狡童
困立攀花久，慵行上马迟。若为将此意，前字与僧期。"
"放迹疑辞垢，栖心亦道门。玄言萝幌馥，诗思竹炉温。
"春景照林峦，玲珑雪影残。井泉添碧甃，药圃洗朱栏。
愿赠丹砂化秋骨。"
借问流莺与飞蝶，更知何处有幽花。"
"嵩少心期杳莫攀，好山聊复一开颜。
愁人欲寄中峰宿，只恐白猿啼夜深。"
"君方对酒缀诗章，我正持斋坐道场。处处追游虽不去，
鹅乳养雏遗在水，鱼心想子变成鳞。
回顾段师非汝意，玉环休把恨分明。"
狡童拼音解释:
kun li pan hua jiu .yong xing shang ma chi .ruo wei jiang ci yi .qian zi yu seng qi ..
.fang ji yi ci gou .qi xin yi dao men .xuan yan luo huang fu .shi si zhu lu wen .
.chun jing zhao lin luan .ling long xue ying can .jing quan tian bi zhou .yao pu xi zhu lan .
yuan zeng dan sha hua qiu gu ..
jie wen liu ying yu fei die .geng zhi he chu you you hua ..
.song shao xin qi yao mo pan .hao shan liao fu yi kai yan .
chou ren yu ji zhong feng su .zhi kong bai yuan ti ye shen ..
.jun fang dui jiu zhui shi zhang .wo zheng chi zhai zuo dao chang .chu chu zhui you sui bu qu .
e ru yang chu yi zai shui .yu xin xiang zi bian cheng lin .
hui gu duan shi fei ru yi .yu huan xiu ba hen fen ming ..
译文及注释
译文
昆仑山上玄圃仙境，它的居住在哪里？
帝尧不(bu)告诉舜父，二妃如何与舜成亲？
拥有真正馨香、美妙资质的花草，不能忍受人世间的风吹与日晒。（我）尽力遮拦围护花草，不想让春天的风光这样匆忙地归去(qu)。
大田鼠呀大田鼠，不许吃我种的麦！多年辛勤伺候你，你却对我不优待。发誓定要摆脱你，去那乐国有仁爱。那乐国啊那乐国，才是我的好所在！
明暗不分混沌一片，谁能够探究其中原因？
月中仙人垂下双脚(jiao)？月中桂树多么圆圆！白兔捣成不老仙药，借问一声给谁用餐？
所谓的寒门，清正廉洁的人更是品德败坏，道德低下如污泥一样令人厌恶。
北京一带气候寒冷，花朝节过后，冬天余下的寒气还很厉害。冷风时常刮起(qi)，刮起就飞沙走石。拘束在一室之中，想出去不可得。每次冒风疾行，不到百步就（被迫）返回。
此番一见不如不见，多情不如无情。笙歌散后，醉酒初醒，庭院深深，斜月高挂，四处无声。
吟唱之声逢秋更苦；
申伯勇武(wu)有豪情，前往谢邑入新城，步卒车骑军容盛。周邦人民皆欢喜，国有栋粱得安宁。尊贵显赫贤申伯，周王元舅封疆臣，文武双全人崇敬。
人各有命(ming)，天命难违，必须豁达，不必忧愁(chou)，且登高楼边赏风景边饮美酒，再让歌女唱我的小曲。
柔软的青草和长得齐刷刷的莎草经过雨洗后，显得碧绿清新；在雨后薄薄的沙土路上骑马不会扬起灰尘。不知何时才能抽身归田呢？
阳春四月登泰山，平整的御道沿着屏风样的山峰直上。
注释
32.望见：这是一种表敬的说法，意思是不敢走得太近，只能在远处望望。
2、黄竹歌声：《穆天子传》卷五：“日中大寒，北风雨雪，有冻人。天子作诗三章以哀民。”
区区：小，少。此处作诚恳解。
32.糟丘：积糟成丘。极言酿酒之多，沉湎之甚。《尸子》卷下：“六马登糟丘，方舟泛酒池。”蓬莱：古代传说中的神山名。此处泛指仙境。
⑨冯公：指汉冯唐，他曾指责汉文帝不会用人，年老了还做中郎署长的小官。伟：奇。招：招见。不见招：不被进用。这两句是说冯唐难道不奇伟，年老了还不被重用。以上四句引证史实说明“世胄蹑高位，英俊沉下僚”的情况，是由来已久。
⑨参辰：指天上的参星和辰星。两颗星星一颗升起时，另一颗就降落，不能同时见于天空。这里比喻二人不相见。
赏析
第三首
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几(ji)”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
上一联借用典故，来表示对吕逸人的敬仰，是虚写。“城上青山如屋里，东家流水入西邻”，写吕逸人居所的环境，是实写。“城上”，一作“城外”。“青山如屋里”，生动地点明吕逸人居所出门即见山，暗示与尘市远离；流水经过东家流入西邻，可以想见吕逸人居所附近流水淙淙，环境清幽，真是一个依山傍水的绝妙境地。青山妩媚，流水多情。两句环境描写，一则照应开篇的绝风尘，二则抒写了隐逸生活的情趣。
