蝶恋花·几股湘江龙骨瘦
"落叶溅吟身，会棋云外人。海枯搜不尽，天定着长新。
清词好个干人事，疑是文姬第二身。"
皇王自有增封日，修竹徒劳号此君。"
"谁与陈君嫁祸来，孔宁行父夏姬媒。
何时吟得力，渐老事关身。惟有前溪水，年年濯客尘。"
游春人尽空池在，直至春深不似春。"
无那两三新进士，风流长得饮徒怜。"
漫流东去一江平。从军固有荆州乐，怀古能无岘首情。
休说雄才间代生，到头难与运相争。时通有诏征枚乘，
岁月消于酒，平生断在诗。怀才不得志，只恐满头丝。"
蝶恋花·几股湘江龙骨瘦拼音解释:
.luo ye jian yin shen .hui qi yun wai ren .hai ku sou bu jin .tian ding zhuo chang xin .
qing ci hao ge gan ren shi .yi shi wen ji di er shen ..
huang wang zi you zeng feng ri .xiu zhu tu lao hao ci jun ..
.shui yu chen jun jia huo lai .kong ning xing fu xia ji mei .
he shi yin de li .jian lao shi guan shen .wei you qian xi shui .nian nian zhuo ke chen ..
you chun ren jin kong chi zai .zhi zhi chun shen bu si chun ..
wu na liang san xin jin shi .feng liu chang de yin tu lian ..
man liu dong qu yi jiang ping .cong jun gu you jing zhou le .huai gu neng wu xian shou qing .
xiu shuo xiong cai jian dai sheng .dao tou nan yu yun xiang zheng .shi tong you zhao zheng mei cheng .
sui yue xiao yu jiu .ping sheng duan zai shi .huai cai bu de zhi .zhi kong man tou si ..
译文及注释
译文
但见(jian)蝴蝶在花丛深处穿梭往来，蜻蜓在水面款款而飞，时不时点一下水。
因而再三叹息，拜他为师，才没有回来。天亮时分，我老到了日观峰，举手就可以扣开云关。
北望群峰奇绝，仿佛向东海倾倒。
楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？
钟山宛如巨龙盘旋逶迤而来，山上树木葱茏，横江岸而下，在历阳县内蜿蜒延伸。
当时（ 唐朝 ）的人讥笑庾信传下来的文章，以至于庾信都“害怕”他们了（主要是反话，讥讽讥笑他文章的人）。
深秋的草叶上，已沾满晶莹的露珠，深秋已在不知(zhi)不觉中到来了。
爪（zhǎo） 牙
康熙七年六月十七日戍刻，发生了大《地震》蒲松龄 古诗。当时，我在稷下做客，正和表兄李笃之在灯下喝酒。忽然听见有种像(xiang)打雷(lei)一样的声音，从(cong)东南方向过来，向西北方向滚去。大家都很惊骇诧异，不知是什么缘故。不一会儿，只见桌子摇晃起来，酒杯翻倒；屋梁房柱，发出一片咔咔的断裂声。众人大惊失色，面面相觑。过了好久，才醒悟过来是《地震》蒲松龄 古诗，急忙冲出屋子。只见外面的楼阁房屋，一会儿斜倒在地上，一会儿又直立起来；墙倒屋塌的声音，混合着孩子号哭的声音，一片鼎沸，震耳欲聋。人头晕得站不住，只能坐在地上，随着地面颠簸。河水翻腾出岸边一丈多远；鸡叫狗吠，全城大乱。过了一个时辰，才稍微安定下来。再看大街上，男男女女，都光着身子聚在一起，争(zheng)相讲着刚才的事情，都忘了没穿衣服。
