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佳人

五代 / 堵简

宁依暖爇弊,不与寒凉并。 ——轩辕弥明
冒冷朝冲断续烟。自学汉皇开土宇,不同周穆好神仙。
花下只愁风雨生。棋接山亭松影晚,吟陪月槛露华清。
潮浮廉使宴,珠照岛僧归。幕下逢迁拜,何官着茜衣。"
"官小任还重,命官难偶然。皇恩轻一邑,赤子病三年。
节奏惟听竹,从容只话山。 ——皮日休
"谋身谋隐两无成,拙计深惭负耦耕。渐老可堪怀故国,
九十九冈遥,天寒雪未消。羸童牵瘦马,不敢过危桥。
"省从骑竹学讴吟,便殢光阴役此心。寓目不能闲一日,
攀萝跻石径,挂锡憩松风。回首鸡林道,唯应梦想通。"
"醉卓寒筇傍水行,渔翁不会独吟情。龟能顾印谁相重,


佳人拼音解释:

ning yi nuan ruo bi .bu yu han liang bing . ..xuan yuan mi ming
mao leng chao chong duan xu yan .zi xue han huang kai tu yu .bu tong zhou mu hao shen xian .
hua xia zhi chou feng yu sheng .qi jie shan ting song ying wan .yin pei yue jian lu hua qing .
chao fu lian shi yan .zhu zhao dao seng gui .mu xia feng qian bai .he guan zhuo qian yi ..
.guan xiao ren huan zhong .ming guan nan ou ran .huang en qing yi yi .chi zi bing san nian .
jie zou wei ting zhu .cong rong zhi hua shan . ..pi ri xiu
.mou shen mou yin liang wu cheng .zhuo ji shen can fu ou geng .jian lao ke kan huai gu guo .
jiu shi jiu gang yao .tian han xue wei xiao .lei tong qian shou ma .bu gan guo wei qiao .
.sheng cong qi zhu xue ou yin .bian ti guang yin yi ci xin .yu mu bu neng xian yi ri .
pan luo ji shi jing .gua xi qi song feng .hui shou ji lin dao .wei ying meng xiang tong ..
.zui zhuo han qiong bang shui xing .yu weng bu hui du yin qing .gui neng gu yin shui xiang zhong .

译文及注释

译文
荡罢秋千起身,懒得揉搓细嫩的(de)手。在她身旁,瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠,她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。
  (和桂花相比)梅花一定妒嫉,菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首,天经地义。可憾屈原对桂花不太了解,太没有情意了。不然,他在《离骚》中赞美那么(me)多花,为什么没有提到桂花呢?
  暮春三月,在江南草木已生长起来,各种各样的花朵竞相开放,一群一群的黄莺振翅翻飞。(如今与梁军对垒)您每当登上城墙,手抚弓弦,远望故国(guo)军队的军旗,战鼓,回忆往日在梁的生活,岂不伤怀!这就是(当年出亡到魏国的)廉颇仍想作赵国的将帅,(战国时魏将)吴起曾望着西河哭泣 的原因,都是(人对故国的)感情。难道唯独您没有(这种)感情吗?切望您能早定良策,自己弃暗投明。
丹阳湖水清秀荡漾,远胜过东海浩荡的感觉,水光山色与菰蒲草共显娇娆。
他把家迁徙到了城郭一带(dai),乡间小路通向桑麻的地方。近处篱笆边都种上了菊花,秋天到了却尚未见它开放。
当年的吴国宫廷院闱现在已经变得冷冷清清,当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
  长恨啊!实在更长恨!我(wo)把它剪裁成《短歌行》。及时唱歌行乐吧!什么人了解我,来为我跳楚舞?听我唱楚狂人接舆的《凤兮》歌?我在带湖既种了九畹的兰花,又栽了百亩的蕙,到了秋天可以吃菊花的落花。在我的门外有沧浪的清水可以洗我的丝带。
荒芜小路覆寒草,人迹罕至地偏远。所以古时植杖翁,悠然躬耕不思迁。
  在《三峡》郦道元 古诗七百里之间,两岸都是连绵的高山,完全没有中断的地方;重重叠叠的悬崖 峭壁,遮挡了天空和太阳。若不是在正午半夜的时候,连太阳和月亮都看不见。  等到夏天水涨,江水漫上小山丘的时候,下行或上行的船只都被阻挡了,不能通航。有时候皇帝的命令要紧急传达,这时只要早晨从白帝城出发,傍晚就到了江陵,这中间有一千二百里,即使骑上飞奔的马,驾着疾风,也不如它快。  等到春天和冬天的时候,就可以看见白色的急流,回旋的清波(bo)。碧绿的潭水倒映着各种景物的影子。极高的山峰上生长着许多奇形(xing)怪状的柏树,山峰之间有悬泉瀑布飞流冲荡。水清,树荣,山高,草盛,确实趣味无穷。  在秋天,每到初晴的时候或下霜的早晨,树林和山涧显出一片清凉和寂静,经常有高处的猿猴拉长声音鸣叫,声音持续不断,非常凄凉怪异,空荡的山谷里传来猿叫的回声,悲哀婉转,很久才消失。所以《三峡》郦道元 古诗中渔民的歌谣唱道:“巴东《三峡》郦道元 古诗巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”
新人从门娶回家,你从小门离开我。
凤凰已接受托付的聘礼,恐怕高辛赶在我前面了。
等到殷朝兴起又使他灭亡,他的罪过又是什么?