月亮在古典诗歌里，更多承载了怀乡思亲。“举头望明月，低头思故乡”“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”“明月照高楼，含君千里光”，这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念，它却成了一种永恒对照无常的人生，进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水（张若虚《春江花月夜》）”“ 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来（刘禹锡《石头城》）”“春江秋月何时了，往事知多少（李煜《虞美人》）”，这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念，突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢！春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
抗清失败后，顾炎武奔走南北，眼界大开，对人生的认识也更加殷实、深刻了。针对当时知识分子崇尚“游谈无根”的理学情况，《与友人书》以“为学”为话题，发抒了独具个性的治学观。
春暖花开的时节，杜甫本想寻伴同游赏花，未能寻到，只好独自在成都锦江江畔散步，每经历一处，写一处；写一处，又换一意；一连成诗七首，共成一个体系，同时每首诗又自成章法。这组诗，第一首写独步寻花的原因从恼花写起，颇为突兀，见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多，忽曰怕春，语极奇异，实际上是反语见意。第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇。第四首则写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花，第六首写黄四娘家尽是花，第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚，层次(ceng ci)井然，是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物常在的希望。
诗中常见的是以乐景衬哀景，即反衬的艺术手法。而此诗在写「他乡《寒食》孟云卿 古诗远堪悲」前却描绘出「二月江南花满枝」的美丽景色，在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色，便与常情不同，正是(zheng shi)「花近高楼伤客心」，乐景只能倍增其哀。恰当运用反衬的艺术手法，表情也就越有力量。
首联中“人言”一词，以叙述的表达方式引起了整个句子。上句运用比喻修辞，把《小孤山》谢枋得 古诗所处的环境比作“海门关”，即海上的的大门关卡，突出了江水形势的险恶。下句以江流湍急漩涡无边无际足以让人心惊胆战的叙述，呼应上句，进一步衬托了《小孤山》谢枋得 古诗所处环境的凶险。
写大潮水。很有层次，是作者感觉中的层次：首先是，视觉由远渐近。先是“潮头一线”，起得平实，此其一。稍近，则“隐隐露白”，渐渐增加了形容：“如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。”此其二。再近，则“渐近，喷沫溅花，蹴起如百万雪狮，蔽江而下，怒雷鞭之，万首镞镞，无敢后先。”此其三。很明显，作者采取层层推进的办法，用墨越来越浓，形容语越来越密。到了第四层次，作者笔锋一转，从潮水转到“飓风逼之”。
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人(shi ren)看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
其中“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”二句最为脍炙人口，解诗者多以为东坡先生在此赞美岭南风物，从而抒发对岭南的留恋之情，其实这是东坡先生满腹苦水唱成了甜甜的赞歌。
该诗是曹植《杂诗》六首中的第四首。诗中作者以佳人自比，抒发自己虽值盛年却无法施展抱负的深沉慨叹。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几(ji)”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
上一联借用典故，来表示对吕逸人的敬仰，是虚写。“城上青山如屋里，东家流水入西邻”，写吕逸人居所的环境，是实写。“城上”，一作“城外”。“青山如屋里”，生动地点明吕逸人居所出门即见山，暗示与尘市远离；流水经过东家流入西邻，可以想见吕逸人居所附近流水淙淙，环境清幽，真是一个依山傍水的绝妙境地。青山妩媚，流水多情。两句环境描写，一则照应开篇的绝风尘，二则抒写了隐逸生活的情趣。