她那回首顾盼留下迷人的光彩，吹口哨时流出的气息仿佛兰花的芳香。
忧愁烦闷啊我失意不安，现在孤(gu)独穷困多么艰难。
一轮清冷的月亮正在东边的岭上升起，清越的声音是水流冲刷着稀疏的竹根。
注释
⑽明朝（zhāo）：明天。散发（fà）：不束冠，意谓不做官。这里是形容狂放不羁。古人束发戴冠，散发表示闲适自在。弄扁（piān）舟：乘小舟归隐江湖。扁舟：小舟，小船。春秋末年，范蠡辞别越王勾践，“乘扁舟浮于江湖”（《史记·货殖列传》）。
（12）凡民之食于土者：所有依靠土地生活的人。定语“食于土者”后置，中心词为“民”，倒装句式。
11.区区：渺小，这里形容自己的处境不顺利。鲜，少。
（16）麃（biāo）：谷物的穗。
56、成言：诚信之言。
⑴此词在《诗词杂俎本·漱玉词》、《类编草堂诗余》、《汇选历代名贤词府全集》、《文体明辨》、《古今名媛汇诗》、《词的》、《啸余集》、《古今女史》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历城县志》、《花镜隽声》、《见山亭古今词选》、《诗余神髓》、《古今图书集成》、《同情词集选》题作“春晚”，《彤管遗编》、《彤管摘奇》、《名媛玑隽》题作“暮春”，《词学筌蹄》题作“春暮”，《词汇》题作“春晓”，《词鹄》调作“武陵春第二体”。赵万里辑《漱玉词》云：“至正本《草堂诗余》前集上如梦令后接引此阕，不注撰人。玩意境颇似李作，姑存之。”（案明成化本、荆聚本、陈钟秀本、杨金本《草堂诗余》前集卷上，此首俱无撰人，与至正本同），《古今断肠词选》卷二又误以此首为马洪所作。
31.曰师曰弟子云者：说起老师、弟子的时候。
赏析
颈联五六句，写无论闲还是忙，心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月沈”，“惜”字尤妙，无人可依，唯求月相伴，为月沉而惜，更显人的孤单。
《《五噫歌》梁鸿 古诗》在艺术上的突出成就是：（1）选材上，描写诗人登高所见最强烈的印象，突出主体，删除一切枝叶，非常凝练。（2）结构上，一句紧扣一句，一气呵成。先描写诗人动作：登山，登上高处再回头望（顾瞻），看见“宫阙崔嵬”，感叹“民之劬劳”。如同电影剪辑一样形象、直观、合乎逻辑。（3）语气上，每句结尾都用一个感叹词“兮”，每句终了，又有一个“噫”字停顿，表现出一言难尽、欲言又止、满腹忧愤、无穷悲痛的感情，很有独创性。清代张玉彀在《古诗赏析》中评此诗：“无穷悲痛，全在五个‘噫’字托出，真是创体。”（4）构思上，《《五噫歌》梁鸿 古诗》即事兴情，并非拼凑字句作文章。何况周颐在《蕙风词话》卷五中说写诗词有“流露于不自知，触发于弗克自已”的情况。梁鸿由于出身家贫，亲自耕织，了解人民苦难，所以看到帝王“宫阙崔嵬”时“弗克自已”，想到人民的苦难，深刻揭示了一种社会现象的本质。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱(jue chang)。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
此诗是一篇新乐府，通过鲜明的对比，揭示了在封建统治者的横征暴敛下，劳动人民的苦难生活。