注释
3、宿鸟:归巢栖息的鸟。
106.羽觞:古代一种酒嚣。
③何日:什么时候。
卫:守卫
①《《巫山高》李贺 古诗》:本为乐府古题,是《汉铙歌十八曲》之一。巫山:在今重庆巫山县东,山如巫字形,故名。
⑩驾:坐马车。
吹取:吹得。
《白石滩》王维 古诗:辋川的一个地方,王维辋川别墅二十景之一。此诗列《辋川集》第十五首。

赏析

  这种情绪自然在诗歌中反映出来,五、六句,引古人以自况,到了老年才理解汉代的大辞赋家司马相如贫病交加的艰难,穷困时更加体会到东方朔的苦辛。作者从自己的际遇,联想到古代著名人物司马相如和东方朔的坎坷遭遇,相比之下自己的不幸又算得了什么呢?这从另一个侧面反映了封建社会普遍存在的知识分子遭受排挤和打击的现实。诗的最后从古人想到自己的未来,以反诘的语气作结。生公虽能令顽石点头,庄周虽能抛却尘世追求逍遥游,但哪一个才是自己的师法榜样呢?
  诗发端即不凡,苍劲中蕴有一股郁抑之气。诗人感叹古代老莱子彩衣娱亲这样的美谈,然而在他这个时候,干戈遍地,已经很难找到。这就从侧面扣住题意“觐省”,并且点示出背景。第二句,诗的脉络继续沿着深沉的感慨向前发展,突破“不见老莱衣”这种天伦之情的范围,而着眼于整个时代。安史(an shi)之乱使社会遭到极大破坏,开元盛世一去不复返了。诗人深感人间万事都已颠倒,到处是动乱、破坏和灾难,不由发出了声声叹息。“万事非”三字,包容着巨大的世上沧桑,概括了辛酸的人间悲剧,表现出诗人深厚的忧国忧民的思想感情。
  诗的后两句“深宵沉醉起,无处觅菰蒲”,是这首诗的重点。这两句诗,含意十分丰富,感情也十分沉重,表现出作者因军阀当局的迫害而生的悲愤就像飘泊于江湖的渔人,深宵酒醒,江水连天,四处茫茫,既寻不到一张栖身的蒲席,也找不到一点充饥的菰米,“上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见”,衬托出艰苦困顿的处境,作者鲁迅这里也没有表现出一种消极无奈的情绪,因在前两句诗中,他已经说出了自己对险恶处境十分习惯,并不会被困难和险恶吓倒,这里之所以再一次强调自己所处的境地,更多的还是在揭露和抨击军阀当局对包括鲁迅在内的革命的和进步的文化界人士的残酷打击和迫害,也表现了自己不畏艰难,要继续斗争下去的革命精神。
  意象新奇,设色鲜明,造型新颖,想象丰富而奇特,这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗》里,这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例,看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君(bao jun)主的知遇之恩,誓死决战,却不用概念化语言,而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才,因称此台为“黄金台”。“玉龙”,唐人用以称剑。 黄金、 白玉, 其质地和色泽, 都为世人所重。“龙”,是古代传说中的高贵动物,“黄金台”,是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色,创造出“报君黄金台上意,提携玉龙为君死”的诗句,一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神,以及君主重用贤才的美德,都给读者以强烈而美好的感受。
  此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法,来加强语气,突出人物形象,从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调,既是眼前情况的写照,更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大,决心之大正见其痛苦之深,终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒,又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点,逼真而且传神。这种虚拟的情景,没有借助任何字面勾勒,而是单刀直入,直接表达虚拟的境界,与一般虚拟手法相比,又别具一格。
