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醉太平·堂堂大元

魏晋 / 侯鸣珂

风前驻旆领边书。宅将公主同时赐,官与中郎共日除。
君王重年少,深纳开边利。宝马雕玉鞍,一朝从万骑。
莫占莺花笑寂寥,长安春色年年有。"
"又归衡岳寺,旧院树冥冥。坐石缝寒衲,寻龛补坏经。
夫婿不闻遥哭声。长恨鸡鸣别时苦,不遣鸡栖近窗户。"
闻道咸阳坟上树,已抽三丈白杨枝。"
更使熊罴属丈人。玄象合教沧海晏,青龙喜应太山春。
肃穆瞻云辇,深沉闭绮栊。东郊望幸处,瑞气霭濛濛。"
仙跸初传紫禁香,瑞云开处夜花芳。
"太白山中寺,师居最上方。猎人偷佛火,栎鼠戏禅床。
自言共得龙神语,拟作茅庵住洞门。"
史材谁是伍,经术世无双。广厦当宏构,洪钟并待撞。
坐满绣衣皆不识,可怜红脸泪双垂。"
"春色三千里,愁人意未开。木梢穿栈出,雨势隔江来。
"日暮掩重扉,抽簪复解衣。漏声林下静,萤色月中微。
义感心空在,容衰日易偷。还持沧海诏,从此布皇猷。"
月满秋江山冷落,不知谁问夜如何。"
"手捻金仆姑,腰悬玉辘轳。爬头峰北正好去,
今君之老矣,血衰齿寒。辅车龂腭,日削月朘.


醉太平·堂堂大元拼音解释:

feng qian zhu pei ling bian shu .zhai jiang gong zhu tong shi ci .guan yu zhong lang gong ri chu .
jun wang zhong nian shao .shen na kai bian li .bao ma diao yu an .yi chao cong wan qi .
mo zhan ying hua xiao ji liao .chang an chun se nian nian you ..
.you gui heng yue si .jiu yuan shu ming ming .zuo shi feng han na .xun kan bu huai jing .
fu xu bu wen yao ku sheng .chang hen ji ming bie shi ku .bu qian ji qi jin chuang hu ..
wen dao xian yang fen shang shu .yi chou san zhang bai yang zhi ..
geng shi xiong pi shu zhang ren .xuan xiang he jiao cang hai yan .qing long xi ying tai shan chun .
su mu zhan yun nian .shen chen bi qi long .dong jiao wang xing chu .rui qi ai meng meng ..
xian bi chu chuan zi jin xiang .rui yun kai chu ye hua fang .
.tai bai shan zhong si .shi ju zui shang fang .lie ren tou fo huo .li shu xi chan chuang .
zi yan gong de long shen yu .ni zuo mao an zhu dong men ..
shi cai shui shi wu .jing shu shi wu shuang .guang xia dang hong gou .hong zhong bing dai zhuang .
zuo man xiu yi jie bu shi .ke lian hong lian lei shuang chui ..
.chun se san qian li .chou ren yi wei kai .mu shao chuan zhan chu .yu shi ge jiang lai .
.ri mu yan zhong fei .chou zan fu jie yi .lou sheng lin xia jing .ying se yue zhong wei .
yi gan xin kong zai .rong shuai ri yi tou .huan chi cang hai zhao .cong ci bu huang you ..
yue man qiu jiang shan leng luo .bu zhi shui wen ye ru he ..
.shou nian jin pu gu .yao xuan yu lu lu .pa tou feng bei zheng hao qu .
jin jun zhi lao yi .xue shuai chi han .fu che yin e .ri xiao yue zui .

