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咏弓

明代 / 李万龄

嫦娥一入月中去,巫峡千秋空白云。"
分明似说长城苦,水咽云寒一夜风。"
劳鲂莲渚内,汗马火旂间。平生血诚尽,不独左轮殷。
二三里遗堵,八九所高丘。人生一世内,何必多悲愁。
"日轮浮动羲和推,东方一轧天门开。
若待春深始同赏,莺残花落却堪愁。"
桥边陌上无人识,雨湿烟和思万重。
山光全在掌,云气欲生衣。以此常为玩,平生沧海机。"
更闻县去青山近,称与诗人作主人。"
秋风萧飒醉中别,白马嘶霜雁叫烟。"
三千里外情人别,更被子规啼数声。"
常日登楼望,今朝送客行。殷勤拂石壁,为我一书名。"
白云自养芝田。溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。


咏弓拼音解释:

chang e yi ru yue zhong qu .wu xia qian qiu kong bai yun ..
fen ming si shuo chang cheng ku .shui yan yun han yi ye feng ..
lao fang lian zhu nei .han ma huo qi jian .ping sheng xue cheng jin .bu du zuo lun yin .
er san li yi du .ba jiu suo gao qiu .ren sheng yi shi nei .he bi duo bei chou .
.ri lun fu dong xi he tui .dong fang yi zha tian men kai .
ruo dai chun shen shi tong shang .ying can hua luo que kan chou ..
qiao bian mo shang wu ren shi .yu shi yan he si wan zhong .
shan guang quan zai zhang .yun qi yu sheng yi .yi ci chang wei wan .ping sheng cang hai ji ..
geng wen xian qu qing shan jin .cheng yu shi ren zuo zhu ren ..
qiu feng xiao sa zui zhong bie .bai ma si shuang yan jiao yan ..
san qian li wai qing ren bie .geng bei zi gui ti shu sheng ..
chang ri deng lou wang .jin chao song ke xing .yin qin fu shi bi .wei wo yi shu ming ..
bai yun zi yang zhi tian .xi tan yong ye liu yue .yu yi qing qiu zai tian .

译文及注释

译文
当时的(de)舞影歌声哪去了(liao)?均付池中绿水,只剩下(xia)汴水日夜东流到海不复回。
美丽的山东女(nv)郎啊,窗下种植了一株世上罕见的海石榴。
  因此可以懂得,一国之政,万人之命(ming),系于宰相一人,难道可以不谨慎以待吗?还有一种宰相,他们没有恶名声,也没有好名声,随波逐流时进时退,窃取高位贪图利禄,滥竽充数而保全身家性命,也是不足取的。
虽然被贬为下臣放逐到南方,心中还是惦念(nian)着北方的英明的君王,
可怜闺中寂寞独自看月,她们思念之心长在汉营。
(现在)丹陛下排列着森森戟戈,长廊里回荡着丝竹乐声。
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山坳中。道路漫长又遥远,我行道路多劳苦。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
  从西山路口一直向北走,越过黄茅岭往下走,有两条路:一条向西走,沿着它走过去什么也得不到;另一条稍微偏北而后向东,走了不到四十丈,路就被一条河流截断了,有积石横挡在这条路的尽头。石山顶部天然生成矮墙和栋梁的形状,旁边又凸出一块好像堡垒,有一个像门的洞。从洞往里探望一片漆黑,丢一块小石子进去,咚地一下有水响声,那声音很洪亮,好久才消失(shi)。石山可以盘绕着登到山顶,站在上面望得很远。山上没有泥土却长着很好的树木和竹子,而且更显得形状奇特质地坚硬。竹木分布疏密有致、高低参差,好像是有智慧的人特意布置的。  唉!我怀疑造物者的有无已很久了,到了这儿更以为造物者确实是有的。但又奇怪他不把这小石城山安放到人烟辐辏的中原地区去,却把它摆(bai)在这荒僻遥远的蛮夷之地,即使经过千百年也没有一次可以显示自己奇异景色的机会,这简直是白耗力气而毫无用处,神灵的造物者似乎不会这样做的。那么造物者果真没有的吧?有人说:“造物者之所以这样安排是用这佳胜景色来安慰那些被贬逐在此地的贤人的。”也有人说:“这地方山川钟灵之气不孕育伟人,而唯独凝聚成这奇山胜景,所以楚地的南部少出人才而多产奇峰怪石。”这二种说法,我都不信。
有一个骑马官人是何等骄横,车前下马从绣毯上走进帐门。
树下就是她的家,门里露出她翠绿的钗钿。
宁可在枝头上怀抱着清香而死(si),绝不会吹落于凛冽北风之中!
  庄暴进见孟子,说:“我被大王召见,大王告诉我(他)喜好音乐的事,我没有话应答。”
永王节制并非是想做春秋五霸中齐桓公与晋文公,永王的军师却拥有勇猛的将士。
生(xìng)非异也