  三、四两句“相看两不厌,只有敬亭山”用浪漫主义手法,将敬亭山人格化、个性化。尽管鸟飞云去,诗人仍没有回去,也不想回去,他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山,觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着他自己。他们之间不必说什么话,已达到了感情上的交流。“相看两不厌”表达了诗人与敬亭山之间的深厚感情。“相”、“两”二字同义重复,把诗人与敬亭山紧紧地联系在一起,表现出强烈的感情。同时,“相看”也点出此时此刻唯有“山”和“我”的孤寂情景与“两”字相重,山与人的相依之情油然而生。结句中“只有”两字也是经过锤炼的,更突出诗人对敬亭山的喜爱。“人生得一知己足矣”,鸟飞云去对诗人来说不足挂齿。这两句诗所创造的意境仍然是“静”的,表面看来,是写了诗人与敬亭山相对而视,脉脉含情。实际上,诗人愈是写山的“有情”,愈是表现出人的“无情”;而他那横遭冷遇,寂寞凄凉的处境,也就在这静谧的场面中透露出来了。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声(wu sheng);渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体(ju ti)描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  李白在对待生死问题明显受到道家思想的影响,生死有命,顺其自然,虽然不否认早年李白也有过追求长生不老的想法,但此时的李白,已经是即将走到生命的尽头了,在看尽了世事变化后,也对生命有了最本质的看法,“死生一度人皆有,孤猿坐啼坟上月”,正所谓“古今将相今何处,荒冢一方淹没了”(《红楼梦》中《好了歌》),不必去穷尽这死生的奥秘,不如“且须一尽杯中酒“来的洒脱快活。
  历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说:“声宏势阔,自然杰作。”(《读杜心解》卷四)沈德潜更为推崇说:“气象雄伟,笼盖宇宙,此杜诗之最上者。”(《唐诗别裁》卷十三)
  读完此诗,仿佛一股夏日的清新迎面扑来,想着就令人(ling ren)觉得清爽。还不止于此,我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时,自己的心情也随着变得轻松起来。
  本文记叙了一场精彩的《口技》林嗣环 古诗表演,读来如临其境,如闻其声,令人叹服.作者笔下的这场《口技》林嗣环 古诗表演距今已三百多年,今天仍能使我们深切地感受到这一传统民间艺术的魅力。
  《卖炭翁》白居易 古诗好不容易烧出一车炭、盼到一场雪,一路上满怀希望地盘算着卖炭得钱换衣食,结果却遇上了“手把文书口称敕”的“宫使”。在皇宫的使者(shi zhe)面前,在皇帝的文书和敕令面前,跟着那“叱牛”声,《卖炭翁》白居易 古诗在从“伐薪”、“烧炭”、“愿天寒”、“驾炭车”、“辗冰辙”,直到“泥中歇”的漫长过程中所盘算的一切、所希望的一切,全都化为泡影。
  第一句“空山不见人”,先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语,但在不同的诗里,它所表现的境界却有区别。“空山新雨后,天气晚来秋”(《山居秋暝》),侧重于表现雨后秋山的空明洁净;“人闲桂花落,夜静春山空”(《鸟鸣涧》),侧重于表现夜间春山的宁静幽美;而“空山不见人”,则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹,这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无,宛如太古之境。“不见人”,把“空山”的意蕴具体化了。
  据古籍记载,周穆王驾八骏马西游,到西王母处游宴很久。而唐德宗西逃时亦驾八马,与周穆王事迹相似,当时人常以为作者此诗暗指德宗。但据副题,其主旨实为托古事讽刺唐宪宗。
  就实际情况说,终南尽管高大,但远远没有塞满天地。“南山塞天地”,的确是硬语盘空,险语惊人。这是作者写他“游”终南山的感受。身在深山,仰望,则山与天连;环顾(huan gu),则视线为千岩万壑所遮,压根儿看不见山外还有什么空间。用“南山塞天地”概括这种独特的感受,虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”,非常“妥帖”。
  王维将战争的残暴与宁静的边塞景象并置,从整体效果看,王诗比卢诗远为自信。与对边塞战争向往的同时,产生了对游侠的兴趣。游侠以各种各样的形象出现,有时是横行的恶少,有时是勇敢、正义的犯法者,有时是战争英雄。
  颈联写俯察。夜色褪尽,晨光大明,眼前景色已是历历可辨:竹篱旁边紫艳的菊花,一丛丛似开未开,仪态十分闲雅静穆;水塘里面的莲花,一朵朵红衣脱落,只留下枯荷败叶,满面愁容。紫菊半开,红莲凋谢,正是深秋时令的花事;以“静”赋菊,以“愁”状莲,都是移情于物,拟物作人,不仅形象传神,而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积,憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷,追思往日那红艳满塘的莲花,使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感;而篱畔静穆闲雅的紫菊,俨然一派君子之风,更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节,油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字,取意就在于此。