译文及注释

译文
我在云间吹奏玉箫,在山石上弹起宝瑟。
抛弃骏马不愿骑乘啊,鞭打劣马竟然就上路。
封将军治军威严峻厉,常让人感到一股肃杀之气。
青溪虽非是陇水。但也发出像陇水一样的悲胭之声。
拂晓,冷清的城中响起凄凉的音乐声。那声音被风一吹,传到垂柳依依的街头(tou)巷口。我独自骑在马上,只着一件到单衣裳,感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿,都如同在江南时见过那样的熟悉。
  君主的尊贵,就好像宫殿的厅堂,群臣就好像厅堂下的台阶,百姓就好像平地。所以,如果设置多层台阶,厅堂的侧边远离地面,那么,堂屋就显得很高大;如果没有台阶,厅堂的侧边靠近地面,堂屋就显得低矮。高大的厅堂难以攀登,低矮的厅堂就容易受到人的践踏。治理国家的情势也是这样。所以古代英明的君主设立了等级序列,朝内有公、卿、大夫、士四个(ge)等级,朝外有公、侯、伯、子、男五等封爵,下面还有官(guan)师、小吏,一直到普通百姓,等级分明,而天子凌驾于顶端,所以,天子的尊贵是高不可攀的。俗话说:“欲投鼠而忌器。”这是个很好的比喻。老鼠靠近器物,人们怕砸坏器物都不敢扔东西打它,更何况那些接近皇帝的尊贵大臣呢!君主用廉耻礼义来约束正人君子,所以对(dui)大臣只能命令他自杀而不对他用戮刑。因此,刺额、割鼻子等伤残肢体的肉刑都不施加到大夫以上的官员身上,因为他们离君主不远。按照礼的规定:臣子不能察看为君主驾车的马匹年岁大小,用脚踢了为君主驾车的马所吃的草料,就要受到处罚;见到君主用的扶几和手杖就要起身;在路上遇到君主的辇车就要下车恭候;进入宫殿的正门就得小步快走;对于君主的宠臣,即使犯了罪,也不对他施加杀戮之刑,这是尊敬君主的缘故。这样做是为了及早防止臣下对君主有不敬行为,是为了尊重大臣,勉励他们保持节操。现在从诸侯王、列侯到三公等高级官员,都是天子理应郑(zheng)重地以礼相待的人物,相当于古代天子所称的伯父、伯舅,而如今却使他们与平民百姓一样接受刺额、割鼻、剃须发、剁脚、笞打、辱骂、斩首示众等刑罚,这样不是正如厅堂没有台阶一样吗?遭受杀戮的人不是太接近皇帝了吗?不讲廉耻伦理,那些手握大权的大臣,不是会虽处于朝廷之上却有像刑徒罪隶那样无耻之心了吗?至于秦二世被杀的望夷官事变,秦二世亲近被判重罪的赵高,就是投鼠而不忌器的结果。
  唉!公卿大夫们现在正被朝廷提拔任用,放纵一己的私欲,为所欲为,却忘掉了国家的太平或动乱的大事,想以后退隐了再享受这种园林之乐,能办得到吗?唐朝最后覆灭的情形就是前车之鉴啊!
劝君此去多保重,名利场上风浪急,宦海茫茫沉与浮,古今看来梦一回。
“魂啊回来吧!
汉文帝时的冯唐难道还不算是个奇伟的人才吗?可就因为出身微寒,白头发了仍不被重用。
看到他落笔,风雨(yu)为之感叹;看到他的诗,鬼神都为之感动哭泣。
多可怜呵王孙,你万万不要疏忽,
轻雷响过,春雨淅沥而下。雨后初晴,阳光好像在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后,芍药含泪,情意脉脉;蔷薇横卧,娇态可掬,惹人怜爱。
  清泉映出株株枝叶稀疏的古松,不知已在这里生成了几千年。寒月照着流荡的清水,流萤的光芒闪烁在窗前。对此我不禁发出长叹,因为它也引起了我对您的深深思念。在这美好的月光中我无法见到您这戴安道,游兴虽尽,心中却又被一种别愁充满。
身穿霓裳广带飘逸,云彩一样飘然升空。
猫头鹰说:“村里人都讨厌我的叫声,所以我要向东迁移。”
  听说有个大人物要还乡了,社长挨家挨户地通知每个差使:“任何差使均不得借故推脱。”这些差使真不寻常,一边要交纳草料,一边要派服劳役的民夫,都必须执行。有的说是车驾,有的说是銮舆,今天要回乡。只见在喧闹的市集里,王乡老拿着个陶托盘,赵忙郎抱着一个酒葫芦,带着新洗过的头巾,穿着新糨过的绸衫,正好装充有身份的阔人。忽然,瞎王留叫来一伙稀奇古怪的男女胡乱地吹笛打鼓,好像在欢迎什么。一大队人马从村口进来,前头的人拿着几面旗子,颇威风似的。那些旗子上的图案千奇百怪:有在月形环中画白兔;有红圈中画鸟;有画着一只鸡学跳舞的;有画着长着翅膀的狗;有画着蛇缠在葫芦上,还有用红漆刷过的叉,用银镀过的斧头,连甜瓜苦瓜也镀了金。马镫明晃晃的,扇子铺了一层雪白的鹅毛。还有那几个穿着奇怪的人,手里拿着一些罕见的器仗,穿著些奇怪的衣服。辕条套的全是马,套顶上没有驴。黄色丝绸做的伞的把是弯曲的。车前站着八个架前侍卫,车后的是随从。还有几个漂亮女子穿着艳装,一样的打扮。那个大汉下车了,众人马上行礼,但他没有看在眼里。见乡亲们跪拜在地,他挪身用手扶。我突然抬起头一看,那个我认识的,差点气死我了!你本来姓刘,你妻子姓吕。把你从头数到脚:你以前是亭长,喜欢喝酒。你的丈人在村教书,你曾经在我屋庄的东头住,和我一起割草喂牛,整地耕田。春天你摘了我的桑叶,冬天你借了我的米,问我借了都不知有多少了。趁着换田契(qi),强迫称了我三十斤麻,还酒债时偷着少给我几斛豆。有什么糊涂的,清清楚楚地写在账簿上,现成的放着字据文书。过去借的钱要在现在摊派的官差钱里扣除,欠我的粮食你要从粮税里暗地里给我扣出来。我琢磨着刘三:谁上来把你拉扯住,平白地为什么改了姓、换了名,要叫汉高祖。
只恨找不到往日盛饰的花容,春神啊,你为何要归去匆匆!
他出入于九重天宇,华山为此增光辉;
突然看到一个青发小道童,头发挽成双云鬟一样。