注释
见背:背离我,离我而去。这是死的委婉说法。指弃我而死去。
13.衣食所安,弗敢专也:衣食这类养生的东西,不敢独自享用。安:有“养”的意思。弗:不。专:独自专有,个人专有。
⑿“闻到”二句:听说你在故乡相识很多,你已经罢了官,现在他们会如何看待你呢?故林:故乡。陶渊明《归园田居》:“羁鸟恋故林。”
蚤:读为“爪”,取。这句是说取冰。
②蠡测:以蠡测海。
17.水驿:水路驿站。
(57)而:表并列。抚:安抚,使……归顺。四夷:四方的少数民族。
⒋偷掷春心:指暗暗爱恋一个人,以心相许。

赏析

  这是一首描写春天的作品。全诗中没有一个春字,而洛阳春天锦绣一样的美丽景色却跃然纸上。诗在这里选取了莺鸟和柳树两种素材。鸟儿在丝丝的柳绦中飞舞,让人很容易得想起丝线织成的绣品,而嘈杂的鸟鸣声也好像机器的声音,因此和《莺梭》刘克庄 古诗这个题目很贴切。后一句有点同情下层劳动人民的意思,洛阳那么大,莺鸟竟然将它装点得五彩斑斓,那要飞得非常久,花非常多的功夫。而三月的洛阳也是因为有手工业者辛勤劳动才使人们能衣着亮丽,使三月的洛阳真正艳丽似锦绣的。
  《《上林赋》司马相如 古诗》是《子虚赋》的姊妹篇。据《史记》记载,《子虚赋》写于梁孝王门下,《《上林赋》司马相如 古诗》写于武帝朝廷之上,是司马相如最著名的作品。《《上林赋》司马相如 古诗》以夸耀的笔调描写了汉天子上林苑的壮丽及汉天子游猎的盛大规模,歌颂了统一王朝的声威和气势。在写作上,它充分体现了汉大赋铺张夸饰的特点,规模宏大,叙述细腻。
  傍晚时分,秋风徐徐地吹来,令人感觉全身透凉,舒服又惬意。周德清刚吃完晚饭,肚子饱得难受,他就想去散散步以促进消化。
  诗之末章终于等来了摆渡船,那定是从对岸驶来载客的。船夫大约早就体察了女主人公的焦躁不安,所以关切地连声招唤:“快上船吧!”他不可能知道,这姑娘急的并不是过河,恰是在驶来的船上没见到心上人。“人涉昂否”二句之重复,重复得可谓妙极:那似乎是女主人公怀着羞涩,对船夫所作的窘急解释——“不是我要急着渡河,……不是的,我是在等我的……朋友哪……”以“昂须我友”的答语作结,结得情韵袅袅。船夫的会意微笑,姑娘那脸庞飞红的窘态,以及将情人换作“朋友”的掩饰之辞,所传达的似怨还爱的徽妙心理,均留在了诗外,任读者自己去体味。
  李邕在开元初年是一位名闻海内的大名士,史载李邕“素负美名(mei ming),……人间素有声称,后进不识,京洛阡陌聚观,以为古人。或传眉目有异,衣冠望风,寻访门巷。”对于这样一位名士,李白竟敢指名直斥与之抗礼,足见青年李白的气识和胆量。“不屈己、不干人”笑傲权贵,平交王侯,正是李太白的真正本色。
  此诗开端“《蝃蝀》佚名 古诗在东,莫之敢指”是起兴,写彩虹出现在东方。古人因缺乏自然知识,以为虹的产生是由于阴阳不和,婚姻错乱,因而将它视作淫邪之气,如刘熙云:“淫风流行,男美于女,女美于男,互相奔随之时,则此气盛。”(《释名》)彩虹在东边出现,自然是一件令人忌讳的事,所以大家都“莫之敢指”。接下去引出正文:“女子有行,远父母兄弟。”单这两句似乎看不出诗人的褒贬之意,然联系前面的起兴,诗人无疑是将淫邪的美人虹来象征这个出嫁的女子。所以前两句虽是兴,但兴中兼比,比兴合一,诗的讽意在不言中也就显露了出来。“女子有行,远父母兄弟”二句亦见于《诗经》的《邶风·泉水》和《卫风·竹竿》,很可能是当时陈语,因而多引用之。
  诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象,两个地名连用,显示出一种动感,说明诗人是在一边走,一边观赏。后一句正面写湖光水色:春水初涨,水面与堤岸齐平,空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片,正是典型的江南春湖的水态天容。颔联写仰视所见禽鸟。莺在歌,燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者,黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯;燕子穿花贴水,衔泥筑巢,又启迪人们开始春日的劳作。“几处”二字,勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问,又表现出诗人细腻的心理活动,并使读者由此产生丰富的联想。颈联写俯察所见花草。因为是早春,还未到百花盛开季节,所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍,而是东一团,西一簇,用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂,仅只有没过马蹄那么长,所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断,这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物,使读者受到感染。这两联细致地描绘了西湖春行所见景物,以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态;以“乱”“浅”“渐欲”“才能”,状写花草向荣的趋势。这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来,给人以清新之感。前代诗人谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)二句之所以妙绝古今,受到激赏,正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。《《钱塘湖春行》白居易 古诗》以上两联在意境上颇与之相类,只是白诗铺展得更开些。尾联略写诗人最爱的湖东沙堤。白堤中贯钱塘湖,在湖东一带,可以总揽全湖之胜。只见绿杨荫里,平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中,堤上骑马游春的人来往如织,尽情享受春日美景。诗人置身其间,饱览(bao lan)湖光山色之美,心旷而神怡。以“行不足”说明自然景物美不胜收,诗人也余兴未阑。
  写到这里,作者的感情已达到饱和。突然笔锋一转,对着梅花,怀念起朋友来了:“赠远虚盈手,伤离适断肠。”想折一把梅花来赠给远方的朋友,可是仕途坎坷,故友日疏,即使折得满把的梅花也没有什么用。连寄一枝梅花都办不到,更觉得和朋友离别的可悲,所以就哀伤欲绝,愁肠寸断了。“伤离”句一语双关,既含和朋友离别而断肠,又含跟梅花离别而断肠,这就更加蕴蓄隽永。
