翠楼
吾宗尚作无憀者，中夜闲吟生旅愁。"
春娥慢笑无愁色，别向人家舞柘枝。
"北风吹霜霜月明，荷叶枯尽越水清。
"月生十五前，日望光彩圆。月满十五后，日畏光彩瘦。
"日落江村远，烟云度几重。问人孤驿路，驱马乱山峰。
"三月草萋萋，黄莺歇又啼。柳桥晴有絮，沙路润无泥。
"慕贤入室交先定，结援通家好复成。新妇不嫌贫活计，
隅坐唯禅子，随行只药童。砌莎留宿露，庭竹出清风。
"追欢逐乐少闲时，补贴平生得事迟。何处花开曾后看，
"府池东北旧亭台，久别长思醉一回。
"金榜荣名俱失尽，病身为庶更投魑。
翠楼拼音解释:
wu zong shang zuo wu liao zhe .zhong ye xian yin sheng lv chou ..
chun e man xiao wu chou se .bie xiang ren jia wu zhe zhi .
.bei feng chui shuang shuang yue ming .he ye ku jin yue shui qing .
.yue sheng shi wu qian .ri wang guang cai yuan .yue man shi wu hou .ri wei guang cai shou .
.ri luo jiang cun yuan .yan yun du ji zhong .wen ren gu yi lu .qu ma luan shan feng .
.san yue cao qi qi .huang ying xie you ti .liu qiao qing you xu .sha lu run wu ni .
.mu xian ru shi jiao xian ding .jie yuan tong jia hao fu cheng .xin fu bu xian pin huo ji .
yu zuo wei chan zi .sui xing zhi yao tong .qi sha liu su lu .ting zhu chu qing feng .
.zhui huan zhu le shao xian shi .bu tie ping sheng de shi chi .he chu hua kai zeng hou kan .
.fu chi dong bei jiu ting tai .jiu bie chang si zui yi hui .
.jin bang rong ming ju shi jin .bing shen wei shu geng tou chi .
译文及注释
译文
溪水清澈，掩映着丛丛绿竹，水明净如镜，映着荷花的倒影，传出阵阵清香。
古人与今人如流水般流逝，共同看到的月亮都是如此。
为何错(cuo)砍女歧首级，使她亲身遭遇祸殃？
树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风(feng)寒雨昼夜摧残呢？
愿(yuan)埋没于人丛不现身影啊，难道还想在世上(shang)扬名取荣。
此地三百年来经历了四十多个皇帝，所有的功名事业都随流水东去。
天上诸神遮天蔽日齐降，九疑山的众神纷纷迎迓。
虽然(ran)你未必会遭暗算，把生命葬丧，
楼台虽高却看望不到郎君，她整天倚在栏杆上。
长长的黑发高高的云鬓，五光十色(se)艳丽非常。
忧愁每每是薄暮引发的情绪，兴致往往是清秋招致的氛围。
赵盾看到信后派巩朔到郑国和谈，赵穿、公婿池也到郑国作了人质。
涧水吞没了采樵的小路，美丽的山花醉倚在药栏。
注释
④高马：指高头大马。达官：指显达之官。厌：同“餍”，饱食。《孟子》：“良人出，则必餍酒肉而后反。”此辈：即上渔民、莫徭的猎人们。杼柚：织布机。茅茨：草房。这两句是说骑着高头大马的达官显贵们饱食酒肉，而贫穷人民的一切却被剥削的干干净净。
黄莺你来自于何处，为什么被禁在富贵之家？清晨，你的叫声将主人的睡梦惊醒，好像是有心反抗这桎梏你的牢笼。你终归是没有办法在春风中自由歌唱了，梁间的飞燕和梧桐树上的鸟儿都可以自由地选择环境，而你却不能。飞翔云天只不过是空想，你只能在华丽的鸟笼中度过一生。
⑸幽期：时间非常漫长。负言：指食言，不履行诺言，失信的意思。
白衣苍狗：苍：灰白色。浮云象白衣裳，顷刻又变得象苍狗，出自唐·杜甫《可叹诗》：“天上浮云似白衣，斯须改变如苍狗。”意思是比喻事物变化不定。
柏（bǎi）梁台：汉代台名，《三轴黄图·台榭》：“柏梁台，武帝元鼎二年春，起此台，在长安城北门内，《三轴旧事》云，似香柏为粲也，帝尝置清其上，诏群臣和诗，能七言者，乃得上，”台高二十丈，太初元年（453年）毁坏，后世称七言诗为“柏梁体”。
赏析
伯乐是古代有名的相马（鉴别马的好坏）专家。当他年老的时候，他的儿子很想将这项专门技能继承下来，以免失传。于是他把伯乐写的《相马经》读得烂熟。《相马经》上描写千里马的外形是“额头隆起，双眼突出，蹄子好像垒起的酒药饼。”他就依照这一条，拿着经文出去“相马”了。
这一部分在写法上也独具匠心，连续十句(ju)都是别具特色的比喻，比喻的手法非常灵活，前四句是用明喻，中间四旬用借喻，后面两句又用明喻，句式和韵律上也有相应的变化，避免了单调呆板。
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归(huai gui)日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