注释
其:他的,代词。
津堠:渡口附近供瞭望歇宿的守望所。津:渡口。堠:哨所。岑寂:冷清寂寞。
②斗草,古代春夏间的一种游戏。梁·宗懔《荆楚岁时记》载:“五月五日……四民并踏百草。又有斗百草之戏。”但宋代在春社、清明之际已开始斗草。
⑷馋毁:事见《旧唐书·张守珪传》:“二十七年,仙童事露伏法,守珪以旧功减罪,左迁括州刺史。”
④恨流民尚在途:指雨后旱象初解,但灾民还在外乡流浪逃荒,作者心中引为憾事。
(3)御河:指京城护城河。

赏析

  曹雪芹把《《终身误》曹雪芹 古诗》放在十二首曲子的第一位,表明了宝玉对宝钗和黛玉两人截然不同的感情和心意,抒发了宝玉对误他终身的“金玉良缘”的愤恨。曲子以宝玉的口吻写就,说明宝玉婚后尽管终日面对的是宝钗,心中仍然念念不忘死去的黛玉。同时又表达了对薛宝钗在得到了婚姻的同时,也葬送了自己的青春和终身幸福的深深同情。“晶莹雪”看似形容宝钗的高洁,实际上是说宝钗内心的冰冷无情。在没有心灵共鸣的情况下,纵然宝钗恪守封建妇德,和宝玉相敬如宾,也抚不平宝玉内心深处的伤口。
  张说评述郭震“文章有逸气,为世所重”。所谓“逸气”,即指其作品气势不羁,风格豪放。《古剑篇》的艺术特点,正如此评,其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论,吐不平,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。诗中虽然化用传说,不乏想象,颇有夸张,富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼,称道宝剑品格,形容宝剑埋没等,都有想象和夸张。但是,笔触所到,议论即见,形象鲜明,思想犀利,感情奔放,气势充沛,往往从剑中见人,达到见人而略剑的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神,因而能打动人。“文以气为主”,“风格即人”,此诗可作一例。
  第一首诗写水乡姑娘的采莲活动。
  历代文人所创作的作品集卷首的序似乎仅仅起到提纲挈领的作用,对于整个文集来说也只是个抛砖引玉的小角色,但是徐陵的《《玉台新咏序》徐陵 古诗》让我重新认识到,文章可以显色彩,文章可以生音乐,文章可以变成一位随着醉人的音乐翩翩起舞的香艳美女。古代诗歌用丰富多彩的形式或评,或传,或咏,或叹,为后人布下奇异的揣测空间,感人肺腑而又赏心悦目。这是文学的独特魅力所在。《玉台新咏》卷首的这篇序作被传承下来,在历史的文学画卷中弥漫着散不尽的香艳芬芳,是千古不朽的骈文杰作。而骈文所具备的和谐美。音乐美。典雅美这些美学特征也在这篇序中得到完美呈现,为后代的文学创作提供了绝佳的典范。
  “远游无处不消魂”的“无处”(“无一处”即“处处”),既包括过去所历各地,也包括写这首诗时所过的剑门,甚至更侧重于剑门。这就是说:他“远游”而“过剑门”时,“衣上征尘杂酒痕”,心中又一次黯然“消魂”。
  “《从军行》明余庆 古诗”是个乐府诗题(shi ti),以前介绍卢思道的“《从军行》明余庆 古诗”时就提起过。据《乐府题解》的说法,“‘《从军行》明余庆 古诗’皆军旅苦辛之辞(ci)”,所以明诗与卢诗的共同点都在于述说了军旅之苦辛。他们的不同之处是在写法和着意上,卢诗求细,多至七言28句,不但写战事细腻,写家人对征人的思念也细腻,最后着意于汉夷间的民族和好,表明对战争的厌恶及对和平的向往;明诗求简,仅仅五言八句,一二两句写边关报警、汉师出征,三至六句概述战事的胜利和边地战场的寒苦,最后两句寄托着胜利后对敌方的处置方式的设想----象汉代那样建立专门的城堡、属地和户籍民事组织,把对方有效的控制管理起来。
  “滞留才难尽,艰危气益增”:即使遭遇苦境停滞无法前行,心中的雄才大略也不会消退;艰难和危险反而更加激励气魄壮大,临危无惧而弥坚。接下来“图南未可料,变化有鲲(you kun)鹏”句以图南,鲲鹏自喻远大之志向无可披靡。顺承上句的情感又更升一层,至此,诗歌的情境推向最高潮,并与前段的宏伟景色遥相呼应,似断犹续,首尾相照。