  这是谢灵运一首典型的山水诗。山水诗大抵有两种写法。作者以某一风景胜地为据点,静观周围山水景物,这是一种写法;另一种,则是作者本人在旅途之中,边行路边观赏,所见之景物是不断变化的。此诗即属于后者。
  颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同,这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情,具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说,自从那次匆匆相遇之后,对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜,眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”,“一寸相思一寸灰”,那黯淡的残灯,不只是渲染了长夜寂寥的气氛,而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节,春天已经消逝了。在寂寞的期待中,石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”,仿佛是不经意地点染景物,却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙,不露痕迹,这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
  花落处,小径独自幽香,有人说,这是美人出生的地方,只可惜这倾国倾城的绝代风华在一季的绚烂后,却风尘天涯。抬头望,何处是归家?那一朵育下了匈奴的文姬花,尚且在历史的书页里夹杂了一片芳华;那一只月夜魂过沙漠的昭君花,是否还能启开家乡门前的破旧篱笆?
  最后一联收束全篇。古人旧例,功成名就,登台受赏。所以最后诗人出此豪言为祝颂。从帝都的富丽、繁华中,他没有想到醉生梦死,而是心心系念着功名事业。“功名良可收”,虽是对幕主的预祝,但也反映了青年诗人积极进取的精神风貌。
  继而诗人悬想朋友崔少府也必定在这清月之下、清江之畔吟诗。诗人与朋友虽相隔千里,但同在望月。诗的最后一句“微风吹兰杜”最有意味:不说对朋友思念,而写兰杜之芳,那么,这兰杜之芳能吹到朋友那里去吗?朋友知道我在思念他吗?
  此诗首句的“在泾”“在沙”“在渚”“在潨”“在亹”,其实都是在水边。《郑笺》分别解释为“水鸟而居水中,犹人为公尸之在宗庙也,故以喻焉”,“水鸟以居水中为常,今出在水旁,喻祭四方百物之尸也”,“水中之有渚,犹平地之有丘也,喻祭地之尸也”,“潨,水外之高者也,有瘗埋之象,喻祭社稷山川之尸”,“亹之言门也,燕七祀之尸于门户之外,故以喻焉”,虽对每章以“《凫鹥》佚名 古诗”起兴而带有比意看得很透,但却误将装饰变奏看作主题变奏,其说不免穿凿附会。每章的章首比兴,只是喻公尸在适合他所呆的地方接受宾尸之礼而已,用词的变换,只是音节上的修饰,别无深意。以下写酒之美,用了“清”“多”“湑”“欣欣”等词,写肴之美,用了“馨”“嘉”“芬芬”等词,从不同角度强化祭品的品质优良,借物寄意,由物见人,充分显示出主人宴请的虔诚。正因为主人虔诚,所以公尸也显得特别高兴,诗中反覆渲染公尸“来燕来宁”“来燕来宜”“来燕来处”“来燕来宗”“来止熏熏”,正说明了这一点,语异而义同,多次装饰变奏更突出了主旋律。因为公尸高兴,神灵也会不断降福给主人,这就是诗中反覆强调的“福禄来成”“福禄来为”“福禄来下”“福禄攸降”“福禄来崇”。只有诗的末句“无有后艰”,虽是祝词,却提出了预防灾害祸殃的问题。从这个意义上说,前引《毛诗序》“大平之君子能持盈守成,神祇祖考安乐之也”的发挥倒是值得注意的。居安必须思危,这一点至今能给人以很大的启发。
  诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里,滨海,故登山可以观海。而此番登临,原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰,非同一般的流连玩赏,这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景,只用了“莫辨洪波(hong bo)极,谁知大壑东”两句,从空际着笔,极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗:“洪波涌起”;“大壑”语出《庄子·天地》:“夫大壑之为物也,注焉而不满,酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时,也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势;而置于句首的“莫辨”、“谁知”,又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象,不仅切合海的性格,也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌,仿佛含嚬容”,又在转眼之间将实景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名,“含嚬容”则从西施“病心而矉(通颦、嚬)”的故事化出,这里借指越女,所谓“荆姬采菱曲,越女江南讴”(王融《采菱曲》),这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云:“采菱调易急,江南歌不缓。楚人心昔绝,越客肠今断。断绝虽殊念,俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景,而在眺望大海之际,忽闻乡音,忽见乡人,正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔,把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸,那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣,诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜,把主人公为苦闷所迫而又无计解脱的心绪表现得十分真切而自然。