全诗三章，都用生于水泽边的植物香蒲、兰草、莲花起兴，蓬蓬勃勃的植物，波光潋滟的池水，呼唤着生命的旺盛发展。主人公目睹心感，自然而然地想起所思恋的心上人了。不知这两个青年，究竟是相恋相思，还是一方在单相思。但是，这个主人公是强烈地爱上对方了。在其眼中心里，对方“硕大且卷”“硕大且俨”。爱是感性的行为，对方身材健美而俊俏，神态端庄而持重，这些可以捉摸的外形和品格，就成了主人公择爱的具体的感性的条件。主人公思念中的人，与其心目中的爱人是那样一致，所以主人公自然真诚地赞美起对方来(lai)。不过，眼下主人公还没有得到对方爱的允诺，还不知道对方会不会以爱来回报，因此，睡不安，行不安，流泪伤心，希冀等待。细节的描述，把内心真挚的爱，衬托得十分强烈。
“牛羊下来久，各已闭柴门。”因为《诗经》里有那“日之夕矣，羊牛下来”的句子，诗人对眼前的场景便有所会心，写下了“牛羊下来久”的开头，将全诗引入古朴安雅的境界。羊儿、牛儿，三三两两，“咩咩哞哞”，一声远一声近地叫着，闲散地往村子里回来。诗人添了一个“久”字，来述说它们行走的缓慢和悠闲。各家各户的柴门都已经关上了，西边的最后一道夕阳也从(cong)柴门上扫过，天地都安静下来，等待着进入黑夜。不一会儿，家家点上了灯，人们在自己的小天地里或者谈天说地，或者灶前忙碌，或者给牛喂草，或者温酒准备喝上一杯。不管怎样，上天赐福于善良普通的人们，各安其所，这个村子像个准备睡眠的老人一样，让人觉得平安、温暖、安详。这两句十个字，字字平凡，句法也极自然，却能将读者带入一种境(zhong jing)地，让读者闻到家的味道。
八百里洞庭，烟波浩渺。历来诗人都写它的阔大壮盛的气象，留下了“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”、“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”等名句。而雍陶的这首绝句，却别出心裁，以纤巧轻柔的笔触，描绘了一幅“澄泓湛凝绿，物影巧相映”（韩愈《岳阳楼别窦司直》）的精细图景，并融入美丽的神话传说，构成新巧而又清丽的篇章。
此诗语言朴实无华，完全是用铺叙的手法写成的。
此诗写一个伤病退伍在还乡途中的军人，从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据。诗人用集中描画、加倍渲染的手法，着重塑造人物的形象。
然而此中真义并非人人悟得，君不见“别人笑我忒疯癫”？而“我”，却不以为然：“我笑他人看不穿。”难道你们没有看到，昔日叱咤风云富贵至极的君王将相，如今又如何呢？不但身已没，势已落，连花和酒这些在他们生前不屑一顾的东西都无法奢望了，甚至连坟茔都不保。如果他们在天有知，也只能无奈地看着农夫在自己葬身的土地上耕作了。 “不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田！” 一句收束，戛然而止，余味绵绵。
赋的表现手法在于体物写志，在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋，诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手，层层展开场景，拓展画面，从“田间”至“比屋”，从“屋中”至“垄亩”，从“山颠”至“水府”，从“古来”到“如今”，从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步，而环境的每一推移，又总带情韵以行，让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果，虽属平铺直叙，却颇具感人的艺术魅力。