  本文是游记,写山川景物形象,并在其中蕴含着丰富的情趣和韵味。作者船行于长江小孤山至大孤山一段,所见所游,非止一处,为避免重复单调,需要用精彩的变化的笔墨,抓住各处景物特征进行描绘。文中写烽火矶“嵌岩窦穴,怪奇万状,色泽莹润”,写峭石’‘杰然特起”.“丹藤翠蔓,罗络其上,如宝装屏风”,写小孤山“碧峰巉然孤起,上干云霄”,写澎浪矶“虽无风,亦浪涌,盖以此得名”,写大孤山“四际渺弥皆大江,望之如浮水面”,只寥寥几笔就描绘出鲜明独特的形象。
  唐代中后期,内有藩镇割据,外有吐蕃入侵,唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队,再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等,不耕而食的人甚至占到人口的一(de yi)半以上。农民负担之重,生活之苦,可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间,十室八九贫”,同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中,唯农最辛苦”(《夏旱诗》)一样,是他亲眼目睹的现实生活的实录。
  这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景,色泽斑烂鲜明,富于诗情画意,毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较,这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
  “又得浮生半日闲”,点睛之笔。浮生半日闲,是因为过竹院逢僧话。此句深深禅意,揭示了无趣盲目的人生,半日闲最难得。
  “嫩箨香苞初出林”,诗人起笔便细细描绘了初生之笋的形态。这样壳嫩笋香的初生之笋,洋溢着勃勃的生机,只待春雨浇灌,即能昂扬九霄。“於陵论价贵如金”,很多人认为这句诗是诗人向座主的器重表示感谢。嫩笋要论价,是因为初生之笋鲜嫩可口,所以食者众多,求者亦夥,因而在於陵这里的价格和黄金一样贵重。“於陵”当属泛指,代称各地。诗人在这一句里已经点出一丝悲的意味。嫩笋正出林呢,怎么就要论价了,而且价值甚昂?但语气终还是压抑的,平缓的,冷静的,客观的。
  《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作,不仅是高适的“第一大篇”(近人赵熙评语),而且是整个唐代边塞诗中的杰作,千古传诵,良非偶然。
  第三句方点醒以上的描写(miao xie),使读者恍然领悟《吴宫》李商隐 古诗日暮时死寂原来是“宴罢满宫醉”的结果。而一经点醒,前两句所描绘的沉寂情景就反过来引发读者去充分想象在这之前满宫的喧闹歌吹、狂欢极乐和如醉如痴的场景。而且前两句越是把死一般的沉寂描绘得很突出,读者对疯狂享乐场景的想象便越不受限制。“满醉”三个字用笔很重。它不单是要交待宴罢满宫酒醉的事实,更重要的是借此透出一种疯狂的颓废的享乐欲望,一种醉生梦死的精神状态。正是从这里,诗人写出了一个含意深长的结尾。
  楼上各色人的活动,细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说,前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌,写起来气势飞动的话,那么后面则是以细、实、详的笔墨,具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景,一人一态,写得极有情味,这样的描写,我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭,而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时,也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息,富有实感。同时,作者在描绘景物时点到为止,给读者留下了无限想像与玩味的空间。