创作背景

  末两句即是《离骚》“不吾知其亦已兮,苟余情其信芳”,“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”的精神。比王安石咏杏:“纵被东风吹作雪,绝胜南陌碾成尘”之句用意更深沉。

  

李万龄( 明代 )

收录诗词 (1141)
简 介

李万龄 李万龄,字永年,顺德人。事见清温汝能《粤东诗海》卷五一。

前出塞九首 / 李缯

"为客山南二十年,愁来怳近落花天。阴云带雨连山嵴,
问吏儿孙隔,唿名礼敬修。顾瞻殊宿昔,语默过悲忧。
只有一身宜爱护,少教冰炭逼心神。"
清班无意恋,素业本来贫。明发青山道,谁逢去马尘。"
"忆昔我祖神仙主,玄元皇帝周柱史。曾师轩黄友尧汤,
"故山登第去,不似旧归难。帆卷江初夜,梅生洞少寒。
"两崖开尽水回环,一叶才通石罅间。
料得仙宫列仙籍,如君进士出身稀。"


待漏院记 / 李知退

"带病希相见,西城早晚来。衲衣风坏帛,香印雨沾灰。
"已落关东叶,空悬浙右心。寒灯随故病,伏雨接秋霖。
终岁啼花山鹧鸪。雷令剑龙知去未,虎夷云鹤亦来无。
常隳腐儒操,谬习经邦画。有待时未知,非关慕沮溺。"
话旧堪垂泪,思乡数断肠。愁云接巫峡,泪竹近潇湘。
"西北油然云势浓,须臾滂沛雨飘空。
于焉已是忘机地,何用将金别买山。"
岌嶪形将动,巍峨势欲摧。奇应潜鬼怪,灵合蓄云雷。


眼儿媚·萧萧江上荻花秋 / 释今摄

"吴门东去路三千,到得阊门暂泊船。
是以达人静则吻然与阴合迹,动则浩然与阳同波。
满酌劝童仆,好随郎马蹄。春风慎行李,莫上白铜鞮.
十发九缕丝,悠然东周城。言词野麋态,出口多累形。
禅房空旦暮,画壁半陈隋。绕径苍苔迹,幽人来是谁。"
钱塘渡口无钱纳,已失西兴两信潮。"
莫言只是人长短,须作浮云向上看。"
老来放逐潇湘路,泪滴秋风引献之。"