写画眉实是写自己，《画眉鸟》欧阳修 古诗的百啭千声的表达的是归隐山林、不受羁绊的心曲。看山花烂漫、叶木葱笼，管什么金带紫袍；无限的欣喜快慰如山间清流泻出，洗尽俗尘，只余下悦耳的音韵流转。运用了对比手法：前两句（写自由自在，任意翔鸣的画眉）与后两句（写陷入囚笼，失去了自由的画眉）构成对比。
自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣(zhou)、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……，屈原提出的好多问题，充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法，这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结，比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张，而对楚国政治现实的抨击，也是希望君主能举贤任能，接受历史教训，重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
第二首诗写昭君拂净了马鞍，流着眼泪上马向西而去.。“今日”还是汉朝的宫里人，“明朝”就是匈奴单于的妻妾了。按照丁启阵先生的说法，当诗人到写第二首时，似乎情无以堪，只能勉强完成一首五言绝句，不同于第一首的五联十句。
三、四句直书“除弊事”，认为自己是正确的，申述了自己忠而获罪和非罪远谪的愤慨 ，富有胆识。尽管招来一场弥天大祸，他仍旧是“肯将衰朽惜残年”，且老而弥坚，使人如见到他的刚直不阿之态。五、六句就景抒情，情悲且壮。韩愈在一首哭女之作中写道：“以罪贬潮州刺史，乘驿赴任；其后家亦谴逐，小女道死，殡之层峰驿旁山下。”可知他当日仓猝先行，告别妻儿时的心情如何。韩愈为上表付出了惨痛的代价，“家何在”三字中，有他的血泪和愤怒。
而后，记妹妹病危和亡逝的情况。素文病入膏肓，大限将至，但不让人给哥哥报信，以宽兄长之心。忍死待兄归，然而终等不及哥哥归来含憾而终，死不瞑目。“已予先一日梦汝来诀，心知不祥，飞舟渡江。”袁枚已预感不祥，急赶归家，在妹妹逝去几小时后才赶到家中，其时素文四肢尚温，却未能与妹妹说上一句心中话，只怪自己轻信医言，远吊扬州，自责之情溢于言表。一句“呜呼痛哉”，把对亡妹的思念、同情、内疚、哀痛统统浓缩在伤心欲绝的悲叹中。
“位窃和羹重，恩叨醉礼深。”意思是说：我忝为宰相，负有辅佐君主治理国家的重任；承蒙皇帝赐宴，不觉喝得酩酊大醉。诗至颈联一转，写自己蒙主重用，深被泽露，甚感知遇之恩，自当竭情而歌，尽忠以报。出句表现了对身居显职、重任在肩的自重与自矜，对句显出了对被泽承露的自得与陶然。
从“蹇予羡攀跻”至篇终是第三段。这一段写由黄鹤山(he shan)的奇伟和有关仙人的传说所引起的向往之情。“蹇予羡攀跻，因欲保闲逸”两句，毫无隐讳地抒写自己的仰慕与欣羡，诗人很愿攀援而上。诗人之所以产生这种感情，原因在于“保闲逸”，亦即保持平静的心理状态，过着闲逸的生活。“观奇遍诸岳，兹岭不可匹”两句，与一、二两段相呼应，说明，尽管诗人走遍了五岳名山，但黄鹤山却是无与伦比、无可匹敌的。
“好在湘江水，今朝又上来”这两句，紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初，湘江水暖，江水碧绿，两岸杂花生树，青山叠翠，柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地，他却无心欣赏，只用“好在湘江水”一句带过，便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来，所以次句诗，便紧接首句，顶前补足，用“今朝又上来”承接，不着议论，不写景物．满腔悲愤，藏而不露。
这首小诗总共四句。拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。且诗的用字造语、写景（幽篁、深林、明月），写人（独坐、弹琴、长啸）都极平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗，表面看来平平淡淡，似乎信手(xin shou)拈来，随意写去其实却是独具匠心，妙手回春的大手笔。
前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写，使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中，诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀：硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地，高耸的树干一定能长大成材高人云天，坚信自己今天的举动将有利于国，有利于民，这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。
其一