此诗的情理又都在自然精美的写(de xie)景记游中自然地体现。“扬帆采石华，挂席拾海月”，海产珍奇，而俯拾皆是，可见诗人扬帆于暖风静海中盈满心胸的恬适之感，于是下文请从任公适己顺天之想也就水到渠成了。鲍照评谢诗云“如初发芙蓉，自然可爱”（《南史·颜延之传》），正是指的这种中充实而溢于外，风华流丽而不伤于巧的语言特色。
《《五噫歌》梁鸿 古诗》在艺术上的突出成就是：（1）选材上，描写诗人登高所见最强烈的印象，突出主体，删除一切枝叶，非常凝练。（2）结构上，一句紧扣一句，一气呵成。先描写诗人动作：登山，登上高处再回头望（顾瞻），看见“宫阙崔嵬”，感叹“民之劬劳”。如同电影剪辑一样形象、直观、合乎逻辑。（3）语气上，每句结尾都用一个感叹词“兮”，每句终了，又有一个“噫”字停顿，表现出一言难尽、欲言又止、满腹忧愤、无穷悲痛的感情，很有独创性。清代张玉彀在《古诗赏析》中评此诗：“无穷悲痛，全在五个‘噫’字托出，真是创体。”（4）构思上，《《五噫歌》梁鸿 古诗》即事兴情，并非拼凑字句作文章。何况周颐在《蕙风词话》卷五中说写诗词有“流露于不自知，触发于弗克自已”的情况。梁鸿由于出身家贫，亲自耕织，了解人民苦难，所以看到帝王“宫阙崔嵬”时“弗克自已”，想到人民的苦难，深刻揭示了一种社会现象的本质。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱(jue chang)。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
此诗是一篇新乐府，通过鲜明的对比，揭示了在封建统治者的横征暴敛下，劳动人民的苦难生活。
全诗三章，都用生于水泽边的植物香蒲、兰草、莲花起兴，蓬蓬勃勃的植物，波光潋滟的池水，呼唤着生命的旺盛发展。主人公目睹心感，自然而然地想起所思恋的心上人了。不知这两个青年，究竟是相恋相思，还是一方在单相思。但是，这个主人公是强烈地爱上对方了。在其眼中心里，对方“硕大且卷”“硕大且俨”。爱是感性的行为，对方身材健美而俊俏，神态端庄而持重，这些可以捉摸的外形和品格，就成了主人公择爱的具体的感性的条件。主人公思念中的人，与其心目中的爱人是那样一致，所以主人公自然真诚地赞美起对方来(lai)。不过，眼下主人公还没有得到对方爱的允诺，还不知道对方会不会以爱来回报，因此，睡不安，行不安，流泪伤心，希冀等待。细节的描述，把内心真挚的爱，衬托得十分强烈。
“牛羊下来久，各已闭柴门。”因为《诗经》里有那“日之夕矣，羊牛下来”的句子，诗人对眼前的场景便有所会心，写下了“牛羊下来久”的开头，将全诗引入古朴安雅的境界。羊儿、牛儿，三三两两，“咩咩哞哞”，一声远一声近地叫着，闲散地往村子里回来。诗人添了一个“久”字，来述说它们行走的缓慢和悠闲。各家各户的柴门都已经关上了，西边的最后一道夕阳也从(cong)柴门上扫过，天地都安静下来，等待着进入黑夜。不一会儿，家家点上了灯，人们在自己的小天地里或者谈天说地，或者灶前忙碌，或者给牛喂草，或者温酒准备喝上一杯。不管怎样，上天赐福于善良普通的人们，各安其所，这个村子像个准备睡眠的老人一样，让人觉得平安、温暖、安详。这两句十个字，字字平凡，句法也极自然，却能将读者带入一种境(zhong jing)地，让读者闻到家的味道。
八百里洞庭，烟波浩渺。历来诗人都写它的阔大壮盛的气象，留下了“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”、“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”等名句。而雍陶的这首绝句，却别出心裁，以纤巧轻柔的笔触，描绘了一幅“澄泓湛凝绿，物影巧相映”（韩愈《岳阳楼别窦司直》）的精细图景，并融入美丽的神话传说，构成新巧而又清丽的篇章。