月亮在古典诗歌里，更多承载了怀乡思亲。“举头望明月，低头思故乡”“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”“明月照高楼，含君千里光”，这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念，它却成了一种永恒对照无常的人生，进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水（张若虚《春江花月夜》）”“ 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来（刘禹锡《石头城》）”“春江秋月何时了，往事知多少（李煜《虞美人》）”，这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念，突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢！春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
抗清失败后，顾炎武奔走南北，眼界大开，对人生的认识也更加殷实、深刻了。针对当时知识分子崇尚“游谈无根”的理学情况，《与友人书》以“为学”为话题，发抒了独具个性的治学观。
春暖花开的时节，杜甫本想寻伴同游赏花，未能寻到，只好独自在成都锦江江畔散步，每经历一处，写一处；写一处，又换一意；一连成诗七首，共成一个体系，同时每首诗又自成章法。这组诗，第一首写独步寻花的原因从恼花写起，颇为突兀，见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多，忽曰怕春，语极奇异，实际上是反语见意。第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇。第四首则写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花，第六首写黄四娘家尽是花，第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚，层次(ceng ci)井然，是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物常在的希望。
诗中常见的是以乐景衬哀景，即反衬的艺术手法。而此诗在写「他乡《寒食》孟云卿 古诗远堪悲」前却描绘出「二月江南花满枝」的美丽景色，在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色，便与常情不同，正是(zheng shi)「花近高楼伤客心」，乐景只能倍增其哀。恰当运用反衬的艺术手法，表情也就越有力量。
首联中“人言”一词，以叙述的表达方式引起了整个句子。上句运用比喻修辞，把《小孤山》谢枋得 古诗所处的环境比作“海门关”，即海上的的大门关卡，突出了江水形势的险恶。下句以江流湍急漩涡无边无际足以让人心惊胆战的叙述，呼应上句，进一步衬托了《小孤山》谢枋得 古诗所处环境的凶险。
写大潮水。很有层次，是作者感觉中的层次：首先是，视觉由远渐近。先是“潮头一线”，起得平实，此其一。稍近，则“隐隐露白”，渐渐增加了形容：“如驱千百群小鹅，擘翼惊飞。”此其二。再近，则“渐近，喷沫溅花，蹴起如百万雪狮，蔽江而下，怒雷鞭之，万首镞镞，无敢后先。”此其三。很明显，作者采取层层推进的办法，用墨越来越浓，形容语越来越密。到了第四层次，作者笔锋一转，从潮水转到“飓风逼之”。
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人(shi ren)看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
其中“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”二句最为脍炙人口，解诗者多以为东坡先生在此赞美岭南风物，从而抒发对岭南的留恋之情，其实这是东坡先生满腹苦水唱成了甜甜的赞歌。
该诗是曹植《杂诗》六首中的第四首。诗中作者以佳人自比，抒发自己虽值盛年却无法施展抱负的深沉慨叹。
创作背景
宋太祖赵匡胤开宝八年（975）十一月，围城已达一年的宋军发起了进攻，金陵城破，李煜投降，南唐灭亡。这一年，他三十九岁。次年春天，被押送的李煜到达宋都汴梁，从此过着囚徒的生活。这是他在汴梁城中的悼国伤亡之作，直抒胸怀，感情十分沉痛。
郑如恭( 元代 )
收录诗词 (9332) 首
简 介
郑如恭 郑如恭（1822～1846），字尧羹，清竹堑北门外水田街人。郑用钰之长子，用钰由金门渡台后，即定居在竹堑城，从事各项企业而致富，购地数千亩。如恭自幼聪颖，读书知礼，更能善体亲心，急人危难，为乡里所称颂，年二十有五卒。
凤栖梧·甲辰七夕
追昔赋文雅，从容游上才。竹园秋水净，风苑雪烟开。
"往岁曾随江客船，秋风明月洞庭边。
"人生七十稀，我年幸过之。远行将尽路，春梦欲觉时。
"鄱阳胜事闻难比，千里连连是稻畦。山寺去时通水路，
长乐晓钟归骑后，遗簪堕珥满街中。"
庾信园殊小，陶潜屋不丰。何劳问宽窄，宽窄在心中。"
我生亦何事，出门如飞蓬。白日又黄昏，所悲瑶草空。
喜气迎捷书，欢声送羽檄。天兵日雄强，桀犬稍离析。
忆扬州
好遣文星守躔次，亦须防有客星来。"
四邻惟见旧孙儿。壁间潜认偷光处，川上宁忘结网时。
"鸟道见狼烟，元戎正急贤。图书借朋友，吟咏入戈鋋.