这首诗在艺术上主要有以下特点：一是切入点的选择十分精当，即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处杜甫题为“一百五日”意在突出自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明，该是怀亲思祖之时，夜月可看人喜也可使人愁，于诗人而言，当时心处于伤感之期，离家之痛，流泪自悲乃为必然，因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家，令人难堪，潸然泪下，似月光之洒落挥下。既点了题，又引入了离愁思念，为下几句的展开作了很好的铺垫。
“戍客望边邑，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。”战士们望着边地的景象，思念家乡，脸上多现出愁苦的颜色，他们推想自家高楼上的妻子，在此苍茫月夜，叹息之声当是不会停止的。“望边色”三个字在李白笔下似乎只是漫不经心地写出，但却(dan que)把以上那幅万里边塞图和征战的景象，跟“戍客”紧紧连系起来了。所见的景象如此，所思亦自是广阔而渺远。战士们想象中的高楼思妇的情思和他们的叹息，在那样一个广阔背景的衬托下，也就显得格外深沉了。
这一部分在写法上也独具匠心，连续十句(ju)都是别具特色的比喻，比喻的手法非常灵活，前四句是用明喻，中间四旬用借喻，后面两句又用明喻，句式和韵律上也有相应的变化，避免了单调呆板。
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归(huai gui)日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
写画眉实是写自己，《画眉鸟》欧阳修 古诗的百啭千声的表达的是归隐山林、不受羁绊的心曲。看山花烂漫、叶木葱笼，管什么金带紫袍；无限的欣喜快慰如山间清流泻出，洗尽俗尘，只余下悦耳的音韵流转。运用了对比手法：前两句（写自由自在，任意翔鸣的画眉）与后两句（写陷入囚笼，失去了自由的画眉）构成对比。
自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣(zhou)、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……，屈原提出的好多问题，充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法，这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结，比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张，而对楚国政治现实的抨击，也是希望君主能举贤任能，接受历史教训，重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
第二首诗写昭君拂净了马鞍，流着眼泪上马向西而去.。“今日”还是汉朝的宫里人，“明朝”就是匈奴单于的妻妾了。按照丁启阵先生的说法，当诗人到写第二首时，似乎情无以堪，只能勉强完成一首五言绝句，不同于第一首的五联十句。
三、四句直书“除弊事”，认为自己是正确的，申述了自己忠而获罪和非罪远谪的愤慨 ，富有胆识。尽管招来一场弥天大祸，他仍旧是“肯将衰朽惜残年”，且老而弥坚，使人如见到他的刚直不阿之态。五、六句就景抒情，情悲且壮。韩愈在一首哭女之作中写道：“以罪贬潮州刺史，乘驿赴任；其后家亦谴逐，小女道死，殡之层峰驿旁山下。”可知他当日仓猝先行，告别妻儿时的心情如何。韩愈为上表付出了惨痛的代价，“家何在”三字中，有他的血泪和愤怒。
而后，记妹妹病危和亡逝的情况。素文病入膏肓，大限将至，但不让人给哥哥报信，以宽兄长之心。忍死待兄归，然而终等不及哥哥归来含憾而终，死不瞑目。“已予先一日梦汝来诀，心知不祥，飞舟渡江。”袁枚已预感不祥，急赶归家，在妹妹逝去几小时后才赶到家中，其时素文四肢尚温，却未能与妹妹说上一句心中话，只怪自己轻信医言，远吊扬州，自责之情溢于言表。一句“呜呼痛哉”，把对亡妹的思念、同情、内疚、哀痛统统浓缩在伤心欲绝的悲叹中。
“位窃和羹重，恩叨醉礼深。”意思是说：我忝为宰相，负有辅佐君主治理国家的重任；承蒙皇帝赐宴，不觉喝得酩酊大醉。诗至颈联一转，写自己蒙主重用，深被泽露，甚感知遇之恩，自当竭情而歌，尽忠以报。出句表现了对身居显职、重任在肩的自重与自矜，对句显出了对被泽承露的自得与陶然。
从“蹇予羡攀跻”至篇终是第三段。这一段写由黄鹤山(he shan)的奇伟和有关仙人的传说所引起的向往之情。“蹇予羡攀跻，因欲保闲逸”两句，毫无隐讳地抒写自己的仰慕与欣羡，诗人很愿攀援而上。诗人之所以产生这种感情，原因在于“保闲逸”，亦即保持平静的心理状态，过着闲逸的生活。“观奇遍诸岳，兹岭不可匹”两句，与一、二两段相呼应，说明，尽管诗人走遍了五岳名山，但黄鹤山却是无与伦比、无可匹敌的。
“好在湘江水，今朝又上来”这两句，紧扣题目中的“《再上湘江》柳宗元 古诗"四字。此时是春末夏初，湘江水暖，江水碧绿，两岸杂花生树，青山叠翠，柳宗元对众山之会的湘水之流早就醉心过。可是此时此地，他却无心欣赏，只用“好在湘江水”一句带过，便回到他的再度被贬这一令人伤心的事件上来，所以次句诗，便紧接首句，顶前补足，用“今朝又上来”承接，不着议论，不写景物．满腔悲愤，藏而不露。