望洞庭 / 马长春

心中别有欢喜事,开得龙门八节滩。
鹧鸪猿鸟声相续,椎髻哓唿同戚促。百处谿滩异雨晴,
白露滴未死,凉风吹更鲜。后时谁肯顾,唯我与君怜。"
桑榆烟景两淮秋。近山红叶堆林屋,隔浦青帘拂画楼。
"慵中又少经过处,别后都无劝酒人。
讵肯藏深匣,终朝用刜钟。莲花生宝锷,秋日励霜锋。
"石桥寺里最清凉,闻说茆庵寄上方。林外猿声连院磬,
"兹泉由太洁,终不畜纤鳞。到底清何益,含虚势自贫。


眼儿媚·一寸横波惹春留 / 王守毅

千里隔烟波,孤舟宿何处。遥思耿不眠,淮南夜风雨。
古寺随僧饭,空林共鸟归。壶中驻年药,烧得献庭闱。"
来时已厌生,到此自不全。临江卧黄砂,二子死在边。
斗回虹气见,磬折紫光浮。中矩皆明德,同方叶至柔。
一半花犹属别人。吟处不妨嫌鼓闹,眼前唯称与僧邻。
知道醉乡无户税,任他荒却下丹田。
"自古分功定,唯应缺又盈。一宵当皎洁,四海尽澄清。
山翁称绝境,海桥无所观。"


青门引·春思 / 褚亮

开拆远书何事喜,数行家信抵千金。
"君逐元侯静虏归,虎旗龙节驻春晖。欲求岱岳燔柴礼,
"白露暧秋色,月明清漏中。痕沾珠箔重,点落玉盘空。
前月事斋戒,昨日散道场。以我久蔬素,加笾仍异粮。
旨即宾可留,多即罍不耻。吾更有一言,尔宜听入耳。
"阴岸东流水,上有微风生。素羽漾翠涧,碧苔敷丹英。
"能骑竹马辨西东,未省烟花暂不同。
翠华寂寞婵娟没,野筱空馀红泪情。青烟冥冥覆杉桂,


阳湖道中 / 杨宗瑞

千声万片御沟上,一片出宫何处流。"
"轻轻没后更无筝,玉腕红纱到伍卿。
问我逸如何,闲居多兴味。问我乐如何,闲官少忧累。
"行迈南康路,客心离怨多。暮烟葵叶屋,秋月竹枝歌。
夜与星郎带月行。新咏尽题关外事,故乡因过洛阳城。
"昨夜忽已过,冰轮始觉亏。孤光犹不定,浮世更堪疑。
晓钟惊睡觉,事事便相关。小市柴薪贵,贫家砧杵闲。
"吴国水中央,波涛白渺茫。衣逢梅雨渍,船入稻花香。


深虑论 / 钱高

却令灯下裁衣妇,误剪同心一半花。"
竹径难回骑,仙舟但跂予。岂知陶靖节,只自爱吾庐。"
"及第全胜十政官,金鞍镀了出长安。
神体自和适,不是离人寰。"
行人欲问西施馆,江鸟寒飞碧草多。"
蕴玉抱清辉,闲庭日潇洒。块然天地间,自是孤生者。
园中春尚早,亭上路非赊。芳景偏堪赏,其如积岁华。"
凉夜惜易尽,青烟谢晨喧。自唯腥膻体,难久留其藩。


无题·万家墨面没蒿莱 / 田昼

月上千岩一声哭。肠断思归不可闻,人言恨魄来巴蜀。
外国雠虚结,中华愤莫伸。却教为后耻,昭帝远和亲。
累榭空留月,虚舟若待人。何时倚兰棹,相与掇汀苹."
"南行随越僧,别业几池菱。两鬓已垂白,五湖归挂罾。
"杏园北寺题名日,数到如今四十年。
"路岐何渺邈,在客易蹉跎。却是去家远,因循住日多。
前鸿后雁行难续,相去迢迢二十年。"
点检生涯与官职,一茎野竹在身边。"


郊园即事 / 洪生复

鸟语催沽酒,鱼来似听歌。醉时眠石上,肢体自婆娑。"
忽忽醒还醉,悠悠暮复朝。残年多少在,尽付此中销。"
老与齿别,齿随涕零。我老日来,尔去不回。嗟嗟乎双齿,
"捷书皆应睿谋期,十万曾无一镞遗。汉武惭夸朔方地,
万古湘江竹,无穷奈怨何。年年长春笋,只是泪痕多。
空山流水远,故国白云深。日夕谁来哭,唯应猿鸟吟。"
"十五年来洛下居,道缘俗累两何如。迷路心回因向佛,
"杜陵村人不田穑,入谷经谿复缘壁。每至南山草木春,