  千门开锁万灯明:“千门开锁”就是指很多门的锁都打开了,“千门”泛指很多门,门锁都打开了即人都出门了。
  诗题“《行经华阴》崔颢 古诗”,既是“行经”,必有所往;所往之地,就是求名求利的集中地——“咸京”。诗中提到的“太华”、“三峰”、“武帝祠”、“仙人掌”、“秦关”、“汉畤”等都是唐代京都附近的名胜与景物。当时京师的北面是雍县,秦文公曾在这里作鄜畤(畤,谓“神灵所止之地”,即后世神坛之类),到汉高祖作北畤止,这里共有五畤,诗中的“汉畤”即指京师北面的这一古迹。而京师的东南面,就是崔颢行经的华阴县。县南有五岳之一的西岳华山,又称太华,山势高峻。神话传说这里是“群仙之天”,曾由“巨灵手劈”,所以“仙掌之形,莹然在目”(《云笈七签》)。华山各峰都如刀削,最峭的一峰,号称“仙人掌”。汉武帝观仙人掌时,立巨灵祠以供祭祀,即为“武帝祠”。华阴县北就是黄河,隔岸为风陵渡,这一边是秦代的潼关(一说是华阴县东灵宝县的函谷关)。华阴县不但河山壮险,而且是由河南一带西赴咸京的要道,行客络绎不绝。
  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋》宋玉 古诗》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心(diao xin)肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。
  《《碧城三首》李商隐 古诗》之二与前二首相连,均与玉阳山恋情有关。《唐音戊签》以为“初瓜写嫩”;《曝书亭集》以为此诗写唐明皇、杨贵妃七夕定情,都与诗旨不合。全诗写诗人与女冠极隐秘的恋爱事故。结构为六二分写:前六句回忆叙事,后二句回到现实,作解释的语气。首联写他们的幽会都是两相预约,预定日期,犹如七夕牛女相恋。女冠的“洞房”,帘掐垂下,幽深隐秘。第二联以两个典故巧妙比喻怀孕及打胎。一轮明月,初生兔影,以喻妇女怀孕。绞起铁网,不见珊瑚,以喻胎儿未产。“玉轮顾兔初生魄”,运用《楚辞》中典故,只与怀孕之意象有关。绞起铁网。原本有珊瑚枝,是极美妙的生儿育女的意象。这两句的意蕴十分明确,旧时注家或穿凿,或不知意象的象征含意,故不明此诗与怀孕、打胎有关。第三联神方驻景,原指保健、健美、长生的药方,能使青春长驻,永葆青春。但这一联放入此处,显然是选择打胎之方,不让女性生孩。妇人生育,容易衰老;不必生育,故能“驻景”,留住青春美貌。另一方面,道观中生育,也严重违反教规,故“检与神方”,把胎打掉,势在必行。事情败露,无法往来,故只能把以前的情书都收起来,以免扩大事态。末联解释:我们的恋爱被别人知道了。这是无法隐瞒的事。武帝与西王母人神之恋何等隐秘,但也被后人知道,写入《汉武帝内传》,弄得人人知道。“武皇内传分明在,莫道人间总不知”,流露出无可奈何的口吻。
  诗从《七月》佚名 古诗写起,按农事活动的顺序,以平铺直叙的手法,逐月展开各个画面。诗中使用的是周历。周历以夏历(今之农历,一称阴历)的十一月为正月,《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月,皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”,即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”,即夏历的三月。戴震《毛郑诗考证》指出:周时虽改为周正(以农历十一月为正月岁首),但民间农事仍沿用夏历。