谈笑谢金何所愧，不为偷买用兵符。"
好归芸阁狎鹓鸾。落星石上苍苔古，画鹤厅前白露寒。
望景长吟对白云。今日交情何不替，齐年同事圣明君。"
绿杨深入隋宫路。隋家文物今虽改，舞馆歌台基尚在。
"青门珮兰客，淮水誓风流。名在乡书贡，心期月殿游。
喜见外弟又言别
"六出花飞处处飘，粘窗着砌上寒条。
皎洁寒偏净，裴回夜转宜。谁怜幽境在，长与赏心随。"
抱疾因寻周柱史，杜陵寒叶落无穷。"
寺去人烟远，城连塞雪深。禅馀得新句，堪对上公吟。"
"赵村红杏每年开，十五年来看几回。
久喜房廊接，今成道路赊。明朝回首处，此地是天涯。
卧病茅窗下，惊闻两月过。兴来聊赋咏，清婉逼阴何。"
"下车书奏龚黄课，动笔诗传鲍谢风。江郡讴谣夸杜母，
与浩初上人同看山寄京华亲故
"老来生计君看取，白日游行夜醉吟。陶令有田唯种黍，
"双鹭应怜水满池，风飘不动顶丝垂。立当青草人先见，
金函开诏拜夷王。云晴渐觉山川异，风便那知道路长。
绿荷舒卷凉风晓，红萼开萦紫菂重。游女汉皋争笑脸， 二妃湘浦并愁容。自含秋露贞姿结，不竞春妖冶态秾。 终恐玉京仙子识，却将归种碧池峰。
茶教纤手侍儿煎。门前便是红尘地，林外无非赤日天。
至今池水涵馀墨，犹共诸泉色不同。"
鸿叫离离入暮天，霞消漠漠深云水。水灵江暗扬波涛，
山月吟声苦，春风引思长。无由及尘土，犹带杏花香。
挽文山丞相 / 挽文丞相
尝忧车马繁，土薄闻水声。（并见张为《主客图》）"
噞喁情自乐，沿溯意宁疏。倘得随鲲化，终能上太虚。"
"菊芳沙渚残花少，柳过秋风坠叶疏。堤绕门津喧井市，
"玳瑁床头刺战袍，碧纱窗外叶骚骚。
时伴庾公看海月，好吟诗断望潮楼。"
"何处凿禅壁，西南江上峰。残阳过远水，落叶满疏钟。
今日重来门巷改，出墙桐树绿婆娑。"
不如林下作遗民。游依二室成三友，住近双林当四邻。
水仙子·渡瓜洲
"柘枝初出鼓声招，花钿罗衫耸细腰。移步锦靴空绰约，
足愁无道性，久客会人情。何计羁穷尽，同居不出城。"
我生虽努力，荣途难自致。徒为击角歌，且惭雕剑字。
身被春光引，经时更不归。嚼花香满口，书竹粉黏衣。
朝来马上频回首，惆怅他人似蔡邕。"
"灵山蓄云彩，纷郁出清晨。望树繁花白，看峰小雪新。
十年学剑逢时康。心中不解事拘束，世间谈笑多相妨。
河中得上龙门去，不叹江湖岁月深。"
水仙子·游越福王府
"绕屋扶疏千万竿，年年相诱独行看。
"谢家为郡实风流，画得青山寄楚囚。
渊明菊犹在，仲蔚蒿莫翦。乔木粲凌苕，阴崖积幽藓。
"留得莲花偈付谁，独携金策欲归时。
青梅繁枝低，斑笋新梢短。莫哭葬鱼人，酒醒且眠饭。"
旧户闲花草，驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀，日堕千山夕。"
一似小儿学，日就复月将。勤勤不自已，二十能文章。
因怀京洛间，宦游何戚草。什伍持津梁，澒涌争追讨。
赠崔秋浦三首
却为道傍穷百姓。黔首不愚尔益愚，千里函关囚独夫。
"菊芳沙渚残花少，柳过秋风坠叶疏。堤绕门津喧井市，
有客弹弦独凄怨。静听深奏楚月光，忆昔初闻曲江宴。
"远使随双节，新官属外台。戎装非好武，书记本多才。
"鸡球饧粥屡开筵，谈笑讴吟间管弦。
紫绶行联袂，篮舆出比肩。与君同甲子，岁酒合谁先。"
桂窗一别三千春，秦妃镜里娥眉新。忽控香虬天上去，
荤血还休食，杯觞亦罢倾。三春多放逸，五月暂修行。
襄阳曲四首
辞妾欲向安西行。再鸣引颈檐头下，楼中角声催上马。
"瘴江昏雾连天合，欲作家书更断肠。
八月连阴秋雨时。歌脸有情凝睇久，舞腰无力转裙迟。
吾与汝归草堂去来。"
纵令相忆谁相报，桂树岩边人信稀。"
"精心奉北宗，微宦在南宫。举世劳为适，开门事不穷。
今朝绕郭花看遍，尽是深村田舍儿。"
"浦边梅叶看凋落，波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失，
七绝·屈原
如何清洛如清昼，共见初升又见沈。"
诗兴未穷心更远，手垂青拂向云看。"
子房仙去孔明死，更有何人解指踪。"
我恐云岚色，损君鞍马光。君言此何言，且共覆前觞。
玉桃花片落不住，三十六簧能唤风。"
"雪楼当日动晴寒，渭水梁山鸟外看。
强饮樽中酒，嘲山世外诗。此生仍且在，难与老相离。"
"欲折杨枝别恨生，一重枝上一啼莺。