此诗语言朴实无华，完全是用铺叙的手法写成的。
此诗写一个伤病退伍在还乡途中的军人，从诗题看可能是以作者目睹的生活事件为依据。诗人用集中描画、加倍渲染的手法，着重塑造人物的形象。
然而此中真义并非人人悟得，君不见“别人笑我忒疯癫”？而“我”，却不以为然：“我笑他人看不穿。”难道你们没有看到，昔日叱咤风云富贵至极的君王将相，如今又如何呢？不但身已没，势已落，连花和酒这些在他们生前不屑一顾的东西都无法奢望了，甚至连坟茔都不保。如果他们在天有知，也只能无奈地看着农夫在自己葬身的土地上耕作了。 “不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田！” 一句收束，戛然而止，余味绵绵。
赋的表现手法在于体物写志，在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋，诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手，层层展开场景，拓展画面，从“田间”至“比屋”，从“屋中”至“垄亩”，从“山颠”至“水府”，从“古来”到“如今”，从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步，而环境的每一推移，又总带情韵以行，让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果，虽属平铺直叙，却颇具感人的艺术魅力。
此诗的情理又都在自然精美的写(de xie)景记游中自然地体现。“扬帆采石华，挂席拾海月”，海产珍奇，而俯拾皆是，可见诗人扬帆于暖风静海中盈满心胸的恬适之感，于是下文请从任公适己顺天之想也就水到渠成了。鲍照评谢诗云“如初发芙蓉，自然可爱”（《南史·颜延之传》），正是指的这种中充实而溢于外，风华流丽而不伤于巧的语言特色。
创作背景
《《满江红·赤壁怀古》戴复古 》写于1219年左右（宋宁宗嘉定十二年），作者这时正在鄂州、黄州一带漫游，黄城州外有赤壁矾，又名赤鼻矾，传说是三国战场，词人过此，也难免不发思古之念，故写了这篇赤壁怀古。
陈炎( 明代 )
收录诗词 (8345) 首
简 介
陈炎 陈炎，三山（今福建福州）人。度宗咸淳二年（一二六六）知永州（明洪武《永州府志》卷一○）。另一陈炎，为晋江（今福建泉州）人。宁宗嘉泰二年（一二○二）特奏名（明弘治《八闽通志》卷五○）。诗未详为何人所作。
鱼游春水·秦楼东风里
"饮筵博席与心违，野眺春吟更是谁。琴有涧风声转淡，
云中鸡犬无消息，麦秀渐渐遍故墟。"
西楼怅望芳菲节，处处斜阳草似苔。"
弃繻何不识终童。谩持白马先生论，未抵鸣鸡下客功。
神蛟清夜蛰寒潭，万片湿云飞不起。石家美人金谷游，
一春酒费知多少，探尽囊中换赋金。"
"南越千年事，兴怀一旦来。歌钟非旧俗，烟月有层台。
外肃通班序，中严锡庆优。奏歌三酒备，表敬百神柔。
纵囚论
"秋色上庭枝，愁怀切向谁。青云无势日，华发有狂时。
莫怪坐中难得醉，醒人心骨有潺湲。"
"惠化如施雨，邻州亦可依。正衙无吏近，高会觉人稀。
自古书生也如此，独堪惆怅是明时。"
"山掌林中第一人，鹤书时或问眠云。
人间有许多般事，求要身闲直未能。"
吹梦风天角，啼愁雪岳猿。伫思心觉满，何以远门轩。"
数年门馆受恩身。莺声历历秦城晓，柳色依依灞水春。
朝天子·西湖
野饭楼中迥，晴峰案上多。三年罢趋府，应更战高科。"