创作背景

  道光三年(1823)六月,龚自珍刊定《无著词》(初名《红禅词》)、《怀人馆词》、《影事词》、《小奢摩词》四种,都103首。十数年心血付梓,捧读之际,感慨无端,因有此作。

  

侯鸣珂( 魏晋 )

收录诗词 (7244)
简 介

侯鸣珂 侯鸣珂(1834~1898)宇韵轩。湖南永定(今湖南张家界市永定区)人。历任署陕西孝义厅(今柞水县)同知,韩城、勉县、兴平、凤翔、保安(今志丹)、渭南、咸阳、平利、白河等县知县。同治九年(1870)侯奉调离任时,四乡百姓送“仁德如春”巨匾,从厅城到营盘,官民沿途含泪送别,依依不舍。侯体恤百姓,常解囊相助,30年竟负债万贯。卸职后,不得不变卖庄园、家产偿还。

杨柳枝·桃源仙子不须夸 / 太叔辽源

往来未若奇张翰,欲鲙霜鲸碧海东。"
孤磬侵云动,灵山隔水登。白云归意远,旧寺在庐陵。"
"两转三回读远书,画檐愁见燕归初。
却笑召邹兼访戴,只持空酒驾空船。"
翠幄晴相接,芳洲夜暂空。何人赏秋景,兴与此时同。"
路寻丹壑断,人近白云居。幽石题名处,凭君亦记余。"
七魄憎阳盛,三彭恶命延。被他迷失却,叹息只潸然。
草际飞云片,天涯落雁行。故山篱畔菊,今日为谁黄。"


小雅·伐木 / 闻人凯

孤鹤唳残梦,惊猿啸薜萝。对江翘首望,愁泪叠如波。"
"一径逗霜林,朱栏绕碧岑。地盘云梦角,山镇洞庭心。
伤心独有黄堂客,几度临风咏蓼莪。"
"洛阳自古多才子,唯爱春风烂漫游。
拂石安茶器,移床选树阴。几回同到此,尽日得闲吟。"
"散发风檐下,沈沈日渐曛。鹰拳擒野雀,蛛网猎飞蚊。
中年出守未为迟。水边花气熏章服,岭上岚光照画旗。
隔屋闻泉细,和云见鹤微。新诗此处得,清峭比应稀。"


秦西巴纵麑 / 郦曼霜

更听唱到嫦娥字,犹有樊家旧典刑。"
"一别一千日,一日十二忆。苦心无闲时,今夕见玉色。
兴发诗随口,狂来酒寄身。水边行嵬峨,桥上立逡巡。
终随鸥鸟去,只在海潮生。前路逢渔父,多愁问姓名。"
东岳同寻太真女。搜奇缀韵和阳春,文章不是人间语。
"世上名利牵,途中意惨然。到家能几日,为客便经年。
寄我形影与客将。如今憔悴不相似,恐君重见生悲伤。
赖有杯中神圣物,百忧无奈十分何。"


咏雁 / 别丁巳

"积雨晴时近,西风叶满泉。相逢嵩岳客,共听楚城蝉。
出镇归朝但相访,此身应不离东都。"
人事推移无旧物,年年春至绿垂丝。
"昨夜忽已过,冰轮始觉亏。孤光犹不定,浮世更堪疑。
衣亲玉体又何如,杳然独对秋风曙。镜湖女儿嫁鲛人,
他年更息登坛计,应与云泉作四邻。"
冰兔半升魄,铜壶微滴长。薄帷乍飘卷,襟带轻摇飏.
翠华翔渭北,玉检候关东。众愿其难阻,明君早勒功。"