这首小诗总共四句。拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。且诗的用字造语、写景（幽篁、深林、明月），写人（独坐、弹琴、长啸）都极平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗，表面看来平平淡淡，似乎信手(xin shou)拈来，随意写去其实却是独具匠心，妙手回春的大手笔。
前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写，使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中，诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀：硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地，高耸的树干一定能长大成材高人云天，坚信自己今天的举动将有利于国，有利于民，这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。
其一
这首诗在艺术上主要有以下特点：一是切入点的选择十分精当，即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处杜甫题为“一百五日”意在突出自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明，该是怀亲思祖之时，夜月可看人喜也可使人愁，于诗人而言，当时心处于伤感之期，离家之痛，流泪自悲乃为必然，因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家，令人难堪，潸然泪下，似月光之洒落挥下。既点了题，又引入了离愁思念，为下几句的展开作了很好的铺垫。
“戍客望边邑，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。”战士们望着边地的景象，思念家乡，脸上多现出愁苦的颜色，他们推想自家高楼上的妻子，在此苍茫月夜，叹息之声当是不会停止的。“望边色”三个字在李白笔下似乎只是漫不经心地写出，但却(dan que)把以上那幅万里边塞图和征战的景象，跟“戍客”紧紧连系起来了。所见的景象如此，所思亦自是广阔而渺远。战士们想象中的高楼思妇的情思和他们的叹息，在那样一个广阔背景的衬托下，也就显得格外深沉了。
创作背景
熙宁四年（1071年）苏轼上书谈论新法的弊病。王安石很愤怒，让御史谢景在皇帝跟前说苏轼的过失。苏轼于是请求出京任职，被派往杭州任通判。同年十二月，苏轼游孤山访惠勤惠思后作此诗。
张大千( 宋代 )
收录诗词 (1776) 首
简 介
张大千 张大千（1898-1982） 原名正权，改名爰、猿，小名季，字季爰，号大千居士、下里巴人、斋名大风堂。四川内江人，祖籍广东番禺。国画家，与溥心畲齐名，两人并称为“南张北溥”。与齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、溥儒等及毕加索交游切磋。晚年居台湾。能诗词。
放言五首·其五
"松窗久是餐霞客，山县新为主印官。
纱巾带去有山情。夜随净渚离蛩语，早过寒潮背井行。
秦皇曾虎视，汉祖昔龙颜。何处枭凶辈，干戈自不闲。"
苍鹰春不下，战马夜空鸣。碣石应无业，皇州独有名。
州城全是故吴宫，香径难寻古藓中。云水计程千里远，
惆怅异乡人，偶言空脉脉。"
北郭沙堤尾，西湖石岸头。绿觞春送客，红烛夜回舟。
常闻先生教，指示秦仪路。二子才不同，逞词过尺度。
论诗五首·其二
"老住香山初到夜，秋逢白月正圆时。
长忆青山下，深居遂性情。垒阶溪石净，烧竹灶烟轻。
"八十空门子，深山土木骸。片衣闲自衲，单食老长斋。
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况，苦被时流不相放。
"山色满公署，到来诗景饶。解衣临曲榭，隔竹见红蕉。
"楚客秋更悲，皇皇无声地。时无无事人，我命与身异。
"年去年来秋更春，魏家园庙已成尘。
十五锐行走，快马不能追。二十入山林，一去无还期。
上林赋
行到窈娘身没处，水边愁见亚枝花。"
千载鹤翎归碧落，五湖空镇万重山。"
"广陵寒食天，无雾复无烟。暖日凝花柳，春风散管弦。
细草沿阶长，高萝出石悬。向来名姓茂，空被外情牵。"
"东川已过二三春，南国须求一两人。富贵大都多老大，
"鼓绝门方掩，萧条作吏心。露垂庭际草，萤照竹间禽。
"萧寺曾过最上方，碧桐浓叶覆西廊。游人缥缈红衣乱，
轻衫细马春年少，十字津头一字行。"
多丽·咏白菊
"晦叔坟荒草已陈，梦得墓湿土犹新。微之捐馆将一纪，
古松百尺始生叶，飒飒风声天上来。"
三啼凉秋晓，百卉无生意。四啼玄冥冬，云物惨不霁。
箭捻雕翎阔，弓盘鹊角轻。问看行近远，西过受降城。"
玉桃花片落不住，三十六簧能唤风。"
情于故人重，迹共少年疏。唯是闲谈兴，相逢尚有馀。"
主人树勋名，欲灭天下贼。愚虽乏智谋，愿陈一夫力。
"平楚起寒色，长沙犹未还。世情何处淡，湘水向人闲。
风入松·寄柯敬仲
带云犹误雪，映日欲欺霞。紫陌传香远，红泉落影斜。
已上并见张为《主客图》）"
夜望北辰心独在。汉家茅土横九州，高门长戟封王侯。
仙郎为尔开笼早，莫虑回翔损羽毛。"
"捷书皆应睿谋期，十万曾无一镞遗。汉武惭夸朔方地，
兽逐衔波涌，龟艨喷棹轻。海门凝雾暗，江渚湿云横。
晴江如送日，寒岭镇迎秋。满壁朝天士，唯予不系舟。"
"鸟道见狼烟，元戎正急贤。图书借朋友，吟咏入戈鋋.