创作背景

  苏轼于宋神宗熙宁四年至七年(1071—1074)任杭州通判,曾写下大量有关西湖景物的诗。这组诗作于熙宁六年(1073年)正、二月间。

  

堵简( 五代 )

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简 介

堵简 元镇江路金坛人,字无傲。善诗歌。元末为江浙行省检校官。平章庆童遣兵复松江,辟为参谋,后兵败被执死。

行香子·秋与 / 不尽薪火天翔

非关曾入楚王宫,直为相思腰转细。卧簟乘闲乍逐凉,
任尔云间骋陆龙。玉液未能消气魄,牙签方可涤昏蒙。
抛果忙开口,藏钩乱出拳。夜分围榾柮,聚朝打秋千。
丹陛凌晨对,青云逐步生。照人裴玉莹,鉴物宪陂明。
牵吟芳草远,贳酒乱花新。拜庆庭闱处,蟾枝香满身。"
珠履久行绝,玉房重未开。妾心正如此,昭阳歌吹来。 ——法振"
往往乘勐虎,冲梁耸奇石。苍峭束高泉,角膝惊欹侧。 ——段成式
运否前政缺,群盗多蚊虻。即此丘垄坏,铁心为沾缨。


神女赋 / 嵇以轩

鼠穴依城社,鸿飞在泬寥。高低各有处,不拟更相招。"
身似浮云且自由。庭际鸟啼花旋落,潭心月在水空流。
"不厌东溪绿玉君,天坛双凤有时闻。
管弦临水日初长。风飘柳线金成穗,雨洗梨花玉有香。
秦家无庙略,遮虏续长城。万姓陇头死,中原荆棘生。
错把黄金买词赋,相如自是薄情人。"
湿云应误鹤,翻浪定惊鸥。星浦虹初下,炉峰烟未收。
季子让社稷,又能听国风。宁知千载后,苹藻冷祠宫。


点绛唇·素香丁香 / 坚向山

倚伏不干栖隐家。陶景岂全轻组绶,留侯非独爱烟霞。
"因乱事空王,孤心亦不伤。梵僧为骨肉,柏寺作家乡。
醉卧夜将半,土底闻鸡啼。惊骇问主人,为我剖荒迷。
容华不分随年去,独有妆楼明镜知。
但恐愁容不相识,为教恒着别时衣。"
一道蝉声噪御街。石枕纹含山里叶,铜瓶口塞井中柴。
从此翻飞应更远,遍寻三十六天春。"
正是两宫裁化日,百金双璧拜虞卿。"


白头吟 / 鲜于永真

"昭裔登庸汝未登,凤池鸡树冷如冰。
长安牡丹开,绣毂辗晴雷。若使花长在,人应看不回。
"三峰烟霭碧临溪,中有骚人理钓丝。会友少于分袂日,
九变将随节,三终必尽仪。国风由是正,王化自雍熙。"
"绿鬓先生自出林,孟光同乐野云深。躬耕为食古人操,
只怕池人留不住,别迁征镇拥高牙。"
"汉江江水水连天,被谪宜阳路几千。
十载公卿早言屈,何须课夏更冥搜。"