十二月十五夜 / 秋靖蕊

"三展蜀笺皆郢曲,我心珍重甚琼瑶。
"青苹白石匝莲塘,水里莲开带瑞光。露湿红芳双朵重,
交颈千年尚为少。二月草菲菲,山樱花未稀。金塘风日好,
万家车马雨初晴。客中下第逢今日,愁里看花厌此生。
恃赖倾城人不及,檀妆唯约数条霞。
"一住毗陵寺,师应只信缘。院贫人施食,窗静鸟窥禅。
志士书频照,鲛人杼正催。妒妆凌粉匣,欺酒上琼杯。
"可惜东林寺,空门失所依。翻经谢灵运,画壁陆探微。


小雅·蓼萧 / 藩秋灵

夜夜高堂梦云雨。五铢香帔结同心,三寸红笺替传语。
"南游多老病,见说讲经稀。塞寺几僧在,关城空自归。
日暮迎来香閤中,百年心事一宵同。
"每日河南府,依然似到家。杯尝七尹酒,树看十年花。
周虽不纲,孔实嗣圣。诗书既删,礼乐大定。
茶教纤手侍儿煎。门前便是红尘地,林外无非赤日天。
"澹荡春风满眼来,落花飞蝶共裴回。
我身与子同,日被饥寒迫。侧望卿相门,难入坚如石。


登江中孤屿赠白云先生王迥 / 欧阳海东

七八年来不早朝。浊水清尘难会合,高鹏低鷃各逍遥。
主奉二鲤鱼,中含五文章。惜无千金答,愁思盈中肠。
"柘枝初出鼓声招,花钿罗衫耸细腰。移步锦靴空绰约,
"开花占得春光早,雪缀云装万萼轻。凝艳拆时初照日,
搔首临风独倚栏,客边惊觉岁华残。栖迟未遇常鋾荐,
"三旬斋满欲衔杯,平旦敲门门未开。
"宾客懒逢迎,翛然池馆清。檐闲空燕语,林静未蝉鸣。
"惭君知我命龙钟,一纸书来意万重。


忆秦娥·花深深 / 乳韧颖

谁谓五陵年少子,还将此曲暗相随。"
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽,透竹穿萝命俦侣。
劳者不觉歌,歌其劳苦事。逸者不觉歌,歌其逸乐意。
莎台高出树,藓壁净题诗。我独多来赏,九衢人不知。"
旧语相传聊自慰,世间七十老人稀。"
一夜城中新雨晴,御沟流得宫花出。"
"海潮晚上江风急,津吏篙师语默齐。倾手奉觞看故老,
登山犹自健,纵酒可多愁。好是能骑马,相逢见鄂州。"


彭衙行 / 昝恨桃

身上五劳仍病酒,夭桃窗下背花眠。"
十载别离那可道,倍令惊喜见来篇。"
尧舜非传子,殷周但卜年。圣功青史外,刊石在陵前。
"渡头风晚叶飞频,君去还吴我入秦。
仪容方称十年童。心灵暗合行人数,药力潜均造化功。
簿籍谁能问,风寒趁早眠。每旬常乞假,隔月探支钱。
十年飘泊如萍迹,一度登临一怅神。
为口中之物,忽乎六十馀年。昔君之壮也,血刚齿坚;


折桂令·赠罗真真 / 邢丑

"儒有登坛贵,何人得此功。红旗烧密雪,白马踏长风。
促驷驰香陌,劳莺转艳丛。可怜肠断望,并在洛城东。"
"姑苏太守青娥女,流落长沙舞柘枝。
拜表行香尽不知。炮笋烹鱼饱餐后,拥袍枕臂醉眠时。
"宜春花夜雪千枝,妃子偷行上密随。
明日独归花路远,可怜人世隔云霓。"
"野鹤一辞笼,虚舟长任风。送愁还闹处,移老入闲中。
藤架如纱帐,苔墙似锦屏。龙门人少到,仙棹自多停。