沁园春·咏菜花
飞舞自合追长离。梧桐迥齐鳷鹊观，烟雨屡拂蛟龙旗。
"清昼房廊山半开，一瓶新汲洒莓苔。
"楼高雉堞千师垒，峰拔惊波万壑攒。山绝地维消虎踞，
但看日及花，惟是朝可怜。（《槿花》）。
昨夜雨多春水阔，隔江桃叶唤何人。"
"幽僻嚣尘外，清凉水木间。卧风秋拂簟，步月夜开关。
万里铭旌死后来。洛水暮烟横莽苍，邙山秋日露崔嵬。
便想人如树，先将发比丝。风条摇两带，烟叶贴双眉。
朝天子·秋夜吟
"凤沼才难尽，馀思凿西湖。珍木罗修岸，冰光映坐隅。
（见《泉州志》）"
"渺渺楚江上，风旗摇去舟。马归云梦晚，猿叫洞庭秋。
"县斋还寂寞，夕雨洗苍苔。清气灯微润，寒声竹共来。
有时带月归扣舷，身闲自是渔家仙。
待时当命侣，抱器本无心。倘若无知者，谁能设此音。"
"雅道辛勤久，潜疑鬓雪侵。未能酬片善，难更免孤吟。
金铃衬鹘羽毛寒。皂貂拥出花当背，白马骑来月在鞍。
思越人·紫府东风放夜时
"东岩采薇人，岩际朝见月。怪堕幽萝间，非时更澄彻。
"枝枝转势雕弓动，片片摇光玉剑斜。
"留得莲花偈付谁，独携金策欲归时。
深中试榔栗，浅处落莓苔。半夜重城闭，潺湲枕底来。"
树悬凉夜月，风散碧潭烟。未得同鱼子，菱歌共扣舷。"
幽药禅僧护，高窗宿鸟窥。行人尽歌咏，唯子独能诗。"
碧山相倚暮，归雁一行斜。（并见张为《主客图》）"
舞席皆回雪，歌筵暗送尘。幸当阳律候，惟愿及佳辰。"
闻鹧鸪
县僻仍牢落，游人到便回。路当边地去，村入郭门来。
"平楚起寒色，长沙犹未还。世情何处淡，湘水向人闲。
南檐架短廊，沙路白茫茫。尽日不归处，一庭栀子香。
池塘烟未起，桑柘雨初晴。步晚香醪熟，村村自送迎。"
"水阔江天两不分，行人两处更相闻。
若比争名求利处，寻思此路却安宁。"
江界田土卑，竞来东作勤。岁寒虚尽力，家外无强亲。
"五言一遍最殷勤，调少情多似有因。
五言诗·井
深井泉香出，危沙药更荣。全家笑无辱，曾不见戈兵。"
空悲七子委尘泥。旧坛无复翔云鹤，废垒曾经振鼓鼙。
"草堂寂寂景偏幽，到此令人一纵眸。松菊寒香三径晚，
宣城零落旧笙歌。园荒唯有薪堪采，门冷兼无雀可罗。
双油拥上宰，四海羡临邛。先路声华远，离京诏旨重。
"雨里难逢客，闲吟不复眠。虫声秋并起，林色夜相连。
"心地偶相见，语多为别难。诗成公府晚，路入翠微寒。
搴茗庶蠲热，漱泉聊析酲。寄言丝竹者，讵识松风声。"