒。绿潭渔子钓,红树美人攀。
国宝亡双杰,天才丧两贤。大名齐弱岁,高德并中年。
"孝成皇帝本娇奢,行幸平阳公主家。可怜女儿三五许,
九州拭目瞻清光。"


齐天乐·竹深不放斜阳度 / 冠雪瑶

二八谁家女,漂来倚岸芦。鸟窥眉上翠,鱼弄口旁珠。
请示金铛玉佩天皇书。神女呵责不合见,
"颙望临碧空,怨情感离别。江草不知愁,岩花但争发。
"上将发文昌,中军静朔方。占星引旌节,择日拜坛场。
宰相作霖雨,农夫得耕犁。静者伏草间,群才满金闺。
令德弃人世,明朝降宠章。起居存有位,着作没为郎。
对此川上闲,非君谁与同。霜凝远村渚,月净蒹葭丛。
婵娟流入楚王梦,倏忽还随零雨分。空中飞去复飞来,


夜上受降城闻笛 / 掌乙巳

葛仙迹尚在,许氏道犹崇。独往古来事,幽怀期二公。"
"西别秦关近,东行陕服长。川原馀让畔,歌吹忆遗棠。
萋萋籍草远山多。壶觞须就陶彭泽,时俗犹传晋永和。
"日日湖水上,好登湖上楼。终年不向郭,过午始梳头。
"昔贤怀一饭,兹事已千秋。古墓樵人识,前朝楚水流。
畴昔偏殊眄,屯蒙独永叹。不才成拥肿,失计似邯郸。
凋氓积逋税,华鬓集新秋。谁言恋虎符,终当还旧丘。"
闻道羽书急,单于寇井陉。气高轻赴难,谁顾燕山铭。


阮郎归·旧香残粉似当初 / 马佳兰

更待持桡徐转去,微风落日水增波。"
那堪适会面,遽已悲分首。客路向楚云,河桥对衰柳。
"翩翩繁华子,多出金张门。幸有先人业,早蒙明主恩。
钓台水渌荷已生,少姨庙寒花始遍。县闲吏傲与尘隔,
时人归水镜,明主赐衣裳。翰苑飞鹦鹉,天池待凤凰。
县郭舟人饮,津亭渔者歌。茅山有仙洞,羡尔再经过。"
小人投天涯,流落巴丘城。所赖中和作,优游凿与耕。"
十月农初罢,三驱礼复开。更看琼岳上,佳气接神台。"


减字木兰花·花 / 费莫耘博

不睹声明与文物,自伤流滞去关东。"
"遽看蓂叶尽,坐阙芳年赏。赖此林下期,清风涤烦想。
岁去随湘水,春生近桂林。流莺且莫弄,江畔正行吟。"
南州王气疾,东国海风微。借问商歌客,年年何处归。
"远迹出尘表,寓身双树林。如何小子伉,亦有超世心。
骤闻汉天子,征彼西南夷。伐棘开洪渊,秉旄训我师。
下舍风萧条,寒草满户庭。问家何所有,生事如浮萍。
华堂翠幕春风来,内阁金屏曙色开。此中一见乱人目,


金明池·天阔云高 / 嘉癸巳

啸起青苹末,吟瞩白云端。即事遂幽赏,何必挂儒冠。"
犹希心异迹,眷眷存终始。"
老幼樵木还,宾从回鞿羁。帝梦鲜鱼索,明月当报时。"
曭朗天宇开,家族跃以喜。涣汗发大号,坤元更资始。
"北斗横天夜欲阑,愁人倚月思无端。忽闻画阁秦筝逸,
"归奏圣朝行万里,却衔天诏报蕃臣。本是诸生守文墨,
"济水出王屋,其源来不穷。洑泉数眼沸,平地流清通。
同道同房若断金。离居忽有云山意,清韵遥转舟楫事。


阮郎归·春风吹雨绕残枝 / 竹峻敏

曰予深固陋,志气颇纵横。尝思骠骑幕,愿逐嫖姚兵。
北海蓬根乱上天。科斗连营太原道,鱼丽合阵武威川。
书草藏天阁,琴声入夜台。荒阶罗驳藓,虚座网浮埃。
"晨登凉风台,暮走邯郸道。曜灵何赫烈,四野无青草。
刹凤迎雕辇,幡虹驻彩旗。同沾小雨润,窃仰大风诗。"
诸侯分楚郡,饮饯五谿春。山水清晖远,俱怜一逐臣。
新家彭泽县,旧国穆陵关。处处逃名姓,无名亦是闲。"
季鹰久疏旷,叔度早畴昔。反棹来何迟,黄花候君摘。"


螃蟹咏 / 瑞泽宇

君行为报三青鸟。"
孤鹤在枳棘,一枝非所安。逸翮望绝霄,见欲凌云端。
故人江皋上,永日念容光。中路枉尺书,谓余琼树芳。
地湿梅多雨,潭蒸竹起烟。未应悲晚发,炎瘴苦华年。"
时风重书札,物情敦货遗。机杼十缣单,慵疏百函愧。
如伴风流萦艳雪,更逐落花飘御园。独凤寥寥有时隐,
"安禅一室内,左右竹亭幽。有法知不染,无言谁敢酬。
坐使青灯晓,还伤夏衣薄。宁知岁方晏,离居更萧索。"


与高适薛据同登慈恩寺浮图 / 皇甫振营

秦女学筝指犹涩。须臾风暖朝日暾,流音变作百鸟喧。
"将置酒,思悲翁。使君去,出城东。麦渐渐,雉子斑。
湖畔闻渔唱,天边数雁行。萧然有高士,清思满书堂。"
天仗森森练雪凝,身骑铁骢自臂鹰。"
君今罢官在何处。汉口双鱼白锦鳞,令传尺素报情人。
"女萝覆石壁,溪水幽濛胧。紫葛蔓黄花,娟娟寒露中。
"婵娟罗浮月,摇艳桂水云。美人竟独往,而我安得群。
岑家双琼树,腾光难为俦。谁言青门悲,俯期吴山幽。


清江引·秋怀 / 姜丙子

告善雕旌建,收冤锦旆张。宰臣更献纳,郡守各明扬。
汝颍俱宿好,往来托层峦。终日何寂寞,绕篱生蕙兰。
山泽含馀雨,川涧注惊湍。揽辔遵东路,回首一长叹。
"汉帝长杨苑,夸胡羽猎归。子云叨侍从,献赋有光辉。
霜卧眇兹地,琴言纷已违。衡阳今万里,南雁将何归。
天香未散经行处。却对香炉闲诵经,春泉漱玉寒泠泠。
举麾指极浦,欲极更盘纡。缭绕各殊致,夜尽情有馀。
缓带屏纷杂,渔舟临讼堂。逶迤回溪趣,猿啸飞鸟行。