"入谷路萦纡，岩巅日欲晡。岭云寒扫盖，溪雪冻黏须。
鹤去帝移宫女散，更堪呜咽过楼前。"
旧里若为归去好，子期凋谢吕安亡。"
"去年今夜江南别，鸳鸯翅冷飞蓬爇.今年今夜江北边，
"年年南涧滨，力尽志犹存。雨雪朝耕苦，桑麻岁计贫。
招得香魂爵少翁，九华灯烛晓还空。
"几度作游客，客行长苦辛。愁看函谷路，老尽布衣人。
碧城三首
羞涩佯牵伴，娇饶欲泥人。偷儿难捉搦，慎莫共比邻。
当时若见红儿貌，未必邢相有此言。
徒言滴水能穿石，其那坚贞匪石心。"
采药霞衣湿，煎芝古鼎焦。念予无俗骨，频与鹤书招。"
"咸怨刑科有党偏，耕夫无不事戎旃。
是知济弱扶倾术，不属高谈虚论人。"
只应青帝行春罢，闲倚东墙卓翠旗。"
"罗囊绣两凤凰，玉合雕双鸂鶒。中有兰膏渍红豆，
喜春来·梅擎残雪芳心奈
如何只是三年别，君着朱衣我白头。"
何必苦劳魂与梦，王昌只在此墙东。"
"池上分行种，公庭觉少尘。根离潮水岸，韵爽判曹人。
"轺车难久驻，须到别离时。北阙定归去，东山空作期。
勿惜喑呜更一吹，与君共下难逢泪。"
"入谷先生一阵香，异花奇木簇禅堂。
思量不及张公子，经岁池江倚酒楼。"
"一辞同辇闭昭阳，耿耿寒宵禁漏长。钗上翠禽应不返，
齐天乐·绿芜凋尽台城路
残阳宿雨霁，高浪碎沙沤。袪足馀旬后，分襟任自由。"
"神仙簿上愧非夫，诏作疑丹两入炉。诗里几曾吟芍药，
乡音离楚水，庙貌入湘源。岸阔凫鹥小，林垂橘柚繁。
五月不教炎气入，满堂秋色冷龙鳞。"
"近腊饶风雪，闲房冻坐时。书生教到此，天意转难知。
无端遇着伤心事，赢得凄凉索漠归。"
莫问此中销歇寺，娟娟红泪滴芭蕉。"
蜀纸裁深色，燕脂落靓妆。低丛侵小阁，倒影入回塘。
马诗二十三首·其四
"梁武年高厌六龙，繁华声色尽归空。
如何待取丹霄桂，别赴嘉招作上宾。"
对景思任父，开图想不兴。晚风轻浪叠，暮雨湿烟凝。
愿与吾君作霖雨，且应平地活枯苗。"
生死别离陌，朝昏云雨堆。谁知独立意，溅泪落莓苔。"
夜烧冲星赤，寒尘翳日愁。无门展微略，空上望西楼。"
春风吹蚕细如蚁，桑芽才努青鸦嘴。侵晨采桑谁家女，手挽长条泪如雨。去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟。愁听门外催里胥，官家二月收新丝。
"天有惜花意，恐花开染尘。先教微雪下，始放满城春。
赠蓬子
早晚中条下，红尘一顾清。南潭容伴鹤，西笑忽迁莺。
莫惊他木耐秋风。暖烟散去阴全薄，明月临来影半空。
孤散恨无推唱路，耿怀吟得赠君诗。"
因把剪刀嫌道冷，泥人呵了弄人髯。"
"相欢虽则不多时，相别那能不敛眉。蜀客赋高君解爱，
"满庭松桂雨馀天，宋玉秋声韵蜀弦。乌兔不知多事世，
已共此山私断当，不须转辙重移文。"
逐日无机鹤伴闲。尘土莫寻行止处，烟波长在梦魂间。
人月圆·甘露怀古
"巴字江流一棹回，紫袈裟是禁中裁。
因产众草中，所希采者识。一枝当若神，千金亦何直。
"桓景登高事可寻，黄花开处绿畦深。消灾辟恶君须采，
尽日更无乡井念，此时何必见秦人。"
直是画工须阁笔，况无名画可流传。"
已齐日月悬千古，肯误风尘使陆沉。拜首敢将诚吐血，
存没诗千首，废兴经数函。谁知将俗耳，来此避嚣谗。"
子规夜夜啼巴树，不并吴乡楚国闻。"
咏长城
新文汉氏史，别墅谢公村。须到三征处，堂堂谒帝阍。"
掩关苔色老，盘径叶声枯。匡岳来时过，迟回绝顶无。"
明月襟怀只自知。无伴偶吟溪上路，有花偷笑腊前枝。
未尝青杏出长安，豪士应疑怕牡丹。
"漂泊病难任，逢人泪满襟。关东多事日，天末未归心。
壁根堆乱石，床罅插枯松。岳麓穿因鼠，湘江绽为蛩。
"系马向山立，一杯聊奠君。野烟孤客路，寒草故人坟。
操刀必割腕可断，磐石徒坚心不移。"