七夕二首·其二 / 慕容夜瑶

"常钦赵夫子,远作五侯宾。见面到今日,操心如古人。
"漠漠沈沈向夕晖,苍梧巫峡两相依。天心白日休空蔽,
"惨澹十堵内,吴生纵狂迹。风云将逼人,神鬼如脱壁。 ——段成式
临崖俯大壑,披雾仰飞流。岁积松方偃,年深椿欲秋。
晓拂轻霜度,宵分远籁攒。稍依帘隙静,遍觉座隅寒。
崖空蓄云雨,滩恶惊雷霆。神仙宅幽邃,庙貌横杳冥。
林疏看野迥,岸转觉山移。 ——韩章
"长说愁吟逆旅中,一庭深雪一窗风。眼前道路无心觅,


又呈吴郎 / 纳喇乐蓉

时康簪笏冗,世梗忠良议。丘壑非无人,松香有私志。
好客无来者,贫家但悄然。湿泥印鹤迹,漏壁络蜗涎。 ——白居易
念彻莲经谁得见,千峰岩外晓苍苍。"
"天淡雨初晴,游人恨不胜。乱山啼蜀魄,孤棹宿巴陵。
怀王本是无心者,笼得苍蝇却放飞。"
刮得齐民疮,分为勐士禄。雄雄许昌师,忠武冠其族。
"庙前溪水流潺潺,庙中修竹声珊珊。
怪得宫中无兽炭,步摇钗是辟寒金。


夜宴南陵留别 / 藤戊申

堪取金炉九还药,不能随梦向浮生。"
塞鸿飞去远连霞。寂寥小雪闲中过,斑驳轻霜鬓上加。
"闲吟游古观,静虑相神仙。上景非难度,阴功不易全。
陶出真情酒满樽。明月过溪吟钓艇,落花堆席睡僧轩。
册庭尝接武,书殿忝连衡。兰室春弥馥,松心晚更贞。 ——白居易
长愧昔年招我入,共寻香社见芙蓉。"
晋侯徒有秦医缓,疾在膏肓救已迟。"
三台星烂干坤在,且与张华死不同。"


生查子·年年玉镜台 / 长孙丙申

长门春欲尽,明月照花枝。买得相如赋,君恩不可移。
渊伦照三古,磊落涵泾渭。真貌月悬秋,雄词雷出地。
"向前不信别离苦,而今自到别离处。
泛彩池塘媚,含芳景气融。清晖谁不挹,几许赏心同。"
"旅馆飘飘类断蓬,悠悠心绪有谁同。一宵风雨花飞后,
"殊质资灵贶,陵空发瑞云。梢梢含树影,郁郁动霞文。
云树杳回合,岩峦互蔽亏。弹琴坐其中,世事吾不知。
"外邑官同隐,宁劳短吏趋。看云情自足,爱酒逸应无。


江上送女道士褚三清游南岳 / 玥冰

鹍鹏鳞翼途程在,九万风云海浪深。"
落宿依楼角,归云拥殿廊。羡师闲未得,早起逐班行。"
拟延更漏共无由。那教人世长多恨,未必天仙不解愁。
"扬州胜地多丽人,其间丽者名月真。月真初年十四五,
微微万井遍,习习九门通。更绕炉烟起,殷勤报岁功。"
仍怜故吏依依恋,自有清光处处随。 ——潘述
须知饮啄繇天命,休问黄河早晚清。"
"戏问将何对所耽,滑稽无骨是常谭。


赠黎安二生序 / 山敏材

"洛下因归去,关西忆二龙。笠漫河岸雪,衣着虢城钟。
"怜君庭下木芙蓉,袅袅纤枝淡淡红。晓吐芳心零宿露,
忆昔故园杨柳岸,全家送上渡头船。"
"丹桂攀来十七春,如今始见茜袍新。须知红杏园中客,
"一声初应候,万木已西风。偏感异乡客,先于离塞鸿。
倒挂哭月猿,危立思天鹤。凿池养蛟龙,栽桐栖鸑鷟.
"深闺乍冷鉴开箧,玉箸微微湿红颊。一阵霜风杀柳条,
阶前一片泓澄水,借与汀禽活紫鳞。